紅蓮館殺人事件

頂着一個典型新本格的名字，內核卻莫名冷硬派。乍一看以爲什麼暴風雨山莊連環殺人建築詭計都要咔咔來了，結果這裏沒有精妙絕倫的手法，沒有精心構築的陷阱，沒有大放異彩的偵探秀和大獲全勝的結局，只有一堆陰差陽錯與人間無奈，以及兩個疲憊痛苦的偵探/前偵探，掙扎於自己的信念被粉碎後該如何繼續生存下去。 偵探是一種生存方式——“不管什麼時候都應該正視謎題、揭開真相，這就是偵探的使命。”年輕的葛城這樣說；“實事求是地看待事情。沒有偏見地積累想法。不要被任何事物傷害。”十年前的飛鳥井這樣說。但是那個意氣風發的飛鳥井卻被摯友的死深深傷害了，因爲身爲偵探的自己的無能爲力而失去了繼續做偵探的能力；如今的葛城本以爲自己可以坦然地揭露謊言、追求真相，卻在靠近飛鳥井的過程中看到了、理解了、動搖了……最後愕然發現，自己的生存方式也崩塌了。 偵探，似乎總是智力與正義的最高代表，本該通過推理真相來保護更多生命，可當這種推理和真相反而會傷害他人甚至致人死亡，偵探又該何以爲繼，這個問題實在太殘酷了。於是我們才能意識到，想要成爲一名真正的偵探，絕非足夠的智商和正義感就能勝任——還需要強大的內心，能夠直面崩壞溶解崩塌的自己。多難啊，多痛啊。 所以，全書的最後一句，實在是很觸動我：“可是哪怕如此，我也……只能去解開謎題。”——這是葛城的初心，某種意義上，也是推理小說的初心。

5分滿分，只能給個2分，勉強及格 第一，殺人事件主題不是殺人，是兩個自稱名偵探的人在爭什麼名偵探生存方式，我覺得就是莫名其妙，還不如辯論賽，還要殺個人來討論這個，這不中二嗎？ 第二，所謂的密室與大火封山，讓讀者以爲是本格與暴風雪，實際只系變態殺人狂，完全沒技術含量可言 第三，視角人稱變來變去，又講過去一大篇幅，內容對整個殺人事件根本一點關係都沒，兩個男主角基情滿滿，令人窒息，純湊字數

爲什麼推薦值才百分之三十？ 本來就是因爲看見評分太低了，而只看了他的新作，那本《星詠師》裏我覺得他邏輯還挺不錯的。我等下找找差評看下原因。 這部作品很像舞臺劇，不論是案件還是人物對話，特別是衝突真的給我很深的即視感。與其說這兩對偵探和助手之間的對比給我留下印象，不如說是偵探本身就存在的差別導致助手條件變化後會產生的結果的不同讓我覺得更有意思吧。如果有一天，“我”作爲助手去世了，“我的偵探”還是會因爲只能靠揭穿真相而生活——像詛咒一樣無法逃離這個命運；而“她”就不一樣了，“她”的生存方式不是這個，而當一名偵探甚至違背了“她”的生存方式。初始條件不同之後果然差別會一點點像曲線偏移一樣推移得明顯。 這個案子挺有意思的。不至於這樣不受歡迎耶。 看完差評原因我又回來了；阿…要從手法和解謎完整度來說，這本的確有一點不足。可是我覺得他還是有自己的可取之處。就比如形象的塑造和這種場面的安排，他的風格還挺特別的。一個作品要包含多種方面才叫完整吧，我沒有隻憑一個方面去打評價的習慣。既然有可取之處，我就會覺得是值得推薦的。

