一行殺人的臺詞

作者筆下的故事頗有阿婆小說的感覺，死者被大多數人嫉恨，每個出場人物都有自己的祕密。 但整體內容實在太一般了。情節上非常平淡，就是不斷的家訪，偵探憑藉自己的能力找到每個人的祕密，最終找到真相，但這個過程實在太過無聊，出場人物的智商又太過可笑顯得整體非常兒戲。 至於偵探組合，前警探和爲警探創作故事的小說家，明明是個可以寫出彩的組合，作者卻選擇讓這個警探性格十分臭屁，不到最後關頭基本就是謎語人，也不怎麼考慮他人感受，而且反覆提及警探本人的祕密(不感興趣)這是歐美推理現在的潮流嗎，我個人不太喜歡。小說家則是純純襯托偵探能力的角色，毫無亮點。除此之外出場人物也是設計的毫無新意可言。 推理上沒什麼詭計，誤導信息大多是這羣沒事幹的人在添亂……事件本身非常簡單，甚至在看到的時候就呼之欲出，但不代表他是有邏輯的。鎖定兇手的點非常強行，也缺少足夠故事支撐，不過嘛……清湯寡水到這種水平，推理怎麼樣也無所謂了。 這本書可能就是現代歐美推理的縮影，無特色人物，無出彩詭計，把一羣或認識或不認識的人聚在一起，揭發每個人內心的黑暗，然後走個過場找個兇手。而這本書的作者，放着自己擅長的書中書不寫，只寫一層故事，也無疑把自己構建故事的短板表現的淋漓盡致。

超喜歡的霍洛維茨又回來了啊。 爲了防止還有不知道他的，列一下Title吧。安東尼.霍洛維茨“是柯南·道爾產權會有史以來唯一授權續寫福爾摩斯故事的作家。代表作《絲之屋》暢銷全球三十五個國家。”後面他又寫了《喜鵲謀殺案》和《貓頭鷹謀殺案》，是致敬阿加莎的作品，在整個歐美賣的火熱，市場是最好的驗金石。尤其《喜鵲》在日本這方推理重地也是橫掃各大榜單。 接下來霍洛維茨創造出私家偵探丹尼爾·霍桑和犯罪小說作家安東尼·霍洛維茨這對亦真亦幻的組合，寫成系列推理小說，前有《關鍵詞是謀殺》、《關鍵句是死亡》，以及今年的這本《一行殺人的臺詞》。創作中融入現實，因文筆厲害，我之前還去搜書中提及一些事件是否真實發生過。 霍洛維茨的作品是推理小說中，極爲難得有文學氣質和水準的作品。他在一些場景描寫上將情感烘托到最恰當處，且還善於用“恐怖童謠”類手法營造氣氛，總之，霍洛維茨的推理小說既有極佳的推理情節，又有極有味道的、好看的人物互動，這是閱歷給與這個作家的禮物。 在本書中，依舊是霍桑和霍洛維茨的搭檔，故事開場於他們第一本書已經完成，因而兩人一起去一個孤島上舉行的文學節，想象中的孤島山莊模式應是窮山、惡水、刁民、孤零零豪宅、大雪大雨天，總之怎麼樣惡劣的自然環境怎麼來。但本書中，甲乙丙丁們紛紛一起去了一個海島，陽光、沙灘、咖啡、美酒、豪宅、夜宴，多麼酒池肉林的一個大趴啊。然後，酒肉正酣時，死了第一個人——豪宅的主人，同時也是文學節的贊助者，還是島上最大的富豪，亦是不違法但缺德的網絡賭場的大老闆。 這麼一個有錢、好客、豪爽甚至帥氣俊美的，遊走於灰色地帶的死者，到底是因何而死？誰殺了他呢？ 嫌疑人有很多，只文學節應邀而來的作家們就有各色人等，有霍桑這對搭檔、一個歷史男作家、一個兒童女作家、一個朋克樣的女詩人、一個網紅烹飪師兼菜譜寫作者和他的女助理、一對因可以通靈而寫書的夫妻。如果這些還不夠，本書中還出現一個霍桑的舊怨，此人在死的富豪手下做事。當然，豪富還有個嬌妻，一夜之間得到天價的遺產。 誰是兇手？ 儘管猜，但很可能猜到的答案是錯的。

