人間椅子：江戶川亂步獵奇篇

此作品不愧命名爲《江戶川亂步獵奇篇》，頭一回讀作品能讓我深感悚然，好幾篇讀完猶有後勁，但收納篇目有分優秀與一般，像《人間椅子》《芋蟲》《陰獸》《鏡地獄》都是頂頂有名的大作，後幾篇卻不甚出名，可能這就是它總體評分不高的原因。 讀完前幾篇時，我實在沒忍住去查找了作者相關信息，本意是在想不知道是什麼變態能寫出這樣的作品（無冒犯之意，主要是因爲震驚），但作者本人卻堪稱是一個安靜、內向甚至有些拘謹的普通人，也並沒有什麼人性上的黑料，同時我找到了江戶川亂步對我這類想法的回覆——“小說家就像魔術師——箱子裏的血腥表演，不代表後臺也藏着屍體。” 也許，江戶川先生的本質就像用理智駕馭瘋狂的觀察者，他可以像外科醫生一樣冷漠地解剖一切，卻拒絕成爲自己筆下的標本，可能正是他可以將作品與現實分開的這種能力，造就了他獨一無二地觀察角度與獵奇扭曲的寫作風格，即作者本人所說的“真正的怪誕，往往誕生於最平凡的日常生活中——我只是把你們不敢直視的影子寫了出來。”相比較其他作品高尚但爲人荒誕的作家們，江戶川亂步這樣敢於放大人性的惡卻不做惡者的作者，更令人崇敬。

因看了 吾唯知足 書友的書評 感謝書友 故來第一次讀 江戶亂不川的書 平時不怎麼看推理小說……哈哈 這本書前半部 人間椅子 陰獸 驚悚變態恐怖 好有推理的味道 後半部就感覺就是正常的寫作 沒有別的波瀾起伏的情節 就防空洞這一篇 寫的最好 （火星運河也不錯） 二戰 B29空襲 原子彈爆炸 燃燒彈的火焰 還有再現了東京被轟炸的場面寫的很有威力很震撼 這位家喻戶曉的柯南大佬是日本最富盛名的推理作家、評論家，被譽爲日本“偵探推理小說之父” 喜歡看推理小說的應該都懂，在此就不贅述了

第一次讀江戶川亂步的書。 讀感還是可以的，很驚喜，很驚悚，但不怕（也可能我膽大😂）。特別是《人間椅子》和《陰獸》這兩篇，反轉再反轉，然後是開放式的結局。善與惡，取決於書裏的主角，也取決於現實中的我們。其它篇也可以；至於《芋蟲》，請找個合適的時間看，不然怕會噁心到[吐]

最近各位推書的個人和機構是急需完成自己本年度的kpi嗎？ 看在他是日本第一位本格推理的作家的份上，我原諒了他的不精彩 推理故事的重點在推理上 無論想象力多麼豐富，場景渲染的多麼到位，推理不合格就是不合格 如果不是非要給它貼個“恐怖懸疑”的標籤 我甚至無法將它歸類於恐怖懸疑 而且我發現作者對於女性有種說不清道不明的惡意 彷彿所有問題推到女性身上就萬事大吉 《陰獸》中那句“充滿不愉快的猜疑心，非女子不會有，恰似黑暗中蠕動的陰獸。”讓我生理性惡心 鑑於作者生活的時代和民族特性我原諒了他對女性的刻板印象 也許下一本江戶川亂步的故事會讓精彩到讓人拍手稱快 但這本不行，不行就是不行

