伊豆的舞女

“船艙的燈熄滅了。船上裝載的生魚和海潮散發着強烈的腥味兒。黑暗中，我依偎着少年溫熱的身體，任眼淚滾滾流淌。我的頭腦似乎變成一泓清泉，點點零落下來，一滴也不剩。於是，我嚐到了一種甘美的快樂。”

這本短篇集選取的十篇短篇，按照川端康成寫作的年份排序。從《伊豆的舞女》到《溫泉旅館》，劇情的編排結構逐漸複雜。可是日本文化裏這些朦朧卻激烈的情感，病態、瑣碎，讀起來真是困難，總覺得好莫名又彆扭。 以《禽獸》一篇爲最，作品中處處通過病態來凸顯極致。這種對非常態的美的執着，大概是作者相信異常與脆弱中反而最能窺見美的本質吧。壓抑到變形的情感，寄託於微小出，情感無限內化的表達。對生命本質的虛無凝視，對那些美好事物必易碎的宿命感，大概就是我彆扭的來源。

“動物可不薄情啊。自己身邊不放點兒有生命的活物，總覺得太冷清。”

《禽獸》之中最出彩的一句話：“女兒的臉生平第一次化妝，真像是一位出嫁的新娘。”被本版譯者翻譯爲：生來出化妝，嬌美像新娘。對於讀過禽獸的人而言倒是能明白譯者這樣翻譯有創新的意願，但是對於任何一個第一次讀禽獸的人而言你這麼翻譯簡直是抹殺了讀者的閱讀體驗。這和把歐美口水歌詞在網易雲翻譯成古詩的人有什麼區別，真是煩人，莫名其妙。

伊豆的舞女有着淡淡的憂傷。 關注和交集 青澀的愛意 剩下的一些文章總有讀起來不舒服的感覺

《信5》 你好哇，小玫瑰，聊幾句川端康成《伊豆的舞女》。 一 信4稍微談了談幽玄、侘寂、物哀、意氣，那那那，《伊豆的舞女》，美學主題是意氣。 只因女主角燻，芳齡十四歲，情竇初開，天真未鑿，正可謂憨包的意氣。 二 川端康成高中升大學時的初戀，伊藤初代，是一家咖啡店的櫃檯小姑娘。 川端康成求婚，初代允諾，兩人拍下紀念照，不久，初代情緒起伏，寄來絕交信。 川端康成哭鼻子了，五六年後，他寫完《伊豆的舞女》。 三 略敘故事，勾勒梗概。 二十歲的孤兒，來自東京的大學生“我”，滿心鬱悶，不堪忍受，精神衰弱，穿上一身藍底梨花白的衣服，踏上伊豆半島旅行之路。 他在修善寺溫泉邂逅燻，在湯島溫泉見到燻，天降暴雨，他又在天城山和燻不期而遇。 燻梳着古風大發髻，襯得一張冷豔鵝蛋臉小巧玲瓏，是那種調和的美。 若說無奇緣，爲何總是遇上他？這樣想一想，燻飛紅臉蛋，羞豔粉生紅。 燻的哥哥榮吉，和他交朋友。 四 他和榮吉沐浴，燻也坦誠相見，像一朵出水芙蓉，含苞欲放，他心裏猶如一汪清泉。 他和路人下圍棋，燻在旁觀戰，他的心起落如雲，輸掉了。 榮吉等同行的人，看出苗頭，紛紛說他們有奇緣。 五 他和燻下五子棋，不相上下。 燻聽他讀書，《水戶黃門漫遊記》，燻的大眼睛裏若有星辰，雙眼皮線條難畫難描，笑容裏那麼多春日新綠，就很美好。 六 沿着天城市隧道，他們走過二十一公里的和津七瀧，熏天真無邪的傾述，撣衣服，做柺杖，略帶笨拙的單純，吸引他。 七 下田港在望，離別在即。 他邀請燻看電影，燻答應下來，家裏人不放。 他一個人在電影院哭鼻子。 八 告別。 燻的薄怒，幼稚卻凜然。 九 他在船上，回顧清清爽爽的交往，“我的頭腦似乎變成一泓清泉，點點零落下來，一滴也不剩，於是我嚐到了一種甘美的快樂。” 十 電影版《伊豆的舞女》，演燻的是山口百惠。 十一 《伊豆的舞女》是草稿，未完成。 十二 初覺遺憾，我轉念一想，似乎不必完成，有一種抱殘守缺的美。

