火車（日本泡沫經濟下的信貸騙局）

不看不知道，一看嚇一跳，沒想到信用卡原來有這麼多的坑，消費陷阱真心會給人帶來相當相當嚴重的後果。 本書的書名叫《火車》，此火車非彼火車，不是指交通工具裏的火車，而是指帶有火焰的車子，專把人往地獄裏引。 這樣的“地獄列車”，當然是在影射不合理的信貸制度了：先死命的打廣告，把商品弄得花花綠綠的，如鮮花般的好看，勾起人的購買慾望，然後再給人的頭腦裏植入消費主義陷阱，告訴人們要想快樂就盡情的買買買吧，沒錢是嗎？沒關係，可以刷信用卡啊，還不上是嗎？沒關係，可以分期啊。 就這樣，“剁手黨”、“卡奴”出現了，數量還很多，這些人信用卡刷爆還不夠，還要向地下錢莊去借高利貸，隨之而來的就是惡意催收、暴力逼債… 被嚴刑拷債的“卡奴”們，正是被寬鬆的信貸制度這輛“火車”給禍害的，這一幕真心讓人聯想起了《大空頭》裏的次級貸款，害了無數的人… 總之，還是要理性消費、理性投資、理性辨別陷阱、多多學習，培養自己的專業金融知識，否則後果不堪設想，稍不留神，就會陷入無窮無盡的負債漩渦，就像《火車》中的a（新城喬子）和b（關根彰子）那樣。 那a和b又是如何陷入負債漩渦的呢？真的是不受約束的買買買嗎？還是被別人給拖下水的？這裏就不得不進行劇透了，所以下面的內容，大家還是要慎看，最好是讀完這本書以後再來看： . . . . . . . a女被黑社會逼債，快要走上絕路了，逃？逃不掉，日本的黑社會效率賊高，到處都是眼線，怎麼辦？a於是靠姿色物色了一個高富帥，希望高富帥能幫自己把債務給還了，結果高富帥害怕黑社會的糾纏影響自己家族的生意，果斷就和a離婚了。 a四處流浪，一邊打着零工一邊躲着黑社會，殘酷的現實逼着a鋌而走險，她決定去弄一個新身份，把自己的名字給改了，再畫個妝整個容，這樣就能和自己的過去徹底說再見了，還能甩開跟屁蟲似的黑社會。 a用了點手段，物色到了一個很合適的對象，那就是和自己年齡差不多的b女。 b是個孤兒，沒父母沒朋友，有的只是“關根彰子”的名字、身份與戶籍。 a打算把b給做了，然後自稱“關根彰子”，反正b是社會的棄兒，沒有人會在乎她的消失。 最後，a成功的把b引誘到了一個地方給做了，然後，自稱“關根彰子”的a嫁給了一個叫和也的男人。 a認爲：自己已經大功告成了，已經把過去的自己給徹底的洗白白了，可以安安心心的過舒坦日子了。 然而，a的好戲沒演多久，就穿幫了，這個和也是銀行的職員，經常要推銷各種信用卡，在給妻子a辦理信用卡的時候，a的假身份暴露了。 怎麼辦呢？a索性一不做二不休，放棄了“關根彰子”的身份並跑路了，離開了和也。 a打算重新再找一個和自己差不多年齡的社會孤兒，把她給弄死，再“奪舍”掉她的身份，並再次重頭開始。 兜兜轉轉，a找到了一個叫木村的孤女，在準備對其下手的時候，被和也的警察親戚給抓住了。 整本書的故事梗概就是這樣，感覺還是挺有感觸的，畢竟大家都是底層，相煎又何必太急呢。 先來說說a吧： a絕對是個可憐人，黑社會到處在抓a，但這債卻不是a欠的，而是a的爸爸欠的，a爸在泡沫經濟的高點跟着別人一起炒房，想要賺一筆快錢，結果慘遭套牢，不得不去借地下錢莊的錢，最後還不上，遂跑路了，黑社會遂死命的逼a替父還錢。 