獄門島

有位網友說他想喫烤全羊了，奈何他家裏的羊養了五年，多多少少還是有些感情在。於是就發帖徵求意見：有什麼莫須有的罪名，能讓他喫得好受一點？網友辣評：你就問問那隻羊，爲啥這麼多年了，連個蛋都不下？我白養你了！ 這個笑話告訴我們一個真理：如果對方看你不順眼，你連呼吸都是錯。 尤其是在某些貧窮又封閉的地方，有的人兇狠還偏執，他們心中完全沒有善念，或者是他們以爲要你命就是他們自行定義的“善念”。 然後他們會給自己匪夷所思的行爲找出一大堆藉口：天意難違、一諾千金、多年友情、古來皆如此……或僅僅因爲受害者是個花癡。 而這一連串的命案起因，不過是因爲一個騙喫騙喝的神棍一句謊言？費勁心機卻落得竹籃打水一場空。emmm... 不過這個案件的動機實在是讓人無語哦！的確很日本！只有你想不到，沒有他們辦不到，讓人直呼好傢伙。 作爲一個偵探劇愛好者，看過海量小說和紀實（現實往往比小說更精彩），我只想說： 很多時候真的不怪帽子叔叔們短期內破不了案。實在是有些動機匪夷所思，但凡是個正常人都不可能幹出這事兒。所以他們一開始的偵查方向就錯了，根本沒有往那邊想。

介於一般和推薦之間，3⭐～4⭐之間。 橫溝正史、松本清張和江戶川亂步被並稱爲日本推理文壇三大高峰。本着不可抑制的好奇心，在看完江戶川亂步的代表作《陰獸》之後，選擇看橫溝正史的《獄門島》 橫溝正史致力深耕本格推理，古典簡練的敘述風格配合家族祕辛、封閉地域封建和日式鄉土習俗，使得橫溝正史的本格推理小說更有一種沉着的氣度。我能夠感覺到這是一個背景很“紮實”，犯罪手法很“樸素”的故事，並沒有那麼獵奇、血腥的心理變態描寫，而且側重於兇案現場的氛圍渲染以及故事裏揮之不去的詭異氣氛。 作者對於獄門島的來源以及島上家族勢力紛爭寫得極爲詳盡，穿插日式獨有的傳說與民俗，讓讀者對這座島嶼勾起了濃厚的好奇心。 在二戰剛結束的瀨戶內海孤島——獄門島，這是一座海盜與流放犯後裔聚居，民風閉塞、大衆思想極爲怪異的島嶼。金田一耕助爲了傳達戰友鬼頭千萬太的遺言，不遠萬里登上獄門島，登上這座島嶼後，命運的齒輪開始轉動，一樁難以避免，亦或是必然發生的殺人事件，發生了。 能夠發現作者對於故事背景挖掘得很深入，不惜筆墨大量地描述獄門島上兩家（也可以說是三家）家族勢力的錯綜複雜，每個人心懷鬼胎，每個人都有着不可言說的祕密。這部分背景結合二戰後日本社會現狀，能夠看得出來那段時間日本人大多都比較“情緒錯亂”。個人認爲女性角色描述得還可以再深入或者是立體一點，部分角色的定位有點重合。 這次也認識了橫溝正史筆下的偵探形象——金田一耕助。金田一耕助的偵探形象極爲特別，在慣性思維裏，偵探一般都因極高的智慧有着個人驕傲、一點點自滿的性格特點，例如福爾摩斯、波洛和明智小五郎等，而橫溝正史筆下的金田一耕助則是個形象較爲邋遢、穿着皺巴巴的和服，有着一頭蓬亂的雞窩頭髮型，在思考的時候會胡亂抓撓掉下如雨般的頭皮屑，興奮之時會結巴，長着一副窮酸樣的不起眼的土氣偵探，任誰都不會喜歡。 但金田一耕助又特別溫柔、善良，有點笨拙、害羞，不擅長社交，有着悲涼沉重的氣質。他還擁有着極強的共情能力，會因爲案件的悲劇而掉眼淚。在他沉浸在案件還原的痛苦之中，他會望着榻榻米長久地出神，直到菸灰落在他皺巴的和服上。 對於這樁案件的動機描述，看評論大家都無法理解，其實作者一開始就在描寫獄門島歷史的時候透露幾分，這座島嶼的人們心理狀態不同尋常，極爲閉塞的島嶼裏誕生出扭曲的大衆思想也不稀奇。並且這座島嶼的主家鬼頭家族分裂爲本家和分家，家族祕辛、兩家宿怨與詛咒暗自滋生，其實真正的命運早就暗中註定。這種濃濃的宿命感，即使金田一耕助的到來也無法扭轉，讓《獄門島》的故事更加悲哀。

