詭計集成：江戶川亂步的推理筆記

《詭計集成》這書是本泄底大全。 但別擔心，其實看完了該忘還是會忘的。尤其是這麼密集的、八百多條詭計排山倒海般的呼嘯而來。 江戶川亂步分別從犯罪方式，即詭計抑或手法，犯罪心理、動機兩大方面來條陳、總結他看過的海量偵探推理小說中的因素。很有意思，除了具體的小說內容之外，隨筆添就的相關故事也很精彩。 先說詭計部分。總感覺自己已經知道很多詭計了，但這本書裏的例舉總有叫人想不到的方式。比如書中提到一個設計，一個守財奴去世後留下了一大筆金幣，家中被翻了個底朝天——天花板和地板都翻過來了，也沒找到。提示是守財奴生前買了火爐、風箱、鐵砧等工具，看到這裏時，我猜測這些工具其實都是金幣融了之後打造的，金幣做成的實物就大剌剌擺在人前僞裝，但答案是“把所有金幣都熔化，製成壓延金屬板，再打製成像紙一樣薄的金箔，貼在全家的牆壁上，然後上面再貼一層普通的壁紙藏起來。”是不是沒想到？ 書中還總結了一種犯罪形式是“可能性犯罪”，最簡單的例子來說就是A希望B從樓梯上跌落下來，A數次往樓梯上撒兒童的玻璃彈珠，次數多了之後，總有一次B會踩滑跌落下來，這裏面無非是個概率問題。江戶川亂步說這是西方偵探小說中的常用手法，我個人記得阿婆作品中也有過這種謀殺方式，不過話又說回來，也沒有什麼謀殺方式是阿婆沒有寫過的了。關於這類“可能性犯罪”，江戶川先生還舉了很多例子，有的順理成章、有的實施起來很勉強。總的來說關於這類犯罪，更應該思考的是法律層面的意義而不僅是停留在詭計層面。 至於作案心理方面，書中舉了一個比較特殊的例子——“攜財歸隱”。至於這一大類，江戶川先生是以美國總統羅斯福爲例，他亦是偵探小說愛好者，甚至自己心中已經有了故事梗概，因沒有時間親寫，所以有六位作家聯手將羅斯福這個故事落於紙上，後來出版時也是以“總統偵探小說”作爲宣傳手段。江戶川對此的評價是，大人物有這種心態實在是很可以理解的。 除了羅斯福，還有其它與偵探推理小說有過關係的人，哪怕是萍水之緣，也很叫人意外了。 《陸橋謀殺案》的作者諾克斯，是位主教。如果這位還算不得名氣很大，那再列舉一個狄更斯，他逝世前未完成的偵探小說《艾德溫·德魯德之謎》（The Mystery of EdwinDrood），這個長篇故事的罪犯是誰？詭計是什麼？直到現在還引發衆多作家的議論，繼而有20多種以上的續寫結尾，雖然體量有差，但是不是有點我們中文世界《紅樓夢》後四十回那個意思了？ 所有牽扯解謎類的文本，都生也有涯，探究無窮盡。

詭計集成 在我最初涉獵推理小說的時候，大概是20多年前，猶記得當時網絡沒有那麼豐富，妹妹想要讀推理小說，就去學校裏的圖書館尋找。當時能找到最多的除了西方的福爾摩斯和阿加沙克里斯蒂之外，就是日本的江戶川亂步和橫溝正史。所以說這幾位就是我的推理啓蒙。 我也一直覺得想要成爲一名優秀的推理小說家，必須要讀過大量的不同類型的推理小說。最早期的如同西方的古典推理，又或者是日本的本格推理，都是以解謎爲主的。既然說到解謎，那就離不開各種類型的謎題。現在仍然被經常用到的密室殺人，敘述性詭計，暴風山莊模式等等，都可以在上述的這些作家的作品裏找到。 江戶川亂步也可以說是日本最出名的推理小說家之一，早期寫了很多非常本格的作品。《兩分銅幣》就是他的一舉成名之作。《詭計集成》則是他在上世紀中葉，歸納整理出的關於推理小說的各種詭計。這本書中介紹了很多各種小說運用到的詭計，包括我們現在看來匪夷所思的一些手法。