小鎮做題家

想來想去還是寫點什麼。 這是一個關於相互治癒的故事，戀人之間的相互治癒、朋友之間的相互治癒。沒有太大的風浪，這個故事的核心就在於真誠地剖白。日式散文式的清冷，文風剋制，但一些細節和情緒的描寫又太過細膩以致於讓人戰慄不已。 真好。在茫茫大海上飄泊的小舟終於找到了可以停泊的溫柔船塢。浪人曼雲依舊狂放地生活、帶着傷疤卻努力關心着身邊的人，談睿鳴終於慢下來過上了平靜的生活，蔣劍照一邊讀着phd一邊繼續探索人生的意義和最優解… 好喜歡書裏“小遊園”的設定，妖怪們聚在一起點起蠟燭在一張小桌前開會，當他們離開小遊園的時候就被迫換上人的樣子去應付外面的生活。小遊園是妖怪們臨時創造出的結界，用以安放自身，它可以是各式各樣的載體，比如現在它就是京都那棟老式的二層小樓，今後它也可能是你與任何一個能夠讓你卸下面具的人共處時營造的空間。 最後，書裏讓我感觸最深的一點就是：親密關係（甚至可以推廣至人際關係）的本質就是“被看見”。很久之前在知乎上看見的一個回答是這麼描述的：“Nathaniel Branden教授的“心理可見性原則”指出，我們之所以會持續地愛上一個人（短暫的不算，因爲短暫的可能是因爲某些錯誤的原因），本質上是因爲你被“看見”了。就像一面鏡子一樣，如果你的靈魂真正地被一個人看見，你就會愛上這個人，當你發現，如果別人對我們的眼光，跟我們內心深處最真實的自己對自己的看法是一致的，並且他們通過他們對我們的言行表現出了一種對我們的理解，我們就會有一種深深的被“看見”的感覺。”所以書中才會反覆反覆出現“你看見我了嗎”？ “你看見我了嗎”“是的，一種……不協調感”。 “你看見我了嗎”“是的，一種……遊離感”。 被看見，真的好幸運啊。 歡迎來我的👸找我玩：熱帶無哲思

《小鎮做題家》並不是小鎮上勵志少年的故事，而是發生在日本京都的、清新脫俗的愛情故事。 我讀過作者的《夜旅人》，一路追了過來，發現作者的風格有很大的改變。看了後記方纔知道，趙熙之之前在寫《夜旅人》時，刻意讓自己保持極度的剋制，寫的時候也是“收着寫”，確保把自己想表達的元素儘量完整表達出來。但是完成以後，卻並沒有達到預期的效果。所以在《小鎮做題家》的創作過程中，她改變了策略，採取了讓自己舒服的方式，儘量跟隨內心想法，隨心所欲。不再是作者創造角色，而是跟着角色的內心，走向不預期的未來。 原來如此！看來作者的寫法是可以改變的，筆隨心動，這個感覺也挺好💐💐💐 讀罷，網搜了作者的情況，趙熙之，女，1994年11月8日出生，作家。90後的女作家！令人佩服💐💐💐

“小鎮做題家”這個詞的出處，源自2022年7月《中國新聞週刊》發表文章《易烊千璽憑什麼不能考編？又爲什麼要考編？》。 文中提到，“這些小鎮做題家每天上培訓班，做真題卷，也仍然考不中那個能爲他們帶來安全感的編制內職務”。 根據本書作者趙熙之的後記，寫成於2022年1月1日。出版時間則是2022年9月1日，難怪呢，八成是編輯強加的標題，蹭了個熱點。原先標題是什麼呢？我很好奇。 本書的故事，與“小鎮做題家”有關，也無關，男女主角雖然來自小鎮，早已被城市生活格式化了，喫的穿的喝的用的，生活起居與跑步點餐，經濟水平與消費能力，哪還有什麼小鎮氣質？我堅決反對這個標題，與故事不搭，嚴重跑偏，嚴重拉底了本書的檔次。當然，我也沒想好應該用什麼標題，也許是“京都之戀”，也要比“小鎮做題家”貼切很多。 作者的文筆很細膩，敘事活潑而生動，客觀地說，故事與“愛情”有關，也無關，很多場景，都是在救贖、治癒與成長。 作者在故事中還有另一個故事，兩個故事像俄羅斯套娃那樣嵌合在一起，這個結構很巧妙，讓故事獲得了很大的張力。另一個巧妙之處，在於作者對心理活動的描述，從男到女，由此及彼，由友而己，都是無縫切換，絲滑而跳脫。 作爲一位90後的創作者，竟能夠將故事講得如此遊刃有餘，如此歡脫，非常了不起，前途無量。

