民國大偵探之魯平探案：俠盜文怪孫了紅傳世作品集（全6冊）

差勁，寫了半天沒有任何精彩，學學福爾摩斯寫法

這是中國版福爾摩斯探案集！ 套裝中部分故事內容在1989年被改編爲電影上映，看書如同看電影般精彩刺激！同時孫了紅的小說深刻揭示民國時期動盪不安的社會現實，成功塑造了一個行俠仗義、劫富濟貧的中國式英雄形象。

紙醉金迷的上海灘，黃包車伕的咳嗽聲裏藏着祕密，青石板巷的月色映着血痕。孫了紅筆下的魯平，是穿西裝的俠客，左手握菸斗抽邏輯，右手提摺扇破迷局。《黃金假面》裏機關算盡的銀行家，《血手印》中笑裏藏刀的戲班主，每個案件都是時代病竈的切片。 這位"東方福爾摩斯"打破常規：不追兇器不在現場，偏在茶樓聽評彈拆穿謊言；不查賬本不翻物證，單憑旗袍暗紋識破身份僞裝。文白夾雜的敘述帶着老上海的腔調，留聲機裏的爵士樂與黃包車的吱呀聲交織成謎題的配樂。 最妙的是俠氣與智性的共生。當魯平揭穿僞君子時，用的不是武力而是《紅樓夢》的隱喻；制裁惡徒時，不取錢財反贈對方最愛的龍井。這種文人式的正義，讓偵探小說跳脫出單純的獵奇框架，成了亂世中的一方淨土。 六冊故事串起三十年民國風雲，銀元、股票、鴉片、軍閥輪流登場。合上書頁，霞飛路咖啡館的氤氳仍在眼前，而那個提着燈籠在黑暗中尋真的身影，早已成爲永恆的文學符號。

由公版書領域蒐集得來，這些大部分都是早期的故事，有幾個故事再後面進行了擴寫或者改編再出版。 《半個羽黨》，比較基礎的早期故事，可以看出作者還是模仿福爾摩斯等設計了一個第一人稱的作者來講述，後面就完全放棄了這個寫法，因爲主視角的作者實在是沒有什麼人物性格。故事本身很簡單，也並沒什麼懸疑感可言，但是作爲早期作品不功不過，還是有些趣味在的，有3分。 《白熊》，屬於《博物院的祕密》(又名《夜獵記》）的前作，故事的大節構是好的，也算前期相對比較成功的故事了。 《黑騎士》，又名《祖國之魂》，抗日情節，有明顯的仿佐羅等的影子，但是整個故事比較簡單粗暴。描寫了甲士就知道一定有人站在裏面，但是站了四個小時也太過了。 《恐怖而有興味的一夜》，更像是一個轉型的說明，假借魯平來到現實中的虛構事例，由魯平之口說出不許再號稱“東方亞森羅蘋”這種蹭熱度的取巧做法。同時也取消掉了虛構的“徐震”這個觀察者角色，後續作品不使用第一人稱，亦不再模仿西方偵探小說設置的角色框架。說明作者還是謀求創新和發展的。 《燕尾須》，《 囤魚肝油者》的前作，篇幅比之前的幾篇要長一些，可以看出作者在轉換了寫作思路和方法之後，水平得到了進一步的提升，整個故事的構思十分精巧，也有妙計的感覺了。個人覺得後改的《囤魚肝油者》刻意刪除了警局內的戲分，讓懸念在最後揭曉，反而讓前期的懸疑感變弱了一些，並不如這個老版本。 《計》，前面鋪陳得很大，但是結尾並沒有解決問題，把各種設計都歸於人爲，有些牽強，但好像是並未完結，還有魯平的宿敵盧倫，方坤兩人，在前後的故事中也並未交代，故事在魯平面對強敵時就停止了。魯平整個系列，還是比較鬆散，除了主人公之外，並沒有構架起一個完整的世界觀，比較可惜。

祭旗出書傳世典，民國偵探半壁江；魯平孫了紅部頭，陳陳相因煥顏容；俠盜文怪異人歷，各式各樣探懸疑；偵探系列花樣經，故事故紙爛芝麻。

時代感比較強，對當代來說不會太具有吸引力了。就和愛倫坡一樣，在當時是別具特色，非常創新，當下就且作爲經典流傳吧。

孫了紅可以說是中國偵探小說宗師的代表了，不輸東野圭吾、柯南道爾、阿加莎的等人的推理小說

主角偷東西遇到兇案第一現場。 自己走時掉了一堆裝備，香菸帽子什麼的，不怕背鍋？這麼不小心的（大盜）（偵探）我不是很理解。。。只能說文筆還好，對白有點譯製腔的感覺，描述也有點小資，屬於那個年代遊戲筆墨那種了