金田一的悲哀是表演性的悲哀，其實只不過是耽於謎案的破解的遊戲者。罪犯的殺人理由荒謬至極，殺人者還贏得偵探和警部的敬佩，簡直不可理喻。江戶川亂步和橫溝正史等人所謂的本格推理，不過是抽空了精神內核的犯罪遊戲，令人不適且感到噁心。死亡不再是需要阻止的悲劇，而是需要完整觀賞的儀式。 如果說江戶川亂步時不時醉心於獵奇的案件的病態醜，光明正大地無視受害者的悲慘，橫溝正史則是讓金田一假惺惺地對悲劇發出幾聲嘆息，但不用多少頁數就暴露出自己其實更享受與殺人者的智力交鋒。 江戶川亂步是日本推理小說的奠基者，卻既未能建立倫理維度，也未能堅守智力契約，時常拒絕向讀者交付完整真相，其歷史地位來自"第一個"，而非"最好"；來自開拓的符號價值，而非作品的藝術高度。亂步證明了在前現代文化市場中，獵奇加曖昧足以成功。 橫溝正史的金田一耕助系列，更是江戶川亂步小說的產業化升級。福爾摩斯"阻止案件"的精神內核被徹底抽空。小說淪爲詭計拜物教，被害人淪爲計數單位，正義追問淪爲結尾修辭。與亂步相比，橫溝雖然更守智力契約，卻更隱蔽地背叛了推理小說的倫理承諾；與奎因、阿加莎、錢德勒相比，其文學性與精神深度相距不可以道里計。 當然，或許這就是日本本格推理的特點，但對一路接觸愛倫坡、柯南道爾、黃金時代、硬漢派的英美推理的人來說，驟然閱讀起江戶川和橫溝的小說，應當會產生嚴重的心理不適

《獄門島》寫於1947年，在日系推理不斷推陳出新的今天，再回過頭來看本格推理宗師橫溝正史的作品，多少有些落後於時代了，符號意義其實是大於內容實質的。 此書中的謎題，詭計，動機都是相當老派的，氛圍和情節的鋪陳也比較平淡，沒什麼亮眼之處。俳句殺人算是一種本土化改造，但後來也被用爛了。 謎題和詭計的設計感覺並不是本書的着眼點，安排的很草率，兩三分鐘的功夫就解決掉了，隨便找個理由支開人就能做到，也談不上多麼精巧。可能是年代太早了吧，很多套路還沒有成型，比如一看到大家族的三姐妹行爲古怪，就想到家族亂倫，看到早苗的慌張就聯想到阿一歸來，結果最後並沒有這些彎彎繞繞。 看到最後，只覺得作者很享受自己塑造的這些瘋魔形象，充滿家族壓迫的獄門島，晦暗不明。最後誰輸誰贏呢？兩敗俱傷。金田一還是未能阻止罪案的發生，三天三條生命逐一逝去。幕後操縱者也沒能達到最終的目的，選定的繼承人死在戰場。家族壓迫下的悲劇，人人籠罩在絕望的幻影之中。 但是還是難以接受這個離譜的動機，完成死者遺志？把罪案當模擬遊戲？給繼承人剷平道路？當然可以這麼寫，但麻煩最後能不能不要搞偵探同情或尊敬兇手的寫法？詭計至上不代表連三觀都不要了吧，最後一章坦白時“淡泊從容”“悲哀無常”，就是沒人同情一下死者，都被兇手那無奈悲哀的坦白感染了吧，明明有千萬種解決方式，最後都敗給愚昧的家族制度，全員成了推理的工具人，這裏體現出很大的侷限性，這樣的偵探沒辦法讓人再追下去。