但在當時這些創新，可謂是讓讀者眼前一亮。 在這些不同的手法裏，江戶川亂步也介紹了每一個手法相對應的小說作品。雖然有一些小說涉及到泄底，故江戶川亂步不併沒有把他們的名字說得很詳細，而是概述了整個情節之後，一筆帶過。讓讀過這些作品的讀者會心一笑，也讓沒有讀過這些作品的讀者產生很大的興趣。從這本書中，我們也可以看到江戶川亂步讀過古今中外各種類型的推理，當時不愧是一名推理大家。很多類型的詭計在他自己的作品中我們也可以看到。 其實每一次讀一本推理小說，很重要的三要素，我認爲就是動機，詭計和作者的文筆。如果說一部好的作品擁有其中兩點，就已經可以讓讀者讀起來又精彩的感覺。不論是不是推理資深讀者，在江戶川亂步的這本集成中，我們都可以學到很多新的方面的推理知識。而在當時幾十年前，一些技術還不發達的情況之下，很多的案件，不如現在的推理小說複雜，因爲他們可能沒有指紋鑑別，沒有DNA，也沒有很多鑑證科的內容，完全是通過單純的推理以及邏輯來破解案件，所以可能讀起來更有最初推理小說的解謎的味道。 在這本書的最後還收錄了兩篇江戶川亂步的經典短篇《兩分銅幣》和《算盤傳情》，可以說是把前面總結的理論知識付諸實踐！如果說真的想要自己創作一部推理小說的讀者，可以通過這一本書尋找一些靈感。也可以把這本書當做是一本推理小說的理論知識，從中找尋自己所需要的元素！

比起預期中的推理小說文獻綜述，有意外之喜——後半部分的犯罪心理篇提供了名家大家別樣的思考感受。 一提到推理小說的類別，首先想到的就是本格、變格、社會、新本格等等流派。再要細分，便是作爲謎題核心的不在場證明、密室殺人、暗號密碼等等詭計。由這兩種方向延伸出的分類，一如推理小說給人的印象般理性、清晰，所以我沒想到，還可以從尤其感性的角度出發去感受推理小說。 這份感性關注的不僅僅是動機——如今動機也可以作爲流派或是詭計、成爲可被客觀分類的存在，因此也就不再作爲純粹感性而存在——亂步的感性中讓我尤爲印象深刻的是兩點，即【變身的願望】和【隱藏的願望】。這兩種願望是我無論如何都沒想過能從推理小說中提取出來的，或許隱約有察覺過，但遠不足以把這種感覺用文字明確地描繪出來。 所以覺得很神奇。 像是不同的人路過同一個街角，有的人看見風景，有的人看見街道。 但小說又與風景不同——小說是人爲創作的，是因爲作者懷抱着某種意圖而存在的。我默認推理小說的意圖便是詭計或者案件，所以沒想過這份意圖本身也可以是某種願望的投影。 所以覺得很神奇。 原來有人能從同樣的文字中尋到如此豐沛的體會。 這種情感上的感受力可以稱之爲一種天賦。 所以亂步的作品纔有着能和他人區分開來的氣質吧。 最後【驚悚的氛圍】這部分也很不錯——氛圍的渲染果然很重要吧，要講推理果然也離不開懸疑、驚悚、神祕。書裏有段話我覺得特別好，值得單獨摘錄—— “偵探小說犯罪事件的固定佈局、理想形態是，儘可能以不可思議、神祕、超自然爲開端；而結局須以毫無漏洞的合理解釋告終。” 在我看來，這確實是推理與神祕的理想結合。 總之，本書看似遊離於推理之外但又與推理藕斷絲連的部分最給人啓發。很高興文字能記錄流傳下這樣的共鳴。