💬《紅蓮館殺人事件》 💬「日」阿津川辰海 . 🍃一座落日館，一位推理小說家，一羣被困其中的陌生人，這樣的組合會不會讓你異常興奮？？？？每一次遇到這樣的書名《×××館殺人事件》是否就把我們全身細胞都活躍起來？這就是推理愛好者最喜愛的本格小說類型。 . 🍃《紅蓮館殺人事件》是作者阿津川辰海的作品，不瞞你們說，這是我第1次讀這一位作家的推理小說，我也是充滿了期待。 . 🍃故事講述的是一對高中生偵探搭檔，葛城輝義（偵探）和田所信哉（助手）兩人慕名來到了推理小說家財田雄山的別墅。卻因爲森林中山火🔥被困別墅中。此時還有別墅中的家族成員以及幾位陌生人。 . 🍃原本只是想躲過火災的一羣人，在第2天早晨卻發現。推理小說作家孫女小翼在一間房中si亡。原本在別墅中就有很多機關之處，而孫女死亡的房間也是一間天花板，可以升降的機關房。究竟是誰害死了孫女小翼？又是運用了怎樣的手法？高中生偵探葛辰開始調查！ . 🍃與此同時在別墅中避難的飛鳥井光流十年前原本也是一位偵探，他因爲10年前的一場連環兇殺案，放棄了偵探這個職業，成爲了保險業務員。這兩位偵探人物因爲這一起案件也開始了對決。最後漸漸浮現的真相，以及所有的身份會讓人大喫一驚。 . 🍃我感覺近期似乎沒有得到過如此本格的推理小說了。所謂本格推理小說，必須要有解迷，還要有詭計，要給出讀者同等的線索。在這部小說中，其實前後的鋪墊比較詳細。所有的解答你都能在前面的內容中找到對應的線索，這一點還是十分令人滿意的。 . 🍃故事中的人物配置也與衆不同，除了常規的偵探與助手搭檔之外，竟然還出現了雙偵探的模式。兩位偵探不同的看法，不同的推理，也很有看點。當然整本書也有不足之處，可能整個案件過於單調了，因爲在時間線上現代發生的命案只有一起（勉強也可以算兩起），而作者在講述案件時，穿插了過去回憶和現代的形式，並且在不同章節也切換了第一人稱人物，這一點讀起來就不夠流暢。 . 🍃雖然整個小說在某平臺的分數並不高，但我個人認爲在本格推理小說中還是值得一讀的。畢竟移動的天花板，這樣的詭計我也是第1次看到。（如果說沒有書中的圖示的話，我真的很難去理解這個天花板😂）

評分介於推薦和一般之間。剛開始覺得很有意思，建築詭計的出現和線索的給出都覺得挺好，可後邊一半的篇幅都是劇情的發展和關於“偵探”不同理解的描寫，人物塑造的也不是特別好。暴風雨山莊裏只發生了一起殺人案和一起盜竊案，只看推理的話感覺沒那麼過癮。

吶，阿津川老師，你很讓我失望啊.jpg 閱讀本評論即會被劇透。 作爲我近期閱讀的一系列推理小說中唯一獲得“一般”評論的作品，我認爲該書存在很多問題。 從2021年以來，新生代推理作家的書我也已經讀了幾本，今村昌弘的比留子系列（比留子，嘿嘿，我的比留子），青崎有吾的館系列（嘿嘿，柚乃，我的柚乃），以及可能不那麼年輕但依然有活力的早坂吝《愛麗絲罪惡奇境》，青柳碧人《很久很久以前，在某一個地方》，相澤沙呼《心靈偵探城塚翡翠》，無一例外都得到了我的“推薦”…這樣說似乎有助於我展現自己大抵應該有欣賞不同風格，不同題材的推理小說的能力，但是這本《紅蓮館殺人事件》，我所要考慮的卻是在“一般”還是“不行”裏面選擇。 有鑑於“館”PTSD，大家大概會覺得這是要打造一個系列的吧，那麼作爲開坑作，塑造人物形象，打造驚豔迷題應該是最爲重要的，然而在我看來，這兩點都不能說是出色，至少，人物塑造存在的諸多問題是不可忽視的。 