a也想過要合法洗白，但合法途徑不給a機會，a實在是沒辦法了，纔想出了“殺人奪身份”的險招。 a喫虧就喫虧在讀書少了，當時的日本，已經有了“個人破產”的制度，如果a能及時的宣佈個人破產，那境況可能會好些。 只能說是a時運不濟吧，正好碰上了泡沫最高點的“明斯基時刻”，所以理性投資是多麼的重要，一旦資產的價格畸高了，就要撤出來，千萬別再加槓桿追進去了。 再來說說b： b真心就是個社會的loser，相貌、身高、學歷、氣質什麼的啥都沒有，同時也不努力學習、提升自我價值，純粹就是在隨波逐流、浪費時間，而且b還有個很不好的弱點，就是中了消費陷阱的毒，看到漂亮鮮豔但很昂貴的商品，就會剁手買買買，沒錢就會去向信用卡、地下錢莊、高利貸借。 b最終負債太多，宣佈了個人破產，這種事在美國根本就不算什麼，大不了從頭再來過唄，但在很重視個人名譽的日本，卻是很要命很丟臉的。 b這樣的孤女，最終被a給盯上並弄死了，其實這也挺諷刺的，要是a知道b有過個人破產的經歷，就絕不會對b下手，這也再一次的證明了人脈、背景的重要性，一個沒人脈沒後臺的loser，走到哪裏都有可能被壞人坑，哪天消失了都沒人管。 整本書拜讀完後，自己也總結了很多道理，現在總結性的羅列下： 1.要嚴格的約束自己的人性，千萬不要胡亂買買買，一定要理性的消費。 2.要多多學習金融、法律知識，要讓自己的價值提升，還要想法子讓自己的積蓄保值增值，否則一旦財務破產，後果會相當的嚴重。 3.千萬不能胡亂投機，泡沫起來了，資產價格一路飆高的時候，一定一定要小心，最好趕緊離場，千萬別去加槓桿，否則肯定高位套牢。 4.一定要讓自己多一點人脈多一些朋友，千萬別當“獨狼”，因爲弱小的羊很容易被壞人欺負，要知道演員王星要是沒有身邊人幫忙，肯定會被賣到妙瓦底長期的出不來。 5.對於銀行、保險等機構的銷售話術，一概別信，銀行會說自己的貸款是如何如何的“低利率”，保險會說自己的保障是多麼多麼的到位，那些都是坑，所謂的“低利率”都是名義利率而非實質利率，實質利率高的嚇死人，所謂的“保險保障到位”大部分都是忽悠人，要出險要賠償的時候保險變臉比誰都要快。 … 最後，想說的是：還是要給中國的“掃黑除惡”專項行動點一個贊，因爲“掃黑除惡”過程中，打掉了大量的暴力催收團伙，這些團伙真心是沒人性的，爲了搞錢什麼手段都會使，就像《火車》中的那些黑社會那樣。 這些黑惡勢力被打掉後，社會上的風氣和秩序一下子好了許多，這都是對老百姓有切實的好處的。 只要公權力多出一分力，像a那樣的“浮萍”就會變少，誰不想好好做人過好日子呢，不到萬不得已就絕對不會鋌而走險。

9h13m。正向的複利會產生奇蹟，負向的則是魔鬼。 個人挺喜歡的，兩天8h+讀完，就是關於信用卡，戶籍，地下錢莊等部分的說明有些絮叨。另外這書名在書中一閃而過，感覺沒多少關聯呀，是日本文化相關的？搞得我三部影視作品傻傻分不清楚：絕叫，這本，還有一本是坐火車觀察路過房子發生的案件。 電影就記得通過調查報告收集個人信息，以及喬子最後的驚豔回頭了，太好看了😍 文字還是強大得多，關於女性犯罪原因的變化，蛇蛻皮那段的描述，因債務絕望的主角們的經歷等，都細膩且印象深刻。 女性在數字方面會稍微遲鈍些吧？又容易衝動消費些？反正男的消費連狗都不如。其實我國信用卡分期，花唄，微粒貸都是近似高利貸的，之前是接近20%吧。但有了掃黑除惡不至於書中這樣翻不了身，但肯定也是沉重的負擔，大家別超前過度消費。

