黃易作品大全集（全15部共144冊）

爲什麼網文界認爲黃易是網絡小說的鼻祖 □李 強 2020年11月30日 來源：文藝報 2017年，黃易去世，網文界不少人深情緬懷，回顧當年追看《大唐雙龍傳》的經歷，還稱黃易爲“網絡小說鼻祖”。一年後，金庸去世，追懷者更多，他們爲武俠宗師的逝去而傷感之餘，也爲武俠小說的沒落而嘆惋。曾經，“凡有華人的地方，就有金庸的讀者”，網文自然也在金庸小說的影響範圍之內，但爲何他們覺得是黃易而非金庸才是“網絡小說的鼻祖”？黃易的作品與武俠小說之間有怎樣的關係？在中國網絡文學史上，黃易的價值究竟如何？ 黃易原名黃祖強，從小愛讀武俠小說，畢業於香港中文大學藝術系，曾研習過相術、星象，因喜歡玄學，便以《易經》中的“日月爲易”改名爲黃易。他開始創作時，寫的是武俠小說，但出版社老闆建議他寫科幻小說，因爲武俠小說正在沒落。武俠小說衰落的原因極其複雜，單從創作角度來看，黃易開始寫武俠小說時，金庸、古龍、梁羽生等人已將武俠小說這一類型探索到了極致，高峰之後，新人想要出頭是無比艱難的。從社會背景看，20世紀下半葉，隨着科技飛速發展，現實世界發生了重大變化，人們的想象力大大提升。科幻小說、奇幻小說中闊大、詭奇的想象，吸引了越來越多的年輕讀者，而武俠小說仍在古典世界中演繹故事，從環境設定到情節走向，都有不少限制。更深層來看，類型小說需要契合時代精神氣質。武俠小說雖是通俗故事，但金庸等人將五四以來的啓蒙精神很好地融入其中。在“武”之上的“俠”，實際是現代啓蒙意識，包括家國大義、自由平等的觀念。這個精神內核卻在啓蒙價值失落的時代，成了武俠小說發展的限制。人們對義薄雲天的“大俠”產生了隔膜，更渴望看到有煙火氣的凡人英雄。實際上，金庸已經意識到了這種變化並作了新的探索，在其封筆之作《鹿鼎記》裏，惟一的大俠是陳近南，小說主角卻是其徒弟韋小寶，他八面玲瓏，遊走在廟堂與江湖之間，最後帶着美人功成身退。從故事設定來看，這就是後來網絡小說中常見的“屌絲逆襲”模式：小人物靠各種機緣，參與歷史進程，最終獲得大圓滿。 但金庸在這個向度上的嘗試，沒有被後來的武俠小說作者們延續下去。進入網絡時代，武俠小說愛好者聚集在金庸客棧、清韻書院等網絡平臺，形成了的鳳歌、滄月、小椴、步非煙等人爲代表的“大陸新武俠”作者羣。他們在網上產生影響後，進入傳統文學生產機制，依託於《今古傳奇·武俠版》等雜誌，有過短暫的繁榮。在起點中文網所確立的網絡文學生產機制裏，武俠反而成爲相對小衆的小說類型，一直未能發展起來。究其原因，是這些作品從人物到故事，都未能走出金庸武俠的框架，不能適應網絡時代的閱讀需求。 網絡時代的寫作者需要完成金庸未竟的突破，但突破之路不在武俠小說內部，而在與其他小說類型的融合之中。