“善與惡、正與邪、對與錯，都是具有政治性的，隨時代更替而變化” ————————《詭計集成》 毫無樂趣、毫無營養，本書內的詭計也好、密室也罷都是些乏善可陳的陳詞濫調，不過也是必經江戶川的年代太過久遠，而且本書夾雜着作者的私心太多，極大影響了觀看體驗，畢竟地位到了一定層次就喜歡發表一些自己認爲“正確”的觀點，實則固步自封，從《紅房間》到《詭計集成》江戶川亂步無處不在的“神叨”推理，絲毫沒有推理樂趣，那個年代將本格推理與偵探小說混爲一談，無論是阿加莎也好、橫溝正史也罷，其實都是打着本格推理的名號去寫懸疑小說、偵探小說，可能比起作者與讀者間公平的智力對決來說，生動形象讓人心跳加快的故事情節更能吸引讀者吧，但往往這種推理書缺乏推理性、邏輯不嚴謹、偵探天眼式一言堂，讀完只會讓讀者一樂而沒有那種酣暢淋漓的邏輯快感 ————————2025年6月19日，15:11 “有良心的、會後悔的、因一時激情而犯案殺人的人，他們不管怎樣巧妙地隱瞞罪行，最終明顯都是失敗，被發現的第一步正是罪犯心中潛藏的後悔”

引用書中的一句話：“偵探作家必須在這些謎題詭計的骨架上加工，使小說情節的肌肉豐滿，令故事逼真，這就是創作偵探小說的難處。”不用擔心看完了本書，就對偵探小說的套路瞭如指掌從而失去了閱讀的興趣，大膽地開始閱讀吧。 閱讀這本書，最令我印象深刻的不是詭計設計有多麼精巧奇妙，而是江戶川亂步對偵探小說大量的閱讀，以及整理歸納這些詭計花費的精力。從最後的目錄就可以看出來，這絕非一朝一夕之功，而是數十年如一日堅持對自我的提升。任何一個出名的大師背後，都隱含着難以想象的努力。 書中的詭計都會附有江戶川亂步自己的說明，還有閱讀過的資料中相關的例子，往往都生動鮮明。閱讀這本書，就好像在聽江戶川亂步對各種各樣的詭計娓娓道來，並生動形象地講解他自己的觀點。這種和大師面對面的閱讀體驗是非常難得且有趣的。 需要注意的是，作爲一本詭計集成的書，自然不可避免的有劇透的內容，但作者還是儘量採用了避免影響的寫法。書中的劇透可以分成三種情況：一是在說明某種類別的詭計，然後列出運用這一手法的作品，這些作品往往比較小衆，作者又一帶而過，不會留下很深的印象；二是講述了詭計相關的情節內容，這種情況往往會避免提到作品的名字；三是列舉了知名作家作品中使用的詭計或者相關情節內容，這種只能希望已經閱讀過或者是印象變淡了。因此，本書更推薦給對偵探小說有一定的涉獵，瞭解常見詭計的讀者閱讀。

江戶川亂步創作的推理詭計百科全書 《詭計集成》是江戶川亂步的推理筆記，其中收集整理了大量偵探小說推理故事中最巧妙、最經典的構思，值得偵探推理愛好者、甚至是相關題材小說創作者學習、研究。 江戶川亂步被譽爲“日本推理小說之父”、“本格派推理創始人”，他在偵探推理界的地位毋庸置疑。我喜歡看推理小說，但是近幾年並不願意看那些創作年代久遠的作品，因爲有些作品的時代痕跡太重，故事的核心詭計涉及一些年代特色過於明顯的物件，如今看來可能導致詭計輕而易舉就會被識破。而我印象中看過的亂步的一些作品，雖然也都是幾十年前創作的，現在看仍舊覺得很有趣。比如《詭計集成》中收錄的《兩分銅幣》，那可是亂步的處女作，那麼短的故事結局竟然還有意外反轉。真正看完這本《詭計集成》後纔會明白，爲什麼亂步可以獲得那麼多美譽，他對推理故事創作的認真與鑽研，絕不是一般推理作家可以匹敵的。 在我看來，《詭計集成》可以算是一部推理詭計的百科全書。這部詭計百科中雖然有些內容是在弗朗索瓦·福斯卡創作的《偵探小說的歷史與技巧》之類前人作品基礎之上增補的，但也需要亂步閱讀大量日本及歐美偵探小說，深入研究分析其中出現的詭計，並分門別類整理記錄下來之後才能完成。而且這部詭計百科主要創作於19世紀50年代，那時要收集整理這些資料遠比現在要困難很多。