白鳥與蝙蝠

“加害人的兒子和被害人的女兒立場截然不同，但他覺得他們在尋求同樣的東西。” 在一個深秋的早晨，一通報警電話拉開了一樁謀殺案的序幕。 死者是白石健介，東京一名五十五歲的律師，他被謀殺在停於海岸邊的自己車中。警方在調查過程中，所有接受問詢的相關人員都感到難以置信，幾乎說了同樣的話——“無法想象有人會怨恨那位律師。”白石這樣頂頂好的一個人，究竟能因爲什麼原因被殺？ 隨着調查的深入，一個嫌疑人進入了警方視線。 倉木達郎，愛知縣人，六十六歲的退休男子。看似和白石的人生完全沒有交集，但他在警察調查不久，便乾脆利落將罪行和盤托出。他殺白石，實因三十年前的一樁舊案。 一波未平，一波又起。對這樁很快便水落石出、抓到罪犯的案件，警方卻感到非常棘手。據倉木自訴，他三十年前殺了一個人，因他隱瞞導致當地警方誤判抓錯人，被冤枉者在警局內含恨自盡。因倉木犯下的罪行，白搭了一條無辜人命及含冤者的妻女從此極爲艱難的人生。 倉木想贖罪，將遺產贈與某種程度上因他而死的含冤者的妻女。他在向白石律師諮詢的過程中，白石不顧倉木意願屢次叫他去自白、自首，不然就揭發他。倉惶之下，倉木殺了白石。 調查至此，倉木三十年前犯下的舊案過了追訴期，新的殺人案已經認罪，一切彷彿落定。 但白石的女兒美令和倉木的兒子和真卻一起提出了質疑——“這不像是我父親能做出來的行爲。” “加害人的兒子和被害人的女兒立場截然不同，但他覺得他們在尋求同樣的東西。” 當美令與和真共同提出疑問，併爲此找尋真相時，卻發現一樁案件中不僅僅存在“真相”，更多的是錯綜複雜的各方博弈。 在警方來說：查案的東京警方不想再起新的波瀾，關於倉木三十年前的舊案，東京警方擔心曝光當年的冤案會抹殺地方同行的顏面；關於倉木殺白石這樁新案，既然罪犯自行認罪，邏輯也可以自洽，且有切實的佐證，那麼即使沒有完整的證據鏈條也可以結案。至於倉木在證詞中是否在無關緊要處有撒謊的部分，那不重要，重要的是結案。 被害人的女兒——美令，對此發出使人難以迴避的質問：“真相沒有大白，我只想知道真相。您身爲刑警，難道不想知道嗎？傾盡全力調查，最後以謊言結案也無所謂嗎？” 在律師而言：白石方的律師只希望能鑿實倉木的罪行和刑罰，倉木方的律師只希望獲得更輕的刑罰。至於這樁殺人案中有沒有更深層的隱祕？倉木有沒有說謊？白石是否因揚言要揭露倉木舊案而被殺？這些在律師的本職工作和立場下，顯得彷彿都不重要。 美令的心有些涼了。“原來審判並不一定會查明真相，我開始喪失信心了。” 在檢察官立場：出場雖少，但分量極重，他代表的權力機構和法律尊嚴彷彿更看秩序感——一種人人需要遵守並敬畏的秩序感。 和真對美令說：“檢方似乎認爲，只要被告不翻供，審判勝券在握。最近我深有感觸，對檢察官來說，只要審判贏了，真相是次要的。” 在被害人白石的妻子而言：她希望女兒美令不要節外生枝，她希望倉木可以死刑，只要可以死刑，細枝末節無關緊要。 美令對自己的母親說，她更需要的是父親死亡的真相，“如今我人生的齒輪已經停止了轉動，照這樣下去，一毫米都動不了。死刑判決對我毫無意義。” 這樁殺人案中所有的勢力方，各懷心思，但他們又齊齊的、某種程度上站在了美令與和真的對立面。 兩個想尋求真相的年輕人，孤立無援、四面楚歌，只能詭異、離奇的並肩走在一起。 參與查案的警察聊天時，發出這樣的感慨：“被害人和加害人的家屬合作並交換信息，一般來說很難想象 ......好吧，但還是難以理解......我體會不到他們的感受。光影共存，晝夜同生，宛如白鳥與蝙蝠在空中對舞。” 竭力飛行後，黑白相伴的白鳥與蝙蝠終達真相彼岸。 “終於抵達真相，再也不會迷路了。再也不用去向何處，再也不必尋找什麼。從絕望中生出愉悅，一種奇妙的成就感。” 終於塵埃落定。得到了真相，得到了確定，對於案件雙方家屬而言，或許這是更爲重要的部分。至於之後的罪與罰，對於整個人生而言，那不是有簡明扼要答案的部分。 打磨四年，東野圭吾攜《白鳥與蝙蝠》歸來，一貫的社會派推理，一貫的作家的責任心與慈悲心，一貫的深層思考：追訴期時效制度到底是否合理？司法尊嚴與人性人情有無緩衝空間？死刑制度到底意味着什麼？犯罪者家屬是否要承擔犯罪者帶來的邊際傷害？現行規則下，律師是否持有初心及能否保持初心？一樁案件中，到底什麼纔是最重要的？以及，更爲重要的，我們追求的是一個什麼樣的社會？ 一本書，不會有全部的答案，但《白鳥與蝙蝠》確實是份好的答卷。 作家筆下，不是真善美的世界，孤勇者也會疲憊，“痛苦的時候逃避就好了，閉上眼睛、塞住耳朵就好了，不要勉強自己。” 這個故事，孤勇、決絕又溫柔。

