偵探電影

本作跟“書中書”模式有點類似，只不過形式變成了“書中影”，運用文字，描寫刻畫了一部偵探電影拍攝過程中產生的謎團以及電影本身的謎題與詭計。 很難說這本小說運用了什麼詭計，所以這本偵探小說也很難劇透，個人感覺是一部比較另類的作品，很難將其金星分門別類。 相比於作者大名鼎鼎的《殺戮之病》，本作作爲我孫子武丸第二部被內地出版社引進出版的推理小說，其風格與前者完全不同。 那麼這本小說大概講了一個什麼樣的故事呢？ 鬼才導演大柳登志藏得新片正式開機。 這是一部偵探題材的電影，在劇本故事沒有結局的情況下，劇組工作人員與演員都只能按照導演的調度參與拍攝。可就在電影主體段落攝製完成之際，大柳突然神祕失蹤。偵探故事的結局是什麼樣的，真相只有導演本人知道。 無可奈何之下，劇組成員只好從拍完的場景中推理，誰纔是應該呈現在大銀幕上的真兇。爲了增加自己的戲份，每個演員都爭先恐後地甘爲“兇手”，絞盡腦汁地編寫“作案”劇本，一時間行兇方式千奇百怪，犯罪動機五花八門。大柳導演所謂“騙過所有人”的真實結局，似乎無人在意了…… 現實中與電影裏，每個現實中得演員對應着電影裏的角色，虛虛實實，對記名字有困難的讀者很不友好，因此，建議在作者對這一部分進行介紹的時候就用小本本把人物的對應關係給記錄下來。 除了上述一個個人認爲對讀者不太友好的點之外，其它基本上就沒啥好吐槽的啦。 因爲小說特說的立意和設計，本文自然而然地融入了多種推理元素。 1、 多種解答：因爲每個演員都希望通過自己成爲影片中的兇手來獲得更多戲份，因此在導演消失的這段時間，每個演員都提出了各自的推理解答，而兇手則紛紛指向自己，這就形成了多重解答的局面，某種層面上，這跟二階堂黎人的《推理競技場》感覺很像。 2、 敘詭：文中男女主對於敘詭進行了多方位的討論和評價，一度讓我產生作者藉此夾帶私貨的感覺，而且作爲一名被打上“敘詭”標籤作家的作品，這本書很容易讓人會覺得核心謎題需要靠敘述性詭計來解答。 3、 影像化：由於全文大篇幅描寫電影場景，使得本文的場面畫面感十足，給讀者以一種不同於傳統推理小說的閱讀體驗，而且文中至少出現了大幾十部電影的名字，可以看出作者是個資深的電影迷呀。 有哪一部推理小說的作品中，每個人都爭當兇手呢？如果你沒有看過，建議一讀。

4/5 整體還算有趣，篇幅不長，所以沒啥特別想要吐槽的。 但是肯定不算成功，一共兩條線，電影的謎團如何解答（如何收尾），以及導演爲什麼要在電影還剩下結尾沒拍的時候逃走。 這兩點都處理的很一般，電影結尾確實就和小說開頭所說的用到了敘詭，但是我覺得其中的趣味並沒有很好的體現出來啊，在“討論會”上，爲了增加自己的戲份，各個演員絞盡腦汁想要自己的角色成爲兇手，但是最後兇手是一個出乎意料的人，而且合乎這個邏輯，他爲什麼沒有在討論會上提出意見呢？ 這個點我覺得也是 meta 的精髓啊 另外就是導演爲什麼逃走了，完全是胡鬧…

如我孫子武丸老師在後記最後說的那樣 希望讀者可以開心的讀完這本書 我在整個閱讀過程中是很輕鬆愉快的 一個爭先恐後爆料自己是兇手的推理小說 一個死了人又沒真死的推理小說 一個講述電影工作者製作電影的推理小說 對於一個愛看電影的推理小說愛好者來說 這本書真的是輕鬆愉快的閱讀體驗 給出推薦有偏好加成 但是真的很歡樂又不是baka的熱愛電影的浪漫之作呢

