狩獵愉快：世界推理小說簡史

喜歡隨意翻閱某種類型的文學作品，或許是一種消遣；喜歡海量閱讀某種類型的文學作品，應該是一位粉絲；喜歡醉心研究某種類型文學的歷史，那肯定是一個擁躉了。《狩獵愉快：世界推理小說簡史》是值得閱讀的偵探迷入門手冊。 偵探/推理文學的啓蒙、閱讀選擇： 青少年：以西方偵探小說輝煌時期和西方偵探小說長篇黃金時代作爲啓蒙讀物，可選讀西方偵探小說誕生。其他推理作品應以成人篩選後作爲興趣閱讀。多元時代作品，尤其是日本推理的多元時代作品，需慎重挑選。 成年人： A組，解謎至上者，西方偵探小說輝煌期+西方偵探小說長篇黃金時代+日本推理本格時代+日本推理新本格時代。 B組，提升文學性，日本推理社會推理時代+部分日本推理的多元時代 C組，重口味及多元性，西方硬漢推理+西方推理的多元世界+部分日本推理社會推理時代（日本硬漢推理）+日本推理的多元世界 世界推理小說簡史概括如下： 歐美篇： 西方偵探/推理小說誕生（美，1841年）— 西方偵探/推理小說輝煌時期/短篇黃金時代（英，維多利亞時代）— 西方偵探/推理小說繁榮時期/長篇黃金時代（英美，一戰後）— 西方推理變革/硬漢推理（美，經濟危機和第二次世界大戰引發“黑色革命”）— 西方推理的多元化世界（冷戰後至今） 日本篇： 1923年是日本推理文學的元年（“日出時刻”，大宗師 江戶川亂步）— 1923年至1945年，日本推理的啓蒙時代 — 1946年至1956年，日本推理的本格時代（“寶石時期”，本格泰斗 橫溝正史，與啓蒙時代一起構成日本推理文學的浪漫主義時代）— 1957年至1986年，日本推理的社會推理時代（寫實主義時代，清張革命，呼應西方推理的黑色革命）— 1987年至1998年，日本推理的新本格時代（主張“迴歸原點”，島田莊司是精神領袖，綾辻行人爲執行掌門）— 1999年至今，日本推理的多元時代（東野圭吾的《白夜行》標誌多元時代的到來，這個時代被稱爲“日本推理大無限”） 最後一句話： 偵探迷，祝狩獵愉快！

比較系統地梳理了推理小說誕生至今的發展脈絡，重點介紹英美日三國的作家作品，對於推理愛好者來說是一部相對完備的科普書籍。 作者堪稱端水大師，擅用各種極限詞彙形容他介紹的作家——最成功、最偉大、最絕無僅有、最耀眼、最具影響力、最特立獨行、最極致、最劃時代……連清涼院流水之流都能想出好幾個詞去誇。 好的方面是誰都不得罪，不至於因爲批判誰而被某人的粉絲炎上；壞的方面是過多的溢美之詞致使好評貶值，當作者說某本書好得空前絕後的時候，會令我不禁懷疑是不是真像他說的那麼好。 這也導致全書看下來我只被成功安利了一本書——森村誠一的《惡魔的飽食》——甚至這都不是推理小說。

以本人每週至少讀畢兩本推理小說以饗精神的程度，可以拍着胸脯跟每個人保證，這是一部值得每個推理愛好者逐字閱讀的好書。——可謂字字珠璣，乾貨與誠意兼具，語言簡潔精煉，但有門檻——只推薦給對推理小說有一定閱讀量，且涉獵不僅僅侷限於某個類型和時代的進階讀者，否則，你會因爲對作品與作者本身不夠了解，而無法對書中的觀點和事實有經過思考後的認同感，只會感到乏味枯燥。 作爲中國推理迷們眼中功德無量的新星出版社前編輯，作者按時間線介紹了西方和日本的推理小說發展史。由愛倫坡創造出雛形，從古典黃金時代到冷硬派的黑色革命，再到日本西學東漸經戰後的百花齊放，天馬行空，這棵名爲推理的大樹，每根枝幹上都有那麼多猶如繁星般閃耀的名字。 書中提到的術語和時代特徵耳熟能詳，把我帶回到閱讀每部作品時的心境。作爲一個熱愛推理，也願意把它當成一門學問去歸納總結的人來說，書中提及的百分之八十的名家作品我都有幸拜讀，僅僅是愚鈍零散的思考也與其觀點不謀而合，它絕對是客觀，專業的，我也忍不住寫下不少筆記。 