說詭

《說詭》是一部特殊的合集——馬伯庸主編，小青、夜雨江城、溫雅等作者共同參與，精選十七個“讓人心跳加速卻又欲罷不能的人性怪談”。它不同於一般短篇集的各自爲戰，而是在“人心難測，亦難防”的統一命題下，構建了一座多聲部的人性暗房。 馬伯庸的《古北口莫入》以層層嵌套的敘事拉開序幕。一個在深夜被反覆講述的故事，在每一次複述中“逐漸變得豐滿詭異”，以至於講述者自己“也無法再從中準確地剝離真實與想象”。這恰是整部書的隱喻——所有怪談都是被反覆講述的人性真相，真假早已不再重要。 小青的《畫皮》《青箱詞譜》指向“人世萬般生死因果只因凡心已動”——所有的詭，歸根結底都源於人心的執念；夜雨江城的《鬼人瓷》系列追問“愛恨迷宮中，正義與貪慾怎會自由轉換”——善惡的邊界遠比我們想象的模糊；溫雅的《璨》物語則在“珠光寶氣中，映射世間涼薄與溫柔”——物質的光芒下，人性的明暗無所遁形。 每位作者以各自擅長的題材與風格，從不同切面照進同一間暗房：有人寫執念、有人寫貪慾、有人寫涼薄。當十七個故事拼合在一起，《說詭》便不再只是零散的怪談合集，而是一幅關於人性深淵的立體圖景。 “如果讓你選，你是願做癡人，還是冷人？”《說詭》沒有給出答案。它只負責把那些在日常光照下被遮蔽的幽暗角落，一一照亮給你看。

就是第一章馬伯庸寫的《古北口莫入》比較有意思，其他的短文都沒什麼意思，情節太簡單。難得馬伯庸把一個比較普通常見的情況，描寫得這麼神奇驚險刺激詭異。其實，小說中描寫的石蛇甬道在北京周邊的山上，是很常見的情況。戚繼光時期是否有這種建築設施，我不清楚，更常見的是非常現代的通訊設施，就是地下線纜的通道。給雷達站或網絡信號基站供電和傳輸信號用的。估計是爲了節省經費，便於檢修，這些線纜通道就是在地表修建，水泥磚混的四壁，上面覆蓋水泥預製板，與地表平齊。如果遊人找不到路，可以把它當成路，直接踩在水泥預製板上走。只是要小心有些預製板可能鬆動，會掉到線纜溝裏崴腳。沿着這個線纜通道走，肯定會到達某個雷達站或網絡信號基站，但不一定能到達附近的村莊。快要到達山下，或附近有建築物時，線纜通道會突然進入到地下更深的區域，不出現在地表可見的位置，以免影響正常的動土操作。總之，在北京附近爬山時，這種地下線纜通道很常見，如果迷路了，沿着這個線纜通道走，應該會找到下一個建築物。但正如小說描寫的，這個建築物很有可能是軍事設施，不能接近或進入。總之，小說寫的這兩位驢友實在是太驢，太不顧及個人的安危了。

親王那篇代入感有點強，只是現在古北水鎮和金山嶺都被房地產商瞄上了。再就是整個故事也依然符合“虎頭蛇尾馬親王”的風格😭

除了馬王爺的那個故事還稍顯有點意思外，其他的。。。就那麼回事吧。 至少不是能靜下心來去讀的。

每篇故事良莠不齊，最後一篇更是什麼鬼，前一部分內容有斷層，講到一半突然來了個梗概，梗概講的更是混亂，讀了好幾遍都不知道在寫啥。

我以爲馬親王出新書了，興沖沖的點進來一看… 好傢伙，馬親王就開了個頭就跑了。 第一篇古北口莫入，寫的有種盜墓筆記的感覺，整體來說，情節還行，但相比馬親王其他短篇，那就彷彿是馬親王用腳寫的，甚至還不如當年親王那篇神作《她死在QQ上》。 後面幾篇實屬無聊，沒什麼好評價的，老詭計新故事，基本上屬於看開頭猜結尾，而且一會兒現代，一會兒古代，讓人覺得有種七拼八湊的感覺。 你要說你在知乎開個專題寫寫也就罷了，專門出本書，我覺得真的沒有必要。 整本書最吸引人的估計就是封面上馬伯庸三個大字了。

最後一個故事斷得莫名其妙，而且人稱也亂七八糟。其他的故事倒還可以

各種奇奇怪怪。馬伯庸的還好，溫雅敢想象。 其他的，一樂兒。

很難想象最後一篇故事作者的精神狀態

就第一篇古北口莫入還可以，越後面的越不行。