前段時間看完的，今天抽空寫一下書評。這是我第一本看過的宮部美雪的作品，感覺好久沒有看社會派推理了，現在看起來有點不太習慣。之前看的本格推理可能更多一些。更喜歡福爾摩斯和阿加莎那種比較純粹的推理形式。 首先就是書名，雖然書中幾個地方也提到了關於火車的解釋，但其實對我感覺來說有點強行帶入的感覺，其實跟火車沒有半毛錢關係。 第二個就是雖然說是推理小說，但是其中裏面關於，信用卡貸款的內容實在是太多了，還有經濟泡沫。說是推理，尋找一個人，其實全書的故事內容的內核基本上都是信貸和泡沫經濟的內容。屬於是強行給讀者科普經濟學知識了。 第三個依然是社會派推理的一個特點，就是劇情的推進節奏實在是太慢，好多生活化的表述和推理，以及推進劇情，很多地方都沒有關係。對於本人這種喜歡純粹推理的來說，確實看起來有點磨磨唧唧。 第四個就是沒有讀起來有一種高潮的感覺。全篇都是在找人，找人到最後終於找到了，但是找到的那一刻戛然而止，好像憋了很久，結果沒有高潮，突然就停了，就感覺很難受。我想象的是，在最後的結尾處，主角本人或者說這個所謂的兇手，這個失蹤的她。給予主角，還有讀者，一個合理的解釋，說明從頭到尾的始末。這樣讀者最後看到的時候，會有一種，原來是這樣的啊的感覺。 第五個就是線索一環，套着一環。就是說找到了第一個人，他給了第二個人的線索，找到了第二個人，他給了第三個人線索，從親戚從朋友從同學從家人從各個地方到處去找，然後每個地方都會丟給你一點線索，然後又去下一個地方。這樣的話，讀者只能被作者牽着鼻子走，完全沒有推理的感覺。 第六個是作者是女作者，但是隻要這個作者書中提到一點關於男女對立的話題，比如說女的怎麼怎麼樣，男的怎麼怎麼樣啊，比如說一看到女的紋身，就說明這個女的從事什麼不良行業。然後評論區就會湧現出一大堆女讀者，然後發表一些極端的言論。這個我感覺有些讀者看書都看歪了。沒有關注重點過度在於這個男權和女權。然後挑起話題，男的和女的就在評論區裏互相懟。 第七個，就是最讓人無語的一個。書中的主角一直以爲那個冒名頂替他的人殺了他的媽媽，實際上人家壓根就沒幹。而且主角團根本就沒證據，純粹靠腦中的想象。就一直在提她殺了人這個事情，從而誤導讀者。但是從推理小說的角度來看，你前面如果就說她殺了人，那從結局來看，肯定是反轉的。這個讀起來就感覺很沒意思了。又不是那種反轉，反轉再反轉的。還有很多主角推理錯誤的地方，完全就是靠猜測，沒有任何證據。直到最後大結局才發現真相。不像福爾摩斯，所有的邏輯推理都建立在現實基礎之上，讓人讀起來很信服。 還有的就不說了。優點的話，肯定也是有的，比如說揭示了當時日本那個時代所謂信用卡貸款的騙局，泡沫經濟對社會的影響，對人造成的傷害等等等。