閱讀一本書，恐怕只會在書封上對作者生平有淺顯瞭解，更多的身世和發跡史都從未關注，也不可能知道他們的傳承關係，比如本書中，我驚喜地發現原來火影忍者中三忍的設定與我相當喜歡的高木彬光的『刺青殺人事件』（這本書一直捨不得讀）一脈相承，而我喜歡了將近二十年的AVG遊戲逆轉裁判也是以他的『破戒裁判』爲藍本，這些險些錯過的小知識讓人驚喜過望，如非對推理由衷熱愛的專業人士，必不能寫出如此含金量的佳作。 再碰巧，埃勒裏·奎因正是我最喜歡的推理名家，以此書名，也借大師吉言，祝所有熱愛生活的，永葆敏銳體察力，勤于思考的推理迷們——狩獵愉快！

《狩獵愉快》 是一本可以推薦給所有推理小說愛好者的好書，較爲系統全面地寫了世界推理小說的發展史。這本書最爲亮眼的地方在於全局性的視角，將各個小說家在特定的時期中的表現較爲直觀地呈現了出來，這是作爲普通讀者很難獲取的知識，也並非簡單的推理小說閱讀量的讀者就能夠輕易做到的事情。而作爲一個喜愛看推理小說的讀者來說，最直觀的好處在於這本書把不少之前感覺較爲陌生的推理小說家介紹給了我，讓我有機會可以領略到除了往常所熟悉的推理小說家之外，其他國家其他風格的推理小說家的優秀作品。僅從各個作家的書籍內容角度，這本書也描寫刻畫了不少寫作手法，指出了每位作家區別於別的作家的獨特之處。作者本人能夠較爲頻繁的接觸到衆多小說家本人，作者所寫的理論內容之外的同推理小說家打交道時候的所見所聞像彩蛋一樣埋在內容的各個角落令人驚喜。最後還是要感嘆一句，希望中國推理小說的出版環境儘快好起來吧，希望未來能夠看到更多中國本土推理小說家寫的優秀作品。

9 強力推薦的一本工具書 絕對的好書 封面設計就很舒服 燙金書名極具質感 贈品書單和小冊子都很特別 最令人驚喜的是閱讀過程中外封掉下來時 發現竟然是有內容的 好想和小白或愛好者一同分享這本書 最後在狩獵愉快中 作者褚盟淺談了中國推理小說爲何發展緩慢的三個原因 1 文化差異 2 知識儲備 3 行業氛圍 就第二點其實在謎底裏的謎題中完全展現了出來 作爲東京大學主攻研究圖靈理論的博士生 小川哲的學術背景與知識儲備可想而知 在日本 這樣一個前途無量的人才竟會因爲不想朝九晚五通勤而辭職選擇創作小說 本書篇幅雖小 但知識量絕對是日推中最多的 很多日本作家 其出道前背景平平無奇 學生 無業 御宅 工人無奇不有 可創作的小說絲毫看不出業餘的樣子 無論文筆還是內涵 都要遠高於普通人 反觀中國某些小說 即使是頂流作品 內容依舊如同網文 經不起推敲 我想一部作品的內容 最直接體現在作者的內涵 我想一個行業的大背景 一定離不開國情 國強則民自強 希望中國的民衆能多閱讀書籍 吸取知識 進而培養出更多優秀作家與人才 而不是網絡紅人 另外關於第三點 如果讀者總是不能站在中立的視角來評判一部作品 片面的言論與不負責任的攻擊將無比打擊作家的信心 進而無限延緩行業的發展 假如一位中國作家寫出謎底裏的謎題 其後果可想而知 十個人裏會有九個人說 這根本不是一部推理小說 在具備了基礎條件後 萬物的進化 一定要包羅萬象 除去中國的讀者理解淺 言論毒 各大出版社也沒有在正確的道路上前行 一味地花大價錢購買版稅 出版後發現血本無歸 然後退出推理領域 這種狹隘的理解與追求將行業帶入死循環 更難以置信的是中國推理界連一個獎項都沒有設立 這種內與外的侷限性將如何讓國推快速發展呢 反觀日本 江戶川亂步獎 鮎川哲也獎 梅菲斯特獎 四大榜單各自的新人獎等等 都在鼓勵 表彰新銳作家 在上個世紀90年代後 越來越多的推理作家獲得象徵日本文學界最高榮譽的直木獎 這在日本推理啓蒙時代 江戶川亂步 橫溝正史 甚至松本清張這些大師想都不敢想的事情 而如今 不那個直木獎都不好意思說自己是推理小說家 而國內的推理既沒有領軍人物 也沒有獨特的風格 一味地借鑑模仿永遠無法取得成功 只有掀起一場推理革命才能真正的在中國將推理小說代入主流文學 可悲的是 無數作家標新立異的想法還沒等開始 就在讀者無數抨擊謾罵中殆盡了

