絕對不在場證明系列（全2冊）

極致的純粹，全能但一心偏科的天才 大山你老實說，時乃的創作背景裏到底有沒有切間美星的靈感？這倆人我越看越像，加個雙胞胎的設定我都無法反駁。 以上是我對自己執念的回顧，針對作品而言，我仍然會給推薦的評價。不爲其他，大山真就是當代短篇推理小說的抗旗人，是真正意義上的天才作家。 或許有人覺得這種評價過捧了，很多橋段讓人只感到了強行，推理過於生硬。這是不可避免的，短篇推理小說的病症就在於此。如何在極短的篇幅裏寫完一起案子？ 瞭解推理小說的都清楚，對於一起本格的殺人案，一般而言必須經過這幾個流程：事件發生前的鋪墊、警方入場、第一發現人講述情況、現場勘查（得到死因和死亡時間判定）、警方收集線索（鎖定嫌疑人和調查動機）、引入偵探、鎖定犯人、偵探推理、動機確定、結案。 其中收集線索和偵探推理這兩個環節會耗費巨大篇幅，這也是本格推理最精彩的部分，針對這部分流程進行壓縮和延展，本格推理小說就可以變爲不同流派。如拉長鋪墊和收集線索，弱化偵探推理的部分就成爲了社會派推理小說。 回過頭來，對於短篇推理而言，如果要放入一個完整的案件，上述的步驟定是不能缺的，因此只能等比例壓縮所有階段。這就會導致作家必須面臨選擇，是採用困難的案件讓推理部分精彩，還是採用簡單的案件讓整個故事更均衡？ 毫無疑問，大山一直選的第一者，他不斷追求繁瑣的手法，以至於讓其他環節變得薄弱。比如在議員和祕書的案件中，單論手法而言是完全可以擴寫放到長篇小說中的，但大山強行塞進了短篇中，以至於最後動機的解釋太過模糊，時乃的推理太過理想化。如果能以長篇的形式表現，這些部分就能以更多的文字解釋從而合理化。但大山偏不，我時常懷疑他是否急着賺快錢，或者腦子裏不斷冒出一個個新的想法，以至於不快點寫完這個案子腦子就要被新的靈感填滿。 這也就導致大山的作品是絕對重推理的，文中出現的一切人物不需要細膩或側面的描寫表現其性格，平鋪直敘地寫他是什麼人就可以，所有角色都是換皮的替代品，是爲了演出一場精彩的案件而被拉上舞臺的蒙面人。 包括偵探在內，大山筆下的偵探的形象是靠大量案件堆出來的，細究起來其實就是爲了解決案件的機械降神，本作的時乃就是隻會在案件陷入死衚衕時出現，在聽完案件來龍去脈後立刻給出答案，她不需要調查也不會質疑自己的任何結論（二律背反一案中她僅憑辭職就推斷出一人有菊花過敏實在太過離奇，就算老福過來他也得去一趟花店纔敢下結論。）時乃是爲講述推理存在的，她給出的答案就是唯一正解，這都類似於因果律武器了。另一本《密室收藏家》更是機械降神的典範。 當然大山就是故意如此的，他是在有太多點子了，如果每個點子都以長篇的形式表現，那他可能會被想法壓的喘不過氣。 之所以稱大山是天才，正因爲如果他想用更長的篇幅表現，那他絕對能寫出非常精彩的作品，《字母表疑案》就是證明，最後一案不過是到達了中篇小說的地步，卻能給人數次反轉，故事情節十分飽滿，可見他如果想好好寫，必然是有足夠實力的。 最後，大山的作品可以說是給那些僅愛推理和想尋找靈感的推理作家看的，如果想從他的書中找到完整的故事情節和嚴謹的設定，恐怕只能失望而返。他在文中也說過，他不清楚警察到底是怎樣的，所以他文中的警察充滿了刻板印象，調查手段也比較落後。但他並不在乎這些，他想表現的只有案件和推理，這是極致的純粹，全能但一心偏科的的天才。