🚩一本言情。 《小鎮做題家》 其實是先知道的這個名詞，而第一次知道這本書是在一條新聞之下。 有人自嘲，“我甚至不算是小鎮做題家，我只能算是小鎮錯題集”，我覺得我也是。 但是，似乎又不是很想承認。 看到評論區說，男女主是很溫柔又有韌性的人，所以我之前搜來看過。不知道爲什麼，沒看完。 再一次看見是在微信讀書的推送裏。想着，既然遇見了，那就重新看看吧，反正也剛好想換換心情。 當時我回想了一下第一次看這本書的心路歷程。 “是一個現實平淡的故事。”這是當時我的評價。 但這一次看，看完了這本書，似乎覺得又不是簡單的現實平淡。 比起我，他們顯然優秀得多，但是他們和我思考的很多東西在本質上又是重合的。 “這似乎是每個年輕人都會遇到的迷茫和思索。”這是我現在的答案。 開始的時候，我把它當做言情小說來看，只是一個消遣，但是看着看着，我覺得作者想要表達的並不是一段現實和童話交織的故事，而是藏在這個故事背後，一些她自己的困惑和對這個世界的疑惑。 她一直在藉着角色的口提問，這些問題尖銳犀利又不容迴避，但是她幾乎沒有給出過答案。這些問題到底怎麼解決？她沒有答案，或者說，這些問題本來就沒有答案。 從感情線來說，作者一直在變換視角，有的時候第三人稱，有的時候第一人稱，這樣的變化，在能夠恣意表達角色內心情感的同時，也不免顯得有些刻意和做作，但是也許我本人就和女主很相似，所以我接受了這些表述，並且覺得，一本好的言情，不能脫離細膩的似乎過分的情感。 作者也一直在給男女主冠以不同的“角色扮演”身份，“譯者vs作者”“暴君vs諫臣”“惡魔vs刺蝟”“王子vs辛德瑞拉”……，這樣的方式很有趣，也在某些時刻特別切合當時的角色心境很情感氛圍。 在描述的時候，作者很喜歡用細節做伏筆，用細節打動人，很多讓人怦然心動的瞬間都是不經意的。 誠然，他們的感情進展和相遇相愛看起來太童話，太巧合，似乎一切的一切都註定了他們終將在一起，等待着彼此遇見，再把當初只有彼此知道的瞬間拼湊，合而爲一個完整的時光。 從人物塑造來說，裏面每個人都是鮮活而真實的，又都是遙遠不真實的。 說真實是因爲作者的筆下你覺得他是存在的，但是你又很難想象現實生活裏真的存在這樣的人。 他們似乎是我們內心的具現，但又站在高於現實的我們的層級。 從全文來看，它所展現的並不是簡單的救贖故事，當然，裏面男女主互相的窺探，互相的靠近，互相的包容，互相的心意都讓我直呼“好甜啊”，但真正讓我看完這本書的其實是它一直在探索的各種問題。說來似乎是老生常談“原生家庭”“喜歡和工作”“重男輕女”“心理問題”“自我的問題”…… 但他們的回答讓我覺得，“哇，原來真的有和我一樣的人。原來不是我一個人這麼奇怪。” 讀書的過程中，給朋友分享了裏面很多話，因爲覺得很切和自己的心境。 作者的筆平淡但很準確。雖然不夠完全準確，偶爾會有些遊離，當遊離的時候就是我覺得不夠好的時候。但已經勝過了大多數同類型作品。 總結的話，是一本足夠溫和動人的書。 想了很多詞，“溫柔”“溫暖”“韌性”……似乎都不是很貼合，最後還是選了辜鴻銘先生對中國人的評價“溫良”，但放大到一段敘事，還是“溫和”更準確。讀的時候有一種讀日本輕小說的順暢感，但也會在很多地方窺見中國敘事的痕跡。一個異國他鄉的故事，但是內核是一羣中國人。這樣的遊離感被作者稱爲“放置”，我覺得就像是個體在羣體，青年面對社會，年輕面對成熟的時候的那種感覺吧。 而也許會讓我在未來有可能反覆讀這本書的原因，可能是，我覺得的，這本書最核心的那句話， “你找到我了。” 被找到，是一件極度幸運的事情。