1999年，東野圭吾的《白夜行》銷量突破100萬冊，然而這本書卻又一次落選當年的直木獎。不過在他本人看來，這只是第二次失敗，遊戲還遠遠沒有結束。 之後，東野圭吾創作的《單戀》《信》和《幻夜》全都落選直木獎，加上之前的《祕密》，他已經五次落選。 雖然當時，他早已是日本炙手可熱的暢銷書作家，但獲得直木獎的夢想卻依然沒有實現。 有時，人爲了自己的目標，執着地付出努力，那種不放棄的精神真的值得學習。 2006年，東野圭吾終於憑藉《嫌疑人X的獻身》，獲得第134屆直木獎，從此摘掉了“被直木獎討厭的男人”的頭銜，從此成爲既暢銷、又完成大獎目標的作家。 對於中國讀者來說，東野圭吾的書真的隨處可見，近些年他的引進量相比於其他推理作家，是要多得多的，這也導致我們不僅會看到他的巔峯之作，還會看到很多不那麼“推理”的書。 那麼除了東野圭吾，還有哪些優秀的推理小說家和經典作品呢？在這本《狩獵愉快：世界推理小說簡史》中，就爲我們做了詳細的介紹。 本書作者褚盟，是推理文學資深推廣人、編劇、作家。是新星出版社“午夜文庫”前任主編，曾引進出版數百部推理小說。 這本書共分爲歐美和日本兩大板塊，從1841年第一部推理作品《莫格街兇殺案》的誕生，一直到今天推理文學的多元發展，作者用平實而真誠的語言，將180年曆史，100多位推理作家，還有200部優秀經典的推理小說娓娓道來。 以下就介紹幾個有趣的推理小知識，供大家閱讀參考。 01安樂椅神探 由埃德加·愛倫·坡創立，首次出現在根據真實事件改編的《瑪麗·羅熱疑案》一書中。神探杜賓沒有親自踏足犯罪現場，僅僅依靠報紙上的新聞，就破獲了案件。 這種完全依靠二手資料的推理模式就被稱爲“安樂椅模式”，這一模式也得到此後推理作家的運用，如奧希茲女男爵的《角落裏的老人》等。 02 物證推理和心證推理 物證推理的概念由理查德·奧斯汀·弗里曼提出，他主張推理小說裏的偵探應該注重案發現場的所有實物線索，“比如血跡的流向、屍體牙齒裏殘存的食物、胃液的存量等等；至於血型、指紋、腳印、頭髮之類的線索，更逃不過他（弗里曼筆下的神探桑戴克）顯微鏡般的雙眼。” 也就是說，物證推理講究證據，不能憑直覺和感覺，所有的推論都要有物質、理論和科學依據。 那麼與物證推理相對的，就是心證推理。 心證推理有時會越過客觀線索，直指人心，是“通過窺探推理對象內心直擊真相的模式。”首次提出和運用這一概念的，是英國的吉爾伯特·基斯·切斯特頓。 他在作品中借神探之口，道出了心證推理的必要性：“智者會把一片樹葉藏在哪裏？森林裏。如果沒有森林，他就會自己建造一座。” 犯罪者會爲自己的行爲築起一道心防，那麼偵探要做的，不僅僅是靠證據，還要將心理因素考慮進來。 這一創作理念影響了後面包括“阿婆”、奎因、卡爾等多位大師。 很多的時候，一個事件發生的原因有很多，一味講求證據，忽略人心，就是把活生生的人當做沒有感情的機器，也會漏掉許多關鍵細節；而如果只注重人心而忽略證據，也是一樣的道理。 所以，一本好看又精彩的推理小說，一定會有理性分析解謎，也會有涉及人心的因素。 03 關於“不可能發生的犯罪” 就如作者所言，推理小說的迷人之處就在於，它會把人類喜歡窺視的本能展現出來。那麼這裏面最讓人慾罷不能的，也許就是各種謎題和看似不可能發生的事情卻發生了。 所謂“不可能犯罪”，簡單說就是一個人死在一間屋子裏，門卻是反鎖的；一個人倒在雪地裏，周圍卻沒有腳印；一個人被殺，最大的嫌疑人卻在同一時間出現在另一個空間…… 而將不可能犯罪設計到極致的，當屬歐美黃金時代，代表作家是以阿婆、奎因、卡爾爲首的黃金時代三巨頭。 