案件推理記錄本：一個是曾經的真兇，一個是新案的真兇，卻被另外一個頂罪了，無限的立場顛倒黑白是非，沒有純粹的無辜，也沒純粹的正義，真相即將被掩蓋。

以陳年舊案爲引，讓被害者與加害者的後代並肩撥開歲月迷霧，借白鳥與蝙蝠的意象叩問善惡的界限，細膩書寫罪案落在普通人身上綿長的傷痛。只是故事的編織略顯精巧，諸多命運的交匯依託機緣巧合完成，部分情節的銜接稍顯刻意，敘事節奏亦有鬆弛之處。它更像是一則關於救贖與和解的人間寓言，情感動人，卻少了幾分渾然天成的渾然感。

平庸的社會派推理故事。本書的口碑不佳，主要原因是案件的核心過於簡單，甚至有些敷衍，平淡無奇毫無波瀾，無法激起讀者深度共鳴。另外最後的落腳點雖是罪與罰，但角色對自己殺人犯後代身份的厭棄放在當下社會着實有點難以理解，是日本社會普遍如此嗎？道德感太重了？男女主人公可以有感情發展，但故事裏的兩人十分別扭矯情，作者沒控制好。東野圭吾的文字功底一般，有時候還有稚嫩的一面，例如經常出現諸如“他的表情看起來好像在說怎麼怎麼樣”類似的相當爛俗的語句。看一兩本還無所謂，一旦多了就會明顯感到乏味。

劇透慎入[愉快][愉快] 我格外喜歡東野圭吾的作品，也深深佩服他駕馭故事的能力。《白鳥與蝙蝠》便以一樁跨越三十餘年的連環命案爲核心，串聯起復雜的代際糾葛，情節與深度兼具，具體可梳理如下： 1. 1984年：埋下悲劇種子的初案 在愛知縣，電器店老闆福間淳二因被金融從業者灰谷昭造誘導，投資鈀金期貨導致鉅額虧損，兩人爆發激烈衝突。不久後，灰谷在事務所被刺身亡，警方因福間有作案動機且案發時在現場附近，將其誤捕。儘管福間堅稱未殺人，但在留置室遭遇刑訊逼供後選擇上吊自殺，案件就此草草結案。 鮮少有人知曉，真正的兇手是倉木達郎——他因與灰谷發生爭執一時衝動行兇，這起被掩蓋的冤案，爲三十多年後的悲劇埋下了伏筆。 2. 2017年：舊案陰影下的新命案 三十三年後，白石健介已成爲一名正直的律師，卻意外掌握了足以摧毀倉木達郎家庭的祕密。倉木達郎擔心真相曝光會毀掉自己與家人的生活，意圖殺人滅口（實際兇手爲福間淳二的外孫安西知希），最終在偏僻且無監控覆蓋的隅田川露臺，白石健介被刺而亡。得手後，兇手迅速逃離，警方因現場線索稀缺，一度難以鎖定嫌疑人。 3. 雙線並行：官方與民間的調查交織 - 官方線：刑警五代與其搭檔順着案件線索逐步追查，即便面對重重阻力，仍堅持拼湊證據鏈。清洲橋、隅田川露臺等案發現場，成爲突破案情的關鍵地點。 - 民間線：“加害人之子”倉木和真與“被害人之女”白石美令，在偶然間察覺父輩間的隱祕關聯，決定放下身份對立暗中聯手，一同挖掘舊案的真相。 4. 真相反轉：罪與罪的循環嵌套 倉木達郎的自白雖將嫌疑指向白石健介，卻也意外暴露了自己當年殺害灰谷的罪行；倉木和真與白石美令則在情感掙扎與對正義的堅守中，找到關鍵證物與證人，幫助警方打破了嫌疑人供述製造的迷霧。 隨着調查深入，更多隱情浮出水面：白石健介曾試圖保護倉木一家，卻因後續的勒索行爲觸發殺機；而福間冤案的受害者遺屬安西知希，爲掩蓋祖父的“罪名”選擇復仇殺人——“犯罪孕育新犯罪”的蝴蝶效應，讓三代人的命運被罪孽牢牢纏繞。 5. 終局與主題：跨越代際的救贖思考 最終，倉木達郎在真相面前選擇自首，以生命爲當年的過錯贖罪；倉木和真與白石美令目睹了這場光影交錯的家族悲劇後，也各自踏上了新的人生抉擇之路。 小說以“白鳥”象徵光明與受害者，“蝙蝠”隱喻黑暗與加害者，深刻探討了“善惡並非絕對”的命題——真正的正義與救贖，需要跨越代際的隔閡，直面過往的陰影才能實現。 整部作品憑藉雙時空交錯的敘事結構、多重視角的切換，將這樁牽連三代人的命案層層剝繭。既保留了社會派推理的縝密邏輯，又透過案件深挖人性，對“罪與罰”“真相與謊言”的循環與救贖進行了深刻反思，堪稱東野圭吾的經典之作。

