夢華錄（劉亦菲、陳曉主演同名影視劇原著小說）

咖啡有拉花，沒想到，茶竟然也能拉花！ 一部《夢華錄》，讓我們見識到了茶文化中的“隱藏款”——點茶。 這個如今失傳已久的點茶技法，在宋代風靡一時。茶塊要用碾子碾碎，水要用泉水，擊拂時手要平穩，茶沫要以白而持久爲佳......與我們熟悉的茶道大相徑庭。 在茶的浮沫中，用“點畫”的手法，將茶沫點成一幅精美的畫作。它，就是宋代點茶技藝中的“天花板”——茶百戲。 淹沒在時間長河中的宋代茶文化，竟然以這樣一種方式呈現在我們面前。 讓人忍不住讚一聲：出神入化！

《夢華錄》：人生如戲，戲如人生 劇中，三個女性自我成長、涅槃重生的故事令人動容。趙盼兒、孫三娘、宋引章各有不幸，卻在一次次磨難中填充豐富自我，達成與自己的和解，更變得更加獨立堅韌。 我們常說，戲如人生。原來，我們人生中最大的貴人，就是那個一路劈波斬浪，竭盡全力的自己。

22小時，終於追完，意猶未盡。這一刻，窗外不是風正清，花正好，而是雨聲潺潺。這部劇裏的每個人都在成長，每個人都活出了自己，很積極陽光正能量。值得一看。

哎呀早就聽說夢華錄大名但是一直收藏了沒看(我到底在裝什麼)……這兩天太無聊了，只想看點不帶腦子的甜文才打開的，沒想到看完覺得十分驚喜，遠超預料。全文出現人物衆多，市井經營線+宮廷政鬥線交織相互呼應；主角三人團成長線也都很明確，不失爲一部精彩的女性奮鬥史，雖然趙盼兒是主角，但宋引章的前後變化真讓人喜歡！連三娘都有個自己爭取鳳冠霞帔的好結局，還有個認清自己兒子的劇情，讓我看得好幸福嗚嗚嗚；茶坊和酒樓經營的劇情很好看，有點看《長安小飯館》那味了。總之是個幾乎沒有明顯短板的、遠超及格線以上的小說，至少給了我很不錯的閱讀體驗，感謝款待！！

一部女性成長的“爽文”——《夢華錄》書評 《夢華錄》的閱讀體驗，可以說是一場酣暢淋漓的旅程。情節跌宕起伏，環環相扣，沒有絲毫拖沓水劇情之感，始終牽引着讀者的情緒。總體而言，它提供了一個相當不錯的閱讀體驗，彷彿是一部言情小說的“Max版”——它不僅擁有動人的情感線，更將格局放大，聚焦於女性的自我覺醒與成長。 全書的核心，是趙盼兒、宋引章、孫三娘、葛招娣這四位女性的個人成長史詩。她們從各自的困境中走出，相互扶持，共同譜寫了一曲“女子貴自立”的讚歌。在我看來，她們分別代表了三種不同類型的女性，在封建禮教的桎梏下，勇敢地尋找着屬於自己的天空。 趙盼兒，是那個敢於正面硬剛父權社會壓迫的“大女主”。她並非不食人間煙火的完美角色，而是憑藉自己的智慧、能力和堅韌，帶領姐妹們在東京闖出一片天地。從經營茶坊到酒樓，她展現的不僅是商業頭腦，更是一種不向命運低頭的魄力。她不僅是姐妹們的主心骨，更是她們精神上的引領者，用實際行動證明了“賤籍之人未必人賤”，將個人奮鬥上升到了爲天下風塵女子爭取尊嚴的高度。 宋引章，則代表了那些在情感中迷失，最終學會依靠自我力量重生的女性。她曾天真地以爲愛情是擺脫“賤籍”的唯一出路，卻在周舍的欺騙下遍體鱗傷。她的成長，是擺脫伴侶帶來的傷害，從依賴他人到懂得依靠自己的能力去獲得想要的生活。她潛心鑽研琵琶技藝，最終憑藉才華贏得了尊重，完成了從“盼人救贖”到“自我救贖”的華麗轉身。 孫三娘，是傳統母親形象的顛覆者。她曾將全部希望寄託於兒子，卻在被丈夫休棄、兒子背叛後陷入絕望。她的成長，是擺脫“母親”這一身份帶來的束縛，勇於追求屬於自己的幸福。她不再是那個只會爲兒子付出的“傅子方他娘”，而是找回了“孫三娘”這個名字所代表的獨立人格，最終與杜夫子喜結良緣，實現了“再嫁由己身”的自由。 而葛招娣，她的故事則象徵着擺脫原生家庭帶來的童年苦難。雖然着墨不多，但她從一個被父親家暴、被社會輕視的女孩，到在趙盼兒等人的幫助下獲得新生，她的存在本身就代表着一種希望——即使出身卑微，即使童年不幸，女性依然可以通過自己的努力，掙脫命運的枷鎖。 《夢華錄》全書所抨擊的，正是封建禮教對女性“三從四德”的戕害。它通過這四位女性的故事，鼓勵女性：無論身處何種困境，無論揹負何種枷鎖，都可以通過自己的努力，打出一片天。它告訴我們，女性的價值不應被婚姻、被兒子、被出身所定義，而應在於她們自身的獨立、堅韌與成長。 這部作品，不僅是一個關於愛情與創業的“爽文”，更是一部關於女性力量與自我覺醒的成長手冊。它讓我們在跌宕起伏的情節中，看到了女性衝破封建束縛、追求獨立人格的勇氣與決心。