於2022年10月10日07：48讀完。《人間椅子》的轉折着實讓人驚喜！時間不經意間流逝，上次寫寫已是在7月份！如今已金秋10月！ 這段時間的工作比較緊湊，以後也會如此，每天的精神要高度集中，不敢有任何差池。每天不是想着學習就是怎麼提高自己的工作水平，看似看了專業書籍，其實內心深處並沒記住多少的感覺，從2月份以來，不是看專業書籍就是育兒書籍，現在看到育兒書籍我都想🤮，但覺得還是要看，不斷尋找新的觀點……看這本書感覺好放鬆，沒有了緊張感，不疲憊，不怕記不住，這樣的感覺真好！ 除了工作時間以外的早晨跟晚上，也跟打仗一樣忙碌，上幼兒園後孩子事情更多，但每一項都要安排好纔行，事情絕不敢拖拉。所以，每日精神都跟繃緊的琴絃一樣，不敢鬆懈。 偶爾靜下來想想，一天24小時除了睡覺的時間別的時間幾乎都不屬於自己，而這樣的狀態以後一直是。 國慶假前一天眩暈，一個很新奇的名字賦予我--耳石症！我很驚奇，同時也很鬱悶。喉嚨跟着疼了快一月，一下感覺自己不行了，一向走路帶風的我倍感不適，希望復位幾次能徹底不再復發！ 規律生活，愛自己，做自己。

最近在讀江戶川亂步的《人間椅子》，裏面讀到《芋蟲》這篇，聽很多小夥伴討論時說，喫飯的時候絕對不能看，不然容易吐出來…… 可能唸書的時候和閨蜜看過太多恐怖片，我對恐怖故事比較免疫了，讀《芋蟲》時感覺還算可以接受。 《芋蟲》是一個怎樣的故事呢？相信很多人都知道漢朝呂后的“人彘”，這篇《芋蟲》就有點人彘的味道，只不過這個人彘不是出於宮鬥或者嫉妒，而是戰爭造成的。 除去獵奇的元素和人物內心扭曲的描寫，彷彿讀出了一股反戰情節。 在讀客出品、江蘇鳳凰文藝出版社出版的這本《人間椅子》中，共收錄8箇中短篇故事，被稱爲日式驚悚天hua板，爲我們帶來一場江戶川亂步式的佳作盛宴。 其中《陰獸》這篇，算是本書裏篇幅最長的一個故事了，在這個故事中，作者將恐怖、懸疑、驚悚、推理、豔情等元素融爲一體，在短短一箇中篇裏實現反轉又反轉。 故事講述一位著名的推理作家，結識了一位富家太太，這位太太最近收到來自初戀情人的騷擾信，揚言要將太太結婚前與他交往的事告訴丈夫，並且要把太太和丈夫都殺掉。 太太苦惱，於是來找推理作家想辦法，因爲初戀情人現在也是一位推理作家，她覺得同爲推理作家的“我”，一定可以想出解決辦法。 可誰知，太太的丈夫最終還是被殺了，與其說被殺，其實真正的原因卻始終查不出來。 不幸中的萬幸，自從丈夫死後，初戀情人就如人間蒸發一樣，再也沒寫過信了，太太一顆懸着的心終於放了下來。 太太和“我”之間的感情急劇升溫，上演了一出出豔情畫面，不過，“我”心中卻一點點感覺不對勁，疑問越來越多。 “我”不愧是一名推理作家，發現問題、分析問題都是一流的。 他最後終於找到了勉強算是真相的真相，只不過這個真相，卻最終得不到當事人的親口承認了。 這個故事的前半段，會有一種讀來中規中矩的感覺，以爲就是“我”幫助太太揪出藏在暗中的初戀情人，可以完美解決問題。但是！如果能夠輕鬆猜出結局，那麼我們大多數人都能登上推理作家第一梯隊了。 江戶川亂步爲我們呈現出來的，始終是在“我以爲猜中了，可下一秒又被打臉了”的邊緣。 所以，想要知道這些故事究竟面貌如何，一定是需要自己親自去讀一讀的。 書中還有一個細思恐極的故事《目羅博士》，這篇探討了人類的模仿本能。 人類從出生起就在無意識地模仿眼睛看到的事物，嬰兒模仿大人，越長大，模仿的本領就越厲害。 《目羅博士》就是一個關於模仿的詭異故事，看到一半會覺得，真的會發生這種事嗎？看到最後，我已經信服，人類可能確實會做出出乎自己預料的動作，從而在模仿中，達到令人後怕的效果。 最後一篇《攜帶貼畫旅行的人》，讀來有一絲心酸的味道。印象最深的就是，千萬不要把望遠鏡拿反，不然後果很嚴重。 關於這本書，作者大多以“我”的視角來敘述，而且“我”常常是一名推理作家，這些故事就像作者自己真正在和我們講故事一樣。這種敘述方式，在莫泊桑的小說中也很常見，給人以身臨其境的感覺。 關於作者江戶川亂步，無需更多介紹了，即便是不讀推理小說的人，相信也耳聞過其大名。 江戶川亂步，原名平井太郎，筆名取自著名推理作家埃德加·愛倫·坡的日語諧音。他出生於19世紀末期，見證了動亂年代，也是日本推理小說的開宗立派之人。 以江戶川亂步命名的同名推理小說大獎，已經成爲推理小說界的至高獎項，很多後來卓越的推理小說家，都是從獲得這個獎項開始出道。 《人間椅子》裏的第一篇，就是本書的同名故事，相信很多人在看過以後，可能就想扔掉家裏的豪華椅子。但是別怕，也許讀到下一個故事，你可能連家都不敢呆了。