如今很多國內外的書籍都有電子版，想來如果當今哪位推理作家有心在此書基礎之上再做增補，必然要比亂步當年容易很多。可惜我卻還沒有看到哪位作家，尤其是國內的推理作家，如此認真地研究前人的作品與構思。 學生時代，我就看過柯南·道爾創作的《福爾摩斯探案集》，也很喜歡各種偵探小說中的詭計。但隨着後來看了很多東野圭吾和其他當代日本推理作家、以及一些歐美作家的偵探推理作品後，我越來越明確地意識到僅一味追求詭計的設計，並不足以令一部偵探推理作品成爲經典，更重要的是作者的文筆以及故事內容的思想深度，有時甚至還要考量翻譯的水平。 在我看過的偵探推理作品中，有的中短篇合集猶如刑事檔案，毫無文筆可言，儘管其中也不乏精心設計的詭計，讀來卻過於平淡；有的作者文筆尚可，或許在個別小細節中也有掃黑、反腐之類的正向思想表達，可惜整體故事的核心思想缺乏深度；有的故事情節中詭計套路比較陳舊，只是將一些流行的新元素與之相結合，說好聽點算是微創新，但恐怕只能一時引起關注，難以長久流傳。因此，我覺得偵探推理小說作者們，更應該認真看看這本《詭計集成》。 毫無疑問，《詭計集成》中總結的偵探小說推理故事的套路已經相當全面。但隨着越來越多偵探推理作品的湧現，如今的作者恐怕很難依靠單一詭計創作出一個新穎、有趣的故事。因爲就算作者是獨立構思創作的，可是長久以來全世界有太多作者創作同類作品，難免會出現情節設計雷同的情況。比如：在《詭計集成》一書講述“奇異的犯罪動機”時，亂步提到一部英國的長篇作品，犯罪動機就是自卑感。兩人是幾十年的摯友，從來沒發生過爭吵，其中一名男子卻暗中計劃殺了另一方。這個故事光看簡介令我想到了東野圭吾的《惡意》，但顯然故事創作完成的時間要早於亂步撰寫“動機”這部分內容的1950年，也就比《惡意》的創作早至少40多年。 我不知道那個英國長篇故事的名字、作者是誰，也不知道東野圭吾是否看過。而且亂步也沒有細講那個故事的不在場證明是一個什麼樣的詭計。但我看過《惡意》，也對東野的文筆有信心。即使是相似的人物關係和故事情節，我相信東野的《惡意》一定比那個英國長篇故事更精彩，也更有深度。因爲在《惡意》中，不僅有由於自卑和嫉妒產生的殺人動機，還涉及校園暴力問題。這是社會派推理反映現實社會問題的特色，也是我不再沉迷於本格推理只追求複雜詭計的原因。 而從這兩個動機相同的故事中也不難發現，如今創作偵探推理小說，更多的恐怕是需要對《詭計集成》中所列出的各種套路進行排列組合，從而達到與衆不同的效果。比如《惡意》中不光有一個真兇的不在場證明，還有很多套路的疊加。其中就包括亂步在“意外的罪犯”中所說的一人分飾兩角的情況。真兇在承認殺人後，把自己塑造成了遭被害人剽竊作品的可憐人，使得他這個害人者反而成了被害者，順利騙得一波同情。 另外，《惡意》的真兇爲了貶低被害人的人格，以便誤導警方還做了繁複的準備。比如：故事的開篇，在真兇的筆記中記錄的被害人殺貓的情節，就是他在故意抹黑被害人，令警方對被害人留下不良印象。再有真兇捏造的與被害人前妻的不倫關係，並進而想出被逼做被害人影子作家的故事。以及抄錄並改寫被害人的作品，假裝成自己的創作筆記，上演一出遭剽竊的把戲。真兇製造的種種假象，都令世人更加唾棄被害人。這些準備工作過於繁瑣複雜，不是單純地謀劃一樁命案，而是層層佈局。真兇的全部犯罪計劃令人感覺細思極恐，我想這些或許正是亂步在《詭計集成》中所稱道的驚悚魅力。 