剛開始我感覺故事進展得太慢了，不過這樣也有好處，對當時的故事背景中的信貸狀況和大環境都有更細緻的描寫。但還是忍不住在心裏吐槽一句實在太慢了。讀到最後才明白整本書就是在找尋，我走過你走過的路，終於在今天追上你的腳步。 這個故事帶給我最多的感觸就是現下的網貸社會和故事中的信貸問題相差無幾，我也經歷過網貸帶給我的壓力。在各種無形的壓力下被週而復始的購買慾控制，陷入惡性循環困境。 文中大量篇幅在描寫警察一步步搜尋線索和揣摩罪犯心理，很多觀測視角都能引發我的共鳴。掙扎在灰暗的人生中，想要破局的感覺，被錯誤地引到更大的漩渦。平凡普通的我，渺小無助的我，想要拋棄一切獲得重生的我，在充滿痛苦的人生中毫不猶豫不回頭的我。無論我值不值得被救贖，無論這人生是不是被我搞砸了弄得一團糟，無論選擇會將我帶入何處深淵。這裏一直下着一場只屬於我自己的雨，而這種感受也只有我自己懂。當我吟人生苦旅時就別提醒我苦中作樂了。 在故事中我一次次地去體會她的心情，去理解每次她毅然決然離開的心情，重生一次竟還是這糟爛人生的心情。看她如困獸般，面對自己選擇的路，唯有這條路她早就試過千萬次也無法破解。到頭來，走進的不過是另外一個死衚衕…

宮部美雪，社會派推理作家，號稱女版“東野圭吾”。《火車》是她最出名的作品之一，也是我讀的第一部宮部美雪作品。 本書隸屬於社會派推理，推薦語中寫着“力壓《白夜行》”，書名的“火車”是指“冒着火的車子，用來載生前做過惡的亡靈駛向地獄”，這些內容都極大勾起了我的興趣。但看完之後卻頗感失望，力壓《白夜行》的噱頭“名不副實”，推介語很驚豔，但和小說內容相比卻顯得虛浮。 我對這本書很失望，主要因爲如下幾點：第一，文筆囉嗦拖沓，可有可無的細節過多，閱讀體驗不佳；第二，反映社會弊病的方式有些蒼白無趣。社會派推理小說重動機輕手法，可能推理元素不硬核，但故事反映的社會現實往往入目深刻。本書揭露了日本社會中信貸濫用、超前消費和信息泄露等問題，正是這些問題讓書中的角色接連走上了隱姓埋名，甚至通過殺人來“改名換姓”的道路。但書中揭露這種社會現實的手法很拙劣，只是通過角色個人的口述。當小說中的角色通過自己的言語來分析當今社會的弊病，無論所述內容多麼客觀雄辯，相比於通過側面描寫這些弊病對角色酷刑般的施壓而言，都會顯得蒼白無趣。寫法上對比《白夜行》實在是遜了幾分，而論映照社會弊病的深刻程度，也遠遠不及《絕叫》的表現。第三，也是最讓我失望的一點。故事的發展的節奏過於慢熱。即使掌握了新的線索，情節也沒有那種起伏曲折的爽快感，最後讀到結尾我心中慢慢浮現出兩個字：就這？我還等待着結尾處會存在某一個精妙的反轉，或者是在前文中我忽略掉的某個細節，結果讀完了才發現原來什麼都沒有，結尾平淡，戛然而止。沒錯，就是這麼直白，這種“調查式”推理的平鋪直敘真的讓我大失所望。話說和本書的題眼——“火車”也沒啥關係啊喂！ 總之，如果讓我去推薦一本社會派推理小說，《火車》實在是連第二梯隊都很難算得上。現在我看到微信讀書中關於這本書的好評，什麼“催人淚下”、“振聾發聵”、“意猶未盡”之類的，我都十分懷疑我們讀的是否是同一本小說。 

