天堂之音，魔鬼之名

《天堂之音，魔鬼之名》是《剖開您是我的榮幸》的續作，講述的是前作案件發生五年後的故事。 本書採用了驚人的四線敘事： 一、 廢棄礦坑中出現從半空中跌落的“天使”，最終卻發現是已腐爛的屍體； 二、 “阿爾莫妮卡·迪爾波利卡”，以惡魔爲名的樂器卻能奏出天籟之音。傳言中，由於其音色過於悖德，神因而震怒，對設計者降下了天罰。安迪正是這組樂器的設計與製造者，完成後受邀在國王組織的聚會上演奏，卻發生了不可預知的意外，從此不知去向； 三、 在一座本應充滿愛與關懷的收容所裏，每天都在發生着慘不忍睹的虐待； 四、 丹尼爾醫生的解剖教室失去了往日的喧囂，本、克拉倫斯和亞伯投入盲眼法官菲爾丁麾下，創辦報道罪案的報紙。一件離奇的委託找上門來，將衆人的視線引向牛津郊外的廢棄礦坑，有人目擊一具浮在空中的屍體，胸口寫着神祕的話語：“伯利恆之子，醒來吧！”這究竟是奇蹟降臨，還是兇手刻意爲之？菲爾丁不顧多方阻撓展開調查。神祕的樂器，詭異的傳說，連早已出走的愛德華與奈傑爾，也捲入了離奇的案件中…… 續集這本換了主角。視角從解剖教室換到了法官這邊。第一部裏解剖教室的學生們來到了法官的手下工作（只有本、亞伯、克拉倫斯留下） 。 第二部說了一個令人非常難過的故事。 壞人橫行，而好人被愛、法律和正義束縛，全都過着很糟糕的生活。最後兩對有情人歷盡坎坷終於修成正果勉強讓人感到些許安慰，而奈傑爾、愛德、克勞倫斯、約翰等人的悲傷經歷令人無法釋懷。之前從小說、紀錄片、博物館裏也瞭解到一些倫敦黑暗歷史，而這一本小說，深刻地刻畫了那樣一個黑暗的時代。然而，雖然黑暗，依然有很多人遵照着愛、公理、正義和法律，正直自律地行事，正是因爲有了這樣的人，社會才能一點點進步，越變越好。 都說地獄空蕩蕩，魔鬼在人間。 讀完這本書你纔會真正知道什麼叫人間地獄，悲慘世界。 僅僅爲了某些集團的私慾，就毀滅了幾個人，甚至成百上千人的人生。 這套書在皆川老師的書裏面其實我覺得算是筆觸比較輕巧的一個系列，雖然到這本里面傷感的部分就更多的湧現出來了，但是這是層層緊密聯起來的有笑有淚的故事，而且還是出自一個9旬的老師之手，實在是太難得了。 這麼美得不可思議的文筆，來寫天使和惡魔交匯的樂器的故事，即便是有着憂傷的部分，也實在是太奢侈的一件事了。 據說這一系列還有第三本，我只能說，皆川奶奶加油！

一口氣讀完了，好悲傷的故事啊，奈傑爾我們想念你……推理部分比較龐大，有沒寫清楚或是我沒仔細看的地方，但是不要緊，感情線我搞懂了

沒有詭計，小白鯨書友說得對，全是感情！教訓：不要做擰巴的人，害人害己

生生聽了兩邊，因爲人物衆多，第一次聽到後面已然暈菜，爲了好好寫書評，再聽。 斷想不到，書中很多人物歷史上有原型，盲眼法官、他的哥哥、他的侄女安，弗朗西斯·達修伍德歷史上都有其人，更不必說富蘭克林和當時的英王。盲眼法官曆史上就這般呈現，皆川博子女士閱讀了大量參考書籍，行文中確乎有一股18世紀英國既視感，我就喜歡這種探索與鑽研的精神。 案情並不複雜，肯定知道人爲，只不過跨越15年，顯得難以追索與釐清。