看得見風景的房間（讀客三個圈經典文庫）

在那個王爾德因罪入獄，哈代被攻擊放棄寫小說的年代，福斯特隱隱地、狠狠地挑釁，請欣賞這段： 塘中的水原本尋常，水量也不算太多，正如弗雷迪說的那樣，它給人的感覺就是在沙拉里游泳。三名紳士泡在這齊胸深的水窪裏滾來滾去，就像《諸神的黃昏》中的水仙女[插圖]似的。然而要麼是因爲雨水帶來了蓬勃的朝氣，要麼是因爲太陽灑落了澎湃的熱力，要麼是因爲其中兩名紳士年紀血氣方剛而另一位興頭正旺——不知怎麼搞的，一種奇特的變化支配了他們，讓他們忘記了意大利啊、植物學啊、命運啊之類的。他們開始打起水仗來了。畢比先生和弗雷迪互相往對方身上潑，又往喬治身上潑，卻不免有點承順顏色的意思。他一聲不吭：他們便擔心怕是已經把他給惹怒了。緊接着，他身上所有的青春活力都爆發了。他笑起來，朝他們猛撲過去，往他們身上潑水，躲開他們的攻擊，踢他們，把爛泥往他們身上扔，結果把他們都從水塘裏趕了出去。 在維多利亞時代末期，作者知道歷史即將走出維多利亞時代，用小說裏的話說是走出中世紀。然而福斯特使用一種非常維多利亞式的方式寫作的，典雅、壓抑、話裏有話、句句埋哏，這不是一部篇幅很大的書，也不是一部生詞量很大的書，但卻是一部讓我讀得很慢的書，不得不參與到福斯特智力-文化遊戲中，如果我對西方文化有更多瞭解，相信我會讀得更慢，也會覺着更有趣。 這是一部關於成長、覺醒的小說。福斯特模仿簡奧斯汀的筆法，但是我們會發現路西比一百多年前奧斯汀筆下的那些女主們更加不諳世事，或者說奧斯汀的女主們生活圈子狹窄，但是精神卻有着相當的深度。正當我懷疑這是一部意大利-英國，光明-黑暗，文藝復興-中世紀，女權-男權，覺醒-傳統的簡單二元敘事的作者過多掌控的小說時；我在小說結尾處看到，路西在拒絕塞西爾的婚約時，路西自以爲覺醒，然而她拒絕塞西爾的理由不過是重複喬治對她的蠱惑。成長絕不容易，自覺和受教也很難區分，小說最後幾章的標題的標題都含有一個詞：欺騙，lying，福斯特說明了什麼，成熟意味着欺騙？福斯特想描述的不簡單是女性的覺醒，而是人的覺醒，以及覺醒之難，這種覺醒不是啓蒙式的照亮，而是被古典和自然照亮。 本書和《印度之行》有着相同的福斯特式的套路，兩位英國女性一長一少在異域文化中的覺醒故事，當地英國社羣和本地社羣的衝突，異域風景，我想說福斯特也許太工於“小說的藝術”。而老愛默生完全和那位美國哲學家愛默生一樣智慧，而且滔滔不絕。在所有這些智性因素背後，好在我們還是能看到小說有不少超越作者的感性迸發。 拿着旅遊手冊的現代旅行者，在書中遭到嘲笑，然而福斯特把《看得見風景的房間》本身寫成了一本旅行手冊，如果我有機會去佛羅倫薩旅行的話，我會重溫本書第一部分。 最後，感謝譯者的精彩工作！

看完上譯版後專門來看這版的導讀，真是鞭辟入裏，絕對值得一看再看。可惜這麼好的導讀內容被這麼爛的設計毀了，讓人一點購買紙書的慾望都沒有，讀客啊讀客我希望你倒閉！

重讀後發現塞西爾這個人物只是未曾遇到合適的伴侶，而不象第一次讀時膚淺的覺得他只是一出正劇中的丑角。

看清自己的內心，不要急於做決定，不要被任何人蠱惑，特別是在混亂時. 露西還是太年輕了，可惜了她有那麼開明大方的媽媽.

福斯特的筆觸是軟弱的悲觀的，他描寫了，他豎立了人物形象，他給他的角色設置了煩惱與困難，但卻沒有提供解決的途徑，所以光明的結尾並沒有給我帶來多大歡欣。也許是英國人剋制保守的特性，即使是談情說愛的當兒，文字也是淡淡的，就像那個最終被拋棄的塞西爾，文質彬彬，很有教養，外表似乎無可指摘，但和他呆久了，就覺得乏味空虛，奔放的感情沒有了，自然流露的激情也沒有了，只有禮貌，只有教養，只有理智，所以露西選擇淳樸自然的喬治也是意料中的事。

關於女性成長的，甜甜的故事，很美好，是我難得看過的愛情小說，其實對這類話題沒興趣，但是小說很不錯，還特意去看了電影，電影剛好也非常棒。

還行吧，結尾有種，低於預期了的感覺，書中女主人公個人意識覺醒的部分描寫的很有感觸，但是最後故事的主線還是圍繞着男人愛情結婚，感覺有些失望。

太棒了，這書寫的真好，十分耐讀，讀客三個圈就是棒，推薦推薦。

關於女性成長的，甜甜的故事，很美好，是我難得看過的愛情小說，其實對這類話題沒興趣，但是小說很不錯

不太好讀，小說情節中生出太多的議論和情節，搞不清楚狀況了。