趙盼兒和宋引章這兩個人物是元曲四大家之一的關漢卿塑造的。張巍連名字都沒換就直接“借用”人物原型來出書。原本由關漢卿寫的《趙盼兒風月救風塵》改編爲電視劇無可指摘，但是拿着前人的智慧結晶標榜自己是“原著”是否太過可笑了？趙盼兒從一個仗義俠氣的底層女子搖身一變成了爲廣大商人代言的精緻利己主義者。有些臺詞讓我懷疑編劇的文化水平，比如“人面桂花相映紅”，桂花和紅之間的關係就像“人貴在自立”和編劇及它的拙劣劇本一樣毫無關係；有些臺詞讓我懷疑編劇的價值觀，比如從女主角口中說出來的臺詞“有本事別喝商人釀的酒，別喫商人運的糧”，把工人農民的功勞全都搬到了商人身上，許多人看了電視劇被洗腦了爲這句臺詞百般解釋，編劇居心叵測。本質上不過是一個去其精華、自創糟粕的同人衍生作品罷了。書名還“借鑑”孟老的《東京夢華錄》。本來不想點評的，但是三番五次出現在首頁真的很讓人惱火。最後說一句總結，有些書只是外表像書，就像許多人，也只是外表像人。

夜幕降臨，汴河兩岸卻依舊笙歌鼎沸。水面遊船如織，倒影漣漪，各色豔麗，商販、藝妓叫賣不絕。河岸的街道上，人潮湧動、燈火通明，好一番繁華熱鬧的景象。 一小兒的哭聲成爲了一片絲竹管樂聲中的不和諧音符，年輕的母親百般哄勸無果，一急之下大聲訓斥：“再哭，我就讓皇城司的活閻羅來抓你！” 哭聲戛然而止，商販藝妓也似乎定在了原地，一時間，這繁華鬧市中竟無一絲聲響。 天空劃過一聲夜梟鳴叫，夜梟飛過繁花似錦的東京夜景，飛過雕車競駐的天街御路，最終落在某處幽深無匾的建築前。門外火把明滅，照亮了獅頭繫馬石上的刻字，上面赫然刻着“皇城司”三字。 陰暗的刑房內擺放着一排駭人的刑具，整個房間瀰漫着一股揮之不去的血腥味，幾名衙役正不斷將倒吊着的嫌犯從水桶中拉起又放下，場面恐怖至極。 角落處坐着一名墨靴箭袖的男子，那男子眉目清冷，正專心致志地與自己對弈，似乎全然沒有被行刑的聲音打擾。單看他英俊的外表，絕不會相信他就是那位令奸人喪膽、令小兒止啼的皇城司探事司指揮使——“活閻羅”顧千帆。 嫌犯被倒吊着從水桶中拉起，口鼻噴出血水，痛苦萬分。 衙役手中揚着寫着“太白晝現，女主昌”“女主昌，學武王”的紙張，厲聲質問：“說！這些大逆不道的流言，是誰指使你編的？” 嫌犯無暇答話，大口吐着水，衙役一鬆吊繩，他又被浸入水中。 顧千帆如若未聞，繼續落子。 嫌犯再次被衙役從水中吊出，終於大喊：“我招！招！”

20260414《夢華錄》 作者：遠曦 本書講述趙盼兒、宋引章、孫三娘三位底層女子，掙脫命運枷鎖，在汴京從一間小茶坊做起，歷經商戰與權謀，攜手創業立足，終活出女性自立風骨。小說細膩還原北宋市井風華，兼具兒女情長與家國懸疑，是一曲溫暖勵志的女性羣像之歌。兩個男配顧千帆、歐陽旭一正一惡，更襯托出女性自強的光輝。