人確乎是世間的異類，原本遵從天性動物性的他們，與世間其它生物相比毫無二致，因爲會講故事、發明文字、生出概念、主張教育與信仰，他們走出文明之路，創造人屬人文。與人羣的接觸中，我們知道，各色人等，五花八門，以奧曼爲代表代表嫉妒、憤恨、殘酷之輩不下少數，自然也有以約翰爲代表有紳士品格的衆多。 我們會成爲哪種人？我們在面對極端境況時會如何抉擇？我們會一直堅持正義不包庇不偏私？還是，我們同時具有天生的動物性和後天教養的人文性？善惡的相對，相對的互生。道德制高點的評判非常容易，卻往往剝離人在世間的歷經與心的磨礪。不是爲惡辯護，奧曼之類的人必須得到懲罰，而是，有懺悔之心的人，多少要給予機會。當然，我們首先得不斷告誡自己不能惡，提高跨越的閾值，盡全力爲善有愛。愛是這世界的悖論，讓不可能成爲可能。 書中的特權不得不提，實際上，國家構建便伴隨很多概念的衍生，比如階層、階級與權貴，我推崇法律，是希望法律不是一家的武器，是所有人文與保持體面的最後的底線。因此，我很慶幸有如約翰這樣的法官存在，他們讓人可以靠近正義更近一點，只這一點不知道平復多少殺戮與恨。 書中沒有明說，但從富蘭克林的經歷而言，確乎證明一個事實，那個年月歐洲貧窮或犯罪人員爲了改變命運而去美國。然後，他們過去又是另一個故事。 我很喜歡查閱各種資料的人，一個故事能不能吸引人，立馬抓住眼球，與認真的態度、極致的呈現，有非常大的關係，有機會再與皆川博子女士的作品相遇。

和前一部《剖開》的劇情強關聯，直接看這本的話會遭無情劇透，還是按順序讀比較好。篇幅很長，但正文大多是小段落，所以讀起來完全不費勁，並且作者依舊在故事當中穿插許多那個時代的風土人情生活習性，還挺漲知識。若把它當作推理小說讀，無疑是不及格，裏面誰做了什麼基本靠瞎猜，一羣無關角色莫名其妙就被串聯到一起，串聯邏輯也很沒道理。可即便如此我依舊深深被這本書打動，因爲角色塑造真的很優秀，情節很哀傷也很殘酷

【閱讀前請注意】如果還想要閱讀第一部《剖開您是我的榮幸》，就一定不要先翻開本書！因爲本書開篇就有關於第一部“核心詭計”的泄底。 作爲皆川博子老師「解剖教室」系列的第二部，其實本書主要人物的中心，已經從「解剖教室」的學生們——在第一部書評中我戲稱之爲“十八世紀倫敦法醫隊”，轉移到了「盲眼法官」約翰·菲爾丁爵士的身上了。 作者皆川博子老師，作爲推理作家出道較晚，40多歲時纔開始創作推理小說，卻一直筆耕不輟。她曾獲日本推理作家協會獎、日本推理文學大獎等推理小說獎項，獲直木獎、吉川英治文學獎等通俗小說獎項，2015年更是獲選日本「文化功勞者」，可謂戰功赫赫。 本書《天堂之音，魔鬼之名》，獲「這本推理小說好想讀BEST10」第四名。但在獎項和榜單方面，並不如第一部《剖開您是我的榮幸》那樣亮眼。究其原因，可能是本書作爲推理小說的“推理性”較弱。 在“詭計”方面，的確不如第一部，甚至還有一定程度的相似性。在“推理”方面，也很難說得上是邏輯縝密。實際上，本書的故事發展，基本不靠“推理”推動，靠的就是作者的情節展開。 甚至在某些部分，在上一小節還對“懸疑”有百般猜測時，下一小節直接就以第一人稱自述的形式揭開了真相。 