在《詭計集成》一書中，除了收錄亂步的破案筆記和犯罪心理筆記外，還有他創作的《兩分銅幣》和《算盤傳情》兩個短篇故事。由於這兩個故事中涉及的暗號，都需要讀者對日文有一定的瞭解才能夠完全理解。因此，我認爲即使拋開這兩個故事中的詭計套路，單純作爲友情和愛情題材的情感故事欣賞，憑藉亂步對人物心態變化的精準描摹，也足以給人留下生動有趣的深刻印象。這樣看來，巧妙的詭計可以起到錦上添花的作用，不過前提是要有一個豐滿、堅實的故事基礎。 總之，我覺得亂步的這本《詭計集成》可謂是一部心血之作。他以一己之力編寫出這樣一部詭計百科，光是這份對偵探推理創作的認真態度，就非常值得稱頌和學習。願這本書可以被更多喜歡創作偵探推理小說的作家看到，也期待他們在亂步總結整理出來的這些詭計套路的基礎之上，結合自己的特色發揮各自的創意，創作出更多精彩的作品。正如亂步在《詭計集成》中所說，“偵探作家必須在這些謎題詭計的骨架上加工，使小說情節的肌肉豐滿，令故事逼真，這就是創作偵探小說的難處。”但願更多的當代作家可以從這本書中受益！也祈盼可以有作家或出版社，傳承亂步的這種歸納總結前人作品的精神，在此書的基礎上增添更多當代新構思。（作者：李淑媛）

基於我想寫懸疑小說，於是我看了很多懸疑小說，但還沒寫過，就是一直對自己的手法不滿意，想從別人那裏獲得靈感(其他主梗感情線已想好，就是手法不滿意）。 畢竟砂人後逃脫是個技術活，沒砂過的憑空想象挺難。於是在我看了數十本國內外知名和不知名的懸疑偵探小說後，我發現了江戶川這本書。嚴格來說這是一本名作家的讀書筆記，江戶川當年估計和我一樣，看了大量懸疑小說，然後像技術宅工程師一樣，逐個歸納手法，做工作筆記，方便之後自己取材。本書好像出版在1950年代，那時應該沒有電腦和excel表，難以想象江戶川看了一大堆紙質書後逐個歸納梗，寫人物小傳，再做個大表統計，最後寫出這本總結的工作量。 日本人果然是難以理解的工匠精神。 即使沒看過大部分懸疑的人也可以放心衝這本，因爲他寫具體梗的那些不會寫書名，寫書名的不會介紹梗。(好像就只介紹過地球第一本偵探小說莫格街的梗，其他都是名字對不上梗) 不過這本書看大概前半部就可以了，即看完密室手法那章。後半本什麼犯罪心理，魔術手法那些，挺廢的，和前半本相比像喫完滿漢全席後突然來了一碗窩窩頭。我懷疑後半本都不像江戶川手稿，可能爲了湊出版字數。

讀完江戶川亂步的《詭計集成：江戶川亂步的推理筆記》，我深感這不僅是一部推理小說的創作指南，更是一本系統梳理百年偵探文學脈絡的“詭計百科全書”。作爲日本推理小說的奠基人，亂步以學者般的嚴謹與創作者的敏銳，將9大類、800餘條經典詭計分門別類，從密室殺人、身份替換到心理誤導、時間錯位，幾乎涵蓋了本格推理的所有核心手法。 書中不僅收錄了西方如狄更斯、柯南·道爾的經典橋段，也融入了東方如《棠陰比事》中的古代斷案智慧，展現出跨文化的推理思維交融。最令我印象深刻的是他對“詭計本質”的剖析——並非單純炫技，而是服務於邏輯閉環與人性洞察。他提醒讀者，真正的推理魅力在於“合理中的意外”，而非無厘頭的反轉。 作爲一本工具書，它適合寫作者查閱靈感；作爲一本理論著作，它也值得愛好者反覆研讀，理解“爲什麼這個詭計成立”背後的結構邏輯。讀完後，再看各類推理作品，彷彿戴上了“解構眼鏡”，能迅速識別作者的佈局意圖。這本書不僅是“偵探愛好者的寶典”，更是通往推理世界深層邏輯的鑰匙。

