占星術殺人魔法（全新修訂版）

日本推理小說大神島田莊司的《占星術殺人魔法》無愧爲經典之作，以其錯綜複雜的情節、奇思妙想的詭計和深遠的文學價值，爲讀者帶來了一場酣暢淋漓的推理盛宴。 作品開篇便以一樁震撼全日本的占星術連續殺人案緊緊揪住讀者的心。梅澤平吉密室被殺、長女被姦殺以及六個女兒失蹤並慘遭分屍，且屍體與占星術神祕關聯，如此宏大而驚悚的謎面，瞬間營造出強烈的懸念氛圍。三個看似獨立的案件——梅澤平吉被殺案、金本一枝遇害案和阿索德分屍案，隨着故事推進，線索交織，猶如拼圖般逐漸拼湊出完整的真相，讓讀者在閱讀過程中始終保持高度的緊張與好奇，迫不及待地探尋謎底。 以下有劇透，慎入😊😊 密室與腳印詭計：梅澤平吉被殺的密室設計堪稱一絕。密室環境封閉，鐵欄杆與插銷構成了看似無解的防禦。而兇手時子利用雪地腳印和繩索機關，展現出驚人的智慧。先墊腳後換鞋的腳印僞造方式，以及藉助繩索從門外製造密室的手法，邏輯嚴密且極具想象力，成功誤導警方對兇手行動時間和方式的判斷。 分屍與身份詭計：阿索德分屍案的核心詭計無疑是全書的精華所在。時子巧妙利用當時刑偵技術的侷限，將五具屍體切割拼湊成六具，僞造出六名死者的假象，自己則隱於幕後，完成了令人驚歎的金蟬脫殼。這一詭計大膽創新，不僅挑戰了讀者的思維極限，更在推理小說詭計設計史上留下了濃墨重彩的一筆。 日記陷阱：兇手僞造平吉日記這一情節，是迷惑讀者和書中角色的關鍵要素。日記中殘忍荒誕的“阿索德幻想”先入爲主地誤導了調查方向，使讀者和警方陷入占星術的迷霧，將大量精力耗費在無用的線索上，同時也巧妙地將自己僞裝成受害者之一，極大地增加了案件的複雜性和破解難度。 故事的發展猶如波濤洶湧的海面，新證據不斷湧現，新的推理假設此起彼伏，卻又不斷被推翻。竹越文次郎日記的出現，雖爲案件帶來轉機，將看似無關的案件串聯起來，卻又引發了更多的疑問。這種情節的跌宕起伏，使讀者彷彿置身於迷宮之中，不斷追尋真相的同時，又被新的謎團所籠罩，充分展現了作者對節奏的精準把控能力。 作品巧妙地將故事置於昭和十一年的時代背景下，案件的偵破受到當時刑偵技術的限制，如缺乏DNA檢測技術等，這不僅爲核心詭計的實施提供了合理性，更使故事充滿了時代感。作者通過對時代細節的描繪，讓讀者深刻感受到當時的社會環境，增強了故事的真實感與可信度。