【女性的自我成長】 遇到喜歡的電視劇，通常會反覆地看上好幾遍，以至於後來有些臺詞都能瞭然於胸，反覆看過的電視劇有《僞裝者》《琅琊榜》《飛哥大英雄》《父母愛情》等等，當然也包括《夢華錄》。《夢華錄》電視劇看了兩遍，書讀了一遍，一直想好好的記錄下所感及所想，想說的太多，一直沒有動手。今晚，雨夜，涼爽，靜謐，燈光幽暗，伴蛐蛐鳴唱，索性窩在沙發裏留個印吧。 一、着眼於愛情婚姻，看似寫的是感人至深，羨煞旁人的情愛故事，本質其實是一部女性的自我成長史。一點點地經歷，一點點地蛻變，一點點地成長，由迷茫到堅定，由依附到自強，由弱小到強大，由愛人到愛己再愛人。說明：①人想要改變別人甚至改變環境很難，但改變自己很容易。②只有自己變得足夠強大，才能保護想要保護的人。③只要想改變，什麼時候都不晚。④遇到不好的人或事兒，及時止損，是成全自己的最好方式。⑤愛可以喚醒人內心最柔軟的部分，愛可以讓一個人變得很堅韌，很溫柔，不愛反之。⑥遇到任何事情，心態不能垮，積極面對，不放棄。⑦愛，寧缺毋濫，寧願爲一個好的愛人等很久，也不要爲了一時的孤獨與寂寞找一個不好的人，因爲那樣可能會葬送自己的一生。⑧所有的情感都建立在彼此尊重的基礎之上，還需要彼此信任，理解，支持，包容等，這樣的情感纔會長久且相處融洽舒服。⑨學會爲他人考慮，不能過度的關注自己，這不是人與人之間的相處之道。⑩如果不能遇到愛情，那就專注於事業，做自己喜歡的事情也可以讓自己的生活熠熠生輝。 二、立足於閨蜜之情，盼兒，三娘，引章三人各不相同，年齡不同，閱歷不同，成長環境不同，自然想法與追求也各不相同；但三人又是那麼的相同，同爲社會最底層，身份基本無異，又都經歷過情感的挫敗，愛情婚姻的背叛，這大概是她們惺惺相惜，彼此互相理解包容，相同成全的根本。 盼兒，未婚女性，年紀不大，但閱歷豐富，因着家庭變故及自身經歷，最獨立，最堅韌，最善思，最有目標，她清楚地知道自己要什麼，爲着什麼在努力着，憑着一己之力開茶坊供心上人考取功名，本以爲其高中之日便是自己出頭之時，未曾想一舉高中面臨背叛，知曉後沒有一哭二鬧三上吊，斷的徹底，乾脆，毫不拖泥帶水。她能這麼做的主要原因在於：①自己有賺錢的能力，可以養活自己；②自己有存款，有底氣，不靠男人也可以活的很好；③對愛情的追求與標準很高，不會委曲求全。典型的獨立女性代表。因此，女性在任何情況下，都不要放棄自己的事業與追求，要保有自己賺錢的能力，畢竟花自己賺的錢纔有底氣，花着也舒心。 三娘，已婚失婚女性，孩子的媽，靠自己殺豬賣肉賺取生計，爲自己的丈夫贏得生意場上的第一桶金。原本過着相夫教子，還算安穩地幸福生活。每天洗衣，做飯，輔導敦促孩子功課，與盼兒合開茶坊賣果子貼補家用。 無奈，現實並沒有因爲她的全心付出就讓她一直幸福。丈夫婚內出軌，兒子不認親孃，她絕望落水，那一刻她一定認爲死纔是最好的解脫方式。還好，她遇見了盼兒，還好，她活了下來。她們一起經歷了被侮辱，驅趕，鞭打的殘酷現實，但她們沒有絲毫懼怕，一路向前。有了自己的事業，有了自己的地位，有了自己想要的一切。 說明：①任何時候，任何境遇，哪怕再難，哪怕再苦，也不要放棄只有一次機會的生命。活着雖然難，但只有活着纔有機會翻盤。②愛情婚姻不是生活的全部，遇到了就好好珍惜，沒有遇到也無所謂，先努力活好自己。③孩子也不是生活的全部，終有一天他們會有自己的生活，需要走自己的人生路，在該護他們的年齡好好護他們一程，然後體面離開。④只要努力，你想要的時間都會給你，遲早而已。 引章，已婚失婚女性，年紀尚小，愛情至上，戀愛腦，極容易被愛情衝昏頭腦，矇蔽雙眼，因此也極容易上當受騙。接連被騙兩次，太迷信愛情，太想要通過別人來改變自己的命運，也好好的被命運給上了一課。而後，一點點成長，蛻變，到可以幫助別人的人。 ①挫折，失敗不可怕，可怕的是從來不總結經驗與教訓，繼而再次引發更大的失敗。②太過關注自己，太想通過別人來改變自身的命運。③走捷徑靠他人永遠沒有靠自己來的踏實。④只有強大自己，才能踏平生活的坎坷。 三、靠別人永遠沒有靠自己來的踏實。盼兒靠自己拼出了一番事業，贏得了美好的愛情，更爲天下底層人民贏得了翻身的機會。三娘靠自己的努力贏得了鳳冠霞帔，靠自己的熱情與誠懇迎來了愛情，誰說二婚不好找，關鍵看你好不好，你好，遇見愛情與年齡無關。引章靠自己的努力，變得越來越獨立，越來越堅強，不僅有了自己的事業，更爲天下含冤者贏得了洗脫冤屈的渠道。 四、愛情很美，沒有也無所謂。兩個人很浪漫，一個人也可以很精彩。 婚姻很瑣碎，走進柴米油鹽，就要學會理解包容，走近鍋碗瓢盆，就要學着獨立堅強。一個人的嚮往是愛情，兩個人的生活是婚姻。愛情會讓人放大對方的優點而忽視缺點，婚姻則是把缺點無限放大。人無完人，缺點一直都是那個缺點，只是心境與態度不一樣罷了。 愛情與婚姻首先一定要基於愛，一定要有愛，有愛的婚姻纔有溫度，有愛的婚姻纔會讓人變得溫柔。 三觀要一致，要麼有相同的興趣愛好，要麼會願意贊成對方擁有不同的興趣愛好，這點很重要。 看一個人的人品，一個人的最低處，看一個人情緒最糟糕時如何處世，這往往能看到未來相處時的矛盾爆發點。 其實全書最幸福的人是皇后劉娥，皇帝特有的偏愛，即使她不能生育，也願意借腹，即使她曾爲歌姬，也願意爲其抹去，即使她想要權利，也願意讓其掌控，明知她有錯處，也選擇無條件原諒。這是女性想要擁有的最好的婚姻。願每個女孩都能遇見自己的那個Mr right，多幸福少磨難地過一生。