如果這是個新手作家我應該勉強能給到“推薦”但東野作品就只能給“一般”了。 書中人物的形象還算是比較生動立體，但是故事發展過於冗長、拖沓，只能算是提前揭開謎底版的《白夜行》。 “被害人和加害人的家屬合作並交換信息，一般來說很難想象……光影共存，晝夜同生，宛如白鳥與蝙蝠在空中對舞。……終於抵達真相，再也不會迷路了。” 所以，本作的終極探討其實是：在所有人都覺得此時此刻衆人眼中的“事實”已經成立，你能頂住其他人的反對和不屑，去繼續追尋事實嗎？無論你是路人甲還是白鳥抑或蝙蝠？無論你付出怎樣的代價？

東野圭吾真的江郎才盡了，硬生生湊了這樣一個類似嫌疑犯X的獻身的故事！更讓人看不起的是，還想借以前作品的餘熱再炒一下自己，但凡有點自尊心的作家，也不會把自己以前的套路再舊瓶裝新酒一下，何況這個故事編的實在是蹩腳的很！讀完我沒有絲毫的感動，爲了湊這個故事真是辛苦了啊！爲自己的姥爺報仇肯定是沒說服力，所以把這些年受過的白眼什麼的都加上！實在是太牽強了，而且這個愛情來的實在是莫名其妙，純屬爲了故事情節硬湊，以後看到東野圭吾四個字我就避雷了，希望他以後沒有好作品就不要再出來丟人現眼了。。

本不習慣寫書評，但這本書對我具有特殊意義，就寫一下吧。 此書是我讀的東野大叔的最後一本書，不是說這邊書太讓我失望，以後就再也不讀他的書了，而是就是字面上的意思，最後一本，即第98本書（《聖誕媽媽》是漫畫就沒讀）。從去年11月份開始，4個月左右的時間，從他最出名的《白夜行》、《嫌疑人x的獻身》、《解憂雜貨鋪》開始入坑直到《白鳥與蝙蝠》結束，期間幾乎是差不多一天要看一本他的書。在閱讀期間，爲了看完他所有的書籍，去網上找了他出版作品的相關信息，然後用表格把它們記錄下來，然後把它打印出來，用夾紙板把它掛在書桌旁的牆上，看完一本就用不同顏色的記號筆（顏色代表對作品的評價）將那本書的名字劃掉，就這樣堅持下來，終於在今天完成了對他所有作品的閱讀。 這樣看好像我是東野大叔的鐵桿書迷，但其實也不盡然，確實從《白夜行》開始接觸他的書，覺得他的書很有意思，不論從故事性還是行文結構看都讓我覺得很不錯，然後繼續找他出名的書來看，當然他有點名氣的書的質量還是不錯的，閱讀起來讓人精神爲之一振。但是當我爲自己立下目標要讀完他的所有作品時，問題就來了，就像喜歡周杰倫的人一樣，他有很多傳唱度很高的歌，可是不怎麼樣的歌曲更加多，畢竟當作品達到三位數時，不可能這些作品都是精品，屬於小衆之人喜歡或者根本沒人喜歡的都會有。要問我爲什麼一定要將他的所有作品讀完，我想可能是性格使然吧（有點強迫症）。 在東野大叔所有的作品中，以我的感受及喜好來看，屬於精品的書也就6本，好看的書是19本，其它的就是屬於一般和不好看的了（一般佔絕大多數），這樣算起來就是四分之一的比例吧。在過去，日本的出版社有約稿的習慣，會以某一主題向合作的作家約稿，作家會以約定的題材去採風然後創作出相應的作品，所以這一類的作品在我看來都是一般的甚至不好看的，他在東野大叔前中期的作品中蠻多的，讀起來沒有靈魂，而是應付作業之作。還有些不好看的呢就是他的“愛好”之作，瞭解他的人都知道他酷愛滑雪，所以他創作的"冰雪系列”作品都一般般，設計的故事情境及詭計一般都不復雜，但介紹的滑雪知識卻很詳盡。他的一般作品裏還有很多是短篇故事的合集，那些作品裏有很多單拿裏面的某一個故事出來會覺得很有意思，但卻架不住更多的是平庸之作，所以放在一起來看就拉低了出版作品的品質。東野大叔的作品裏有兩個系列還不錯，就是“湯川物理教授”及“加賀恭一郎”系列，裏面的作品故事性都還可以，一個主打物理詭計，另一個主打情感詭計，算是大叔作品裏比較有意思的系列創作吧。東野大叔還有一些作品比較少的系列，像是“忍老師系列”主打校園探案，“假面系列”則講述發生在東京某一酒店的故事，兩個系列故事讀起來都比較輕鬆，打發時間時可以一讀。他的作品裏還有些是自傳性質的隨筆，介紹他某一階段的人生經歷和對某些問題的看法，想要了解他本人多一點的可以拿來閱讀。最後他作品裏剩下的就是沒有關聯性的單本作品，有好看的，也有差強人意的，喜不喜歡就因人而異了。 不知不覺寫了這麼多，也許是年紀大了，開始喜歡上了閱讀，希望在餘下的人生中多能閱讀點有意思的作品，從中見識到不一樣的人生，感悟到不一樣的情感。 再見了，東野圭吾，下次再見請多指教！