翻譯感覺好奇怪。有的句子讀的都不通順。

川端康成描寫的感情自然不做作，打動人與細微之間。我們東方人就是內心世界如此豐富。

《伊豆的舞女》 《伊豆的舞女》這篇簡單的，卻充滿了詩性的純真的愛戀的故事，可以說是川端康城最著名的一篇小說了。 川端康成自己說過，無論是《伊豆的舞女》還是《雪國》，我都是懷着對愛情的感謝而寫作的。是啊，懷着對愛情的感謝，從這句話中就不能看出作者在那個戰後的迷亂而頹廢的時代當中，心中懷着怎樣地對純淨的美好的情感的憧憬和願望了吧？作者確實也在自己的筆下創造出來，一個又一個唯美的，詩意的，純潔的愛的世界。 川端康成是最能夠將情和景相完美融合的一個作家了，《伊豆的舞女》開篇就寫到了雨，這裏不僅可以襯托出正要登天城嶺的主人公我的心境，同時也顯露出了當時作者川端康成自己的心緒狀態。都知道川端康成的幼年生活並不是快樂陽光的。幼失怙恃，本來就缺少了家庭的溫暖，之後他自己的親人又不斷的失去，作者幼年時那種內心的痛苦和悲哀，以及孤獨，就可想而知了。在作者的內心中出總有一種永遠也無法排遣的淡淡的哀傷，緊張。這種情感不僅充斥了作者所有的作品，即使我們從作者那雙孤獨和憂鬱的大眼睛當中也可以讀出。 美好的事物永遠會留在人們的心中，哪怕它是極短暫的遺憾的，哪怕它不是轟轟烈烈的。平靜中的美好同樣也能夠深深的鐫刻在心底。書中的主人公20歲的“我”，偶然邂逅了一個巡迴演出的江湖藝人__正值豆蔻年華的一個舞女。 書中寫的 “ 我”和舞女燻子的幾次的相遇和交流，盡是一些平常的平淡的瑣事，然而作者就能從這些平淡的小事當中，寫出那種朦朦朧朧的，沁人心脾的純美的情感。 書中從舞女剛出場的幾個細小的動作當中，就可以看出已經給“我”留下了深刻的印象。剛到茶館時，舞女讓出自己的坐墊，並且翻過來讓我坐。還有舞女降一個菸灰缸遞過來的這個小細節。這麼有眼力勁兒的，而且漂亮的姑娘，必然會給身處孤獨而且煩夢中的我的心中注入一股暖流。 我被美麗，清純，善良，活潑，天真的薰子所深深的吸引。與此同時，美麗的薰子，也被“我”這樣一位“少爺”的和善親切，沒有對他們這些在當時的社會下普遍認爲的地位十分卑下的流浪藝人，有絲毫的鄙視之情而打動了。從茶館的老婆婆以及旅館老闆娘的口吻之中就可以看出當時“我”這種將來要進入大學的學生“預科生”，社會地位是非常高的，是普遍受到人們尊重的。所以一個和善的我的出現，對於薰子的世界來說，也是令他充滿了嚮往和期待的，兩個互有吸引的人，朦朧的情書便暗暗的滋生了。 作者對兩個人的感情的敘述可謂淡雅而純真的。更不像那些俗套的愛情小說那樣，山盟海誓啊，花前月下啊，卿卿我我呀，抵死纏綿呀。一切如充滿花香帶着花瓣的靜靜的水流，自然而然，淳樸而萌真。看他們情感的發展，有時候朦朧曖昧，有時候羞澀甜美，有時候欲語還休的，替他們着急。那種質樸的純真，不摻雜任何一些世俗的功利的感情，該令當今世界上多少待價而沽青年們汗顏啊？ 總之《伊豆的舞女》像一篇淡雅的情感詩歌，靜靜的滋潤着我們的心田，平凡卻雋永。

第一次看川端康成，大部分篇章都故事性較弱所以沒什麼興趣，最喜歡《朝雲》，雖然和《伊豆的舞女》同樣含有無疾而終又恰到好處戛然而止的感情，但《伊豆》裏無論是社會身份還是性別身份都作爲上位者的“我”對小舞女的憐惜不可避免沾染俯視和施捨的意味，相比之下《朝雲》裏的“我”對女老師既直白洶湧又羞怯剋制的少女情愫更爲單純。老師讓少女內心反覆驚起波瀾的原因沒有一處和其他幾篇隨處可見的“光潔的肌膚、脖頸、大腿”等凝視內容相關，關於冷豔外表的描寫一帶而過，更多則是下雨把自己攬進傘下的溫暖的手心、去滑雪漂浮在雪上的身影、翻閱日誌時認真的神情種種細節…像在閱讀女同文學，少女對憧憬的年長女人產生的各種心理活動細膩到不像是上世紀日本男作家寫的，不過讀完搜了一下確實有女學生代筆之嫌（這下情愫細膩男凝內容少倒說得通了）。