很新穎的一部小說，一篇一個故事，還沒看夠呢，就結尾了，哎！

時針歸位 《密室黃金時代的殺人》有這麼一句話： “無法解開密室的證明，和不在場證明有同等的價值”。這句話細讀起來，彷彿有一種不在場證明≥密室的感覺。東野圭吾在《名偵探的守則》一書中，也犀利地吐槽過以不在場證明爲核心的推理小說：“在推翻不在場證明的作品中，競猜兇手、推理動機等的樂趣變得少了……兇手製造不在場證明是那麼傻啊。由於做出了多餘的舉動，被揭破時反而無法開脫。”但在以列車準點而自豪的日本，總有一批忠實的推翻不在場證明迷存在。當然，我在閱讀大山誠一郎的《絕對不在場證明》時，也只是“悠閒地看着主人公推理，聽了最後的解謎便已滿足了”。 小說中，主人公美谷時乃的爺爺從她小學三年級起就訓練她解決關於不在場證明的謎題，而本系列兩部作品共十二篇短篇小說，其實就像是男主角代替爺爺，爲時乃出的若干個謎題。除了兩篇關於爺爺的短篇外，另外十篇短篇小說幾乎都是一個模式——菜鳥刑事男主角遇到了不在場證明難題，走投無路之下就不得不來找時乃購買不在場證明的解謎服務，一次5000日元，事成付款（考慮到男主角因爲相關規定的緣故不得不把時乃的智慧“佔爲己有”，這個價格超值）。作爲謎題來說，本書設計的一系列不在場證明之謎頗爲有趣，許多反轉也讓人驚歎。但作爲小說，單薄的人物和劇情就沒有什麼值得稱讚的了。 相對於長篇小說，短篇小說比較適合電視劇改編，本書也不例外地被改編成日劇。當然，編劇對人物形象也做了一定改動，濱邊美波扮演的時乃相對原著中的解謎工具人也有了很大的變化。而作者大山誠一郎在小說第二部《500個目擊者》中，也讓男女主角發展出了感情線（不過只是男主角的單向努力）。到最後也只是簡單地喫飯（還附帶不在場證明謎題一則），並沒有更進一步。 不過男主角從第一部的感慨“和她交往的男人怕是得做好‘什麼都瞞不過她’的思想準備”，到第二部的“自己已被她深深吸引”，乃至“不願意在心上人面前暴露自己的無能”，中間的跨度實在太大，給人一種爲了吸引電視機前的主婦刻意增加戀愛情節的感覺。東野圭吾就在《名偵探的守則》裏吐槽說，某些推理新人賞項的入選條件之一，是作品必需能夠被映像化。本書第一部獲譽頗豐，作者大山誠一郎或許也看到了影視改編的商機，在第二部里加入了單向度的感情線，但或如豆瓣網友“yasha001”所言，“將90%的功力放在了提升詭計的難解程度、推理邏輯嚴密性和故事的完整性上，大量忽略人物的性格刻畫”，所以如果只看小說，笨蛋刑事和天才鐘錶匠的CP感幾乎沒有，或許只能通過電視劇來彌補了。 和宮部美雪《寂寞獵人》裏的爺爺那樣，本書中美谷時乃的爺爺同樣是一個非常精彩的形象。一方面，他是手把手教給時乃修理鐘錶和解開不在場證明的領路人，另一方面，他又是一個非常疼愛孫女的慈愛老者。“鐘錶匠不就應該是最擅長解決不在場證明問題的人嗎？”爺爺或許也曾經是一位幫助解決時刻表詭計的安樂椅神探，但相對來說，在《被砸碎的雕塑》中，作爲偵探的爺爺解決問題時展現出的人情味，卻是時乃作爲偵探還需要學習的地方。 我國推理小說作家中生禮也創作過一篇與“時鐘”有關的短篇推理小說《時鐘不會撒謊》（收錄於《2019中國懸疑小說精選》），和大山誠一郎《500個目擊者》中《被砸碎的雕塑》一樣，屬於校園題材的日常推理。雖然也是以“解謎”爲核心，但《時鐘不會撒謊》其實是一篇“手記推理”，針對學長給出的謎題，“邏輯之男”主人公“我”和禮學姐分別從“有邏輯”的推理和“無邏輯”的妄想給出了兩種解答，而在學長的謎題背後，還隱藏着關於謎題本身的“真解答”。這與只尋求唯一解答的破解不在場證明謎題並不相同，但兩者也有相似的一面——青春的迷惘、對推理的偏執的愛，以及對他人的關懷。（華斯比《2019中國懸疑小說精選》序） 歡迎關注我的微信公衆號“所謂大圖書館”（Rexlib）、少數派專欄“六蠹集”。

看了一半才反應過來之前刷到過本書改編的日劇，當時看劇解就覺得有點離譜，不太喜歡，結果因爲強迫症想要把同作者的書讀完誤打誤撞打開了原著。 對我來說文字比影視更好接受一點，但還是離譜啊……有的情節感覺不需要推理，警方老老實實從案發現場倒回去排查監控就行了。就算監控少，一個小時車程的距離一路上就沒有一個攝像頭能拍到一輛車嗎？有時候我都想說別在這折騰不在場證明了，回去好好倒騰倒騰監控吧。 於是特意去查了一下日本監控攝像頭相關的內容，發現作者設定還是很考究的，把時間放在2018年……據反饋當時肇事逃逸還要找目擊證人（因爲無監控/沒拍到），而且尋找證人的方法是在十字路口豎個牌子讓羣衆主動聯繫，但近兩年反饋說監控已經越來越多了。 行吧，只能自我安慰說願意以當下監控和智能手機橫行的現實世界爲背景創作本格推理的作者已經很不錯了，至少還沒因爲現代完善的刑偵手段對推理徹底絕望，仍然願意繼續創作。