本書日文的書名直譯，其實是《阿爾莫妮卡·迪爾波利卡》，同時也是本書推理元素中的“死亡訊息”。 在“死亡訊息”這一點，形式上同第一部作品很相似，都是出現在了屍體的胸口。此訊息的意義，書中很快就給出瞭解釋；但留下此訊息的“動機”，一直保留到了故事的最後——畢竟和“核心詭計”相關。 說是“核心詭計”，但並非兇手的詭計，更像是作者的詭計。 其他的推理元素，例如涉及到的“密碼”，則過於簡單。但即使書中推理性較弱，也還是不乏可圈可點之處。例如通過“瘋人院”裏的蜘蛛，推理出“瘋人院”中事件可能的真相。 並且同第一部相比，本書的懸疑點設置更密集，伏筆設計更巧妙，反轉同樣出人意料。 至於作者的對文字、對故事的把控能力，則是一如既往的出色。 同第一部作品《剖開您是我的榮幸》一樣，本書真實呈現了十八世紀英國的面貌。 煤黑色的建築，馬糞遍地的大街，散發惡臭的茶褐色泰晤士河。艱難的底層民衆，奢靡的貴族豪門。層出不窮的扒手強盜，骯髒混亂的監獄和瘋人院，腐敗不堪的官場，落後黑暗的司法體系…… 例如，作者在文中諷刺英國驕奢淫逸的貴族，“看上去就像一羣化了妝的猴子和豬”。 再例如，書中在描寫十八世紀倫敦司法體系的落後和黑暗時寫道，“在普通民衆之中，都有把做僞證當生意來做的人。”可見在當時，即使將犯罪付諸代表法律的司法體系，也難有“公平”和“正義”可言。 更何況，在尚未有蘇格蘭場、尚未有完備警察制度的當時，將犯罪付諸司法體系本身就困難重重。這也是本系列兩部作品的基調。 與第一部沒有明確交代故事發生的年份不同，本書明確地告知讀者，故事發生在1775年。 這比福爾摩斯活躍的時代早了一個世紀，比福爾摩斯嘲弄的“蘇格蘭場”也還早半個世紀。那個時期的英國，已經取得了“七年戰爭”的勝利，完成了資本的原始積累，正處於第一次工業革命的前期。 根據本書中的信息，第一部《剖開您是我的榮幸》中故事發生在五年前的1770年。而在第一部中，愛德華曾提到了歷史學家愛德華·吉本，和他的著作《羅馬帝國衰亡史》，此書第一卷出版的時間是1776年。這就產生了時間上的矛盾。不過這也無關緊要。 本書故事中涉及的人物和事件，有很多都是取材於真實的歷史人物和歷史事件。 例如兩部作品中的偵探主角——盲人治安法官約翰·菲爾丁爵士，歷史上就確有其人。 他的哥哥，也就是上一任的治安法官，就是鼎鼎有名的亨利·菲爾丁，“英國現代小說”的奠基人之一。兩部作品中，都多次提到菲爾丁的代表作《湯姆·瓊斯》。 歷史上的菲爾丁兄弟兩人，對倫敦近代警察制度的建立與完善，起到了重要的推動作用。 不僅如此，或真實或虛構的約翰·菲爾丁的形象，出現在了後世的很多文學以及影視作品中。這些作品主要分爲兩類，一類是歷史題材的作品，一類則毫無疑問是推理（偵探）類的作品。 在第一部《剖開您是我的榮幸》中，作者描述過治安法官宮邸的牆壁一側，掛着他和夫人的肖像畫。其中約翰·菲爾丁的那一張肖像畫，作者進行了細緻地描寫。那張肖像畫也是真實存在的，由“當時”的畫家老納撒尼爾·霍恩於1762年創作。我把它放到了下面，不知是否符合讀者心目中的「盲眼法官」形象呢？ 