8h。 經典值得一讀。 大致知道這個詭計，但閱讀還是細節豐富了許多。 有些拖沓了，龐大的設定需要對日本瞭解多些才更有意思吧。

老太太的酸臭裹腳布。 1.全篇只有一個半謎題：六女屍案算一個，老頭死亡算半個（僅還原，不構成謎面）。熟練的讀者在前二十分鐘便已熟悉謎面，並能給出合理的推測。如果本書到此結尾，不失爲有趣的小品故事。 2.謎面呈現之後的內容充斥着作者本人無聊的私貨：國民主義政治理念，對二戰的反思，怨恨社會的憤青情緒，不明就裏的日本鄉土景點推介，囉嗦嬌嗔的主人公和他襯托出的“高明”偵探，無頭蒼蠅式的調查走訪…這些內容未增添任何新的謎題，也未提供任何有效的線索，其存在的唯一目的是消磨讀者的耐性。 3.在經歷數個小時的折磨後，作者模仿推理小說老前輩的手法向讀者寄出挑戰信，其謎面竟然是前三章的那個謎題！真是太令人喫驚了😱！ 4.優秀的偵探小說一定也是優秀的小說。例如：奎因父子穿行在上流社會中，一面與各色人物虛與委蛇，一面蒐集線索，與讀者共同推理，將原始的謎題理清拆解出現新的謎題；再通過一步步追查，將案件前因後果拼湊成完整圖景……在這過程中，固執傲嬌的鼻菸壺老頭和腹黑浮誇愛賣弄的作家兒子的形象投過紙張活靈活現。奎因筆下的“紐約”，阿加莎筆下的精明市儈的小市民，乃至後輩作家京極，三津田的“妖魅精怪”即“鬼蜮人心”……優秀的小說總是創造獨特的宇宙，令人流連忘返。 5.先驅作家總是有更高的歷史地位。島田無疑是受益者。從當下眼光來看，島田的作品充斥着所屬時代的烙印。戰爭後迷惘的日本人，渴望喚醒國民性的思潮，沉浸在泡沫經濟發展裏的內心頹喪，知識分子不願融入社會的恃才傲物，對西方心理學和哲學思想的崇拜等。島田和那個時代的日本作家一樣，渴望通過作品來傳遞/諷刺特定的價值觀念；體現在文中，就是作者一直在通過偵探之口掉書袋。很遺憾，島田的作品不是能“超越時代，人人皆可享受”的有趣偵探小說。 6.拋開世人爲其蒙上的“神作”面紗，單就內容而言，實在難以昧着良心吹捧。用來看小說這幾個小時，有些覺得浪費。

還行吧，感覺過譽了，核心詭計挺精彩，前面太囉嗦，冗餘信息太多，次要詭計的解釋太敷衍。本來想打一般的，但是實在有些很噁心的情節和人設。例如中間那段警察自述，一直強調自己多可憐多無辜，原本以爲作者是想有意諷刺這類說辭的虛僞，沒想到主角二人真同情上了還成了破案的核心動力，類似情節槽多無口。對女角色的刻畫只能說符合我對日本男性懸疑作家的刻板印象。

我看推理小說相比邏輯，更愛看劇情，所以這本看得有點點痛苦，不愛看較爲冗長的分析。這個純屬個人偏好，愛看推理的讀這本書應該會有更好的體驗。 這本書有一定年代了，語句略顯囉嗦，讀着需要一些耐心。故事構思在我這個小白看來非常的厲害，無論是以星座背景作案，還是紙鈔詐騙術運用於殺人的創意，都很具開創性，呈現精彩劇情同時，也啓發了後面的創作者。書的結局完全超出我預期（雖然本來也沒啥預期就是了，我看推理很少會猜測兇手，純粹來聽故事）。 作者用一摞鈔票講解兇手作案方式時，用了大量篇幅，無奈俺智商捉急，愣是沒看明白。對象在旁邊掃了一眼，看懂了，跟我簡單解釋了一遍，並表示這個梗非常老了，後續很多作品裏都有所運用。能有人一起看書挺幸運的。 要說被這本書驚豔到，還是有點言過其實。但讓不喜歡看分析的人，閱讀後也能感受到推理和思考的魅力，這是作家腦洞強大的地方。

久聞盛名，現在我才拜讀這一本偉大的作品。 怎麼說呢，確實是跨越時代的詭計，但也就僅此而已了。我不瞭解島田的其他作品，沒有任何濾鏡，只根據自己的閱讀量評判這部作品。 作爲出道作這本小說算是個有始有終的故事，可實在難以讓人覺得這是一個成熟的作品，這還是在島田修訂之後的版本。 首先便是人物的極度懸浮感。不管是偵探還是助手，兇手或者刑警，作者筆下的角色的行爲動機完全無法理解。占星術偵探跟小腦發育不良一樣，一直佔用了大量篇幅，經過了大量無意義的搜查，然後告訴你這些調查基本沒有意義，沒有它們也能破案，自己認爲這起案子很簡單，那你前面跟無頭蒼蠅一樣的夏季吧推理又是什麼？晃了大半本書最後竟然是根據偶然性的鈔票細節得出的結論，還大言不慚地貶低了福爾摩斯，對自己的智商高度自信，這個人物是島田對自己的映射嗎？最後最逆天的還是竹越文次郎，島田是有多想把這樣一個婚內出軌的神人作死包裝成無辜的人受到牽連？從他的手記來看，我以爲是他的自我感動，然而完全沒想到作者後面還借偵探之口說出了此事，島田的三觀是真的有大問題的，在本作中他顯露出的才華完全不能瑕不掩瑜。 雖然解答看上去像是這麼回事，但完全經不起推敲和細想。怎麼能保證兇手一定能勾引到那個刑警，這完全是一個概率事件，如果沒有人上鉤又該怎麼辦？你告訴我一個完成精密的殺人魔術的人會把色誘嫁禍納入計劃裏？還有本作中大量的無意義灌水，幾乎就是捏着鼻子爲了看你那個解答而看下去的。所謂的讀者挑戰也好意思掏出來，前文鋪墊了鈔票的提示，這個詭計並不難被想到，也看不出有任何有挑戰的價值，要是想挑戰密室和動機根本是無稽之談。大量的後置線索以及想當然的推理讓我完全無法恭維。 一言以蔽之，這部作品的島田和他的受衆讀者人羣（不包含被朋友和評論家哄騙來讀的人）一樣是喜歡發散意淫的抽風病人。