五星，毋庸置疑的神作。 《火車》爲日本社會派推理的經典之作，也是個人所讀的第一部宮部美雪的作品。作品講述了一位停職刑警，發現自己被委託調查的失蹤女性實際上是頂替了他人的身份而存在，並以此追查下去的故事。在我個人看來，其深刻程度與文學性都力壓一衆社會派推理作品，絕對當得上一代名作。 本書比之一般推理小說還是頗有些篇幅，足有28萬字，但讀來卻讓人愛不釋手。嚴格來說本書的推理與傳統形式差別較大，更偏向於懸疑與調查類型。讀者隨着主人公深入調查與抽絲剝繭，如同進入了前行的火車，直到最後作者留下半開放式結局，讀者才忽覺到站，戀戀不捨的揮別下車。 然而，這趟旅程卻一點也不輕鬆。美雪老師用其細膩的筆觸，一點點揭開了兩個女人的故事和一隅現代社會中血淋淋的現實。這部書寫上世紀九十年代日本社會的故事，卻對如今的世界尤其是中國，依舊有着振聾發聵的啓示。 我尤其熱愛這部書中的各處社會學討論：關於夾縫中個人的社會譴責、關於複雜社會問題中的責任認定、關於新時代女性的生活意識變化、乃至個人信息泄露等問題。本書也因此具備了極強的現實意義，每個人都可能經歷其中的故事，那麼我們的社會該做些什麼？ 總結，本書的結構舒適，帶有女性的柔和筆觸，較爲易讀。作者對於不同角色的聚焦與描寫都細膩且深刻，尤其是當讀者隨着主角一路走過，追尋的已然不是曾經的目的，而這一切又將隨着結局釋然，留下旅途中的故事讓人細細品味。

“平穩行進在軌道上的火車慢慢地、慢慢地開上危險的坡道，而一個小小的轉轍器正誘導它往前面即將腐朽的木橋上開去，橋下是懸崖峭壁。轉轍器無聲無息地運作，改變了火車的軌道……” 刑警本間俊介因槍傷休養時，妻子的堂侄慄坂和也前來拜訪，請求本間尋找他失蹤的未婚妻關根彰子。關根彰子曾有過破產經歷，本間認爲要找出彰子便要了解她的過往。 信貸危機，這個問題在現在看來也毫不過時。很多人一開始借貸的目的也許只是爲了很普通的願望，彰子的“只是想要更加幸福”，喬子父親爲了一棟屬於自己的房子……很多人被花言巧語所哄騙，不知道借貸背後是高昂的利息。利滾利，最後拼命連利息都償還不了，許多人無奈成爲“棄民”，有些姿色的則被賣到風月場所榨乾最後一點價值。可這一切只要走正規的法律程序——申請個人破產，便可以緩解，大部分人仍舊被逼到絕路以死亡收場。對貸款一知半解的老實人最容易陷入危機，被黑道一威脅便認爲一切都以落定，透支生命也要還清預支的夢想，最終越陷越深，被泥沼所吞沒。 社會派推理，書中沒有很激烈的衝突，全部都是一個老警察在問詢中逐漸拼湊出兩個女人的一生，最終的結局也是開放性的。然而書中反映的問題至今仍在發生，令人深思。

讀完整個故事，我恨不起來喬子這個“兇手”，甚至會忍不住同情她、爲她流淚。因爲宮部美雪讓我們看到：命運的殘酷與人性的複雜，從來都不是非黑即白。 喬子的祕密，源於命運的苦難；她的選擇，是苦難逼迫下的無奈。而我們每個人的祕密，也或多或少與命運的軌跡有關——或是原生家庭的烙印，或是成長路上的創傷，或是生活給予的重擊。這些祕密，不是恥辱，而是我們之所以成爲我們的一部分。 合上書，我最深刻的自省是：在與人相處時，永遠保持一份謙卑與敬畏。不憑皮囊妄斷人心，不借旁觀空談善良。不必強迫自己完全理解所有人，但要接納人性本就複雜，接納命運各有身不由己。少一點急於評判的衝動，多一點慢下來相處的耐心；少一點勸人大度的說教，多一點共情苦難的溫柔。 