《一行殺人的臺詞》（ A Line To Kill）是英國偵探小說家安東尼·霍洛維茨的”霍桑探案系列”的第三冊 （2021年）。 爲什麼將”電纜”譯爲”臺詞”? 譯者如此說— line直譯線纜，同時也是臺詞的意思。霍桑系列的書名：《關鍵詞是謀殺》 （The Word is Murder）、《關鍵句是死亡》 （The Sentence is Death）、A Line to Kill和最新的The Twist of a Knife都有文學類的雙關語，即其中的word、sentence、line、twist這四個詞，分別指 詞、句、臺詞（詩句）和（劇情）轉折。但小說中往往用的是該詞彙所代表的另一重含義，如第二本的sentence指代判決，本書的line指代電纜。而本系列爲了在書名中體現其雙關的部分，也爲了與前作保持一致，故將此書英文名中譯爲《一行殺人的臺詞》。 這第三冊小說不如前兩冊精彩。很遺憾還沒有解開霍桑”身上有一種迷惘的氣質”的由來。第四冊中文版出了嗎？

雖然偵探小說，只有揭露真相的我時刻纔是小說的高潮，但是沒有證據引出的結果，總給人一種牽強附會的感覺，安東尼的偵探小說給我的便是這種感覺。結果總是出人意料，是精彩，也是牽強，前面羅列的線索太弱，根本無法強有力支持真相。

看到第三本之後，我覺得我可以下結論了， 霍桑系列比起本格推理，更貼近歐美青春類讀物或者日輕一類的性質。比起正常的刑偵過程和推理假設，人物的內心吐槽，角色的羣像描寫，在諸多謊言中抽絲剝繭，以及更貼近於生活化的創作，還有類似於打破第四面牆的設定————作者在寫“自己”在故事中“寫自己的故事”的故事，這些都非常像日輕單元連續劇的形式。 所以一旦你脫離傳統派的視角來審視它，你就會理解爲什麼作者比起探案更立志於在霍桑身世上挖坑，“我”解開霍桑身上的謎團纔是這個系列的主線劇情。 “我”對於探案的幫助除了第一部成功單刀赴會找到了兇手並且差點被反殺之外，更多的是作爲一個氣氛組擔當，因爲“我”的使命從最開始就不是探案，而是霍桑。所以霍桑謎語人等行爲纔可以讓人理解，霍桑作爲非主視角的角色而言，他的目的就是不動聲色的探案，然後“我”作爲他的合作伙伴在記錄這個故事的內容，因爲是記錄，所以可以流水賬一點，專注於羣像的過程而非結果，畢竟“我”本來就不是一個探案的料。 當然，我還是希望能看到更讓人激動的反轉，這個系列的通病都是推理情節有些薄弱且依賴巧合。而且這一本的霍桑一路冷漠裝逼的形象在我個人觀感看來並不討喜，就像一個喜怒無常有感情障礙的人，都到了第三部了，他和託尼之間完全沒有任何默契，你只能挖一個又一個的暗示來表達他其實情非本意，是有隱情的。 反而我覺得第一部的霍桑塑造是最好的，除了冷漠之外，看到託尼真的差點死掉的時候，我是真覺得他那一刻是有點慌和着急的。 期待一下第四部能填坑吧，霍桑的身世坑要是填的讓人啼笑皆非的話，那這個系列才叫真的毀了。