「論爲什麼這麼多人討厭夢華錄?」 首先我想問這部劇是怎麼同時做到又封建又嬌妻又精資又媚權的。引用戴錦華老師的觀點，“你是在消費着這樣的文化，好像你覺得它不過是給你提供快樂，不過是一種樂子，而真正嚴肅的是你去讀那些厚重的、那些已經在歷史當中具有經典位置的著作，但是你在不知不覺當中，構造了你的情感方式，構造了你的價值觀念、構造了你的生活方式，構造了你的嚮往、你的恐懼和你的需求的，正是那些你輕鬆地去消遣的東西，而同時正是這些輕鬆消遣的東西，它悄然地改變着整個中國視界，中國的社會，改變着這個社會的結構、改變着人與人之間關係，改變着人們對於生命、對於愛、對於恨、對於死亡等等最基本的觀念。”​ 1：簡短說一句，女性主義、女權、大女子等都是嚴肅廣博的議題或者領域，如果不會理解其中內涵、只會粗淺表面展現，那文娛方面就不用輕易觸碰，這些浸透着血淚苦重的議題不能被膚淺、反面娛樂化，而夢華錄就是打着女子獨立的稱號來落實什麼叫嬌妻文學，看到有句話這樣說到，編劇“因爲寫不出高貴的品格，所以只能寫高貴的身份。 因爲寫不出乾淨的靈魂，所以只能寫乾淨的身體​。”歷史上皇帝不介意非處，​關漢​​卿不介意非處，編劇特別在意非處​，誠然，我看小說也只喜歡看雙潔的 但是這種不符合身份的女主強調“我是潔，我是大女子我要獨立”到最後人設崩完了，真的很拉胯。哦她不叫趙盼兒她叫顧趙氏，。 2：那麼大的一個國家，朝臣每天就盯着皇后那點事，殺父之仇說釋懷就釋懷? 3：說到夢華錄，這一本叫夢華錄的小說，簡介寫的是“劉亦菲、陳曉主演影視劇《夢華錄》原著小說，改編自張巍原創劇作。”笑死我了，欺負人關漢卿沒法上來打官司是嗎？​ 4：皇帝對皇后說 你嫁過人 我很難過 但怕你不高興 拼命忍...真的這樣的臺詞，感覺男人和女人同時被侮辱了了呢。 以上是我的差評的不完全總結 最後想說一句： 有人腳纏，有人腦纏——《夢華錄》