趙熙之的《小鎮做題家》是一部以青春與成長爲主題的現代言情小說，講述了譯者王子舟與小說家陳塢在異國他鄉相遇並互相治癒的故事。兩人因一枚茶葉蛋重逢於日本同一所學校，王子舟因好奇主動接下翻譯陳塢作品的任務，試圖窺探他隱藏的寫作祕密。然而，這場看似偶然的“觀測”逐漸演變爲雙向奔赴的情感探索，兩人在試探與靠近中揭開彼此的孤獨與迷茫，最終完成對自我和對方生活的“登陸”。 小說通過主角及身邊友人的經歷，探討了原生家庭束縛、人生停滯感與自我認同等現實議題。五位身處異國的小鎮青年在父母的期待與個人理想間掙扎，如“沒有發動機的船”般隨波逐流。他們化身爲“奇形異狀的小妖怪”，在虛構的“小遊園”中展露真實自我，通過一次次如“臨時蠟燭會議”般的交流，彼此安撫迷惘，尋找歸屬。故事以日式清冷筆調呈現日常瑣碎中的情感張力，既有暗戀的細膩拉扯，也有對生命方向的哲思。 作品風格獨特，被評價爲“夏日專屬的治癒之作”。作者以簡潔溫暖的文字勾勒出青春電影般的畫面感，角色互動充滿“內裏膠着的拉絲感”，甜蜜與心動潛藏於平淡對話之下。書中還融入譯者與作家的職業碰撞，以及考古工地、河豚料理等細節，豐富了現實質感。隨書附贈的番外別冊與明信片，進一步深化了角色視角的敘事層次，呼應了“奇遇屬於重逢”的核心主題。

起初看書名，以爲是講某小鎮裏的勵志故事，但是《小鎮做題家》這本書的故事舞臺設定在日本京都，也不是什麼勵志故事，而是清新悸動、追逐與被追逐的純愛故事。 實話說，到了30多歲的年紀，愛情小說的吸引力相比於上學時，其實沒那麼大，甚至不怎麼喜歡看了。 但當我翻開這本書，完全被作者優美清新的文字所吸引。看着女主王子舟在喜歡的人面前，忽而忐忑、忽而猶豫、忽而內心千軍萬馬。內心變化的百轉千回，最後化爲臉上的波瀾不驚，嘴上寥寥幾個字的問候。 我突然發現，記憶中的什麼東西正在慢慢甦醒。 曾經也是在校園裏，那些晴朗的午後，就如這本書清麗的封面一樣，讓人心情愉悅。遠遠看到讓自己臉紅心跳的那個人，忽然不知道要做什麼，說什麼，就算是面對面，有千言萬語想要說，但最後只變成了一句，“嗨。” 內心的忐忑，正應了書籍介紹裏的“極致拉絲”。也終於明白這個“拉絲”，拉的不是別的，正是自己的內心。 故事其實並不複雜，沒有國仇家恨，沒有撕心裂肺，也沒有誤會，只是兩個人簡簡單單的你來我往，感情在熱血下極度剋制，又在剋制中有條不紊地升溫。 用一個上午的時間翻完這本小書，在後記中作者趙熙之講到，之前在寫《夜旅人》時，刻意讓自己保持極度的剋制，寫的時候也是“收着寫”，確保把自己想表達的元素儘量完整表達出來。但是完成以後，卻並沒有達到預期的效果。 所以在《小鎮做題家》的創作過程中，她改變策略，採取了讓自己舒服的方式，儘量跟隨內心想法，隨心所欲。不再是作者創造角色，而是跟着角色的內心，走向不預期的未來。 陳塢是刺蝟，是讓所有認識他卻不瞭解他的人都不敢造次的那種人。他敏銳，洞察不易察覺的世事。他早早發現了王子舟窺探他主頁的祕密，卻沒有揭穿，作爲一名置身事外的觀察者，觀察着王子舟的動向。 