本作有兩對主角：飛鳥井和甘崎這一對百合前名偵探組合，葛城和田所這一對基友現名偵探組合。 前者是田所十年前的啓蒙老師，正是因爲憧憬美女偵探，纔有了日後成爲“華生”的夢想，也進一步引出瞭如今的案件。這一對的故事很快被殺人鬼“爪”所終結，飛鳥井因此引退。這裏不得不吐槽一下，該書名偵探通脹率十分之高，飛鳥井與甘崎搭檔做偵探，二人是高中相識，直到甘崎遇害也還是高中，在那之後飛鳥井就洗手不幹了，也就是說，這對高中生組合在充其量兩年的時間裏，沒有破獲大案要案的情況下就已經是“名偵探”了，雖然有志不在年高，人家柯南小學生照樣可以是令和年最偉大的名偵探，你們這一對的成績總得拿得出手吧？並沒有。 後者是富家子弟葛城和平民子弟田所，也是高中生…emmm，考慮到其他日本高中生應該已經在爲拯救地球而奮鬥了，這倆人姑且也算是比較平凡的了吧。儘管也沒有破獲什麼大案要案，只是解決了同學們之間的一點紛爭，但葛城似乎已經把做一個名偵探當做是自己此生的追求…不，應該說是生存的方式了。從作者的具體描寫來看，此人雖然是富家子，但是隻肯花200多元買登山杖，並讓田所羨慕不已（這樣的炫富真是樸實到讓我想哭），而且情緒非常不穩定，時而激動時而冷漠，時而好像“很勇哦”，時而又好像“什麼都不懂”，轉換起來無縫銜接，在這種性格支撐下，除了自己的跟班，他竟然幾乎沒有和周圍的人吵起來，大概是隻要一呵斥就會變慫吧，真是不得不使人聯想到雌小鬼性格（？）。田所君雖貴爲講述人，但是性格比只出場一集的甘崎還模糊，我們唯一知道的就是他一會兒喜歡飛鳥井大姐姐，一會兒喜歡天利翼小妹妹，還同時好像喜歡葛城桑，舍此之外，沒有幫助解謎，沒有在危急時出手，沒有在難關鼓勵偵探，也沒有體能或科搜等特長，雖然說偵探多應爲中人之資，但似乎也不見他有攝像機之外的作用。這可能就是田所家特有哼哼哼啊… 其他人物的問題也不少，比如假貴之混進來幾個月，把傭人都逐批次辭退完了，竟然沒把書房裏的全家福摘下來；久我島性格懦弱，手法粗糙，但是10年前連殺7人而沒有被抓，甚至還聯合了子虛烏有的警方內部的內鬼，反手做掉了名偵探的迷妹甘崎，他心中記恨飛鳥井十年之久，竟然滿心以爲飛鳥井不會注意到他，如果說他抱着大火中最後瘋狂一把的想法也就罷了，沒想到他滿腦子只是想活命，飛鳥井沒伸手拉他，居然還有臉滿臉怨恨；也許，也許，阿津川想要把飛鳥井設計成一個因爲失意而變得灰白的前偵探，塑造她高超的推理技巧，精湛的演技，以及爲了正義並不在乎程序的性格，但我們看到的卻是面目模糊，動機迷惑，不知有什麼資格指責葛城搞砸了一切的怪女人…與其說是偵探或罪犯智商堪憂，倒不如說作者爲了強設迷題而讓他們做出了種種無法理解的舉動，身爲一個作者，使人物按照本身設定的秉性活動，是爲上成；使人物淪爲提線木偶，是爲下成。反而是定格在生命最亮點的有着畫師夢想的甘崎，性格豪放盜亦有道的小出這兩個人的塑造更爲成功。 那麼，迷題水準又如何呢？ 作爲一箇中短篇小說，書中存在多個迷題，包括真假財田身份迷題，反光鏡迷題，祕密通道迷題，爪的身份系列迷題（同時也包含久我島殺妻案及殺害天利翼兩個案件），以及核心：升降天花板迷題。