黃易最早有融合特徵的小說是《破碎虛空》（1987），小說的主角傳鷹經歷了江湖常見的搶奪祕笈、武林爭霸等故事，但最後騎白馬踏虛空而去，他要打通武學與天道，追尋極限，這些超出了武俠的家國天下格局，變成了對人之存在的終極意義的探尋。這些命題的提出，契合現代科技意識相關（黃易曾提到過“黑洞理論”對《破碎虛空》的影響），同時，小說裏又有市井氣息，將《鹿鼎記》裏的嘗試落到了實處，寫出了男歡女愛、縱橫天下等男性的現實慾望，能夠吸引許多讀者。 這種探索繼續深化，便促成了“玄幻小說”的誕生。據葉永烈考證，“玄幻小說”一詞最早是出版商趙善琪對黃易的《月魔》（1988年）的命名，認爲這是“一個集玄學、科學和文學於一身的嶄新品種”（葉永烈：《奇幻熱、玄幻熱與科幻文學》，《中華讀書報》2005年7月27日第14版）。黃易的玄幻小說主要是凌渡宇系列（包括《月魔》《上帝之謎》《獸性迴歸》《諸神之戰》《光神》《聖女》《湖祭》《爾國臨格》《浮沉之主》），主角凌渡宇有雙博士學位，又有超人的靈覺，在探索未知、拯救世界時還總有美女相伴。這類作品糅合了多種元素，帶來的新奇感和衝擊力是武俠小說無法比擬的。不過，在網絡時代，武俠小說雖然小衆化，也有其獨特的存在價值。 從文類特徵看，玄幻小說有極強的包容性，與其說它是一種類型，不如說是一個“孵化器”。進入網絡時代，玄幻小說這種吸納、轉化各種元素的能力被放大。文學網站的編輯往往把具有新特徵的、不好分類的小說都劃歸到“玄幻”門類，玄幻小說的類型邊界不斷拓展，已經超出了黃易最初的設想。 黃易對網絡小說的另一大貢獻，是將“穿越”設定發揚光大。“穿越”即主角到了另一個時空。作爲故事設定的“穿越”很早就有，例如古代的《枕中記》（沈既濟）、《南柯記》（湯顯祖），近代的《亞瑟王朝裏的美國人》（馬克·吐溫）、《新石頭記》（吳趼人）、《新中國未來記》（梁啓超）等。中國現代的穿越小說還受到了《王家的紋章》（細川智榮子、芙美子，1976）等日本漫畫的影響。1990年代，港臺地區誕生了席絹的《交錯時光的愛戀》（1993）和黃易的《尋秦記》（1994），分別開啓了“女性穿越小說”和“男性穿越小說”的潮流。《尋秦記》確立了男性穿越小說的基礎設定和情節模式：穿越者項少龍是特種兵，有高超的生存技能和豐富的歷史知識，這成爲後來穿越小說常見的設定。主角在穿越之後參與重大歷史事件，抱得美人歸，實現大圓滿，這也是後來穿越小說的基本情節模式。2001年，根據該小說改編的穿越劇《尋秦記》熱映，影響了此時的網絡小說創作，穿越設定被迅速運用到歷史小說中，後來逐漸豐富。正是在這個意義上，黃易被不少人追認爲“穿越小說之父”。 在互聯網興起之前，黃易融合多種元素，創造了“玄幻小說”這一全新的類型，還探索出了“穿越”故事的快感模式。他以一己之力，爲中國網絡小說貢獻了兩大資源，在這個意義上，他是名副其實的“網絡小說鼻祖”。