04 關於偵探、本格與變格 現在我們習慣稱之爲“推理小說”的東西，其實在一開始歐美興起時，都用偵探小說來稱呼，當偵探小說傳到日本以後，日本的創作者和研究者爲了區分歐美偵探小說和自我激勵，便創造了“推理一詞”。 我們今天所說的推理小說，就包括了歐美早期的偵探小說。 日本推理宗師江戶川亂步的偉大之處就在於，看到先進的事物，不是一味模仿和複製，而是能夠融入更多保持本真的思考。 他的創作後期，用他自己的話說是創作了一些“有奇異味道的小說”，他的創作也啓發後來人對於本格與變格的思考，讓日本的推理小說，走上了與歐美不同的、自成一派的道路。 結語 書中對於推理作家的介紹非常有趣，也記錄了很多作家堅持不懈堅守原則、向未知領域不斷探索的精神。 當看到狄更斯開始探索推理小說的寫法，還沒寫完就去世時；當看到大阪圭吉還沒迎來巔峯就英年早逝時；當看到仁木悅子坐着輪椅出現在頒獎現場，衆人起立鼓掌時；當看到島田莊司遭到非議仍然堅守那份責任感時…… 這些瞬間讓人無比動容。 正是這些閃光的瞬間讓我們看到，人可以爲自己喜歡的事情做到極致，無關名利，無關財富，無關成功與失敗。那麼，在作品之外呈現出來的，就更值得尊重吧！

之前在這邊給一些推理小說合集寫過簡單的導讀，意外得到了許多讚揚，略微有些受之有愧。因爲我本身是一個非常依賴系統思維的人，而我能夠對推理文學領域建立認知系統、開始從推理發展史的角度讀推理小說，其實完全傳承自褚盟老師的這本書。 在讀這本書之前，我也有過傻乎乎覺得東野圭吾世界第一好看，也有過皺着眉頭看傳說中的推理經典卻覺得平淡無聊，也有過看本格或新本格被氣到吐血，也有過讀一本忘一本也講不明白到底好或不好在哪兒……在那個想要了解更多卻有些無從下手的時候，恰好遇到了褚盟老師寫的這本世界推理小說簡史，寫得深入淺出清晰明瞭，不僅僅是羅列歷史上著名的推理作家和推理作品，更結合時代背景，探求背後的發展脈絡，提出了很多精彩的觀點，不但影響了我對推理小說和推理作家們的看法，更讓我窺探到了一些類型文學和純文學的分野與變遷，對我個人來說簡直有種打通任督二脈的豁然開朗感，所以一直鍥而不捨給每個對推理感興趣的讀者推薦這本書ww 另外，這次的新版實體書還附贈筆記本、專屬卡和兩張巨大的經典推理作品閱讀打卡表，有興趣的朋友真的牆裂推薦入手實體書🥳🥳

LIST(1)：各時期代表作家和作品歐美誕生埃德加·愛倫·坡 《莫格街兇殺案》 1841年 《瑪麗·羅熱疑案》 1842年 《金甲蟲》 1843年 《就是你》 1844年 《失竊的信》 1845年 阿瑟·柯南·道爾 《福爾摩斯探案集》 物證推理方向 理查德·奧斯汀·弗里曼 桑代克醫生 心證推理方向 吉爾伯特·基斯·切斯特頓 布朗神父系列 《布朗神父的天真》 《布朗神父的智慧》 《布朗神父的懷疑》 《布朗神父的祕密》 《布朗神父的醜聞》 黃金時代三大推理女王 阿加莎·克里斯蒂 《斯泰爾斯莊園奇案》 1920年 《羅傑疑案》 1926年 《寓所謎案》 1930年 《控方證人》 1933年 《東方快車謀殺案》 1934年 《ABC謀殺案》 1936年 《尼羅河上的慘案》 1937年 《無人生還》 1939年 《陽光下的罪惡》 1941年 《三隻瞎老鼠及其他》 1950年 多蘿西·塞耶斯 《誰的屍體》 《貝羅娜俱樂部的不快事件》 《劇毒》 《五條紅鯡魚》 《殺人廣告》 《九曲喪鐘》 約瑟芬·鐵伊 《排隊的人》 《時間的女兒》 埃勒裏·奎因(Ellery Queen) 國名系列 《羅馬帽子之謎》 1929年 《法國粉末之謎》 《荷蘭鞋之謎》 《希臘棺材之謎》 《埃及十字架之謎》 《中國橘子之謎》 