仙症

電影《刺蝟》改編自鄭執創作的短篇小說《仙症》，講述了王戰團與侄子周正這對怪咖忘年交的故事。以下是具體情節： 人物及背景 王戰團因早年奇遇，行爲舉止古怪，成了家人口中的“魔怔”和心病，但內心有着獨一份的清醒。周正因爲口吃和學習成績，與周遭環境格格不入，在成長過程中飽受困擾，家人告誡他遠離王戰團。 忘年之交 在周正的成長中，王戰團成了他唯一的理解者和支持者。王戰團會在公園裏邊閱讀《資治通鑑》邊遙控指揮侄子與老人們下棋；夜幕降臨時，又能瞬間化身爲家中的料理高手，甚至在取蔥間隙突發奇想，飛檐走壁。周正則在與王戰團的相處中，找到了理解和信任。 衝突與困境 周正因爲口吃常被後桌男叫“大磕巴”“留級大傻子”，還與對方打架。他在學校飽受異樣眼光，與父母之間關係緊張，內心充滿了痛苦和迷茫。王戰團也因舉報領導而失去工作，行爲更加荒誕不經，不被家人理解，還被家人試圖送進精神病院。 自我救贖與成長 在王戰團的指引下，周正逐漸從一個迷茫的少年成長爲一個有勇氣面對自己缺陷的人，最終實現了自我救贖，考上了高中。周正海事學院四年，上了郵輪三年，遊歷各國後成爲一名海軍歸來。 結局 電影結尾，通過王戰團與周正在海中暢遊的畫面，象徵他們最終在精神上獲得了自由。周正對着家人說出“我就是王戰團，是你們都錯了”，表達了對自我的堅持和對過去的釋懷，同時也暗示着他繼承了王戰團的精神，在這個世界上勇敢地做自己。

《仙症》熱映電影《刺蝟》的原著，電影一開始“你好，我叫王戰團”字正腔圓，我覺得挺搞笑。 看完後是一部綜合性超強的書，包含自由 追求 進步思想 性格缺陷 不被尊重 不被愛 父母教育 。 它是對自由和先進思想的追求，不被接受的，不一定是壞的。總有人看得更透徹，看得更遠； 它體現了性格缺陷和生理缺陷下的自卑與擔憂，主要還是太在意外界的看法，害怕別人的嘲笑，但一定年齡可能會更懂吧； 它抨擊了舊時代的學校教育以及父母教育，青春期孩子的壓抑，學校和父母的教育方式可以更好，更先進，更有針對性，而不是逼迫孩子。 “許多年後，當我置身凡爾賽皇宮中，和斯里蘭卡的一片無名海灘上，兩陣相似的風吹過，我清楚，從此我再不會被萬事萬物卡住。” 願你我都不被任何事物卡住～🥰

仙症這本書一共有六個故事 1《仙症》:講的精神病王戰團，也是本書最出名的故事 東北的大仙兒，各種老師層出不窮，能明白事兒的更是“日進斗金”，豪車豪宅，香火繚繞，排隊等候……甚至說我的婚姻都是大仙兒給撮合成的“合婚合財，你敢信～ 可是對於王戰團我有種深深的惋惜和同情，在這裏誰纔是真的“精神病你能分的清麼～ 2《蒙地卡羅食人記》:以私奔和開鎖起頭，講了“我”和老姨夫魏強各自的愛情故事。 3《他心通》借曹承博之口講述父親的逝世和父親的告別和超度，以及由父親的摩托車牽扯出的一樁瑣事 4《凱旋門》像一樁喜劇，健身教練時建龍爲了面子用咯吱窩作弊夾碎啤酒瓶，結果扎破了自己肱二頭肌，曖昧的女人離開自己，而他依舊在介懷自己的男子氣概 5《霹靂》講述和感情出現破裂的妻子搬進新家卻發現窗臺惡臭，最終發現一隻死貓，真相揭開令人唏噓.“清醒是愛最大的敵人，一對愛人至少有一個應該永遠是醉的” 6《森中有林》篇幅較長，四次視角切換，三代人加一棵樹，平靜地記述了一個殘酷的命案，結尾命案相關的兩個年輕人相遇，從日本飛回瀋陽，在臨近落地時看到一片樹林，完成一場精神的復歸。 鄭執的書寫的都是大東北故事，近在東北瀋陽，一大堆貧苦的下崗工人~活的磕磕絆絆，過的摳摳搜搜，但他能捕捉到平常日子裏東北人的那種性格豪爽(大大咧咧)，有啥說啥(吵吵巴火)，耿直仗義(不服就幹)，順毛驢子(彪得喝，得了吧嗖)的那種精神和狀態~總之仙症值得一看，鄭執值得支持～

