安部公房作品系列（套裝共4冊）

《S.卡爾瑪先生的罪行》 這部小說卡味很濃。在閱讀過程中，又浮現出看《變形記》《審判》和《城堡》時的感受，彷彿用翻山越嶺的力氣讀着一行行文字，從頭到尾是絕望與荒謬。

“如果安部公房先生還在世，獲得諾貝爾文學獎的將會是他。”（大江健三郎） 安部公房（1924—1993）日本小說家，劇作家。 一九四八年畢業於東京大學醫科專業，五十年代初即在文壇嶄露頭角。短篇小說《紅繭》、《牆——S·卡爾瑪先生的犯罪》分別獲得戰後文學獎和芥川文學獎，奠定了他在日本當代文學史的地位。 一九六二年安部公房發表長篇小說《砂女》，獲得讀賣文學獎。一九六八年《砂女》獲得法國最優秀外國文學獎。另有長篇小說《他人之臉》《燃盡的地圖》《箱男》《密會》等。 安部公房創作的小說和劇本代表作多次榮獲國內外大獎，曾是諾貝爾文學獎有力候選人之一。其作品在三十多個國家翻譯出版，是最受歡迎的日本作家之一。 “每個人身上，都存在着兩個自己，一個是病人，一個是醫生。這說明，人類已經不再能自足自洽。我們所處身的現代社會的構造，與醫院十分相似。”（安部公房） 現代社會如同沒有出口的迷宮，異化者沉默着往下沉淪，在都市的孤獨中，尋找和創造存在的新路。 安部公房以寫實的手法表現超現實的情節，以普通人日常生活的枯燥荒謬揭示生命的本質和真相，打破日本私小說傳統的劃時代作品，創作了一代日本人的心靈史。 《安部公房作品系列》是日本存在主義文學代表人物、“日本的卡夫卡”安部公房代表作品集，展現當代日本先鋒文學的獨特風景。 套裝收錄安部公房最具代表性的長篇小說作品《砂女》《箱男》《密會》，及中短篇小說集《牆》。 《砂女》是安部公房最具代表性的長篇小說，日本現代文學的代表性傑作，並獲得了世界範圍內的高度評價，被稱爲“日本現代文學最好的收穫”。 一個到海邊沙丘採集昆蟲的男人，偶然之下誤入只有一個女人居住沙洞之家，被囚禁於其中，日復一日只能挖沙。他嘗試了諸多方法逃脫，一次次失敗之後，男人漸漸適應了沙洞裏的生活，最終獲得逃亡的機會時，他已經放棄嘗試。小說將超脫現實、不可思議的情節，以寫實的手法表現出來，描繪出了平常人日常生活的枯燥荒謬，以及存在於其中的生命的本質和真相。 《箱男》是一部充滿實驗精神的長篇小說。 “箱男”是都市流浪者，他們頭部到腰部嚴嚴實實罩在紙箱內，僅從窺視窗中觀察世界。作品以“箱男”的手記爲軸線，穿插不同時空下的碎片記錄：作者不詳的文章、突兀的寓言、報紙上的新聞、詩、照片等。小說的主人公“我”，遊蕩在都市裏，在紙箱裏記錄一切。“我”的記錄中，有“我”成爲箱男的經過、冒牌醫生C與染上毒癮的軍醫的糾葛、用自制的多角窺視鏡偷窺隔壁女教師如廁被抓個正着的少年D……整部作品形散而神不散，通篇充斥着超現實主義色彩，卻是現代生活荒謬性的真實寫照。 如果說安部公房的《箱男》是“偷窺者的小說”，那麼《密會》就是“竊聽者的小說”。 一個夏天的黎明，救護車來到家中，帶走了妻子。爲了找出妻子，“我”潛入封閉式的巨大醫院。那裏的副院長因“人類關係神經症”而成爲性無能者。爲了治療，副院長在醫院內外安裝了近二百五十個竊聽裝置。一直無法獲知妻子下落的我，卻和裝上他人下半身的副院長馬兒以及他的祕書溶骨症少女等人物有了交往。爲了把溶骨症少女從副院長的控制下救出，“我”被人窮追不捨，沒有安身之處。因爲知道副院長能聽到，“我”開始對着竊聽器呼喊，承認自己已成爲患者……小說以一種獨特的手法向讀者剖析弱者與權力的關係，揭示人類現代社會的特質。 《牆》是安部公房的中短篇小說集。全書分爲三部。 第一部《S·卡爾瑪先生的犯罪》是安部最早的前衛代表作，獲得了第二十五屆芥川獎，確立了其在文壇的地位。小說中，主人公一夜醒來，發現忘記了自己的姓名。失去名字讓他直接失去了現實的存在權，成了衆人爭相批判的對象。在經歷了各種奇怪、不合理的現象後，他自己竟變成了牆壁。這部作品也獲得了川端康成的高度評價：“新作家們由此邁向了自己的方向。” 第二部《巴別塔的狸》的主人公影子被奇怪的野獸——狸喫掉，變成了只剩下眼球的透明人。 第三部中收錄了四個短篇小說。 《紅繭》獲得第二屆戰後文學獎，講述了一個無家可歸的人最終變身爲空繭的故事。 《洪水》講述了人類化身爲液體，最終淹沒了整個世界的故事。 《魔法粉筆》的主人公是個窮畫家，偶然間發現在不接觸到太陽光的情況下，用紅色粉筆畫出的東西會變成實物，於是他閉門不出，企圖設計新世界。 最後一篇《事業》，諷刺了資本主義將一切甚至人本身變成原材料加工爲商品。全書貫徹始終的是“牆壁”這一概念，作者通過化身爲牆壁、空繭或粉筆畫等的主人公描述了在現代都市和文明社會中的“孤獨者”，通過荒誕的情節，展示了一個貌似荒誕實則真實的現實世界。