《暹羅連體人之謎》 《美國槍之謎》 《西班牙披肩之謎》 《X的悲劇》 1932年 《Y的悲劇》 1932年 《Z的悲劇》 1933年 《哲瑞·雷恩的最後一案》 1933年 不可能犯罪 約翰·迪克森·卡爾 《山羊的影子》 《夜行》 《女巫角》 《瘟疫莊謀殺案》 《猶大之窗》 《女郎她死了》 《燃燒的法庭》 《阿瑟·柯南·道爾的一生》 《福爾摩斯的功績》 《三口棺材》 克萊頓·勞森 《死亡飛出大禮帽》 安東尼·布徹 《九九神咒》 黑克·塔伯特 《地獄之緣》 《劊子手的雜役》 克里斯蒂安娜·布蘭德 《高跟鞋之死》 考克瑞斯探長系列 《綠色危機》 《耶洗別之死》 其他 雷克斯·斯托特 《矛頭蛇》 尼祿·沃爾夫系列 安東尼·伯克萊 《萊登庭神祕事件》 《毒巧克力命案》 硬漢派硬漢推理三大家 達希爾·哈米特 《血色收穫》 《丹恩的詛咒》 《馬耳他之鷹》 《玻璃鑰匙》 《瘦子》 雷蒙德·錢德勒 《勒索者不開槍》 《長眠不醒》 《再見，吾愛》 《高窗》 《湖底女人》 《小妹妹》 《漫長的告別》 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《蝴蝶殺人事件》 《獄門島》 《犬神家族》 《八墓村》 《惡魔吹着笛子來》 《女王蜂》 《罪惡的拍球歌》 《夜行》 《三首塔》 《假面舞會》 坂口安吾 《不連續殺人事件》 第2屆推理作傢俱樂部獎 戰後五人男 島田一男 《死人之丘殺人事件》 《睿親王殺人事件》 《殺人演出》 入圍《寶石》雜誌第1屆推理小說徵文大賽 《社會部記者》 第4屆推理作傢俱樂部獎短篇作品獎 《七色地圖》 入圍直木獎最終決選 《事件記者》劇本 香山滋 參與《哥斯拉》《哥斯拉的逆襲》劇本創作 山田風太郎 《達摩岬事件》 入選《寶石》雜誌的徵文大賽 《眼中的惡魔》 第2屆推理作傢俱樂部獎 奇幻作品 《甲賀忍法帖》《柳生忍法帖》《伊賀忍法帖》《女忍忍法帖》 大坪砂男 《天狗》 高木彬光 神津恭介系列 《刺青殺人事件》《成吉思汗的祕密》《詛咒之家》《人偶爲何被殺》等等。 《能面殺人事件》 第3屆推理作傢俱樂部獎 《人偶爲何被殺》 《破戒裁判》 第二批本格作家 土屋隆夫 《“罪孽深重的死”之構圖》 《天狗的面具》 《天國太遠了》 千草檢察官系列 《影子的告發》《紅的組曲》《針的誘惑》《盲目的烏鴉》《不安的初啼》 《獻給妻子的犯罪》 《華麗的喪服》 《米樂的囚犯》 鮎川哲也 《月魄》 《佩特羅夫事件》 《黑色皮箱》 鬼貫警部系列 星影龍三系列 《憎惡的化石》《黑色天鵝》推理作傢俱樂部獎 《紫丁香莊園》 日影丈吉 《巫歌》 《狐之雞》 推理作傢俱樂部獎 社會時代松本清張 《點與線》 《眼之壁》 《零的焦點》 《砂器》 《黑革記事本》 《壞傢伙們》 《獸之道》 仁木悅子 《只有貓知道》 《林中之家》 《帶刺的樹》 《黑色的飄帶》 笹澤佐保 《黑暗中的傳言》 《第九個犧牲者》 《不速之客》 佐野洋 《銅婚式》 《一根鉛管》 《透明受胎》 科幻推理代表作 夏樹靜子 《消失的天使》 《蒸發》 日本推理作家協會獎 《喪失》 《目擊》 《霧冰》 《W的悲劇》《M的悲劇》《C的悲劇》 森村誠一 《高層的死角》 江戶川亂步獎 《腐蝕的構造》 日本推理作家協會獎 《新幹線殺人事件》 《太陽黑子》 《超高層飯店殺人事件》 證明三部曲 《人性的證明》《青春的證明》《野性的證明》 《惡魔的飽食》系統真實地披露731部隊的罪行 方向1：日本硬漢推理 大藪春彥 《該死的野獸》 《野獸的城市》 《野情》 《兇暴》 《以牙還牙》 西村壽行 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小野不由美 