而王子舟，是惡魔，是不懼怕刺蝟之刺的惡魔。她陡然走入陳塢的世界，被他的格格不入，被他身上的刺所吸引，最終一遍遍踏入他的領地，本以爲自己是那個觀察者，做着別人不知道的觀察。只是不知，她觀察的動作，早已在陳塢的眼裏被肢解殆盡。 書中對於王子舟的內心掙扎，做了大量細緻的描寫，但卻不是意識流那種隨心所欲，而是將一個女生對於情事的所有忐忑、所有預設，都一點一點展露出來。所以這就是爲什麼，雖然這本書沒有波瀾壯闊的故事，卻依然狠狠地打動了我。因爲這些內心描寫，正是我曾經歷過的。 然而，這本書裏並不僅僅寫了兩個人如何戀愛的故事，而是更多探討人物如何察覺自己的內心，如何面對真實的自我，如何在原生家庭所給的創傷中，走出自己的風格。用作者的話說，“這個故事的核心，在於內察，在於誠實地剖白，因此角色之間不存在滔天誤會，也沒有多麼跌宕起伏的劇情。” 本書作者趙熙之，是第13屆華語文學傳媒大獎年度網絡作家，代表作有《夜旅人》《青烏》等。 這本《小鎮做題家》是我看的第一本，這本書清新的風格深得我心，打算把她的其他作品都找來看看~

我單方面宣佈，這是今年除了《西西弗神話》之外最打動我最讓我有所感感悟的一本書。 是的，你沒有看錯，與這本書並列的，是西方哲學著作，加繆的《西西弗神話》。 但我並不是說，這本書的文學/哲學或者其它什麼意義/地位能夠和《西西弗神話》並列。 我只是想說，和優績主義的陷阱一樣，在人生有限的可能裏，並不存在所謂的“正確的道路”和所謂的“最優解”。 《西西弗神話》喚醒了我最初的抗爭意識，讓我從迷茫無知、巨大的空洞和無意義感中抽離，學會了如何真誠的直面世界、戰勝自己。 而《小鎮做題家》讓我看到了我在大學期間做出的種種抗爭和抉擇，喚醒了我塵封已久的情緒，讓我在這本書裏看見了真實的自己。 他們對我的影響和建設都是實打實的，那麼書籍和書籍之間，又憑什麼有什麼高低貴賤之分？那麼人和人之間，又憑什麼存在鄙視鏈？ 你可以說，有的書籍可以影響很多人，有的書籍只能影響少數人。我承認，也認可。 但我們難道就可以拿這一套說辭來諷刺那些在自己的生活苦苦掙扎的人嗎？我們難道就可以因爲大多數人認爲的“正確”而去否認少數人眼中的“正確”嗎？ 王子舟作爲一個女孩，應該堅強應該更努力的生活；陳塢作爲獨生子女和男孩，應該去追求成爲更優越的人；曼雲作爲男孩，應該剝奪另一個女孩的生存權力；蔣劍照作爲一個看起來柔順的女孩，應該在既定的道路上一路向前；談睿鳴作爲一切外部條件良好的孩子，就應該擁有一個穩定的內心環境...... 憑什麼？爲什麼？ 時代的一粒沙，落在個人頭上，就是一座山。 我想要成爲自己，成爲恣意生長、不受拘束的，呈現出本來面貌的我自己。而不是被時代的洪流裹挾着前行，在大多數人走過的、被驗證爲“正確”的道路上一去不返。 我是我，也是我們。 我們是小鎮做題家，但我們不會一直都是小鎮做題家。 成爲小鎮做題家，是我們希望擺脫既有的、固定的生活模式和生活環境，去往一個更大的平臺，見識更廣闊的生活。 擺脫小鎮做題家，是因爲我們見識了形形色色的生活後，我們做出了特殊的、不合羣的、獨屬於自己的選擇。 於是我們才成爲了我們自己，成爲了獨一無二的，普通人。 我真的很喜歡普普通通的生活，不是996，不是007，不是被優績主義塑造的生活。是那種有🌸有草，有飯香有星光的，時光全部獨屬於我自己，一不留神就可以進入類心流狀態的，普普通通的生活。 最普通的生活，卻是最難的生活。 