日式驚悚天花板，陰冷詭異得令人心裏發毛！ 日本推理之父的8個日式驚悚名篇，史上最強江戶川亂步精選集，一本書讀透後勁十足的日式驚悚！

《人間椅子》這本書是江戶川亂步的短篇小說集，封面說是“日本驚悚天花板”，於是我閱讀中就一直在思考，我們爲何驚悚？讀完《陰獸》，我想到了兩個故事，或許可以結合起來回答這個問題。一個是古希臘悲劇《俄狄浦斯王》，一個是中國成語“螳螂捕蟬，黃雀在後”，典出《莊子·山木》。 先說《俄狄浦斯王》。聯繫《俄狄浦斯王》是因爲《陰獸》的敘述者“我”作爲一個著名的偵探小說家，是非常聰明的，具有遠超常人的邏輯推理能力與想象力，能解開很多別人解不開的謎，這點就像俄狄浦斯一樣。而聰明的俄狄浦斯卻一步步正確地走向了錯誤，於是後悔、自我懷疑。《陰獸》中偵探小說家“我”也類似如此，在自以爲是地順利破解謎題之後，他迷茫了，“可是，如果那不過是我的誤判呢？”“我那無法挽回的可怕的猜疑，將逐日逐月、越來越深地持續下去。”（p151）跟《俄狄浦斯王》一樣，《陰獸》體現了對理性的反思。 《俄狄浦斯王》是古希臘悲劇，按照亞里士多德《詩學》的說法，“恐懼是由這個這樣遭受厄運的人與我們相似而引起的”，在俄狄浦斯王身上，我們就會發現俄狄浦斯王與我們的相似性：我們總是在做我們認爲正確的事，但是我們最後卻發現自己做錯了。我們甚至都不知道如何避免這種錯誤，我們很可能有一天也會這樣子。這就像給你一個恐怖的預言，我們知道可能會發生，但是不知道何時發生，這相似性如何不令人恐懼？ 而《陰獸》給我的驚悚感也與此類似。尤其體現這點的是，“我”在生成一套合乎邏輯的敘事之後，發現了一個不合邏輯的證據，由此不得不生成第二套合乎邏輯的敘事，最後又被迫生成第三套敘事……一種敘事容易讓我們相信，多種敘事則可能讓我們反思。這就讓我們發現自己沒看見的東西，我們發現了自己的侷限。於是我們不難想象，可能還存在着我們沒看見的東西……理性在此發現了自身不可避免的侷限性，曾經努力追求的確定性，破碎了。我們正常的生活建立在確定性之上，我們必須相信，我們的地不會塌陷，我們的天不會塌陷，我們睡一覺還會醒來，我們還會有明天，我們需要一個熟悉的、已知的環境……不然，不確定性是令人恐懼的。 相似性讓我們感同身受，將我們拽入文本之中，或者讓文本現實化，不確定性讓我們真正落入恐懼之中，最後的驚悚則是感知到被凝視帶來的被操控感、無力感。可能存在着我們看不見的東西，而那個看不見的東西卻可能看着我們……這種驚悚感在《人間椅子》《目羅博士》《防空洞》裏也都可以感受到，“世上在人們看不到的角落，究竟發生着怎樣詭異恐怖的事，完全超出人們的想象”（《人間椅子》）“那張臉居然一直在看我”（《目羅博士》）。在《俄狄浦斯王》中我們至少還知道是預言，是衆神的捉弄。在《陰獸》中則是無名無形的“陰獸”的操控：“回想起來，我簡直就是一個他的一個提線木偶。以他預先製造的僞證作爲他的推理範本，就好像被他操控着一樣。哈哈哈……那傢伙太可怕了，對我的想法瞭如指掌，並按照我的想法制造了證據。”（p137）這種感受很容易導向對自身的全然否定，陷入一種虛無。《麥克白》嘆息道： “Life's but a walking shadow，a poor player， That structs and frets his hour upon the stage， And then is heard mo more.It's a tale Told by an idiot，full of sound and fury，Signfying nothing.” 而在《莊子·山木》中，故事也有一些相似： 莊周遊乎雕陵之樊，睹一異鵲自南方來者。翼廣七尺，目大運寸，感周之顙，而集於慄林。莊周曰：“此何鳥哉？翼殷不逝，目大不睹。”蹇裳魒步，執彈而留之。睹一蟬，方得美蔭而忘其身。螳螂執翳而搏之見得而忘其形。異鵲從而利之，見利而忘其真。莊周怵然曰：“噫！物固相累，二類相召也。”捐彈而反走，虞人逐而誶之。莊周反入，三日不庭。藺且從而問之：“夫子何爲頃間甚不庭乎？” 莊周曰：“吾守形而忘身，觀於濁水，而迷於清淵。且吾聞諸夫子曰：‘入其俗，從其令。今吾遊於雕陵而忘吾身，異鵲感吾顙，遊於慄林而忘真。慄林虞人以吾爲戮，吾所以不庭也。” “不庭”，王念孫《讀書雜誌》案：“庭當讀爲逞，不逞，不快也。甚不庭，甚不快也。”簡單說，就是莊周看見了“螳螂捕蟬，黃雀在後”由此細思恐極、恐懼不已。相似性、不確定性與被凝視/被操控感，這幾個要素帶來的驚悚或恐懼感，古今中外可能都是差不多的。

