川端康成名作名譯系列：藤花與草莓

清新的美寫出世間塵俗生命的堅韌，因爲《秋雨》愛上了這本書。 當紅葉飄落，秋雨連綿，那個縮在電梯角落的女孩還在嗎？ 有期許的去讀，有渴望的去看，到最後發現竟是沒了後續（難受），但是仔細想來沒有結局，也不能有結局，她不能死去，所以也沒有結局。

因爲總對出名作家的早期作品感興趣，所以才順理成章開了頭；讀來雖不至於上頭，但是整體還是因爲沾染年代氣息而有吸引人的細節與情節。沒頭沒尾的短小篇章中，有的讀來覺得冠誰名都可，有的讀來確實川端康成那（腳）味兒；偶有切我心的精品。讀到最後才瞭解到，此爲“掌篇小說”，而川端的許多中長篇小說和短篇小說都是經過掌篇小說的發酵、釀造，然後提煉、改造而成的。bug：既然說是葉渭渠、唐月梅合作譯介，爲何只有前者名字？

掌篇小說 顧名思義 短小精悍 有絕妙之篇，有困惑之篇 有無聊之篇，有幽默之篇

Chinese Football和 American Football 告訴了我，音樂裏，我是誰 川端康成指明瞭我，文學裏，我是誰

川端康成的掌小說猶如一扇窗，讓我看到了世界的深處與邊際。他的筆觸下不會有遺落，每一處呼吸都被他巧妙捕捉，所有瞬間都在他手中得以永存。被他記錄的美好，無論是廣袤深邃，還是歲月靜好，都將永不消逝。他的作品就像安慰人心的樂曲，讓人在疲倦的時刻找到寧靜的力量。獨特的視角，深邃的情感，都在他的作品中靈動地活着。掌小說集很多篇章都是哲學、人性的思考，川端康成常常流露出一種孤獨寂寞的情感，觸碰內心世界和情感變化，剖開身體中倔強的堅硬，砸開骨頭裏的柔軟，很多實驗性小說形式不同於後期長篇的“哀傷”，更近乎一種“幽玄”，卻不會硬性要人有“禪意”那種㤞寂的高冷，很親切溫潤的濡溼雙眼。《化妝的天使們》用很多的斷頭句要讀者去幻想那省略了幾十個字的情感獨白。《白粉與汽油》用了極少的對話完成了讀者共情的掙扎，浸入感完全以有所依託考昔的過往延伸到當代，川端康成絕對無法預知當今社會，卻在那個時代中發現了這個現象深遠的社會文本延續性，能看到浪花上的泡沫，能窺視到蝴蝶的振翅。那個年代時期的作品主題、場景、角色、身份、事件等等，被川端康成、谷崎潤一郎、三島由紀夫反覆在觀察、審視、揣摩成自己的作品表達，哲學、人性、生活在時代文本價值下寫了很多類似的，直到後續他們逐漸建立各自的文學風格系統。《當鋪》《百合》《雨傘》《舞鞋》《望遠鏡與電話》《被拴住的丈夫》《白粉與汽油》《藤花與草莓》《日本人安娜》《五角銀幣》《孃家》《布頭》《夏與冬》《瀑布》《秋雨》《久違的人》反應了那個社會的生活。

川端康成，樸素卻帶着雍容，細碎的記錄，哪怕在眼前閃現的一瞬間，憑着作家的想象，也會變成一個讓人思考的情節。 生生死死都是重複，不動聲色的藏着日常難以察覺的色彩和旋律。要麼戛然而止，要麼細碎深長。 出生，死亡，病痛，相愛，別離，遐想，猜忌，淡然，一切都是由平淡的日常凝結而成，少一步少一秒都無法形成生活。 “雪花飄在水晶念珠，紫藤花，沒花上，漂亮的嬰兒在喫草莓。”

這本書看得我一臉懵逼，不知道作者這個時期是不是寂寞的抑鬱了，滿腦子空洞，寫下來的文字也是百無聊賴，許多篇章都是有頭無尾，不知所云，如果這篇小說集掛上不知名的作家的名字，評論區一定罵聲喋喋。