因爲不可以，有太多的不可以。 和書中的主人公們一樣，我們每個人，身上都帶着屬於自己的創傷。他們有的來自於原生家庭，有的來自於社會環境，有的來源於天災人禍，有的來源於疾病，有的來自於基因......還有的，就來自於，你和別人不一樣所要承受的、那種本真的壓力。 憑什麼？憑什麼我們都在被束縛，而你可以做自己？ 就像留在桶裏的螃蟹會去拽想要爬出桶的螃蟹🦀，這纔是人世間啊。 所以我真的很羨慕，很羨慕那個豬豬大隊。 很羨慕陳塢和王子舟。 因爲他們，被看見了啊。 心理學說，每個人都有被看見的需求。所以我們纔是社會性動物，所以我們纔會學會和想要去表達。然而由於不是所有人都有時間和都能夠理解他人想要表達的真實含義，所以表達和接受都往往是不到位的。 而更難的是，由於這種不到位性導致我們在成長過程中，逐漸對錶達和接受失去了信心。於是我們學會了掩藏，學會了戴上面具，甚至學會了“善意的謊言”。於是我們常常言不由衷，於是被看見成爲了天下頭等大的難事。 難上加難的是，相互看見。 說真的，看這本書的過程中，我真的很揪心。我們的女主並不是那種大大咧咧擅長主動社交打破心防的，標準化的女主角。相反，她很矛盾也很脆弱。 在王子舟的第一視角里，我一直有一種的奇怪的違和感。這種違和感來自於我習慣性觀察自己的行爲習慣，所以我清晰的看見了王子舟本人的不協調和矛盾。從一個人住獨居公寓，發送消息時的小心翼翼，一定要現場結清賬單的習慣，從來不主動聯繫別人的被動社交，對別人進入自己公寓的介意...... 而陳塢那種抽離的疏離感，也註定了他不會是一個長袖善舞的、能夠勇敢的去打破別人心防的人。 所以我有多擔心，兩個彼此相愛、彼此傾慕、彼此合適的人，是有多容易就此錯過啊。 但這是小說，所以會有大大咧咧的蔣劍舟先推了王子舟一把，會有曼雲從中介入拉開了那一層朦朧的薄紗，會有無形的談睿鳴拉響了最後的警鐘。 所以直到那些一點點一滴滴串聯起來，直到那一句，“我看見你了，一種，不協調感。”，和那一句，“我看見你了，一種，抽離感”。我才釋然而止。 看到結局的時候，我真的很爲他們開心。但卻又有一種說不出來的難過。 知己難得，所以這纔是小說啊。 然而，當看到陳塢的自白，看到那些由陳塢率先開始的奔赴。 我淚流滿面。 我真的不再爲他們擔心了。因爲雙向的奔赴，纔不需要什麼介入。 可是，我還是好羨慕好羨慕。 小遊園，纔是那些藏在我們心中的、不可以被輕易看見的怪物，夢想中的天堂啊。

原以爲是什麼勵志文，看完才發現，是男女主相互治癒和救贖愛情小說，兩個人之間剋制又細膩的愛，還是蠻好磕的； 她能看到他，他能聽到她，挺好的；沒有轟烈的狗血橋段，兩個普通青年互相懂得、彼此支撐

你是我願意用一生去解讀的謎題。 《小鎮做題家》是一個以京都爲背景講述用乖順掩飾執着的兼職譯者王子舟與用冷漠守護脆弱的業餘作者陳塢從單向關注窺探變爲雙向瞭解奔赴的現代愛情故事。 作爲一本帶着異國風情的言情小說，作者趙熙之將處於暗戀中的少女從情竇初開深埋心底到口是心非主動出擊再到敞開心扉收穫愛情之間跨越數年複雜敏感的小心思描繪得細膩生動入木三分。 同時也並不拘泥於言情題材的限制，將一羣小鎮同齡人因爲原生家庭造就的不同性格和抱團取暖彼此救贖的成長過程刻畫得詼諧有趣，只是細思深想後產生難免對號入座感同身受的悲哀共鳴。 一張申請書讓她與他相遇。 彼時王子舟與陳塢是大學校友，天文協會的初見讓她看到了他的勇敢直言和正確三觀，她開始偷偷關注他的消息。 