勉強讀完，如鯁在喉，容我組織下語言。 首先，這是部核心立意尚可的作品，是暢銷君擅長創造的『罪與罰』的曲折融匯，『情理與法理』的人性碰撞，結合題目『白鳥與蝙蝠』，更可以當做明線版的『白夜行』。即使只是一箇中規中矩的故事，個人認爲也不能用『缺乏新意』去詬病。結合近幾年東野圭吾的幾本新書，雖不能惡毒到說自己由粉轉黑，但閱讀體驗已經由覺得精巧沉浸變爲如食雞肋——灑滿黑松露，搭配魚子醬的雞肋，難改本質，又讓人無論如何都想體驗一下，無一例外，每次都從滿懷期待變成眉頭緊鎖。究其原因，並不是否認東野圭吾的才華，畢竟他有那麼多非常優秀的作品，而且直接鄙夷他目前的創作態度，也可以說商業模式。大家常提的良莠不齊皆由此出。 本書中可被稱爲推理的只有幾處利用信息差造成的人物身份的疑問，讀者可以基於上帝視角先於角色『猜到』，從而莫名產生優越感，閱讀體驗極大提高，因此會像這本注水嚴重的作品一樣，給予同樣水分十足的評價，實際是缺乏思考的產物。而這，並不是多麼高超的寫作技巧。 至於看到很多評論提到的字數太多，確實，如果只走故事線，兼顧生動的同時，字數至少可以縮減到10萬字左右，也就是現有的一半。——但如果稿酬與字數掛鉤，也就不難理解爲何如今如此不愛惜自己的羽毛，拖沓的人物情緒和氛圍描寫，顯然也在爲後續的影視化打基礎，口碑下降可以預見，但他還是有恃無恐地做了。 高效創作，大力宣發，迅速影視化。這是寫出『白夜行』『祕密』的這位年近古稀的寶藏作家最近堅持的事。 優秀的商人，細膩的讀者心理揣摩家。 這是我個人斗膽對如今的暢銷君的評價。

劇透劇透劇透劇透 劇透劇透劇透劇透 劇透 在隔壁綾辻行人那待了挺久，再看東野，發現還是更喜歡他的文字。在這個故事裏裏，好像並沒有警察追兇的那種緊迫和壓力，而是“加害人"之子和受害人的女兒這個組合，他們罕見的站在了同一戰線，因爲一種“不信”而開始調查，這個故事或許並不關於親人，更核心的是“包底”。 20年前倉木包庇了白石殺人，卻導致一個無辜之人死亡，於是心生愧疚，幫助淺織一家。20年後，這家的少手安西得知了真相殺死了白石，白石內了包庇他，選擇在瀕死之際開車離開，留下錯誤的證據誤導警察。 於是包庇再一次發生。 突然想到之前看的一個小說，孩子爲什麼會在很小的年紀就有犯罪的行爲或者意識？因爲有“榜樣”，因爲他們發現自己的父母親人犯了罪卻沒被抓，所以覺得這一切理所當然 最終，20年的善與惡，罪與罰，在一個14歲的少年身後落幕.