溶於霧中

好看的，是我近期看到的很不錯的本格推理作品，雖然寫自60多年前，但不得不着重誇獎一下作者的文筆，語言十分流暢，故事講述清晰，人性描摹細膩，閱讀得毫不費力，還有很多奇妙而貼切的比喻。 推理部分比較簡單，但對密室的解謎也是打破原有複雜的思維定勢，而且犯案手法是根據受害人的性格特徵和個人習慣量身打造，最後銜尾蛇般的互刀布局更是讓人眼前一亮。 雖然也有很多想要吐槽的地方，比如對五位選美候選佳麗的刻畫，雖然個人經歷和性格完全不同，但最終都被選美小姐桂冠的慾望裹挾，殺意湧現得如此輕易，但考慮到本書的時代背景，依然覺得瑕不掩瑜，值得一看，推薦值偏低了。

本格推理部分相當不錯，有密室有時間差也有意外性，一個個小謎題乍看很簡單，甚至謎底一句話就能總結，但把三個謎題融到一起形成閉環的設計還是有些驚喜。 至於“社會派”部分……評價一句“膚淺且惡臭”感覺都算輕了。 不太明白一個男作家怎麼就那麼熱衷描繪女性之間所謂“雌競”場面，還怎麼醜陋怎麼卑劣怎麼違反常識怎麼來。貶低女性同時也更多暴露自己的淺薄，實在得不償失。 男女主角之間“愛情”橋段也不知爲何刻畫尤其做作，像兩個臨時被架上舞臺的演員用詩朗誦般僵硬的語氣互訴着情話，有幾分荒唐又有幾分滑稽。 誠心希望擅寫推理的作家老師們好好利用你們的理科腦搗鼓搗鼓案件即可，別輕易涉足那些細膩的、真摯的、人性的感性玩意兒，你們把握不住的。

雖然是60年前的書但是看着也不落伍，起碼還是個本格推理，文筆也比現在那幫子日語都不會說的作者正常多了，至於人物塑造，除了男主和刑警都忽略吧。

總的來說都很合理很精彩，五個女人環環相扣彼此設計，體現出來了兒女元素。但是基於嫉妒的惡以外，又是最爲典型的對於男人莫名其妙的佔有慾。以及醜女更惡元素的意義…?對於女性線條強調特別多的意義是…？儘管基於選美大賽，但也不慎合理。

書名老讓我想到yoasobi的夜に駆ける，可以作爲對仗了，故事描寫背景應該是昭和電視機冰箱彩電剛普及的年代，這倆偷情的純愛戰士還挺牛逼的，拋開背景不談，教唆連鎖殺人也太好用了吧？一點點理由就能變成殺人動機，而且說一個，聽一個，「雌競」寫的這麼噁心，簡直是對女性的侮辱吧，作者挺惡臭的，詭計倒是很一般，封面好評。

“越發濃郁的霧氣朝岸邊湧來，大海、船上的燈火，身在長椅上的我們，都彷彿溶在了這迷霧之中。” 一場選美大賽改變了五人的命運，被選爲最終獲勝的白領小姐會獲得豐厚獎金，還可能獲得電影公司的青睞，進入決賽圈的五位候選人都幻想奪得頭彩來改變命運。在即將公佈結果時，三名候選人在同一天身亡，且都是死於“意外”，現場都是“密室”，警方深入調查發現還有一名候選人在幾天前因車禍入院。五人中唯一沒有收到傷害的杉靜子被列爲最大嫌疑人，隨着對杉靜子的調查，她的嫌疑越來越大：案發時在其中一個現場出現過，現場所留信件的筆跡與其相符，包中還有被害人的私人物品……靜子的情人小牧不相信靜子會做出這樣的事情，主動幫助警方破解謎題誓要還愛人清白。 上個世紀六十年代的作品，社會派推理和本格派推理的完美結合。三個現場詭計以及最後的反轉非常精彩，作者對人性的描寫也堪稱一絕。 “衆多對自身容貌身材充滿自信的女性，爲了得到豐厚的獎金和所謂‘選美女王’的頭銜，不惜暴露出女性最醜陋的一面，也要與其他參賽者拼個你死我活。她們卻從未想過，究竟有多少女性，爲了給自己貼上選美女王的標籤，從此走上悲慘的人生道路，或是在曇花一現之後迅速被大衆所遺忘。這些夢想着成爲灰姑娘，執着於選美女王頭銜的女性，其實與追求一夜暴富的賭徒十分相似。” 有多少人爲了自己的貪慾，選擇主動溶於罪惡的濃霧之中。

