最後的幸福

張資平的海派性愛小說，是將創造社本來就有的青年苦悶源於經濟和性的雙重壓抑的主題用濫，徹底地媚俗化。他有反映現代青年婚戀的一面，不過逐漸消退，而爲了商業目的，公式化地利用色情因素“製造”小說惡俗一面卻日益增長。（《現代文學三十年》錢理羣） 先看的《苔莉》，本來不預計再看的，還是仔細看了《最後的幸福》。這個結局走向我是真的沒想到啊！可能是因爲我七八年沒讀過言情小說了，不熟悉這種模式。時間來到了當代，青年婚戀依然是令人頭疼的問題，現在性沒有以前那麼壓抑了，經濟卻是依然是最大的阻礙。古往今來，社會好像飛速進步，談起婚戀卻依然躲不開那些傳統因素。

最後的幸福意味着死亡得到了解脫，帶着僅有的阿根的愛死去，也不失爲死前意識裏那一抹最後的幸福

由美瑛和士雄、廣勳之間的糾葛，我想到了《安娜·卡列尼娜》裏的安娜和阿列克謝、渥倫斯基之間的紛擾，美瑛和安娜一樣對現狀不滿足、追求愛情，最後以至於淪落到了失去生命的下場，但是美瑛和安娜也有不同，美瑛對於和士雄的婚姻是半推半就而完成的，她本心是被士雄的金錢所吸引的，而安娜確是完全因爲家裏的安排嫁給阿列克謝的，並且因爲宗教地位的原因，安娜無法提出分手。不過她們的痛苦也是一致的，由於與丈夫年齡相差大，使得夫妻之間互動太少，所有事情都是一板一眼的，缺乏年輕的活力，使得她們內心寂寞渴望得到熱情如火的愛意，所以美瑛戀上廣勳，安娜愛上渥倫斯基。可是廣勳完全只把安娜當成一個消遣品，他從沒有勇氣也不想離開他的舒適圈，更不可能爲了這一段見不得光的婚外情拋棄家裏的妻子孩子，不過其實就算他有這個決心離開他的生活圈，帶着美瑛遠走高飛這樣的生活也並不是長久的。就像渥倫斯基，他爲了安娜拋下了一起，甚至於不顧自己母親的想法，他帶着她遠走高飛，可沒過多久這樣濃情蜜意的生活變得乏味，畢竟一個人的生活裏不可能只有愛人和愛情，他的社交圈子還需要朋友，可由於他和安娜這段不讓人接受的戀情，阻止了他社交的腳步，所以時間長了兩人心中便會生出怨懟，亦如魯迅《傷逝》裏的子君和涓生，企圖衝破世俗卻終究被打敗。“至高至明日月，至親至疏夫妻。”在最親密的時候最愛的人會在感情破裂時變得最陌生。 其實我始終在想，人是否都是不知滿足的生物，就像喜寶，雖然口口聲聲說要很多的愛，沒有很多的愛就要很多的錢，即使都沒有她還有健康，可事實真的像她所說的這樣嗎？人得到了愛，就會想要錢，得到了錢就會想要愛，總歸是不會得到一個就滿足了的。“人心不足蛇吞象，慾壑難填鬼見愁”人生太長，誘惑太多，能堅守本心的沒有幾個，明確想要知道自己到底要的是什麼生活的人也不多，更多的都是迷惘着前進、走一步算一步的人。 可是不論如何我知道不要觸碰自己能力之外的東西，亦如喜寶，也不要太過苛求，亦如安娜和美瑛，否則最後受傷遭罪的只有自己。

最後悲劇高潮節奏很快，書寫女性情感經驗和心理感覺，愛情婚姻的悲劇，着重塑造美瑛的複雜性格，展現女性情感需求和悲慘柔弱的依附地位，可給女性帶來許多啓發。