英國犯罪小說年度推薦書目 水石書店犯罪小說年度推薦書目 《紐約時報》《星期日泰晤士報》暢銷書 這本推理好想讀海外榜NO.2 這本推理了不起！海外榜NO.2 週刊文春推理BEST10海外榜NO.2 本格推理BEST10海外榜NO.2 ◎一座從未發生過謀殺案的寧靜小島，兩樁突如其來的兇殘命案，十二個各懷鬼胎的嫌疑人 ◎ “霍桑探案”第三冊 超適合夏天閱讀的清涼消暑利器 現代推理與黃金時代的精巧結合 看霍洛維茨和霍桑這對歡喜冤家繼續“相愛相殺”！

前提：我很喜歡霍桑探案這個系列作，因爲在本格的基礎上有對霍桑這個人的背景探究，滿足對人的八卦欲的部分在很多時候已經大於案子本身了，在系列作裏有這樣一條情感上的引線也很精明。但這本確實太平淡了，到目前爲止最無聊的一本。 能理解是作爲過渡（也就是引出里斯這個背景）出現的，無論如何我有點失望，確實和之前這個系列裏一樣每個人都藏了點東西，但微妙地有種“就這？”的感覺，下一本匕首的轉折就好很多（我是從第四本開始瞭解並倒回去從第一本開始閱讀這個系列的）希望後面會更好。題外話，主角真的把自己寫得很倒黴又很呆傻以至於心生憐愛。

202619 神…… 其實沒太搞懂這次書名翻譯的雙關，不過那不重要了，嘿嘿^O^。真的越來越精彩了，我覺得這本的案件真的寫得很好，我很感動。關於霍桑的部分也很有趣，希望知道更多。 （順便一提，每一本的互動都比上一本更給，這一本更是給得前無古人……）

◆2026.07【No.16】⭐⭐⭐ 霍桑系列第三本，三本里不太喜歡的一本。可能是因爲書到一半纔出現案件，前面節奏太緩，後面節奏又太快，有明顯的割裂感。兇手的動機和結局，我個人來說也不喜歡，甚至有點氣惱。 給兩星又有點不忍心，還是三星吧。