另外，在第一部作品人物討論時提到的激進議員約翰·威克斯，以及像是第一部“番外”的《查理的受難》一章中出場的通信大臣弗朗西斯·達修伍德爵士，也都是歷史上真實存在的人物，並且在本書中佔重要篇幅。 前者在本書中時任倫敦市長，人物特點是其出了名的相貌醜陋；後者則更爲人所知，因其在十八世紀創立了“地獄火俱樂部”（名號之一）——一個上流人士參與的“不正經”的俱樂部。 通過“當時”的畫家威廉·霍加斯——據說也是“地獄火俱樂部”的成員，爲其所作的肖像畫《弗朗西斯·達修伍德爵士》（Sir Francis Dashwood at his Devotions），我們可以一睹其真容。其“不正經”的程度也可見一斑。 至於第二部中，新出場的真實歷史人物，是大名鼎鼎的本傑明·富蘭克林，和當時的國王喬治三世。這兩位就不用過多介紹了，甚至都不用找肖像畫了。尤其是前者，他的肖像即使對於中文讀者來說，也是司空見慣了。 此外，還提到了其他“當時”的歷史人物，例如被稱作“約翰遜博士”的塞繆爾·約翰遜。只是提到，並未正式出場。 除了取材真實的歷史人物，作者還在本書中串聯了很多真實的“歷史事件”。例如喬治三世的即位、富蘭克林的發明，以及七年戰爭結束、美國獨立戰爭開啓等等。 當然，就像大仲馬所說，這些歷史都是作者用來“掛小說的釘子”。 除了真實的歷史人物和歷史事件，本書的很多地點也是真實的。 例如除了倫敦，另一個發生故事的地點“西威克姆”。起初，以爲書中的“西威克姆”指的是倫敦附近的West Wickham，直到書中交代了其地理位置，“位於倫敦西北方向三十多英里處，距離牛津很近”，才知道指的是原來是West Wycombe，也通常翻譯成“西威科姆”。 又例如書評副標題中提到的“瘋人院”，是歐洲最爲古老且極具名氣的精神病收容院。其名稱——爲防泄底在此不予提及，一度成爲“瘋人院”的代名詞，絕對的臭名昭著。就像作者在本書中描繪的那般，病人像犯人一樣被看管、像動物一樣被對待，甚至於，遊客們支付一便士的門票後，就可以像在動物園看動物一樣地看他們。 再例如書中反覆出現的那首歌，How Can I Leave Thee，作者也在後記中提到了，這也是一首古老的、真實存在的歌曲。感興趣的讀者也可以在網上找到這首歌。歌詞中提到的名爲“勿忘我”的藍色小花，我也找了一張“開放版權”的圖片，放在了最後。 正是因爲作者對歷史的還原，加之對故事的安排、對行文的把控、對伏筆的設計等，這些優勢，在很大程度可以彌補推理上的不足。 也許在作者心目中，講好故事本身比邏輯推理佔更重要的位置，也未可知。 本書《天堂之音，魔鬼之名》出版於2013年，彼時皆川博子老師已經80歲高齡。彼時皆川博子老師已經80歲高齡。值得雀躍的是，本系列的最後一部作品『インタヴュー・ウィズ・ザ・プリズナー』，已於去年（2021年）出版。故事的舞臺從倫敦轉移到了新大陸。翹首以盼中文版。 另外，今年會引進皆川博子老師的其他中文版作品，例如《死之泉》《雙頭巴比倫》。其中《死之泉》是“吉川英治文學獎”的獲獎作品，也是皆川博子老師的作品中，我目前最期待引入中文版的一本。 ———— 最後，如果有讀者想要通過影視作品來了解18世紀下半葉英國的風貌，從而使閱讀更有畫面感，在此推薦兩部2000年以後上映的電影——之所以推薦2000年以後的電影，不爲別的，畫質更好。且剛好都是以女性爲主角的電影。 第一部是由凱拉·奈特莉主演的《公爵夫人》。改編自歷史學家、傳記作家阿曼達·福爾曼（Amanda Foreman）的《喬治亞娜·卡文迪許，德文郡公爵夫人》。《天堂之音，魔鬼之名》的故事，發生在喬治安娜大婚後的第二年，不過……兩者沒有交集。 第二部是《佳人蓓爾》。影片的靈感來源於一副1779年的畫作，講述了有黑人血統的混血女孩蓓爾，影響了奴隸制廢除的故事。影片揭露了18世紀下半葉醜惡的殖民貿易。《剖開您是我的榮幸》就有關於殖民貿易的描寫。 最後的最後，萬一有讀者更喜歡劇情更長的英劇，則推薦《名姝》。同樣以“女性”爲主角，故事開始於1763年的倫敦。 《名姝》的靈感來自關注女性受害者的，女性歷史學家、作家哈莉·魯本霍爾德（Hallie Rubenhold），發表的《考文特花園的女士們》（The Covent Garden Ladies）。 寫到這裏，真的是臨時想到了一波“聯動”： 哈莉·魯本霍爾德在前些年的另一部作品《五人》（The Five）更爲知名，副標題是“被開膛手傑克殺害的女人們不爲人知的生活”（The Untold Lives of the Women Killed by Jack the Ripper），這本書在去年出了繁體中文版《開膛手傑克刀下的五個女人》。《五人》獲得了2019年的“巴美列·捷福獎”。“巴美列·捷福獎”是英國頂尖的“非虛構”作品獎，其前身是“塞繆爾·約翰遜獎”。而“塞繆爾·約翰遜”，就是上文中說的“只是提到，並未正式出場”的人物之一，富蘭克林去拜訪的那位“約翰遜博士”。

"法律對權貴來說是纖細的蛛絲，對弱者而言卻是鋼鐵的鎖鏈"人名苦手小仙女發現人物表毫無意義，有沒有都是地獄。書太囉嗦了，怕煩的散了吧。豆瓣評分一天就從8.2降到8.0,估計最後7.5左右。上一本《剖開你是我的榮幸》比這本好看，雖然也嘰裏咕嚕很囉嗦。續作無法超越前作幾乎是詛咒般的存在 35個想法> ◆ 1 不知道金字塔的石塊是不是這麼吊上去的 >一七七五年，蒸汽與電力還沒有成爲動力。即使是要修築高聳至空中的寺院尖塔，也是在頂上安置人力踏車來充當吊起巨石的起重機。這是從中世紀延續下來的方法 盲人這個優勢倒是出乎意料，無知無畏 >受僱當踏車工人的往往是盲人。安在圓環形框架上的踏板滿是空隙。如果是盲人，就不會感到恐懼或突然眩暈了吧——僱主們是這麼考慮的 ◆ 2 >> 他們曾讓“喝酒時鼻頭比嘴先溼”的大鼻子通信大臣 >> 但她討厭裙撐，從來不穿，覺得它會讓裙子臃腫得如同教堂的鐘，裙子順着腰自然下垂，讓她看上去像個女傭 >> 踏車工人從踏車裏出來之後，由於繩子末端繫着的東西的重量，踏車會反向旋轉，被吊起來的物體應該會掉回洞窟裏。”傑加斯猶如站在德魯里巷皇家劇院的舞臺上的演員一般，將那雙凸眼睜得更大了，揮舞着手 灌水?我一直以爲是直接灌水銀 >給屍體做防腐措施的確不容易。