還差最後一篇沒看完，男味沖天讓我看不下了。“我”的生活千篇一律又十分艱難，“我”父母離婚/分居/陰陽兩隔，“我”對父母的感情很複雜，“我”有一個行事跳脫的叔叔/舅舅/大爺，“我”最後在沉默中爆發。這樣的東西寫一篇可能還有點意思，非要寫這麼多幹嘛呢？無病呻吟。充滿了大男子主義的男性視角，與剛強外表對應的是非常脆弱且充滿自毀傾向的內心。乏善可陳。

幻想自己曾在潛艇服役的精神病人，瀋陽機場裏寂寞的驅鳥員，窮鬼樂園，酗酒，黑夜，旅行者的浪跡，男孩與父親的長久的告別……世紀之交的北方城市裏，人物始終處於失落之中。 本書是鄭執憑藉短篇《仙症》獲2018年“鯉·匿名作家計劃”首獎和2019年首屆“《鐘山》之星”年度青年佳作獎後的全新作品，收錄有被蘇童稱讚“貢獻了一個新的人物形象”的《仙症》、發表於《收穫》2019年“青年作家小說專輯”的《蒙地卡羅食人記》，及中篇新作《森中有林》等小說六篇。 魔幻故事和偵探小說元素雜糅、濃郁的地域色彩、特別的日常生活形態，以口語的簡潔和幽默的聲調講述，訴說着一個男孩所完成的對於自身命運的出逃與迴歸。

第一遍讀仙症，那個結局我完全沒讀懂。 我本以爲他要諷刺、批判那個神婆，可結局又好像是那個神婆的真的治好了“我”的口吃，“許多年後，當我置身凡爾賽皇宮中，和斯里蘭卡的一片無名海灘上，兩陣相似的風吹過，我清楚，從此我再不會被萬事萬物卡住。” 好像我從此過上了富足物質的生活，王戰團與我再無關係，這真的是件好事嗎？所以所謂的“不被卡住”到底是指什麼？ 雖然沒讀懂，但總是在腦子裏影影綽綽想這個故事。那句“從此我再不會被萬事萬物卡住”一直在腦子裏繞。 有天跟朋友聊天，聊到了政治性抑鬱，他說，是因爲，他覺得世界不該這樣。 不該這樣。 然後我突然就想明白了仙症講的是什麼。 王戰團反覆唸叨的就是，不應該啊，不應該。他被這句“不該”卡住了一輩子。 認知的世界應該有的樣子，和現實世界的樣子，出現了巨大的偏差。 我也經歷過這樣的時候，遇到了一些身不由己的事情後，反覆想，不應該這樣，不應該。怎麼會這樣呢。那是我最討厭自己，狀態最差的一段時間。 或者，看着那些新聞，反覆想，不應該啊，不應該。這世界不應該這樣。那些人不應該這樣想。那些人不應該這樣做。怎麼會這樣呢。那是我政治性抑鬱的一段時間。 我們以爲世界應該是符合邏輯的，合理的，有價值的。但實際上世界是混沌的，荒誕的，無意義的。 我也被卡住過。 後來是怎麼過去的呢？ “就這樣吧。算了吧。” 這並不算光彩，我在內心放棄了正義，放棄了“應當”，最後放棄了憤怒。但我的狀態好了很多。放棄了“世界該是什麼樣子”的執着，我似乎才能更專注於“自我該是什麼樣子。” 這世界上有一條路走到黑真的改變了世界的理想主義者，但我可能真的不會是其中之一。 仙症裏，“我”不是被神婆治好了病，是我認慫了，算了，認了。這一關就這麼過去了。“我”不再爲父母對我的折磨憤怒和堅持，不再抵抗荒誕的神婆——因爲抵抗是無意義的。神婆手中有木劍，父母手中有權力，它們全部足以傷害到“我”。而“我”作爲弱者，所謂的抵抗更像是自我懲罰——以死相逼，拒絕說話……我只是在把自己卡住。 王戰團這一輩子就是把自己卡住了。所以他纔對“我”喊“爬啊！爬過去就是人尖兒!”他不想“我”被卡住。 可如果一切都這麼無所謂，都可以這麼“爬過去”，意義是什麼，價值是什麼？如果這篇小說的立意是，妥協就好，認慫就好，隨波逐流就好，聽起來也太不“正確”了？ 鄭執在後記裏給出的答案是這樣的。 “拿起筆，我是我自己的神，我給我自己指一條生路，放下筆，我仍是塵埃，是野草，是炮灰，是所有微不足道的子集，於現實中坦然地隨波逐流，從不遲疑。從今往後，我只想努力不再被萬事萬物卡住——除了那些個值得推敲再推敲的用詞與標點，它們一定存在完美答案相比人的命運，永遠精準而明晰，只要它們各安其所，我便不再會那般驚慌。” 那些無力對抗的，坦然地隨波逐流，絕不被卡住，只留下一個值得卡住的支點就好——而他的支點，他的意義，是寫作。 我又想到存在主義，人的存在毫無意義，世界的存在也毫無意義，人賦予自己意義就好。大多數人，大概是爲了激勵自己，總把落點放在那個“人應該賦予自己意義”上。但前半句也很重要，認清自我存在的無意義，認清世界存在的無意義，“不被卡住”，也很重要。我們不能因爲外部世界的荒誕而懲罰自己。 這是鄭執的小說有意思的地方。大概是因爲他很年輕，與我經歷也多少有些類似，因此無論技巧能力如何，他的表達和立意總讓我感受到新穎和共情，這種共情是老一派作家那裏感受不到的。 希望我能不被萬事萬物卡住。也希望我能找到那個值得卡住的支點。