「霍桑探案」系列三（無泄底）【貼一篇2022年的舊書評】 通常會在讀過中文版後再寫書評。因爲重讀中文版，一是收穫一種不一樣的閱讀體驗，二是很好奇譯者對書中某些地方會怎樣翻譯——尤其是對於霍洛維茨這種，喜歡大玩“文字遊戲”的作者。還未讀中文版，這次也算是一個小小的改變。 正如標題所說，本作是霍洛維茨關於「霍桑系列」的第三部作品。書名A Line to Kill，某瓣直譯爲《謀殺線路》。似乎也只能如此翻譯，畢竟A Line to Kill在書中原文出現過：It’s a line to kill if ever I saw one.線路在書中是指一條“電力線”，圍繞“電力線”產生的利益糾葛，成爲很多人嫌疑人的動機。 不止一次在書評、劇評中提到過，「霍桑系列」是福爾摩斯式的故事。雖然作者霍洛維茨受阿婆的影響太大，從故事中的情節安排，到行文中的伏筆設計等，處處可見阿婆的影子。 開篇在霍桑登場後，和上一部《關鍵句是死亡》一樣，仍有福爾摩斯式“一眼看穿”的推理，依舊是熟悉的味道。當然還是要重申，福爾摩斯式的推理並不是“本格”，並非所有線索對讀者公平。畢竟是以“華生”的視角進行觀察，難免有所遺漏。但依然非常精彩。這也是我爲什麼期待「霍桑系列」能被影視化，因爲可以通過畫面把一些“華生”沒有觀察到的細節、線索向觀衆展示，做到像《神探夏洛克》那樣的效果。 一、背景 故事發生在英國的奧爾德尼島上——這是一個真實的島。書中提供給讀者的地圖，包括島的形狀、道路、建築、景點等，都是真實的。當然是真實的，一個屬於霍桑和安東尼（用“安東尼”來表示“書中世界”，與讀者和作者霍洛維茨的現實世界相區分）的“真實”世界。就連霍桑和安東尼在島上參加的“文學節”，也都是真實存在的。 一個在空間甚至時間上都相對孤立的小島，這聽起來像是“本格”中的“孤島模式”，但其實並不是。案發當晚，有百人左右在案發現場參加聚會，這其中大部分都是在書中沒名沒姓的“陌生人”。這和案發現場通常不足10人的“孤島模式”或稱“暴風雪山莊模式”，有明顯的不同。 奧爾德尼島最大的特點是，很少看到新世紀的時代特徵。給讀者朋友一個閱讀建議：從安東尼和霍桑一行人，正式踏入島上的那一刻起，就可以在網上找到奧爾德尼島的電子地圖。跟隨第一人稱視角的安東尼，他到過的每一個地點、看過的每一處風景，幾乎都可以在地圖上找到對應的照片。 從落地的“奧爾德尼機場”，到衆人入住的“布萊耶海灘酒店”，再到作家們演講的“奧爾德尼電影院”，以及電影院對面的旅館酒吧“格魯吉亞之家”……上文提到，這些都是真實存在的。安東尼曾在清晨租借了一輛自行車，進行環島探索：從島嶼西側十九世紀的要塞“克朗克堡”，到不遠處落滿白色塘鵝的“塘鵝巖”，再到島嶼東側德國在二戰時期建造的海軍測距塔……安東尼也曾和霍桑一起，沿着海邊的“博蒙特街”步行一路向東，路過景色層次分明的“布萊耶海灘”，遠眺彷彿伸向地平線的“布萊耶港”，途經矗立於懸崖盡頭的“阿爾伯特堡”…… 不難想象，假如本書在未來得到影視化改編，必定會實地取景。而在此之前，讀者可以通過電子地圖裏或網上其他的照片，跟隨作者“實地”領略奧爾德尼島的風光。這也不失爲閱讀樂趣的一種。 好吧……如果實在懶得這樣做，有個網址是visitalderney的島上旅行網站，也許可以幫到你。 二、行文 甫一開篇，就懸念不斷。霍桑爲何會促成奧爾德尼島之行呢？和梅薩(Maïssa)在機場交談的年輕人是誰？誰拿走了安東尼留下的5英鎊小費？等等不一而足。有一些懸念很快就得到揭曉，另一些則一直保留到了最後面。 其實，霍桑本身就是一個巨大的懸念。前兩部中都有提到，霍桑曾因把一位戀童癖——德瑞克·阿伯特，踹下樓梯而被迫離開蘇格蘭場——雖然霍桑“堅稱”那只是一個意外事故。德瑞克其人也在本書中“正式”出場，與霍桑當面“對峙”。 和前兩部作品開篇就發生了案件不同，第三部行文至30%左右才發生案件。