奇幻 十二國記系列 屍鬼系列 法月綸太郎 《密閉教室》 《雪密室》 法月綸太郎 《誰彼》 《爲了賴子》《一的悲劇》《二的悲劇》 《法月綸太郎的功績》 《都市傳說》 第55屆日本推理作家協會獎短篇作品獎 《去問人頭吧》 第5屆本格推理小說獎 我孫子武丸 《8之殺戮》 出道 速水兄妹系列 人偶系列 《殺戮之病》 《彌勒之掌》 《腐蝕之街》 電子遊戲“恐怖驚魂夜系列”編劇 參與《超能之手》《半熟偵探團》《迷彩都市》等漫畫 麻耶雄嵩 《西伯利亞急行向西》 《彌賽亞》 後擴展爲長篇小說《有翼之暗》出道 《夏與冬的奏鳴曲》《鴉》《螢》《痾》《木偶王子》《獨眼少女》《貴族偵探》 《神的遊戲》 《鴉》“本格推理Best 10”排行榜第一名 《神的遊戲》入圍第134屆直木獎 《獨眼少女》 日本推理作家協會獎 中西明智 《消失》 歌野晶午 《長形屋殺人事件》 《櫻樹抽芽時，想你》 《春，夏，然後是冬》入選直木獎最終決選 創元系 北村薰 《空中飛馬》 出道 《夜蟬》 第44屆日本推理作家協會獎短篇作品獎 《秋花》《朝霧》《六之宮公主》 《盤上之敵》 《鷺與雪》 直木獎 折原一 《五口棺材》 增補更名爲《七口棺材》出版 倒錯系列 《倒錯的死角》入選“鮎川哲也和十三個謎” 出道 《倒錯的輪舞》 入圍江戶川亂步獎最終決選 《倒錯的歸結》 番外篇《倒錯的物體》 《沉默的教室》 日本推理作家協會獎 蘆邊拓 律師森江春策系列 《殺人喜劇之十三人》 首屆鮎川哲也獎 《偵探宣言：森江春策事件簿》《時間的誘拐》《時間的密室》《三百年的密匣》 《紅樓夢殺人事件》 《綺想宮殺人事件》 二階堂黎人 二階堂蘭子系列 《吸血之家》 首屆鮎川哲也獎第二名 《地獄奇術師》《吸血之家》《惡魔迷宮》《惡靈公館》《聖奧斯拉修道院的慘劇》《魔術王事件》《雙面獸事件》《霸王之死》 恐怖的人狼城系列（依然屬於“二階堂蘭子系列”） 《銀狼古堡的異變》（德國篇） 《青狼古堡的幻影》（法國篇） 《人狼的魅惑》（推理篇） 《嗜血者的輓歌》（解答篇） 山口雅也 《第十三位名偵探》 電子遊戲腳本（1993年改編爲小說並出版） 《活屍之死》 入圍“鮎川哲也和十三個謎” 出道 “1975年至1994年本格推理小說傑作100部”第一名 《日本殺人事件》 第48屆日本推理作家協會獎 《奇偶》 “日本推理新五大奇書” M系列 垂見冴子系列 日本推理新五大奇書 綾辻行人《暗黑館事件》 麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》 二階堂黎人 二階堂蘭子系列 山口雅也《奇偶》 貫井德郎 《慟哭》 入選第4屆鮎川哲也獎 症候羣系列 《失蹤症候羣》《誘拐症候羣》《殺人症候羣》 《愚行錄》 入圍直木獎 《亂反射》 入圍直木獎，獲得第63屆日本推理作家協會獎 《夜想》《明日之空》《灰色之虹》 有棲川有棲 江神二郎系列 《月光遊戲》《孤島之謎》《雙頭惡魔》《女王國之城》 《女王國之城》 第8屆本格推理小說獎 國名系列 《魔鏡》《幽靈刑警》 《大密室圖鑑》（理論） “創元系”中還包括愛川晶（代表作《六月六日誕生的天使》）、今邑彩（代表作《鬼》）、加納朋子（代表作《七歲孩子》）、若竹七海（代表作《我的日常推理》）等。 