公正來說，這幾個迷題設也可以算是及格線以上的，甚至我認爲這本書能出版也就是因爲這些迷題。反光鏡迷題甚至令人眼前一亮，成爲相當出色的名偵探亮相手筆，天花板機關也可圈可點，但作者幾乎把全部精力都花在了描寫升降天花板上面，實在是有些用力過猛，不知是不是作者自己也知道其他地方乏善可陳呢？ 文筆亦不能說優秀。由於表述能力太差，核心迷題天花板及其密室的描寫讓人云裏霧裏，不看圖完全不知道在說什麼。全篇都想搞一些“燃”的，中二臺詞還一段接着一段，“這就是我的生存方式啊”“這就是我們的約定啊”“我也有想要守護的東西啊”“我一直在憧憬着你啊”“說到底，我們是一樣的人啊”…不，並沒有燃，比《博人傳》還防火，非常防火，如果紅蓮館…不，日落館（這本書名叫紅蓮館但書中的館卻叫日落館…）的牆壁如果是這本書壘起來的，那財田老漢就不會因爲失火而失去他那滿屋子絕版藏書了。 也許館會延續下去，也許葛城田所會共同成長，飛鳥井會成爲亦敵亦友的角色，小出會在另一場故事中擔任重要角色，財田會重新拿起筆，甚至，阿津川也可能逐漸成長，乃至成爲新生代作家中很有話題性的人物，但是此時此刻，這本《紅蓮館殺人事件》絕非佳作。 PS：日系推理警視廳日常拉胯，但是日本警察的水平其實是1分（10分滿分），而推理小說裏非要把他們寫成0分。もいいだろ！

高中生偵探葛城與助手田所因山火被困落日館內，面對離奇命案的同時試圖尋找密道逃出大火。實際上案件也就兩起，翼被天花板碾死&久我島夫人的隱藏之死，至於多年前的連環殺人案几乎只是背景，沒什麼推理的餘地。兩起主要案件也並不複雜，前者爲機械詭計（甚至算不上詭計，除了兇手身份一切都很明瞭），後者爲邏輯推理，亮點缺缺。 至於這本書爲什麼這麼厚，就不得不吐槽篇幅冗長的偵探正義論、少年少女間複雜的情感糾葛等等了。情感線不知道作者想表達什麼，飛鳥井和美登裏賣百合，葛城和田所又有點賣腐，田所還見一個女的愛一個，光速和翼開啓天台密語，看得我莫名其妙。關鍵是文筆也爛，中二又油膩，尬得我腳趾摳出三室一廳，我不是來看青春傷痛文學的求求了。 另外就是葛城的偵探形象在這一部裏塑造得實在不好。他“無法忍受謊言”的這個設定能理解，可能是想製造出“正義”與“真相”的傳統對立，但設計的情景實在是不行。最後他和飛鳥井吵架真的繃不住了，什麼叫“姑且不驚動真兇，爲我們爭取尋找密道的時間，就是你覺得正確的做法”？難道不正確嗎？這並不是一個兩難問題，葛城你憋住你的表現欲等大家都出去了再說不就行了？這時候和飛鳥井吵架真的顯得他很幼稚，讓人不明白他堅持揭露一切謊言究竟是爲了什麼，非常流於表面。不過第二部《蒼海館》中葛城的內核就明確了許多，不知道這一部是不是故意把他寫這麼偏執的……

一直在上價值，每過一會劇情幾個人就要圍在一起吵吵偵探的生存之道～偵探的意義～我要真相你要活命～ 人設、詭計、動機都不行。男同女同倒是都聚齊了。 泄底吐槽 . . . 1.甘崎死後飛鳥井和警方在追的“真兇”自殺且留下遺書和相關證據，十年後只不過是發現了美登裏的畫，思維直接跳到“真兇就藏在館裏，真兇還在跟飛鳥井較量”了。聰明絕頂的偵探不排除其他可能性的嗎？當然後面裝模作樣補了幾個論據，可惜毫無支撐力。 