她會旁敲側擊從閨蜜口中探聽他的家庭，也會順藤摸瓜從網絡動態觀察他的生活，甚至會以小見大從曬圖習慣揣測他的心理。大學期間，她不放過任何蛛絲馬跡尋找他的各種社交賬號，用盡一切辦法不動聲色悄悄瞭解他，卻又不願讓他知曉自己的存在和心思，殊不知她的種種異常早已被閨蜜看在眼裏，陌生訪客頻繁的瀏覽記錄也逃不過被觀察者的眼睛。 “好像有非常多要說的話，不過我一句話也沒說，還好沒說，不然要嚇到你。” 大學時光匆匆而過，她與他的關係終究停留在了最頻繁瀏覽的訪客和裝作不知道的被觀察者，這段沒有正式萌芽的關係無疾而終，無意中發現他不爲人知的另一重身份，則被她視爲想想就甜蜜的只屬於兩個人共同的小祕密。 一顆茶葉蛋讓她與他重逢。 後來王子舟與陳塢在異國重逢，東竹寮下的偶遇讓她想起對他的隱祕心意和好奇窺探，她開始重新搜索他的近況。 她會若無其事在留學校友羣搜索他的名字，也會欲蓋彌彰以還錢做藉口問閨蜜要他的微信，甚至會製造巧合用母校的郵箱地址聯繫他。多年來，他沒有換掉ID，她也從未淡忘並且時常搜索，選擇異國他鄉的同一所學校留學是緣分，但拿下他的作品的翻譯任務是實力，這一次她不想繼續隱藏自己了，於是她主動暴露自己，渴望被他發現。 “奇遇不屬於當時，只屬於重逢。” 留學生涯臨近尾聲，她順着故鄉的味道站到了同鄉故人的面前，憑着對小遊園的瞭解和對日語的精通坐在了低調作者的對面，原來鼓起勇氣和他說話並沒有那麼難，口袋裏精心準備的聊天話題小紙條與隨心而言相比頓時毫無用武之地。 一本小遊園讓她與他相知。 直到王子舟與陳塢成爲合作伙伴，小說翻譯的兼職讓她得到了他的聯繫方式和溝通理由，她開始真正走近他的生活。 她會反覆斟酌問他作品的風格以備更好完成譯作，也會大發雷霆打斷他提供詳盡卻刻板的“翻譯指南”，甚至會莽撞無畏闖入他的世界深入瞭解最真實的他。正式相識後，她開始不滿足於道聽途說和暗自揣摩，她會直接開口向他要答案，也會扯下僞裝把自己的驕傲和脆弱都展示給他，不忍看着他獨自躲在井底冷眼旁觀做個局外人，於是她帶着整個世界躍入井中，也把他重新拉回了地面。 “我想要擁抱他，撕開這個人偶服裝背後的拉鍊，把他的心臟剖出來，和我的心臟擺到一起。” 攜手步入成人世界，王子舟是第一個透過小遊園找到了隱藏在尖刺下的他給予勇敢溫柔的擁抱的人，陳塢是第一個詢問並尊重她的意願不靠自身經驗評價她選擇的人。她發現了他寫作時的參考原型，他找到了她翻譯時的個人特徵，他們是習慣把情緒和心聲藏在文字與圖片背後的同類。他與她不但是彼此最認真的忠實讀者，也是最默契的合作伙伴，更是無可替代的珍貴知音。 從天文協會外的初見，到東竹寮樓下的偶遇，從京都咖啡館的約見，到對方宿舍的拜訪，他們一步步走近彼此的生活，陳塢走進颶風中央感受到了平靜，王子舟繞過刺蝟硬刺觸摸到了柔軟。 一番激烈又平淡的短暫試探交鋒之後，只屬於兩個人的共享文檔裏閃動的光標前不再有“我”，也不再有“你”，只剩下身心都靠在一起的“我們”。 趙熙之的《小鎮做題家》並不是倉促蹭熱點的臨時產物，而是敏感孤獨的少女翻譯一步步走近奇怪懸浮的少年作家收穫愛情的過程，更是一羣來自小鎮的青年互相溫暖救贖、找回初心自我、與原生家庭和成人世界和解的故事。 他們做的“題”不是通過考學改變命運的習題，而是彼此經過僞裝深藏的心意，更是實現自我價值夢想與家庭和社會的矛盾。

高冷小說家vs溫暖女翻譯。 承載了父母所有期待的小鎮年輕人，努力學習考到外地。 我們在同一個時代長大，那些成長中所受的傷終會被合適的人治癒。