看完書是在輕軌上，輕舒一口氣，過於漫長的文字，有時候成爲了負擔。 其實有些書是之前看過，比如大唐，比如覆雨翻雲，比如尋秦記等，總體說起來我覺得長篇比較好，也可能是文筆凝練後的結果，但大劍師是個例外，看得如坐鍼氈，尷尬萬分。 個人比較欣賞凌渡宇系列，篇幅不長，但首尾相接，也可以當作短篇來看，重點是在講故事之外，思考了人性、生命、宇宙等哲學問題。 在最後面的一些文字，實際上可以歸類於一些隨想回憶，所以單獨成文，有一些思想其實在前邊的小說中有體現。寫到這裏，想起了書中寫的一句話，不管我們在做什麼，都是在做春秋大夢，有點醍醐灌頂的感覺，我自覺醒來七八年，實際上也不能肯定是徹底醒來還是仍在夢中，對於既往的歷史總是模糊不清，像是做夢般糊里糊塗。但我覺得，覺醒的標誌，應該是開始仰望星空，思考自身。 最後的想法是終於完成了大全集的閱讀，今晚不再碰書，需要給大腦放個空，明天開始挑選下一部。

黃易是筆名，老先生創作“玄幻系列”和“異俠系列”小說，出版後深受國內港臺讀者熱烈歡迎，儼然帶起了一股新品種的小說潮流。及後《尋秦記》《大唐雙龍傳》又陸續改編成電視劇，在大陸成爲了一代人的美好記憶，這些都是在創作前從未設想到的事情。 永遠值得一讀再讀的武俠經典！金庸古龍之後的武俠小說宗師，玄幻武俠開創者。紀念黃易誕辰70週年，《黃易作品大全集》正版電子書上架！你所熟悉的玄幻網文大神，都是從模仿黃易起步。 套裝共15部，計144冊。書目包括：01《尋秦記（全8冊）》、02《大唐雙龍傳（全20冊）》、03《邊荒傳說（全15冊）》、04《覆雨翻雲（全12冊）》、05《日月當空（全18冊）》、06《龍戰在野（全18冊）》、07《天地明環（全11冊）》、08《破碎虛空》、09《荊楚爭雄記》、10《大劍師傳奇（全4冊）》、11《凌渡宇合集（全12冊）》、12《封神記（全4冊）》、13《雲夢城之謎（全6冊）》、14《星際浪子（全10冊）》、15《靈琴殺手（全4冊）》（含《靈琴殺手》《故鄉》《樂王》《幽靈船》《蝶夢》《機械人之戀》《換天》《情約》《同歸於盡》《魔女殿》《創世紀》《異能警察》《超腦》《最後戰士》《時空浪族》《超級戰士》《龍神》《文明之謎》共18篇）。

《黃易作品大全集》你所熟悉的玄幻網文大神，都是從模仿黃易起步。 套裝共15部，計144冊。書目包括：01《尋秦記（全8冊）》、02《大唐雙龍傳（全20冊）》、03《邊荒傳說（全15冊）》、04《覆雨翻雲（全12冊）》、05《日月當空（全18冊）》、06《龍戰在野（全18冊）》、07《天地明環（全11冊）》、08《破碎虛空》、09《荊楚爭雄記》、10《大劍師傳奇（全4冊）》、11《凌渡宇合集（全12冊）》、12《封神記（全4冊）》、13《雲夢城之謎（全6冊）》、14《星際浪子（全10冊）》、15《靈琴殺手（全4冊）》（含《靈琴殺手》《故鄉》《樂王》《幽靈船》《蝶夢》《機械人之戀》《換天》《情約》《同歸於盡》《魔女殿》《創世紀》《異能警察》《超腦》《最後戰士》《時空浪族》《超級戰士》《龍神》《文明之謎》共18篇）。棒棒噠👍穿越小說開創者！

未來的書由誰來用文字填寫，黃易先生做了有益嘗試，無論是科技還是人性……都在黃先生筆下閃耀着眩目的色彩，或許這就是本書的魅力所在吧？！

搞不懂那會上學的時候，爲啥覺得尋秦記好看，現在看的卻昏昏欲睡，看不下去。 現在看來這書開創了穿越流，種馬流，後宮流……是個女人就想着撲倒男主，衝到男主的牀上，難道我上學那會就是這樣的趣味嘛，笑哭 現在想來春秋戰國是個人精，人傑輩出的年代，放着那麼多的謀士豪傑不收集，盡收集些戀愛腦的娘們，那會的女人社會地位並不低，是可以離婚再嫁的，有個賊猛的娘們，離婚後竟然還嫁給了皇帝，最氣人的是還生了個特別猛的兒子，那兒子叫漢武帝，嗯，最後一次看這書了