凌晨忽然醒來，再睡不着，乾脆抓起手機把《仙症》看了。這是王俊凱最新殺青的電影《刺蝟》的原著，他可真會給我出難題，眼光何止偏門，簡直是邪門，挑本子比找對象用心多了。上次遇到這種跟我犯衝的作家，還是一年前讀魯米——廢話太多，外加翻譯的韻律像難產孕婦大喘氣，我尚未對魯米信心盡失，那譯者先被我永久流放。鄭執，我想不通，再怎麼你是個中文母語者吧，這到底寫的什麼東西？我腦殼生疼，不喜歡卻又必須盡全力去進入。 普普通通的瘋子和結巴，在人羣構成的槍械森林中尋找一個萬分之一的生還機會，最終有人小手一攤死了，有人小腳一伸跌入世俗的滾滾大河。很顯然，鄭執拋出的問題是：當特立獨行的自我被外界的強力所束縛，該如何是好？答案是：靈魂一分爲二，一半真誠地交給俗世煉化，一半堅定地埋在心底珍藏。說實話，我看完好想笑，腦海裏最先出現的是高中政治課本的一幅插圖，說除了唯物主義和唯心主義之外，哲學歷史上還有一些人（like笛卡爾）持“二元論”，相信物質和精神都是世界的本源。圖上是一個人騎着兩匹驢子，二驢背向而去，此人狼狽劈叉，眼看要摔落。這可以印在《仙症》扉頁，當作者照片。鄭執真是幼稚且貪心，人的靈魂又不是西瓜，怎麼可能一切兩半，從此互不影響？上一個把靈魂撕成碎片的是伏地魔，他可沒有好下場。 我想說的是，鄭執寫《仙症》，純屬二流作家想表達一流題材。原材料從米其林空運來了，廚子也well equipped，然而成品是命中註定的三流。我看到向人性深處挖掘的野心，看到執筆人也算有兩把刷子（二流作家是我誇他呢），但是，人不能，至少不應該，把手伸到自己根本manage不了的主題上去。鄭執，你懂不懂，本來該寫點村上春樹你跑去寫馬爾克斯，這就導致本來能寫二流作品的你最後端出來一盤三流菜，或者說3.1415926流，反正是一種不圓滿不體面拖泥帶水滿地狼藉的狀態。 我被《仙症》弄得痛苦，不是因爲寫得好，當然也不是因爲寫得爛——客觀來說，寫得還可以。我的十分痛苦，六分要掛在王俊凱頭上。一想到他二十一歲去演這種陰鬱和塌損，我就心如刀割，好像目睹絕世美人出漢塞，飄往黃沙漫天的大漠。我又要感慨了，中國電影這幾年不帶歇氣兒地發瘋病，抓着醜人使勁生產一輪一輪的注水情懷爛片，沒說不讓扮醜，我知道醜演員也要活，可不能一直這麼無止境地醜下去吧？這麼大一片市場，難道就沒有美的一隅之地？幾十年後回頭看，此一段光陰竟無一張美麗臉孔、竟無一個美人角色、竟無一絲純粹的美學表達，只見灰撲撲慘兮兮醜乎乎油膩膩滿盈於目，丟不丟人，畸不畸形，變不變態？ 扯遠了。剩下四分痛苦，三分掛在月經頭上。剩下一分，源於凡人妄寫天命的滑稽。好，但好得顏色寡淡；爛，但爛得入木三分。剛好讓人看到，一個人有橘子大的才華，卻去描寫月亮才能寫的題材，會如何悲慘。 費了很大心思細嚼慢嚥第一篇，其餘稍可放鬆。《蒙地卡羅食人記》，優於預期，看似平和舒緩，實則靈活狡黠，如同小心翼翼誘獵物入陷阱，僞作哨聲，且退且引，直至退無可退，終於野性奔流。《森中有林》，氤氳動人，有這幫東北作家筆下非常罕見的溼度。最差的是《霹靂》，不值一評。