我孫子武丸《偵探電影》讀完，其實不太喜歡，大概7分。但考慮到這書是三十多年前的作品，當時應該算是比較有新意的，完成度也比較高。類似於作中作的形式，電影本身比較無趣，幾個僞解答平平無奇，最後導演失蹤的真相也沒太大驚喜。本書一開始就在探討“電影中的敘述性詭計應用”，順便也小秀了一把作者的“影迷情結”，所以理所當然本書的大梗就是敘詭了，不過敘詭本身比較微小不夠出彩，揭露真相的衝擊力也不夠大。如果抱着看殺戮之病的心態來的話恐怕要大失所望了，《偵探電影》並無獵奇元素，更像是無厘頭的幽默推理。

“你平時休息時看些什麼電影啊？” “不，我一般不看電影。” “那你只看書啊，最近在看什麼書呢？” “《偵探電影》。” 《偵探電影》，（日）我孫子武丸著，新星出版社2022年8月出版。圖片來自小紅書用戶“Hina推理筆記🐰” 生活中當然不會有這樣的爛梗，我孫子武丸的《偵探電影》這本書，雖然沒有被影視化，但這並不妨礙它是一本很有趣的推理小說。 “本格推理本身就已經落後於時代了”這種論調，在《偵探電影》成書的上世紀90年代就已經甚囂塵上了。更何況，故事中的大柳導演，拍的還是傳統的“古典場景”，也就是偵探進入一處相對的“封閉空間”，死者和犯人都在這個封閉空間內。這種推理題材的電影是很難製作的，在沒有什麼動作場面的情況下，劇情的精彩與否，很大程度上由謎題和推理來決定。因爲推理需要公平性，線索得公平地告訴觀衆，但線索的設置一方面不能過於簡單，以免提早就泄露了真相，另一方面又不能藏得過深，讓觀衆看到最後還雲裏霧裏。還有就是“兇手”的設置，在觀衆們看“卡司”就能猜到誰是兇手的情況下，要怎麼做才能讓“兇手”出人意料呢？ 我讀過的兩部關於電影的偵探小說都在“猜兇手”上下足了功夫。米澤穗信的《愚者的片尾》主要內容就是男主角折木奉太郎爲一部“有頭無尾”的獨立電影設計結局。有意思的是，在《愚者的片尾》後記中，米澤穗信推薦的兩本他的靈感來源，一本是安東尼·伯克萊《毒巧克力命案》，另一本就是我孫子武丸的《偵探電影》。可以說，米澤穗信在劇情的結構、走向上均借鑑了《偵探電影》，甚至連用敘詭來爲作品中的電影收尾的方式也大體相似，不過相對於被採用的折木奉太郎版結局，《偵探電影》中的男主角立原設計的結局就只能收錄在花絮裏了。不過，折木奉太郎的設計其實也不是劇本作者心目中原本的結局，而原結局爲何沒被拍出來，其實也是個有趣的謎題。 因爲動畫改編的緣故，許多推理小說迷往往是先看過《愚者的片尾》再讀《偵探電影》，那麼《偵探電影》這本書的懸念就簡單地變成了大柳導演失蹤的原因是什麼，以及電影真正的結局是什麼這兩個。至於各位演員爲了給自己加戲而設計的幾個結局，與其說是亮點，不如說更像是起到了娛樂效果的笑點——比如有一位女演員爲了讓自己成爲“兇手”，設計的解答是用石頭敲窗戶，再用牛仔的繩套套住被害者的脖子（有一點柯南的感覺了）——但關鍵是按照已拍完的劇情，這位“兇手”當時應該在洗澡，也就是說完成這一系列動作時，“兇手”是光着身子的。相對於這些爲了“加戲”而設計的小學生結局，立原設計的結局至少達到了大學社團獨立電影的水平——和折木奉太郎的設計頗有些異曲同工之妙。 雖然大柳導演最後給自己“失蹤”找的理由，以及電影的真結局都還算能自圓其說， 但似乎也沒有給人以太過驚豔的感覺。或許對於故事裏的觀衆來說，先通過花絮錄像帶瞭解了幾位演員和導演設計的“僞結局”，再帶着期待來到電影院，兩相比對之下才能感受到真結局的妙處所在吧。不過，《偵探電影》最終沒有被拍成電影，也是有一些黑色幽默呢。 不過話說回來，雖然對於推理迷來說，這本書或許只是差強人意，但對電影迷來說也許是個意外的驚喜。小說的開篇就在討論如何在電影中完成敘述性詭計，爲此還舉了不少影片做例子。接下來隨着劇情的推進，作者也近乎瘋狂地向讀者安利電影，乃至於細心的讀者可以從中整理出一份長長的影單來。我孫子武丸是不是“爲了這瓶醋而包了餃子”呢？這也是個有趣的想法吧。 歡迎關注我的微信公衆號“所謂大圖書館”（Rexlib）、少數派專欄“六蠹集”。