江戶川亂步系 鳥羽亮、真保裕一、桐野夏生、福井晴敏、新野志剛、瓜藤首於、高野和明等 藤原伊織的《恐怖分子的陽傘》 江戶川亂步獎歷史上銷量最高 其他 高村薰 《抱着黃金飛翔》 第3屆日本推理懸疑小說獎 代表作《馬爾克斯山》 日本冒險小說協會獎、直木獎 恩田陸 《第六個小夜子》《球形季節》《三月的紅色深淵》 《夜晚的遠足》 第2屆書店大獎、第26屆吉川英治文學新人獎 《尤金尼亞之謎》 第59屆日本推理作家協會獎長篇作品獎 《不安的童話》《骨牌效應》《獅子心》《圖書室之海》 橫山秀夫 《羅平計劃》 第8屆三得利推理小說獎 《影子的季節》 松本清張獎 《動機》 日本推理作家協會獎短篇作品獎 《半落》 入圍直木獎決選 《登山者》《第三時效》《真相》《看守者之眼》《64》 新本格二期 京極夏彥 京極堂系列 《姑獲鳥之夏》 第0屆梅菲斯特獎 《魍魎之匣》 第49屆日本推理作家協會獎 《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》《洛新婦之理》《塗佛之宴》（分爲《備宴》和《撤宴》兩部）《陰摩羅鬼之瑕》《邪魅之雫》 《百鬼夜行—陰》《百鬼夜行—陽》《今昔續百鬼—雲》《百器徒然袋—雨》《百器徒然袋—風》 巷說百物語系列 《巷說百物語》《續巷說百物語》《後巷說百物語》（第130屆直木獎）《前巷說百物語》《西巷說百物語》 《嗤笑伊右衛門》《偷窺狂小平次》 西澤保彥 《聯殺》 匠千曉系列 《解體諸因》《啤酒之家的冒險》《羊羔們的聖誕夜》《替身》《依存》 科幻推理《死了七次的男人》《人格轉移殺人事件》 森博嗣 《冰冷密室和博士們》《全部成爲F》（第1屆梅菲斯特獎） 犀川和萌繪系列（又被稱爲“S&M系列”）共10部 紅子系列 四季系列 空中騎士系列 清涼院流水 《COSMIC世紀末偵探神話》 第2屆梅菲斯特獎 出道 《JOKER舊約偵探神話》《密室的魔咒》《密室的封印》《日本滅絕計劃》 殊能將之 《剪刀男》 第13屆梅菲斯特獎 《美濃牛》《黑佛》 舞城王太郎 《煙、土以及食物》 第19屆梅菲斯特獎 《九十九十九》《阿修羅少女》（三島由紀夫文學獎）《熊的生存空間》《迪斯科偵探星期三》 北山猛邦 城系列 《鍾城殺人事件》 第24屆梅菲斯特獎 出道 《琉璃城殺人事件》《愛麗絲鏡城殺人事件》《斷頭臺城殺人事件》 從梅菲斯特獎走出的代表作家還有新堂冬樹、霧舍巧、黑田研二、西尾維新、辻村深月。 多元時代東野圭吾 《放學後》 第31屆江戶川亂步獎 半自傳文集《東野圭吾的最後致意》 《宿命》 《變身》《分身》《平行世界的愛情故事》 《名偵探的守則》《惡意》 《名偵探的詛咒》《超·殺人事件》 小說系列 《黑笑小說》《怪笑小說》《毒笑小說》《歪笑小說》 《祕密》 《白夜行》《單戀》《信》《幻夜》《湖邊兇殺案》《彷徨之刃》 《嫌疑人X的獻身》 第6屆本格推理小說獎、第134屆直木獎 神探伽利略系列 《神探伽利略》《預知夢》《嫌疑人X的獻身》《伽利略的苦惱》《聖女的救濟》《盛夏的方程式》《虛化的道像師》《禁斷的魔法》《沉默的巡遊》《透明的螺旋》 刑警加賀恭一郎系列 《畢業—雪月花殺人事件》《沉睡的森林》《誰殺了她》《惡意》《我殺了他》《再一個謊言》《紅手指》《新參者》《麒麟之翼》《祈禱落幕時》《希望之線》） 《悖論13》《流星之絆》《假面飯店》《假面前夜》《解憂雜貨店》 宮部美雪 《鄰人的犯罪》 “ALL讀物”推理小說新人獎 出道 《魔術的耳語》 日本推理懸疑小說獎 《龍眠》 第45屆日本推理作家協會獎 《本所深川神怪草紙》 第13屆吉川英治文學新人獎 《火車》 第6屆山本週五郎獎 《蒲生邸事件》 第18屆日本科幻小說獎 《理由》 第120屆直木獎 《模仿犯》 第5屆司馬遼太郎獎、第52屆藝術選獎文部科學大臣獎、第55屆每日出版文化獎特別獎 《無名之毒》 第41屆吉川英治文學獎 《所羅門的僞證》（三部曲） 伊坂幸太郎 《礙眼的壞蛋們》 日本三得利推理獎 後改寫爲長篇《天才搶匪盜轉地球》 《奧杜邦的祈禱》 第5屆新潮推理俱樂部獎 《華麗人生》 