偵探小說的謎題愈難愈有趣，所以經常會把實際上怎麼也不可能辦到的事情，寫得彷彿像可能發生一樣。因此，偵探小說中描寫的罪犯詭計，極少能夠實際應用於犯罪。不過，從另一面來說，就像有句話說“現實比小說更離奇”，而且人類的思緒最後總要由某人來執行，如同這種想法，若我們仔細檢查國內外的犯罪記錄也可能有驚人的發現——小說家自以爲寫出獨創的犯罪手法，現實也有酷似的實例。在這層意義上，偵探小說的幻想也不見得和實際犯罪全然無關。 ——江戶川亂步 日本最富盛名的推理作家、評論家江戶川亂步，本名平井太郎，自幼體弱多病，每逢生病，他母親總是給他講述黑巖淚香翻譯的歐美偵探小說故事，對偵探小說的興趣和創作情結就這樣日積月累，在他幼小的心靈裏悄悄地生根發芽。 平井太郎從小就是一個讀書迷，勤奮好學，曾經在早稻田大學預科班半工半讀。課餘時間，在印刷廠當過學徒、圖書館管理員、英語補習老師等工作，後來由於從事的兼職工作太多，致使他沒有取得學位。 他曾經想去美國留學，從事偵探小說創作，卻因現實生活所壓迫，留學夢落空。他用的第一個筆名是"江戶川藍峯"，成名前有過諸多坎坷的人生經歷。 後來平井太郎爲了向他崇拜的偶像推理小說鼻祖埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe,1809-1849)致敬，根據他的名字諧音而改用筆名江戶川亂步，日文讀音是"艾特加·華倫·坡"。 這本書可以說是江戶川亂步的文學評論與隨筆精華匯總，放到現在，江戶川亂步也許可以算得上是頂尖手帳達人之一了。“每次閱讀我就把書中用的罪犯詭計做筆記寫下來，也試着把過去讀過的所有詭計分類，做統計研究。我試着製成一張表，謎題詭計的總數約800例。” 書裏關於冰器詭計和密室詭計，看得我膽戰心驚，尤其是離奇的幽靈子彈，沒想到居然還可以這樣子操作，真擔心會不會有人效仿。不過還好看了這本書，知曉並把握了推理小說的本質，才知道原來很多離奇的事件，運用推理解開謎團，一般都是有邏輯可循的。 截止到目前爲止，跟密室詭計有關的推理小說，貌似看過得最多。比如東野圭吾的《白夜行》、《惡意》，葉真中顯的《絕叫》等。 其中《白夜行》裏面的雪穗和桐原將兇器放置在花盆裏的行爲，不知道是否也是從江戶川亂步這裏習得的靈感，哈哈。 江戶川亂步在歐美偵探小說的基礎之上，開創了日本"本格派"偵探小說流派，“強調偵探小說以科學的邏輯推理作爲偵破的重要手段，運用現實主義手法來反映日本社會現實。” 通過偵探小說揭露人性的弱點與缺點，這點着實令人佩服！

我在讀這本書之前，是想從這本書裏找到推理小說的作者視角，然後讓我的“破案成功率”大大提高一下。我本人覺得，推理小說是一種智力遊戲，而我呢，就是一個又菜又愛玩的憨憨讀者，總是被各種推理小說耍的團團轉。我想變成“破案高手”“抓兇手達人”！一雪前恥！於是，我翻開了這本書，哈哈，怎麼說呢，我預期的目標是完全達不到。不過，全當漲了見識吧，這些在故事裏或許會把我騙得團團轉的詭計，在江戶川亂步先生的文中，有一種現代人看原始人的俯視感，這些花裏胡哨的詭計變得一點都不令人頭疼且還有一些滑稽感。那些搜索枯腸寫出這些“反科學”詭計的作者們，在江戶川亂步這裏，就像小丑一樣。我其實對江戶川亂步的瞭解很少，讀完這本書，我覺得他確實牛，讀了那麼多的歐美的推理小說，然後還分類歸納總結，再自己開創了日本的推理小說時代。佩服佩服。我覺得我找不到“推理小說破案攻略”，大概是我讀的推理小說還是太少了。