《人間椅子》江戶川亂步-詭祕的愛意 這本書是1-2個月前看完的，趁我還有印象寫一寫。書裏有好幾個短篇組成，人間椅子好像是裏面比較短的，其中它和陰獸我覺得是全書最精彩的兩個故事！ 人間椅子：江戶川細緻刻畫主角從奇怪的角度窺探世界給他帶來的刺激，椅子就像給他穿了厚厚的護盾，他隱藏在幽祕之處，卻又與外界緊密相連。椅子是他的庇護所，是專屬於他的安全感，當他發現可以一直藏身於椅內，他的慾望也越肆意。你怎麼知道一個人藏匿於黑暗中時是一副怎樣的面孔呢？ 陰獸：這個故事看完你會發現江戶川前面故意把你帶偏到他想讓你走進去的一個誤區。一共大概有3次的反轉，前期、中期和後期，我理解作者可能是想在後面才告訴我們答案，打一個出其不意，事實上他做到了，我看到最後才發現兇手是我意想不到的。但同時，前面鋪墊的有點長，導致於後面我會感覺反轉得有點突然，理由和推理解釋得不是很充分，至少沒有前期他故意帶偏時刻畫的具體。不過整體還是很精彩，部分情節和人間椅子相似，都有窺探的視角，不過這篇更加高端一些，因爲它是營造出這種假象去欺騙所有人。

“我想害怕些什麼，毫不起眼、惹人發笑的東西也好，我想害怕些什麼。”