202409 12h34m 日本推理小說大致分爲四大流派：本格派、變格派、社會派和新本格派。 本格派以推理解謎爲核心，重視解決案件中的疑團。 變格派以營造詭異氛圍和探討異常心理爲主，謎團通常具有驚奇性，更注重出人意料的故事情節。 社會派立足於通過小事件反映社會現實，強調揭露事件背後的社會因素。 新本格派則以“爽快”、“刺激”、“燒腦”爲前提，不拘泥於現實，更注重結局的意外性。 這部小說是我第一次接觸新本格推理，朋友給我推薦了新本格開山鼻祖島田莊司的作品。在閱讀的同時也順便掃了一下這方面的盲，以上和以下很多都是我掃蕩後所瞭解的點滴。 島田莊司自己是這麼解讀新本格的： 【我覺得大概是這樣的——拋開“是否實際上會發生”的狹隘現實性，在完全虛構的故事中，以虛構的作品內部的現實爲前提，追求“謎團”，“邏輯”以及“富有意外性的解謎”趣味的推理小說。】 那麼本格和新本格的區別在哪裏呢？有個很通俗的解讀： “本格推理是先造一間密室，然後把人殺死在裏面；新本格則是先把人殺死，然後在屍體的四周造一間密室。” 島田莊司借筆下偵探之口告訴你：只有瘋子才能理解瘋子。 所以，你搞不懂那個怪里怪氣的偵探，你也無法完全合理化犯罪的目的、心理和過程……這些也都沒什麼關係吧。 只有瘋子才能理解瘋子。 沒理解，那說明，你還算正常。

雖然我作爲85後已經完全知道作案手法，但還是驚歎作者的創作才能，在沒有攝像機等現代工具的幫助下，通過現場推理出來案件真相的故事永遠吸引我。 不論是日劇、推理小說，還是懸疑類的英劇，包括小時候看的少年包青天、大宋提刑官、神探狄仁傑，都是我的最愛，抄襲可恥，可是小時候確實不知道…… 作者編排的殺人手法真的太複雜了，說實話我看那個先後順序、什麼星座、經緯度都是看個大致走向，明白他的意圖，但是複述不出來，好的推理作家一定有一個異於常人的聰明大腦。 書成於1981年，現在看來仍然是非常優秀的推理作品，手法獨特，但凡誰想複製這種作案方法，一定會被識破，作者這部作品太有代表性了，值得一看。 最後我想說的是，這本書它寫的就是30年代的事兒，當時包括現在，日本女性的地位就是那樣，我不知道爲啥有些讀者，把書中描寫的內容當成作者內心的表達，一直在抨擊。 如果這不是一本小說，是作者的隨筆、日記或者採訪，大可以罵他，這是小說！！！你要是想看沒有壞人的內容，你去讀聖經！！！ 還有一些人，讀起來日本小說，彷彿就是全世界最愛國的人了，作者他是日本人，他發表自己的看法很正常，就像某些人，享受着國內的和平、安全和便捷，還要罵自己的國家這不是人格分裂嗎？ 別管那些了，平常有沒有愛護環境、不在公共場所抽菸？去沒去南京大屠殺遇難同胞紀念館或者其他場所？有沒有捐過款？ 屁也不是