《重力小丑》《家鴨與野鴨的投幣式儲物櫃》《孩子們》《蚱蜢》《死神的精確度》《死神的浮力》《魔王》《沙漠》《終末的愚者》《金色夢鄉》《摩登時代》《王者》《爸爸們》《單挑》《餘生皆假期》 《金色夢鄉》 道尾秀介 靈異現象探求所所長真備莊介系列 《背之眼》（出道）《骸之爪》《花與流星》 《向日葵不開的夏天》 《影子》（第7屆本格推理小說獎） 地支系列 《獨眼猴》（申猴）、《所羅門之犬》（戌狗）、《鼠男》（子鼠）、《烏鴉的拇指》（酉雞）（第62屆日本推理作家協會獎）、《龍神之雨》（辰龍）、《球體蛇形》（巳蛇）、《鬼的足音》（丑牛+寅虎） 《光媒之花》 山本週五郎獎 入圍直木獎決選 《月與蟹》 第144屆直木獎 《喜鵲的四季》《水之柩》《光》 辻村深月 《時間停止的校舍》 第31屆梅菲斯特獎 出道 《系》 第32屆吉川英治文學獎 《0,8,0,7》《定製殺人俱樂部》入圍直木獎 《沒有鑰匙的夢》 第147屆直木獎 《鏡之孤城》 日本書店大獎 東川篤哉 《密室的鑰匙借給你》 新人獎 出道 《完全犯罪需要幾隻貓》《請勿在此丟棄屍體》《今夜不宜交換殺人》《不學無術的偵探學園》 《推理要在晚餐後》《推理要在放學後》 湊佳苗 《聖職者》 第35屆原創廣播劇大獎、第29屆推理小說新人獎 後擴充爲《告白》 《少女》《贖罪》《爲了N》《夜行觀覽車》《往復書簡》《白雪公主殺人事件》 石田衣良 《池袋西口公園》 “ALL讀物”第36屆推理小說新人獎 出道 池袋西口公園系列 《骨音》 入圍直木獎最終決選 《娼年》 入圍直木獎 《14歲》 第129屆直木獎 乙一 《夏天，煙火，我的屍體》 第6屆JUMP小說大獎 《斷掌事件》 第3屆本格推理小說獎 《只有你聽得到》《寂寞的頻率》《失蹤HOLIDAY》《平面狗》《ZOO》《暗黑童話》《天帝妖狐》《小生物語》 櫻庭一樹 GOSICK系列 《赤朽葉家的傳說》 日本推理作家協會獎 《我的男人》 第138屆直木獎 米澤穗信 《冰果》（古典部系列） 第5屆角川學園小說獎 出道 小市民系列 《算計》《尋狗事務所》《再見，妖精》《追想五斷章》《羊羔的盛宴》 《折斷的龍骨》 日本推理作家協會獎 三津田信三 刀城言耶系列 《如厭魅附身之物》，其後又有《如兇鳥忌諱之物》《如無頭作祟之物》《如山魔嗤笑之物》《如密室牢籠之物》 三津田信三系列 死相學偵探系列

本書從推理小說雛形開始, 梳理了整個推理文學的發展過程. 本書以時間爲軸, 穿起了一百多年的作品和作家, 對各個推理流派的發展和定義有了更深的認知, 有了一個清晰的脈絡. 總之此書值得推薦分享 最後引用奎因的話 所有線索都呈現在您的眼前，請您想一想，誰是兇手？千萬不要被我欺騙，祝狩獵愉快！

如今，專家們公認推理小說誕生於1841年，以美國埃德加·愛倫·坡發表的《莫格街兇殺案》爲標誌，之後，世界推理文學走過了式微、輝煌、衰落、裂變、跌宕、曲折，紛雜、困擾，風風雨雨、起起落落的近二百年，其間，在不同國家、不同時期、不同歷史/社會背景下，形成了各大推理流派、誕生了形式各樣的推理革命，湧現了一位位引領潮流、開創先河、彪柄史冊的推理大師/名家，而此書，即以最簡潔明瞭的方式將這錯綜複雜、盤根錯節的近二百年的一切梳理得清晰瞭然，它不着眼於艱澀的理論，而更多是簡明扼要地歷史梳理，讀後，對於世界推理文學的歷史發展、流派演變、代表作家及其作品都有了一總體的框架認識，而且，作者精到的點評及書後所附的《推理小說200部推薦》着實是按圖索驥閱讀經典+優秀推理小說的上乘指南。 推理世界一直是英語及日語兩分天下的格局，專家說因爲它本身就是資本主義有閒階級的產物，而國產推理因種種原因，被遠遠地甩在後面。隨着社會的穩定、經濟的繁榮、生活的富足、思想的開放、教育的普及、文學的活躍…… 我們是否也可預期、展望下本土推理文學的復甦和崛起呢？