首先要洗淨全身，然後向口中灌水，使消化器官內的殘留物流出，再切開血管放血，注入防腐劑，縫合……能被施以如此費事的防腐措施並保存的，除了身份極爲尊貴之人的遺體，就只有在解剖實習中被重複利用的屍體了 ◆ 3 >> 喀戎。粗魯好色的半人馬一族中唯一的智者，過於睿智的悲劇性人物英雄。由阿波羅傳授了音樂與醫學的知識，向阿爾忒彌斯學習了狩獵，栽培藥草救助病人，最後卻倒在赫拉克勒斯的毒箭之下。若按神話所說，喀戎應該是死者。 ◆ 5 >> 公共馬車的座位坐四個人綽綽有餘，坐六個人就很擠了。另外，馬車頂篷上面也被作爲二等座使用，半價。馬車後部外側有用來裝載貨物的“嘎啦咕嚕筐”，也可以當作比頂篷更便宜的座位用。馬車伕炫耀似的從武器箱裏取出雷筒[2]，仔細檢查後裝填霰彈，然後又收回武器箱。隨後，他又示威一般揮舞幾把大型手槍，裝填子彈後收進了箱子。這是爲了讓正經乘客放心，同時警告與路上打劫的強盜暗中勾結之人 >> 助手吹響號角、搖動油燈宣告出發時，又一個人坐了進來。是個胖得像木桶的婦人，把她的大屁股塞到了丹尼爾和內森中間。內森爲了避免被壓扁而徒勞地掙扎着 ◆ 6 >> 你告訴她，她的戀人‘被關在一個封閉的地方’。”“占卜時，每回答一個問題收六便士。所以，要給出儘量含糊的答案，像擠牙膏一樣一點一點說。這是做生意的訣竅 ◆ 7 >> 莎士比亞的《亨利四世》中，腳伕有這樣一句臺詞：“房裏連一把便壺也沒有，咱們只好往火爐裏撒尿。”這種事自然是在那個時代之前就有了。伊麗莎白女王的宮廷之中，女官們也常常使用壁爐。大約一世紀之前，塞繆爾·皮普斯也曾在日記中寫下：“我摸索着找便壺，但沒找到。因爲對這家旅店的情況不熟悉，夜裏，我不得已向壁爐裏方便。”這是已有數百年曆史的祕密傳統 >> 死後二十小時到三十小時，屍體的全身僵硬程度最高 ◆ 8 >> 工坊裏總是熱得不行，彷彿有無數灼熱的針在刺着皮膚。外觀給人以清涼感的玻璃器具，卻是在令人窒息的酷熱之中製作而成的 ◆ 9 >> 土裏或水裏的屍體會蠟化。原因尚不明確，但時不時會有這種現象。屍體如果完全蠟化，就不會再繼續腐爛了 >> 一旦屍體開始腐爛，做防腐措施也無濟於事 ◆ 11 藏木於林，高，堵不住悠悠之口就索性反向操作 >但一同出席的不止兩三人，用人們也在，他們可能會泄露這件事。所以，想掩蓋這件事的那些人就拼命散播古怪的傳言，通過大量散佈缺乏可信度的古怪傳言，讓泄露出去的事實也顯得像是不可靠的傳言 ◆ 1 原來有一張牀沒有沒有牀好，人性果然不能用常識判斷 >屋裏沒有牀。要是有多少人就放多少張牀，那就無處落腳了。我們都是裹着發給我們的毛毯，躺在地上睡覺的。據說以前有過手頭寬裕的住院者自己出錢買了張牀放進來，但他和那些完全理解不了所有權這個概念的人之間發生了血腥的爭鬥，自那以後，這裏就完全禁止使用牀了。在小說家先生告訴我之前，我完全不知道，無論多貧窮的人家都是會備有牀鋪的。即使因爲家裏空間太小或者錢不夠而買不了足夠多的牀，只能一大家人擠在一張牀上睡覺，也至少是會有一張牀的 >> 屋裏沒有牀。要是有多少人就放多少張牀，那就無處落腳了。我們都是裹着發給我們的毛毯，躺在地上睡覺的。