我很久以前看過我孫子武丸的《殺戮之病》，當時作者使用的敘述性詭計，給我留下了深刻的印象。直到今天，讓我排敘詭作品前三，我都會毫不猶豫選擇本作。 就是因爲相信作者，才讓我購買本書，結果看了2022年最難看的一本推理小說（講實話，我覺得本書都沒有推理，簡直侮辱了推理兩個字）。故事很簡單，一個劇組拍電影，結果中途導演失蹤，剩下工作人員開會續寫結局，最後導演歸來，說出真·結局。 問題是本書頂多一個1萬字短篇，作者硬是寫出了10多萬字。前面30%是超級無聊的老電影冷知識，比如某某電影的男主的第一部電影是什麼，女主和另外一部電影男主合作的電影叫什麼名字等等。我屬於資深電影愛好者，我都覺得這種知識很無聊，純粹作者的炫學，毫無意義。比如讓你說曹操的外公外婆叫什麼名字，大多數三國愛好者不知道，是因爲這種知識沒有任何意義，大家有時間精力寧願去研究有意義有價值的內容，作者覺得你知道曹操外公外婆，然後去炫耀，是一件很值得驕傲的事嗎？ 然後就是大家到處找導演，又寫了30%，過了一大半纔開始討論劇本。至於文中大家每個人對故事的續寫，更是小學生水平，特別無趣。作者是想反襯導演自己寫的結尾多高明，問題是看完全書，我覺得導演頂多也就是個初中水平，依舊很無聊啊，不就是倒敘嗎，吹的神乎其神，作者是當大家都沒看過電影嗎？ 總之真是一次痛苦的閱讀經歷，本來以爲和《羅生門》一樣，大家各執一詞，有各自立場。結果就真是小學生吵架，各執一詞就是我覺得要怎樣怎樣，你們怎樣怎樣我覺得不對，理由就是我覺得，我真是服了。 總之本書即使寫於1990年，有年代加成，本書質量依然屬於極差的。大家對外國作品寬容度確實挺高，這如果是中國推理作家寫的，估計早就問候全家了，畢竟真的太爛了！

全書充斥着很多完全沒有聽過的電影投入感大幅降低了。原來愚者的片尾是參考了這篇怪不得如此相似，又像是推理競技場和啤酒之家的冒險的輪番猜測。戲裏戲外的推理都不算很強烈，更算是一種輕鬆的喜劇。比起殺戮之病是完全不同的風格。

俺以爲你要耍俺結果你沒耍俺你這不是耍俺嗎。

挺有特點的作品。個人對於作中作題材向來有所偏好，所以對本作也持積極評價，但最後結尾實在倉促，無論電影結尾還是導演離開的理由都過於平淡。

如果真拍成電影 可能還有趣一點