黃易作品大全集上架啦！ 15部，144冊，一口氣看到爽！ 翻雲覆雨尋秦去，浪子劍師泣大唐！

黃易老師留下了將近2,000萬字的作品，真的是著作等身，天馬行空，半黃半易，讀起來酣暢淋漓，開創了玄幻武俠的時代。

黃易（1944-2013），原名黃祖強，香港中文大學藝術系畢業，早年受丁衍庸等前輩影響，對傳統書畫與金石學有深厚興趣，後來轉攻通俗小說創作。90 年代以後，他以“玄幻武俠”體系奠定聲名，被視作繼金庸、古龍之後的武俠小說宗師，也是網絡玄幻浪潮的啓蒙者之一。 他的寫作可分爲兩大脈絡：一是“異俠”系列，如《大唐雙龍傳》《荊楚爭雄記》《邊荒傳說》，以具體歷史時期爲舞臺，將權謀、戰爭與個人修行並置；二是“玄幻”系列，代表作《尋秦記》《星際浪子》《大劍師傳奇》等，把穿越、時空與科技元素注入傳統武俠框架。在理論層面，他曾強調：“科幻着眼外太空的物質馳想；玄幻則是返回人類自身的深省，窺探心靈的內太空”，藉此區分自身創作與硬科幻。 讀完這套大全集，最突出的感受是：黃易的小說既是類型創新，也是一場關於“人如何安頓自身”的文化實驗。 ​​類型邊界的主動突破​​ • 《尋秦記》讓 21 世紀的特種兵穿越到戰國，以現代知識與武學改寫歷史；《大唐雙龍傳》把虯髯客、李世民等史實人物放進江湖權力博弈；《邊荒傳說》則在五胡十六國的亂世中探討民族、文化與生存意志。他不斷把正史、野史與個人想象拼貼，使“武俠”從刀光劍影擴展爲宏觀政治、文明衝突與科技推演的試驗田。 ​​玄學與科學並置的思想張力​​ • 在《破碎虛空》《覆雨翻雲》中，他以武學境界“破碎虛空”對應道家“無待”思想；又在《大劍師傳奇》《雲夢城之謎》裏引入古代機關術、星象學與生物工程，讓讀者在奇幻場景中重新思考“技術—倫理—人性”的三角關係。玄學與科學並非對立，而是一種“雙螺旋”式並行——前者提供心靈座標，後者提供世界觀的可驗證性。 ​​人物羣像中的“俠義”新範式​​ • 他筆下的主角常具“超人”特質：強健體魄、敏銳心智與道德擔當，但更值得關注的是配角——如《大唐雙龍傳》的李世民、《邊荒傳說》的慕容垂，他們讓歷史與個人命運的張力成爲敘事核心。黃易反覆展示“選擇”與“責任”如何塑造人格，而不是簡單的善惡對立。 ​​敘事結構與知識密度​​ • 他慣用多線並進、時空交錯的結構；每一部作品都附錄大量歷史考據、宗教典籍或科學假說，形成“故事—註釋—背景”三層閱讀體驗。讀者可在情節之外，自行展開對天文、醫學、陰陽學乃至人工智能的延伸閱讀，這種“知識彩蛋”式寫法，爲網絡時代讀者的自主檢索閱讀提供了範本。 ​​情感與哲思的雙重縱深​​ • 愛情與友情往往承擔“價值座標”的功能。《尋秦記》裏趙採月與主角的雙向救贖，《大唐雙龍傳》中徐子陵與寇仲的兄弟情義，都與宏大的歷史棋局形成反差，提醒讀者：再精密的權謀與武學，最終仍需回到人與人最原始的情感連接。 ​​深度總結​​ 黃易的作品以類型寫作切入，卻在主題、思想與敘事層面持續越界。他把“武俠”升級爲一種綜合人文平臺： • ​​題材層面​​：歷史、科幻、玄幻、軍旅乃至商業經營被無縫拼接。 • ​​思想層面​​：道家、佛家、儒家與現代科學在文本中對話，形成多元價值的碰撞場。 • ​​敘事層面​​：多線並進、註釋體與考證體的加入，讓讀者在“故事快感”與“學術探究”之間自由切換。 因此，這套大全集不僅可供休閒閱讀，更像一座小型“文化博物館”：展示傳統武俠的現代轉型，也折射 20 世紀末華人社會對身份、科技與心靈出路的集體思考。對於想理解當代玄幻網絡文學爲何能迅速吸納歷史、科幻與哲思元素的讀者，黃易的全部作品幾乎是不可或缺的“入門導覽”。

生命稍瞬即逝，又是如此漫長；如此不足，卻又可以非常圓滿。我常希望生命只是一場大夢，夢醒後尚有其他，而非是絕對的黑暗和虛無！