2.莫名其妙說“畫是殺害甘崎的證明”…..啊，無力吐槽。持有畫=真兇的結論，不堪一擊啊真的，怎麼會這麼不嚴謹呢？ 偵探的邏輯是這樣的，殺完人想寫字條，但是下雨了，於是拿出甘崎的a3文件夾，把紙條塞裏面順便把畫拿走當紀念品。注意，這是偵探根據真兇的性格推測出來的，沒證據哦。 3.畫框內側有塊帶菸灰的塑料碎片，且畫框一塵不染，故得出結論，“這意味着畫是在大火燒起來之後才被裝入畫框的，因此畫是由殺人魔從外面帶進宅地的可能性或許更高。”😓😓😓😓😓 我就純當槓精。 首先，畫框乾淨有沒有可能是是小翼或者其他人擦的？不管出於什麼理由，只談可能性。而且其實偵探沒怎麼在意畫框乾淨這一點，重點都在分析“菸灰”。哪怕說書櫃其他地方佈滿灰塵，只有畫框乾淨呢？ 其次，畫框內側有菸灰，怎麼這世界上十年來就昨天今天有火苗嗎？ 最後，一幅畫十年了，保存的不錯，外面燒着山火，那麼畫是在家裏存放的概率大還是從外面帶進來的概率大？ 4.畫沒有摺痕沒有捲過的痕跡，真兇一直隨身攜帶好好保管。哎，A3有多大作者知道嗎？這還用推啥呀，誰帶行李箱回去拿東西了，誰是真兇唄。自己都說了畫是從外面進來的，那還能說啥了。 5.推出文男他們不是真正的家人那裏，我來槓幾句。 第一個論據是左右撇子，我左右手都會開門，左右手都會拿勺子。 第二點可以接受，但沒明確指出偵探看見過小出站在刻有身高痕跡的柱子旁，也沒說小出把這一點告訴了偵探。 第三點，真夠水的，真女兒的課本寫到了高三，但小翼說自己也是高二，且羨慕成績好的偵探們所以不可能是提前預習，故死的小翼是假扮的。🙂‍↕️實在寫不出了可以不寫，寫出來讓讀者無語。 6.爪（忘了叫啥了）殺妻那段推理，如果“女性沒化妝出門購物很奇怪”能作爲一個根據從偵探嘴裏說出來的話，推理真是沒救了。這種想法都能在偵探的腦子裏存在嗎？如果偵探認知妻子，知道她日常習慣由此得出沒化妝比較奇怪，那還合理。你都不認識人家，在講什麼呢？ 7.飛鳥井最後的告白，我真的沒力氣了看下去了。原來你一早就知道了殺死你女同戀人的真兇是誰了，但是在妖魔鬼怪中保護倆高中生和自己，所以沒說。哎，甘崎還是錯付了。 8.葛城情商是真低啊，這人設真的絕了。田所也是傻啦吧唧的，前面小出對貴之咄咄逼人的態度，一看就不可能完全是陌生人吧？還在那兒尋思“這倆人難道不是第一次見面嗎？”呢。基本的察言觀色也不會還想當“華生”….. 而且，還是發現天花板上面的畫那裏，都說好幾遍“惡魔在宅邸”，“這個宅邸裏有你的宿敵。”這種正話反說反話正說的廢話作爲篇章結尾了，下一篇開頭田所在還tm尋思呢！！ “難道說，當年的真兇另有其人？”……. 作者不看看自己寫的是什麼嗎？

內含意義不明的對於偵探意義的討論，你們說什麼花裏胡哨的先把案子破了好嗎.jpg話說我紅蓮館到底在哪裏啊