看到一半才發現第一冊已經看過了，還好劇情已經忘光了。

66分。日本當代推理偵探小說名家短篇合集。 本書有兩冊，十來個小故事，以新入職警察局不久的新人爲主角，講述了他在面對各種需要推翻嫌疑人不在場證明時，沒有思路，然後花錢找到鐘錶館的女店主尋求幫助，最終困擾他的難題在女店主的精心分析下，終於推翻了嫌疑人的不在場證明。 本書比較推薦的原因是劇情簡單，人物不多不至於分不清誰是誰，而且都是圍繞推翻不在場證明的案件，比較考驗人的關注點和各種細節。 不足之處是文字太像網文了，失去了偵探推理小說文學性，而且故事非要插入男警員對女店主好感的內容，沒必要啊。

看似天衣無縫的不在場證明背後，藏着哪些時間認知的盲區？該如何從時間漏洞裏拆解完美的犯罪僞裝？ 全書聚焦“不在場證明”單一詭計賽道，圍繞時間認知盲區設計多元手法，保持了極高的本格解謎純度。 《鐘錶店偵探與跟蹤狂的不在場證明》中，兇手利用法醫對胃內容物消化時間的判定規律，通過提前讓受害者進食、調換餐食順序的方式，將死亡時間推定向後推遲數小時，爲自己製造完美不在場證明。手法全程緊扣時間常識盲區，無需複雜機關，僅靠對屍檢邏輯的反向利用就完成了精巧詭計；《鐘錶店偵探與下載的不在場證明》裏，兇手利用限時下載的限定音樂作爲時間錨點，通過篡改手機系統時間、誘導證人記錯下載日期的方式，模糊案發時間節點。詭計完全依託普通人對數字時間的依賴與記憶偏差設計，貼近日常卻極具迷惑性，將時間誤導的玩法延伸到了數字生活場景。 “委託解謎”的敘事模式剝離了所有冗餘支線，全程直抵謎面與解答，實現了極致的快節奏推理體驗。 全書採用固定敘事框架：辦案刑警遇到無解的不在場證明，便前往美谷鐘錶店求助，店主聽完案情陳述後立刻破解詭計。沒有多餘的人物成長線、情感糾葛與冗長調查過程鋪墊，每篇都直奔核心謎題，讀者無需額外鋪墊就能直接進入解謎環節，全程節奏緊湊，幾乎沒有閱讀門檻。 作品的工具化屬性十分突出，人物扁平、動機薄弱，部分詭計依賴巧合，整體敘事厚度相對有限。主角美谷時乃的形象高度功能化，除了“擅長破解不在場證明”與溫柔店主的標籤外，幾乎沒有深層人物弧光與背景故事；委託案件的刑警也只是視角工具人，沒有鮮明的性格塑造。所有角色都只爲推進詭計服務，缺乏足夠的情感落點，很難讓讀者產生人物層面的代入感；多數案件的犯罪動機都十分倉促單薄，多爲臨時起意的錢財糾紛或情緒衝動，幾乎沒有前期人物鋪墊；個別詭計還依賴過於巧合的客觀條件，比如恰好錯開的目擊時間、剛好失效的監控，真實感有所欠缺，也讓作品更偏向解謎小品，缺少完整的敘事張力。

這本書只能說是一般 整體都是圍繞着《推翻不在場證明》來展開，內容平鋪直敘，就是簡單的敘事，出彩的就是在各種各樣的不在場證明裏面。其他沒有什麼特別之處。 忍不住吐槽一下，感覺小說裏面的警察也太沒用了吧。全部的案子都是靠着人家小姑娘破解的，警署花費了幾天甚至十幾天沒有破解的線索，和人家小姑娘說完，幾分鐘就破解了。有點過於誇張了，是想凸現🇯🇵警察的無能還是老百姓深藏不露的厲害之處，高手在民間嗎？ >> “時針歸位——XX的不在場證明已經土崩瓦解了。” >> 堂堂搜查一課刑警委託普通人解謎，實在是丟人得很（而且還違反了保密條例），但調查陷入僵局也是不爭的事實，不該死要面子，影響大局。 咋說呢，不太推薦讀。

相比較有些推理小說越來越宏大的世界觀和道具場景，甚至是更加玄幻新奇的設定，另一部分作家的作品則逐漸走向去解讀更加深刻的社會問題，不斷向純文學嚴肅文學等領域靠攏。而大山誠一郎的小說卻依舊保持着更加純粹的謎題性，詭計性，趣味性，以至於讓很多僅僅想獲得閱讀樂趣的讀者們能在閱讀他的小說中獲得自己想要的收穫。

適合上班摸魚或者通勤路上不帶腦子的時候看一看，很精簡的小短篇，有些設計還是比較精巧的。但是文筆稍微差了一點