這本書到現在已經過去四十多年了，以目前的角度來審視這本書，其肯定包含了不少的問題，首先是對話冗餘，可以負責任的說，哪怕刪減三分之一甚至二分之一，依然可以保證故事的完整性，無用信息太多了，閱讀時忍不住跳一跳。然後是其中包含着一些思想確實以現在角度看很守舊，畢竟有中日差距，最後，一些精心設計的障眼法竟是無意爲之，這倒也滿符合實際了。一口氣讀下來，本書確實有着新本格的開創性，保證了詭計獵奇和想象天馬行空的同時，還把故事拉回了一起找兇手的時代，如果仔細讀下來，和主人公同破案，那確實是一件樂事，因爲給出的信息足夠多，可惜書籍冗餘信息過多，也沒有全部聚焦於書籍本身，沖淡了線索本該指向着的昭然若揭的真相。不過就分屍詭計就可以說是當代最強分屍詭計，設計巧妙，讓人歎爲觀止，值得細細品鑑，然後本書開創了新本格的浪潮，也算是一個里程碑之作，總的來說，缺點明顯，但也值得一讀。若是嫌棄繁冗，也可以看根據這本書改編的相關作品。

太精彩了。我一直認爲本格派的創作要比社會派難，因爲隨着時代的發展，經典作品往往要不可避免地爲新興作品作出一定讓步，大衆的口味也會對更符合當下時代的作品感興趣。在新的時代，富有盛名的本格派推理作品基本上都是曾經那些經典作品，早就有了一定口碑。就算有喜愛經典作品的，在社會派等新興類型作品開始大方光彩的時代，寫出的也大多是對前人的拙劣模仿，總難以寫出真正優秀的作品。 況且本格派講究推理小說最經典的邏輯推理，這相當考驗作者的技術性。推理小說發展到後面，已經有很多令人瞠目結舌的故事了，想要推陳出新簡直是難上加難。所以推理小說才從經典的邏輯推理，又發展出什麼變格派社會派，畢竟這些對故事圈套邏輯的技術性要求並不高，借文學性的外衣很能夠引起讀者的情感共鳴。況且比起絞盡腦汁在書裏用邏輯思維解謎，讀者們更容易被流暢的情節和情感體驗所吸引。 在重重困境下，還是有作品能夠突出重圍，怪不得島田莊司自己也說這本書是出道即巔峯。雖說本書也有一些其他特點，並不是嚴格的本格派，但其基本精神終究還是非常“本格”的，在我看來，算是做到了傳統與時代的結合。 如今的網絡上，充滿了更多“腦洞”作品，愛好推理小說的讀者本就有了一定閱讀印象，想象力也更豐富，閱讀過去幾十年前的推理作品時，已經相當於是站在較高的起點去讀的。但儘管如此，幾十年前的作品還是能讓這種讀者拍案叫絕，真是非常厲害。 這本書整個過程都對讀者，至少是我有着致命的吸引力，一環扣一環。很有意思的是，石岡和己的反應塑造得太真實了，又是用“我”來行文，代入感非常強。估計每次讀者心裏有點什麼猜想的時候，下一秒石岡就會蹦出來信誓旦旦地把自己的、卻與讀者猜想幾乎別無二致的念頭說出來，讓人不禁覺得：“石岡也是這麼想的，可惡，我肯定又猜錯了！” 由於看過阿加莎的《無人生還》，我也數次將懷疑的目光投向過“不可懷疑之人”，但也只能停留在尋找兇手的層面上，作案手法完全沒什麼頭緒。多虧了以前看推理小說的經驗，加上石岡君的堅信(他的堅信就是反向指揮標)，在看到第一封挑戰書的時候，我堪堪猜出了兇手的身份。至於動機，可能最近看太多社會派小說，想得有點陰森。作案手法則是沒有想法。推理小說最怕的就是頭起得高，結尾收束不了故事線，找一個拙劣的結局令人如喫蒼蠅。還好這本書沒有，從開頭到過程再到結尾都非常機智巧妙，兇手的障眼法也非常優秀。雖說猜出了兇手是誰，但等到最後揭祕講出手法的時候，還是忍不住想拍腦門。因爲想起福爾摩斯曾對華生說過一句話，記不太清了，但大概是這麼個意思，就是有些事看起來謎團重重，但一旦說出解密的理由，就算是再笨的人都會覺得簡單。有點想笑，因爲事後就算覺得再覺得簡單，覺得兇手的安排原來有這麼多漏洞，事前也是絞盡腦汁都想不出來啊。