越是艱難，我越是必須留下去。 案件模式爲暴風雪山莊模式，金田一受千萬太的委託到島上保護三個妹妹，一切事件都發生在與外界隔絕，充斥古舊蒼涼的獄門島上，島上的所有人都存在千絲萬縷的關係，甚至所有人往上追溯都是親戚，加之祖先多是海盜和罪犯，所有人遇到任何矛盾都會用島上的規矩解決問題，外來的警察往往會無用武之地。《菊與刀》中指出腳盆人的每一個圈子都有其特殊而詳盡的規則。每一個“圈子”所堆聚的法則，是通過這樣一種方式組織起來的。本案的原始起因正是基於圈子內部的規則而發生的在外人看來極爲瘋狂的想法，而且比《菊與刀》中所理解的圈子的極端性看來更爲極端。 開始劇透。 事件發生的基礎是本鬼頭家家主嘉右衛門對三個孫女的厭惡和家族繼承人的選擇。金田一解開案件的章節標題《封建的、過於封建的》正是對全案的高度總結。如果無法將自己放置於瘋狂的狀態，便無法理解嘉右衛門和三位長老的思路，大概真如當下的熱門話題：本鬼頭家有皇位需要繼承。一方面是女性地位的上升，使本鬼頭家三姐妹有了家族的繼承權，另一方面沒有遺囑等有效的制約途徑，促使嘉右衛門爲了使家產能順利被理想的後代繼承，安排了殺局。正是在絕對封建思想的裹挾中，三姐妹的命運被瘋狂地安排。 解開謎團的核心是瞭然師傅的一句唸叨：如果是瘋子，任何人都無可奈何。事實上正確的意思是：季節不對，但任何人都無可奈何。此處涉及日語的諧音梗，對其他國家的讀者而言也實在無可奈何。 三姐妹被害時，兇手採用的手法是按照俳句的內容執行，看似浪漫的動作中展現的是全島的瘋狂。此處，很像普遍印象中的腳盆人，極端的美學下耽溺在要死不活的破壞感中，再也無法正視看似優美的俳句。 本書的亮點並不是作案手法的巧妙，而是訝異於多重巧合下推動一場帶有悲劇色彩的宿命詩篇。千萬太去世、阿一會復原的謊言、吊鐘回到島上，三件事同一時間內發生，讓三位長老原本覺得平靜的生活瞬間回到被嘉右衛門支配的恐懼上。三人各自完成了承諾以安排心中焦躁的野獸，引出兇手被揭露時帶給我莫名的震撼。 當然三位長老在作案時同樣有太多運氣，最明顯的是瞭然揹着阿花的屍體倒吊到樹上，動手解決掉海盜等動作，需要非常好的體力和絕佳的運氣，中間只要竹藏稍微回頭一下，瞭然便無法完成自己的計劃，如果瞭然從少林寺學武回來的話，當我沒說。同樣斷了一隻手的幸庵在殺害阿月時，如果阿月是練過的金剛芭比，可能直接會被反殺。 不理解之處是，從阿花被害時，金田一便應該明白千萬太的囑託不是隨便說說的，接下來要做的除了找出兇手外，最重要的應該是如何保護好兩個妹妹，結果兩個妹妹還是沒有好好保護住，直到三個人都被殺害了才能找到真相。但凡讓島上的警察貼身跟住，至少應該可以保護住一位的安全。此時解開謎底，對偵探來說是勝利還是失敗？ 本書翻拍了多部電影。長谷川博己飾演的版本中，不知爲何把最後解密時的狀態改編成瘋瘋癲癲的樣子，使小說中悲劇色彩濃厚的宿命案和看似命中註定，實則信仰崩塌的破碎感完全得不到體現。市川昆導演的版本，不管是畫質還是佈局都湧出還原度極高的老電影風貌，尤其高顏值的三姐妹，在詭異又豔麗的畫面中死去，弄不清是爲死者哀，還是爲生者悲。

書不錯，氛圍和推理都不錯，整體給85分，但我要給0分。日本男作家且那個時代的，太厭女太封建太家族觀念，除此之外還有：尊重惡，這是最不能接受的。 兇手不惜一切讓男的繼位把女兒殺了。男角色的塑造的可愛可敬，殺人了也要說一句“不容易啊敬愛的師父。”女性塑造要不就是邪惡，就是無腦，有點能力即爲禍水。唯一一個正常女性也會被“我這樣一個大男兒男主”拿下，這樣一個角色的一生最高潮的部份不過是給男主當配菜，不過就是：“你值得一C”。 可以忍受臺詞中人物對女性的偏見和嫌惡，或許時代侷限，又或許是爲了劇情塑造人物的個性臺詞，更不是作者的觀點。也可以忍受毫無邏輯和情理、僅僅就一句“島上都是瘋子所以大家都不正常”就能解釋過去的離譜動機。 但是無法忍受，對惡的欣賞和尊敬。在揭露真相的時候對兇手毫不掩飾的欣賞，完全沒有任何批判的意思，結局甚至還有一些“悲情色彩”？ 本格推理不談人性，或許吧，可依舊覺得對惡的批判不應該被時代侷限😇橫溝的書不會再看了。看了很多社會派推理小說一直對這類小說興趣不大，但或許這個時代的人們真的需要這些社會派推理小說，我們需要社會派推理小說。