並且這次不再是警察帶着案件來“諮詢”霍桑，而是安東尼和霍桑“自己”遇到了案件。 行文中除了遍佈懸念，同時也遍佈伏筆——雖然很多伏筆都是讀至書末才“反應”過來，其中有些埋得非常之深。從這個意義上來說，霍洛維茨作爲作者再一次面向讀者取得了壓倒性的勝利。“伏筆”一直都是霍洛維茨的強項。在本作最後的解謎環節，伏筆接連被拔起。讓我想到了在「蘇珊·賴蘭系列」《貓頭鷹謀殺案》最後，霍洛維茨囂張無比地集中“炫技”。 說到伏筆，就不得不提霍洛維茨鍾愛的“文字遊戲”了，可以說霍洛維茨把“文字遊戲”玩兒到了極致。其中最有代表性的還是“異位字謎”，出現在了「霍桑系列」和「蘇珊·賴蘭系列」幾乎每一本書中——除了本作。是的，本書沒有“異位字謎”。但是，同樣有對中文讀者不夠友好的“文字遊戲”——其中甚至還包括了很多英語讀者都未必瞭解的“倫敦押韻俚語”。筆者本人倒是很喜歡“文字遊戲”，無論是英文還是中文，但肯定也有部分讀者未必喜歡。 相比“詭計流”的“本格”——尤其是現今“日系本格”相對單一的故事情節，霍洛維茨筆下的作品其故事構成要複雜得多。例如本書，每個人背後都有隱祕，而他們的舉動則會使真相變得更加撲朔迷離。書中人物也因此更加立體和生動。而與之相對應的，唯愛“詭計至上”的本格讀者，可能會覺得作者有“故弄玄虛”之嫌。 不出意外地，書中不止一次提到了阿婆。也同樣提到了霍洛維茨創作的其他作品，例如《少年間諜》《莫里亞蒂》，以及他負責編劇的作品例如《駭人命案事件簿》《戰地神探》等。 三、推理 按照“本格”等同“古典”的廣義標準來看，本作當然是“本格”推理。但上文提到，霍洛維茨的作品並非“詭計流”，因此並沒有“石破天驚”的詭計——若是一定要說，也算有點“詭計”，但幾近於無，可忽略不提。取而代之，卻有一種在推理中抽絲剝繭、撥雲見日的暢快，在島上二十多位出場人物、十幾位嫌疑人中，鎖定真兇的期待。 既然是“本格”，又是第一人稱敘述，推理所採用的線索，就全部來自上文中提到的伏筆中了，被作者埋在字裏行間。那可能是安東尼作爲第一人稱視角，眼中掠過的每一個畫面、耳中捕捉的每一句對白。“矛盾”、“不合理”、“不自然”之處，往往就是推理的切入點。因此，即使拋開對中文讀者不算友好的“文字遊戲”，依然有很多精彩的推理。 本作是標準的Whodunit。和之前兩部作品一樣，安東尼自行羅列並分析了每一位嫌疑人，甚至把看上去沒有動機的人也列了上去——作爲一名“故事中”的推理作家，安東尼明白在推理小說中，兇手往往是看上去最沒有嫌疑的人。 接近末尾，書中有一個看似“完美”的“僞解答”，所有矛頭都指向了“嫌疑人”。當然作爲讀者，我們知道那不是兇手，卻也很難給出“建設性”的駁斥。當作者通過霍桑給出真正的“解謎”後，又不得不承認推理完全符合邏輯。 ————————經過三部作品的塑造，霍桑的性格特點越來越清晰。面對兇手，無論是書中的大衆、陪審團，還是捧書而讀的讀者，都抱有一定程度的同情。但霍桑卻堅信，“沒有人理應該死。”面對案件，霍桑只關心真相，不關心審判。請注意，是不關心“審判”，並非“所謂的”不關心“動機”。實際上，即使是高度符號化的“詭計流”，哪怕“動機”很平庸，也不應省略。畢竟推理小說本質上是類型小說，而小說則需要故事的完整性，同時很多時候也意味着合理性。 霍桑的性格特點越來越清晰，過往經歷卻仍舊雲遮霧繞。在上一部作品《關鍵句是死亡》中曾提到，有人稱霍桑爲“比利”，且問他不是在“里斯”這個地方，被霍桑一一否認。但本書結尾，曾被霍桑踹下樓的德瑞克，讓安東尼去問霍桑關於“里斯”的事情。這其中隱藏了霍桑的過往，對讀者來說仍是個謎。 到此前爲止，霍洛維茨通過兩個系列的四本書，連續四年霸榜「日本四大推理榜單」的海外榜，且除了今年有一個第二名，其餘全是第一名。可以料想，當本書的日文版出版後，勢必又會引起新一輪的霸榜。 「霍桑系列」的第四部作品The Twist of a Knife將於今年8月出版，翹首以待。