“幸福可以無限靠近，卻無法徹底抵達。” 從時代背景來看，《溶於霧中》是一部典型的“昭和三十年代”推理小說——它誕生於日本戰後經濟高速增長的黃金期，也是社會價值觀劇烈碰撞的轉型期。這部作品之所以能在精巧的詭計之外擁有獨特的分量，很大程度上是因爲它精準地捕捉並回應了那個時代的深層脈動。 一、 時代座標：經濟騰飛與女性命運的十字路口 小說設定的時期，恰好與1960年前後日本“戰後經濟奇蹟”的開端重合。家用電器開始普及（冰箱成爲兇器絕非偶然），企業規模迅速擴張，職業女性羣體應運而生，選美比賽成爲女性實現階級跨越的捷徑。這一背景賦予了小說堅實的社會現實感——五個候選人所爭奪的，從來不只是“白領小姐”的虛名，而是改變命運的真實機會。 在這一語境下，《溶於霧中》的女性羣像呈現出兩種截然不同的生存策略：** · 第一種：依附式的“傳統”路徑，如川俁優美子，她將美貌直接兌換爲豪門的入場券，延續的是昭和初期延續下來的“良妻賢母”邏輯； · 第二種：獨立式的“現代”路徑，如新洞京子，她極度仇視男性、瘋狂追求財富和對他人的掌控，試圖用金錢築起絕對安全的堡壘，本質上是傳統秩序崩塌後的極端反彈。 而最動人的杉靜子，則遊離於兩條道路之間——她的目標不是征服世界，而是用獎金換取與殘疾愛人平淡相守的權利。這種“對私人幸福的執着追求”，在當時主流價值觀下顯得不合時宜，卻又格外真切，是新興的個人主義意識在女性身上的具體投射。*** --- 二、 從本格到社會的越界：類型融合的先驅性 1960年是日本推理小說的關鍵轉型期。以松本清張《點與線》《零的焦點》爲代表的社會派推理正值巔峯，強調寫實與社會批判；而傳統的本格派則仍把守“解謎至上”的陣地，兩者並非完全涇渭分明，但創作傾向已有明顯分野。 《溶於霧中》的獨特價值，在於它同時踩在了兩條船上，堪稱一次成功的越界實驗。 * · 它擁有絕對過硬的本格內核：潮汐定時裝置利用自然力量驅動殺人機關，電閘密室巧妙地用總閘替代了現場開關，這些詭計的新穎性和技術性放到今天仍令人驚歎，體現出昭和推理作家對科學和邏輯的極致推崇。 · 同時，它擁有社會派纔有的問題意識：小說毫不迴避選美活動催生的慾望扭曲、企業內部的壓榨與歧視、戰爭遺屬的生存困境等現實問題。幕後真兇波江的作案動機，是她對小牧多年“非人化”的佔有與踐踏，直接指向戰後家庭關係中人的異化。 可以說，笹澤左保用純粹的本格推理手法，去包裹了一個具有社會派批判內核的故事。它證明了複雜的詭計與深刻的現實關懷並非互斥，而是可以相互增強的。 這種融合意識，在當時是具有前瞻性的，爲後來日本推理更多元的創作路徑埋下了伏筆。 --- 三、 遺產與烙印：一部“被時代選中”的作品 最後需要指出，《溶於霧中》也深刻烙印着它所屬時代的侷限性。 · 在性別觀的呈現上，儘管小說提供了對女性慾望和命運的關注，但五名候選人“無一不犯罪”的極端設定，隱約呼應了當時社會對“職業女性道德崩壞”的潛在焦慮和妖魔化想象。新洞京子最終什麼都沒得到的空洞結局，與其說是個人的悲劇，不如說是那個時代對“僭越規範”的女性的某種敘事懲罰。 · 在創傷的表達上，小牧的獨臂既是推動偵探情節的身份標識，也是日本戰後創傷的肉身象徵。小說將他與靜子的愛情作爲核心的情感驅動力，但這條救贖之路的終點是“迴歸港口、溶於霧中”的退隱，而非真正的融入社會與痊癒——這種處理中，既有人道主義的溫情，也有深深的無力感。 因此，當我們從時代背景回望時，《溶於霧中》不僅是一份精彩的推理檔案，更是一面時代的鏡子。它的成功之處，在於讓後世讀者看到，哪怕是在最講究形式邏輯的本格推理中，一個時代的慾望、恐懼與彷徨，依然會像橫濱港口的霧一樣，悄無聲息地滲入故事的每一道縫隙。

0047👩🏻‍💼 7.5⭐ ✪文筆●●●●●●●◎○○ ✪詭計●●●●●●●●○○ ✪故事●●●●●●●○○○ 我滴個乖乖全員惡女，這哪是選美呀，這分明是嫌疑人團建來了。 五個不幸的女人，將選美比賽視作救命稻草，渴望逆天改命，於是有了陰謀算計，開始互相殘殺。 小牧和杉靜子還真是純愛組啊，全國白領小姐TOP5瘋狂愛上獨臂失意已婚男，少女時代的憧憬直接生成死心塌地的戀愛腦，難評。 說來作者可真是花了不少筆墨‌來痛訴小牧在入贅的妻子家所遭受的各種難堪待遇，以此來給這對有越軌行徑的苦命鴛鴦盡力博取同情分。 雖然犯罪意圖上多多少少有些兒戲，但整體的詭計還是值得一品的，被害者也是加害者，讓這出悲劇昇華成了宿命的迴旋鏢。

這種充滿了雌競和厭女的小說爲什麼要再版，我不理解，看了幾章就看不下去了，書裏的女性要麼戀愛腦，要麼唯利是圖，不過都一樣沒腦子，男的更是三句離不開性，我拜託出版社不要再什麼過時的黴飯都拿出來加熱了好嗎？

6/10 刻意塑造清新氛圍的推理庸作 不推薦閱讀 本書行文流暢 語言清新 頗有戀愛日劇的感覺 但是我認爲這種小清新的風格和推理題材實在不太搭配（可能我偏愛陰鬱詭譎的氛圍）好歹加點幽默感呢 而且書裏有些過分強調戀愛這一情節了 各種讀起來感覺尷尬的角色發言先不說 連警官聽到男女主被要挾的消息第一反應居然是震驚於這段跌宕起伏的虐戀而不是發現了新線索的驚訝..... 實在是有些違和 作案手法不落俗套但是比較簡單 說實話也就騙騙經驗不夠豐富的人了