就像本間刑警最後站在月臺上，看着那輛命運之車遠去，他沒有急於給喬子貼上“罪犯”的標籤，而是選擇聽完她的故事——這或許就是《火車》教給我們的最珍貴的一課：理解，永遠比評判更有力量。 莫經他人苦，莫勸他人善——新城喬子不是天生的惡，是命運與時代把她推上那輛無法回頭的火車，每個人的掙扎都該被看見。 ​莫以外表識人完美未婚妻“關根彰子”竟是僞裝，人人心底都藏着祕密，我亦不例外。 人性非黑白，命運多無奈，慢一點了解，少一點評判，纔是對彼此最基本的尊重。 故事的結尾，沒有結局，纔是最好的結局

要推理沒推理，故事也不甚好看。評價爲比白夜行差了十個絕叫吧。這個核心大梗實在是太太太太老了就算考慮到成書時間90年代，不加包裝就直接端出來也實在是不太行啊，起碼我覺得同期出版的作品裏有比這個好看的。化用早坂老師八圈裏的一句話：“這種交換身份的把戲如今已經行不通了哦。如今的世道，這種詭計必須得配上更加精彩的展開纔不會被人黑。” 更何況這個詭計發生在戰前或是遺世獨立的暴風雪山莊這種信息閉塞的背景下，包裝一下還是挺合理的，發生在東京大阪這種地方。。。就顯得整個日本都很草臺班子啊（也許本來就是吧） 本書還是有可圈可點之處的，對於信貸、泡沫經濟和一些簡易的金融知識的解構是很傳神的。作爲一名暢銷作家，如果這些內容能被更多的中學生大學生看到，確實是能在他們腦中留下一個初步的印象，防止被利用信息差在無知的情況下成爲資本的玩物。 此外早就聽說宮部美雪很囉嗦，親自品鑑了一下確實如此。和那種突然寫論文掉書袋的炫學不一樣（京極夏彥：好像有人在cue我？）她的灌水是平等的撒向了書的每一個部分，撒向了每個人物每片風景，每個人的心理活動裏。裏面寫了很多很多和主案件沒有關係的小插曲，每個角色的心理活動也描寫的事無鉅細。有的時候我覺得沒有必要寫的那麼詳細的，稍微留點白能讓人更好的去思考和品味。（不過這結局留了個大的……）

最近喜歡看宮部美雪的書，趁着爸爸在家帶娃的週末到書店安靜的看會書，前面一半看的紙質書，後半部分電子書，還是紙質書看起來更舒服呀~ 《火車》揭露了日本社會的信用卡之患。宮部認爲，信用卡是一列誘人搭乘的火車，旅客陸續上車，卻不知最後的目的地是地獄。 蛇蛻皮的描述真的很像很多人的現狀，亂用信用卡透支來維持看起來奢華的生活。 【 “我老公曾經說過一句話，我覺得他說得真好。你們知道蛇蛻皮是爲了什麼嗎?” “什麼是蛻皮?” “就是脫掉一層皮，那可是很拼命的，需要相當大的精力。但是蛇還是要蛻皮，你們知道爲什麼嗎?” 阿保搶先回答：“不是爲了成長嗎?” 富美惠笑着說：“不是。我老公說蛇一次又一次拼命地蛻皮，是因爲它相信總有一天會生出腳來，總是期待就是這一次了、就是這一次了。” 富美惠輕聲自言自語：“是蛇又有什麼關係，就算不長腳也無所謂。蛇就是蛇，不也是條好蛇?可是蛇認爲有腳比較好，有腳比較幸福。以上是我老公的高論。接下來纔是我的看法：這世界上有很多蛇，想有腳，卻疲幹蛻皮、懶得蛻皮、忘記如何蛻皮。於是聰明的蛇賣給這些蛇可以照出自己有腳的鏡子。於是有些蛇就是借錢也想買到那種鏡子。” 】 關根彰子爲了達成獲得幸福點好點的願望，選擇了不太聰明的方法。她沒有去尋找“應有的自己”，而是買了一面可以看見錯覺中的自我形象的鏡子。 ~月亮掉進海里了，像珍珠融化一樣。