略顯單薄的「館四重奏」系列第一彈（無泄底）前幾個月，剛讀完阿津川辰海老師第一部被引進大陸的作品，短篇集《透明人潛入密室》，緊接着就讀了這本在其前一年出版的長篇《紅蓮館殺人事件》。總體來說，本書在推理、伏筆、反轉等方面處理得都很不錯，但在詭計設計方面，雖有亮點，可對於一部長篇來說，略顯單薄了些。當然對於推理小說，詭計也不是必需的，可被冠名“館事件”的本格，詭計方面也總不好太“日常”。因此整體體驗只能算是差強人意。 阿津川辰海老師生於94年，畢業於東京大學，名副其實的日本新銳推理作家。本書《紅蓮館殺人事件》是作者「館四重奏」系列的第一部作品，「日本推理四大榜單」的BEST10中，上榜三個，作爲作者出道後的第三部作品，表現已經挺不錯了。 提到“館事件”或“館殺人事件”，通常都是“暴風雪山莊”模式。在本書中，不出意外也是如此。“紅蓮”指代山火火焰的形狀，山火包圍中的森林中，一棟佈滿機關的別墅——一座因山火而形成的“暴風雪山莊”。 全書分爲三部分，每一部分都有一段節選自其他作品的內容作爲題記。第一部分《落日館》的題記，來自羅伯特·戈達德(Robert Goddard)的Borrowed Time，這位與“美國火箭之父”羅伯特·戈達德同名的美國推理小說作家，在2019年獲得了「鑽石匕首獎」，但似乎還沒有中文版作品被引進。第二部分《災變》的題記，來自邁克爾·康奈利《混凝土裏的金髮女郎》。邁克爾·康奈利大家都很熟悉了。第三部分《生爲偵探》的題記，來自約翰·賓厄姆(John Bingham)的The Third Skin，和大家所熟知的約翰·勒卡雷是前同事，都是英國軍情五處的間諜。且勒卡雷稱，自己正是在約翰·賓厄姆的鼓勵下，才創作了自己的處女作《召喚死者》。 本書的人物和場景，設定偏“漫畫”。書中除了福爾摩斯和華生角色，還有另外一位偵探角色。情感線挺多也挺豐富的，但兩位新老偵探之間的對話，總是顯得彆彆扭扭。書中對連環殺人犯的設定，很難不讓人聯想到黑乙一的《GOTH斷掌事件》。行文采用不同視角的第一人稱敘述，和第三人稱敘述交替展開。當然作者如此安排行文，背後也是有其用意的。 詭計方面，有不少的“館事件”都涉及“建築詭計”，例如最典型的綾辻行人的「館系列」，北山猛邦的「城系列」等。而本書中的重要詭計，也的確是“建築詭計”——精巧卻不驚豔，就像上文所說，對於一部長篇推理小說來說，略顯單薄了些。 推理、伏筆和反轉的設計，是作者的強項，可以在一定程度上彌補相對單薄的詭計。在關於whodunnit的推理時，其中涉及到了大量的伏線回收，以及相當細節的推理，這對部分秉承“詭計至上”的本格粉絲可能不算友好。 有兩處“明目張膽”的伏筆，值得一提。其中一處伏筆出現得很早，且筆者第一時間就注意到了，並一直伴着隨閱讀過程，如鯁在喉。無奈筆者以爲只是譯者或編輯的低級錯誤，從而成功被作者騙了——這也不能怪我，畢竟不少翻譯過來的作品都會遇到類似的低級錯誤，例如今年年初讀的《名偵探原田亙》，其中就有類似的問題，並且也與出版社覈實過了。另外一處伏筆，都應該可以算是“敘詭”了。雖然不算新穎，但是和其他的伏筆相結合，還是很不錯的。 「館四重奏」系列的第二彈——《滄海館殺人事件》，已於2021年年初在日本出版，榜單表現比第一部《紅蓮館殺人事件》要更好一些，四榜皆上，其中還包括了2022年「本格推理小說BEST10」的第二名——第一名當然是首個「四冠王」的《黑牢城》。還是期待一下。既然是“館事件”的本格，還是希望作者能在保證推理、伏筆和反轉的同時，豐富一下詭計的設計。