68分，不錯的日本偵探推理小說 橫溝正史的推理小說文筆不錯，有環境描寫等文學性強的內容，整體可讀性也好，讓人有興趣讀下去，而且也基本猜不對兇手。 本文的小島傳統背景，俳句的巧妙使用，情節的轉折，環境的描寫比較亮眼。 我不理解的是很多知名的推理小說評分爲啥低？本書72％的評分，資深書友才58％，爲啥給的低呢？馬伯庸這樣的通俗小說經常80％+的評分，我覺得理解不了。

此書爲日本推理“四峯”之一～橫溝正史～最出色的代表作，在日本百年推理史、海量推理小說中，被大衆票選爲排行榜第一名。專家甚至說：若想了解日本推理文學，此書不可不讀。 本格推理難在謎面詭計的匠心獨造和謎底揭曉的邏輯合理，此小說，總的來說，設謎和解謎都達到了較高的水準，不僅兇手完全出人意料，絕對匪夷所思，讓人意外，而且結尾處看似簡單的一句真相曝光，更讓人意外之餘，扼腕感嘆了！同時，小說充盈瀰漫着日本味道：瀨戶內海孤島、先祖罪孽、日式宅第、松尾芭蕉俳句、歌舞伎、雪月花、古寺寒梅…… 對孤島古剎狂風暗夜驟雨的環境描述也不少。 當然，漏洞不是沒有，不過做爲純粹的心證推理，確實已非常了不起了。

早期的推理小說我最愛是橫溝正史的小說，因爲某種文學性是大於推理性的。推理在我理解看來也是一種敘事方式，是承載當時那個詭異噁心戰後時代的一種巧妙載體。不管是側重於對戰後日本社會的描寫，還是每本小說前奏裏對各種家族貴族的產業描寫，包括獨特的地理和歷史對羣體的影響和產生的漣漪。這些在當下臉譜化扁平化遊戲化的推理小說中幾乎看不見了。可以說，橫溝的小說是具備當代性的，就連經常被人詬病的女性角色的扁平化和戀愛腦正是那個時代的特徵，軍國主義的男尊女卑思想。在橫溝這麼多小說裏，獄門島的名聲最旺，在我看來除了作爲本格推理的模版之外，這個小說的“真實”也是很重要的原因。信仰貴族不信佛的主持，宏大罪惡的戰爭與微小罪惡的殺人事件之間的千絲萬縷的聯繫。

如果你也在尋找一本能讓你脊背發涼、欲罷不能的古典本格推理小說，那麼跟隨名偵探金田一耕助的腳步，踏上這座充滿詛咒的孤島，絕對是你的不二之選。 🎨 氛圍感的天花板：傳統美學與戰後陰霾 《獄門島》最迷人的地方，在於橫溝正史對氛圍的極致渲染。 封閉的孤島：戰後的瀨戶內海，一座與世隔絕、民風彪悍的孤島，本身就是天然的“暴風雨山莊”。 俳句與童謠殺人：“淒涼狂人俳句怨”，那些看似風雅的連句和俳句，竟然成了三姐妹極其詭異、華麗的死亡預告。 病態的家族：本家與分家的恩怨、瘋癲的親人、各懷鬼胎的島民，將那種日式變格推理的怪誕與哀傷拉到了滿格。 🧩 詭計的精妙：古典本格的最高峰 作爲“金田一探案集”的核心代表作，《獄門島》的詭計設計精妙絕倫。 它不是靠現代高科技，而是純粹依賴人心、傳統習俗和地理環境的完美結合。當金田一耕助最終解開隱藏在俳句背後的“無差別”與“必然性”時，那股由因果業報帶來的震撼，時隔多年依然能讓讀者起一身雞皮疙瘩。 🕊 戰後的傷痕與反思 除了精彩的解謎，這本書更有一層深沉的悲劇色彩。一切悲劇的源頭，其實都指向了那個剛剛結束的殘酷戰爭，以及舊時代宗族制度對人性的壓迫。名偵探雖然解開了謎題，卻無法阻止悲劇的發生，這種“徒勞感”賦予了本書超越一般推理小說的文學深度。