據說以前有過手頭寬裕的住院者自己出錢買了張牀放進來，但他和那些完全理解不了所有權這個概念的人之間發生了血腥的爭鬥，自那以後，這裏就完全禁止使用牀了。在小說家先生告訴我之前，我完全不知道，無論多貧窮的人家都是會備有牀鋪的。即使因爲家裏空間太小或者錢不夠而買不了足夠多的牀，只能一大家人擠在一張牀上睡覺，也至少是會有一張牀的 ◆ 3 >> 我不喜歡政治話題。”法官說，“我完全不懂。不過，政治家比我還不懂。他們眼中的政治不是治理國家，而是長期維持政權的策略 ◆ 4 >> 外表的確像塊鬆垮的布丁，給人感覺靠不住 >> 還有兩座雕像，克拉倫斯說它們分別是“狂躁”和“抑鬱”的象徵。兩座雕像的面部表情都彷彿惡魔在虛張聲勢 ◆ 5 >> 是沒彈性的紙。這樣的紙，就算捻成細條，恐怕也很難通過鎖孔 >> 但奇蹟並沒有發生。”丹尼爾說，“奈傑爾的面部和其他部位一樣，腐爛程度順利地加重了……”法官想，在這種場合用“順利”一詞不太合適，但沒有把這個想法說出口。醫生很嚴肅 ◆ 7 >> 只聽別人講，就像只聞烤肉的香味一樣 >> 酒館是擁有財富的人養活擁有才能的人的慈善設施 >> 酒館還是——小心點，諸位——惡魔的告解室。一定要剋制住坦白罪行的衝動。等着聆聽輕率的傢伙、說大話的人、拖後腿的人袒露的心聲以抓住其把柄的惡魔是哪個？是誰？是你嗎？”“啊，蔥啊，蔥啊，窮人的蘆筍啊 >> 若在白天，亞伯絕對一秒都不會看錯。畫得再怎麼逼真，終歸也只是鉛筆素描。是因爲室內的一切都失去了顏色，他才產生了錯覺 ◆ 5 >> 該怎麼形容迪芬貝克先生說出這句話時的表情呢？非常溫柔，卻很難過。否認的話會讓我失望，可又無法將虛假認作事實 ◆ 6 >> 反而會像戴上了假面具一樣，更容易敞開心扉吧 >> 沉默比謊言更加雄辯 >> 我把我的自言自語埋葬在黑暗裏吧。你的話也除了這片黑暗以外沒有人聽見。黑暗就這樣懷抱着祕密，隨着早晨的到來而消失。我們的話也會消失 ◆ 7 所以有人不肯離開方艙，喫得太好了，每頓五菜天天不重樣，牛奶水果都有 >能睡在有屋頂的地方，有能讓人不至於餓死的食物。外面雖有自由，卻不是默默張開嘴就有人來投餵食物的 ◆ 8 >> 法律對權貴來說是纖細的蛛絲，對弱者而言卻是鋼鐵的鎖鏈 ◆ 9 >> 安迪的嗓音不像迪芬貝克先生那樣渾厚，卻猶如包裹住雛鳥的羽毛一般 ◆ 10 倒是把自己安排的明明白白 >我是殺人犯。現在，英國急需兵力，哪怕是殺人犯，只要是能成爲戰力的年輕男人，就可以減罪一等，不被處以死刑，而是被送到戰場去。我省去了審判的功夫，自己報名了

作者你好狠的心——怎麼能這樣呢！！ 由於我已經忘記了我讀過的剖開，導致我根本不記得前作的人物，甚至去找了劇透泄底都沒能讓我記起來，但是劇情太吸引我了，一路猜一路蒙看完了。 沒有特別的詭計，人物塑造非常立體。愛德奈傑爾艾伯特你們三個把日子過好比什麼都強。 沒有技巧，全是感情，感情都溢出了！！！

第一部比第二部好看，但兩位主角塑造得比第一部好。老奶奶太狠心了，居然在續作狂發刀子。。。對這種推理/冒險羣像小說比較寬容，只要有讓人印象深刻的人物，我就會一直追隨，期待第三部啊!

第一本已經一般了，這本竟然還不如第一本