夜與日

在倫敦薄霧瀰漫的黃昏，她總坐在窗邊抄寫那些古老的詩歌，指尖沾滿前人的墨跡。家人早已爲她安排好一切——那位年輕詩人有着得體的才華與家世，連求婚詞都像精心修飾的詩行。她幾乎要點頭了，直到某個深夜，當她獨自面對那些不屬於自己的文字時，突然聽見遠處傳來真實的鐘聲。 他出現在她最循規蹈矩的日子裏，帶着植物學筆記和沾着泥土的靴子。他不談十四行詩，只指給她看月亮如何在泰晤士河上碎成千萬片光。兩個迷路的人在彼此眼中看見了自己的倒影——原來愛情不是續寫祖輩的詩篇，而是在空白處，顫抖着寫下第一個屬於自己的標點。 當晨光照亮他們緊握的手，那些關於門第與般配的絮語，都成了窗外漸遠的馬車聲。原來真正的夜與日之間，只隔着一次勇敢的醒來。

《夜與日》是英國著名女作家弗吉尼亞·吳爾夫的一部重要長篇小說，主要描述了大詩人的後裔凱瑟琳小姐與頗有文才、風流倜儻的青年詩人羅德尼門當戶對，似乎很快就能名正言順地成爲伴侶，但真正的愛情並不是假借人手安排的。作品表達了自我主義、理想、退隱、親密關係、事業等主題。

多角戀，意識流的寫法，女作家對感情描述的細膩與深刻。

我讀過一本伍爾夫的隨筆，一直想認真讀她的作品，這是我看的第一部她的小說，果然是很意識流，怎麼說呢 無數次想放下看看晦澀看完，很難評，語言又特別好，思想也很前衛，但總覺得結構上很單一，情節上很無趣，或許這就是意識流寫作吧……

中評打給翻譯，本來信息就有點碎，這樣的翻譯給閱讀上了難度。看到中間想換個譯本，發現另一個版本翻譯得也不太行，看來只能讀原版了。

特別細膩，雖然文章情節一句話就能概括了，但是對人物內心的表達真的異乎尋常的真實，拉爾夫的心理狀態很有趣，從一開始的擰巴，後來的沉浸享受以及不可自拔，到最後成功在一起的興奮都很有代入感。大學的時候讀了一半沒有耐心，現在重看有了新的體悟，很喜歡瑪麗，務實清醒但是又不失浪漫，對喜歡的人非常關心和包容，並且誠實面對自己的內心。這真的很難做到。凱瑟琳和瑪麗的對話也很棒，能看到那個年代婦女的困境，但是很慶幸有什麼多思想前沿的女性沒有沉淪，清醒又艱難地不斷前進。

伍爾夫的第二部長篇。 相比於處女作《遠航》那種少女日記材料的無序堆砌，本書顯得工整了許多，多角戀一如既往地狗血，大團圓不出所料地出現，因此它更像一部突出大女主的簡奧斯丁式小說，至於說凱瑟琳和拉爾夫、卡桑德拉和羅德尼的結合是否會幸福？我持保留意見，作者的後續感悟可參考《到燈塔去》。 與《理智與情感》不同的是，作者在本書中通過對凱瑟琳元神出竅式遐想的描寫，體現出作者在中後期作品中意識流寫法的萌芽。這種天才的表現，決定了伍爾夫將與簡奧斯丁、勃朗特姐妹、伊迪絲華頓、亨利詹姆斯等上流社會情感八卦聖手走向不同的、同時也是更高級的創作道路。雖然我們可以說《雅各的房間》是作者寫作方式和深度的轉折點，但是顯然這種轉折在本書中已初現端倪。 書中各年齡段男性角色在面對情感抉擇和複雜情況處理時表現出的手足無措和對女性的求助依賴、不大的本事不小的脾氣、不會說話還喜歡喋喋不休好爲人師等等直男通病，在伍爾夫之後的作品中有着更加淋漓盡致的體現，正所謂天下男人誰還不是個媽寶，令吾輩不禁汗顏自省…當然作者是以慈母式的關懷而非第三者奚落式的旁觀來表達這一點的，原因可能在於:一百年前的英國，女性無法通過事業成功來展現大女主的風采，只得藉助家族管理者這一途徑。 如果你在讀陀思妥耶夫斯基和威廉福克納時感覺人生苦難值過高，不妨穿插此書作爲調劑。翻譯不如蒲隆譯的那幾本流暢貼切，不過仍然是譯者用心之作。 推薦。

倆譯者牛逼，簡介寫在作者上面，封面咋不把你倆名字放前面呢

充滿思索又極度浪漫。愛情的幻影和生活的真實。