葛優、王俊凱主演，顧長衛導演電影《刺蝟》原著小說，本書是鄭執憑藉短篇《仙症》獲2018年“鯉·匿名作家計劃”首獎和2019年首屆“《鐘山》之星”年度青年佳作獎後的全新作品，收錄有被蘇童稱讚“貢獻了一個新的人物形象”的《仙症》、發表於《收穫》2019年“青年作家小說專輯”的《蒙地卡羅食人記》以及中篇新作《森中有林》等小說六篇。 魔幻故事和偵探小說元素雜糅、濃郁的地域色彩、特別的日常生活形態，以口語的簡潔和幽默的聲調講述，訴說着一個男孩所完成的對於自身命運的出逃與迴歸。

🌰 最近看完了鄭執的《仙症》，其中我最喜歡《仙症》和《他心通》。《仙症》已經被拍成電影《刺蝟》，我還沒看過這個電影 🌰 主人公“我”的大姑父王戰團早年因爲政委和船長之爭失去海員職業，轉業到工廠後發了精神病，就在家待着。我天生口吃所以家人也有點把我當異類的意思，王戰團作爲唯一理解我的大人給我造成了很深的影響，他帶着我一起喫刺蝟教我下棋，逃跑出去玩。最後他經歷了女兒結婚和兒子車禍死亡後被大姑常年下安眠藥，最後離世 🌰 我看完了之後就感覺東北作爲一個老工業的城市，實際上整個廠區或者說整個大院兒都是一個熟人社會，如果拒絕被這個社會打磨，那就變成了王戰團。比如他拒絕參與船長和政委之間的鬥爭，結果成犧牲品，他說自己從來不說夢話，細品。後來周圍人都說他是精神病，一旦判定爲精神病，周圍人也不以正常的成人標準去要求王戰團，所以王戰團沒有完全社會化，才能理解作爲孩子的我，因爲我不是成人，也沒有被要求社會化 🌰 因爲口吃，我被父母用火筷子拉舌頭，石頭塞嘴哇哇吐血，上帝視角看是折磨，但是父母認爲是在救我，他們覺得既然生了你，那就得負責任，讓你融入社會，你得成爲正常人，不能口吃。被折磨的我和王戰團之間有點惺惺相惜那意思 🌰 值得回味最多的是那句“死子勿急喫”。王戰團爲啥要去喫刺蝟呢？因爲想要在女兒的婚禮上體面一些，想用刺蝟的皮去治自己的瘡。然後他犯病了，出馬大師也得罪了，大姑給他下安眠藥一直壓着，他自己能不知道自己被下藥了嗎？所以他說那句“自己卡住了，死子勿急喫”就是說他自己呢，他對我說自己這輩子就這樣了，不管怎樣都躲不掉自己被喫，希望我能成爲逃離這種文化環境的人，我也如他所願長大“逃”到法國 🌰 王戰團與其說被命運卡住，不如說是被時代卡住了。如今北方衰落也意味着這種特定熟人社會文化的衰落，想做一個活出真我的人何其難，王戰團只能靠下一代的接力賽了。我想起王戰團推薦的《海底兩萬裏》這種充滿冒險精神和奇幻色彩的書，激勵着一代代的王戰團們在時代的黑夜裏堅持真我

實在好看 想給六星 彷彿2021的開門就是最好 尤以首篇《仙症》和末篇《森中之林》最佳。酣暢淋漓，大呼過癮。 因爲《仙症》太好看了，上週末我還大聲朗讀了起來，讀了整整一小時，讀到有趣的地方，家人會跟着笑。讀到最後那段白三爺，只覺血氣上湧，空氣靜止，所有勁兒攢在一起，隨着那口舌尖血迸發出來。 合書緩了好久 拿起手機 隔着屏幕和讀書羣裏的小夥伴喊了數次：仙症真好看 真好看！ “離開瀋陽的第12個年頭，鄭執寫出了《仙症》，這是他自認爲目前爲止自己最好的作品。動筆只用去3天，故事在他腦海裏轉悠了小20年。原型人物的確是他一個親戚，20年前就去世了，是“那個大家庭裏唯一算得上的讀書人”。所以對於寫作這件事，過去很多年他都在自己想辦法。” 如鄭執所說 早些年他在亂寫 爲了生活嘛 網文 雜誌 小劇本子 走了很多不想走的路。《生吞》開始，彷彿當頭棒喝，要好好走路，好好寫字。這本《仙症》，他重新定義鄭執。 大膽猜測一下，鄭執下一個被影視化的作品，一定是《森中之林》。讀完這篇中篇，彷彿看了一場電影，時長都掐的準準的。我對這個八字沒一撇的事兒，期待萬分。 快去看！！