推理羣星閃耀時（果麥經典）

由江戶川亂步整理編寫世界推理名家的短篇集，量大管飽，實體書足有 800 多頁！ 應該是先把名家們作品統一翻譯成日文，再二次翻譯成中文出版，所以行文會在譯製腔與日式翻譯腔之間反覆橫跳，閱讀體驗頗爲奇妙，要是少點“話說”“話說”這類習慣用詞感覺會好很多。 故事方面呢……有些確實是不錯，但絕大多數只能算“普通”，或說“老舊”；其中存在些違反科學常識的橋段（比如人死後視網膜還會投射生前最後影像）。說到底能經得住時間考驗的好作品終歸是少數。 不過本書有個意外發現： 原來那位被各影視劇、漫畫、動畫頻繁抄襲的、大名鼎鼎的推理作家島田莊司，他的成名作《占星術殺人魔法》裏所使用的一項詭計，竟也是抄襲前人的作品（指路《密室裏的行者》）！而且近乎一比一復刻！ 說實話，當時看到我都驚了

去年江戶川亂步有本《詭計集成》，可以理解爲是本總結、歸納、分析類的書評集。今年這本《推理羣星閃耀時》沒拿到書時還以爲也是本類書評集，結果打開發現是江戶川先生將以前黃金時代的推理大神或推理遺珠的短篇集結成冊，分了上下冊。 這種方式太好了，年代早的這些零星短篇推理自己尋覓的話都有難度，去年牧神家有套書是做民國時期的推理小說的整理、集結出冊，也是大善。《推理羣星》這部作品中，江戶川亂步做了這種整理，且每篇推理小說之前，先生都附了自己言簡意賅的評論或導讀。 本書對何種推理短篇的選擇與收錄，江戶川先生是這麼說的：以“《埃勒裏·奎因推理雜誌》的BEST 12”和“奎因BEST 10草案”爲參考基礎，加之一部分的先生個人偏好，一共收入了38個短篇推理故事。上冊是是偏重詭計設計精巧、構思佈局方面有優勢的，下冊是故事本身好，讀完可讓人回味悠長、有可思可想之處的。 我個人更喜歡下冊一衆故事，故事有餘韻，且下冊確實熟悉的作者更多些。 有推理鼻祖埃德加·愛倫·坡的《失竊的信》，講一個燈下黑的故事，即使放在今天看也不會覺得老套，只會會心一笑。因爲從古至今時代一直在變，但人自身的秉性方面的東西卻無甚大變化。只要把人說的到位了，這故事就好看。 還有寫作鏈頂端的契訶夫和海明威。他倆一篇《瑞典火柴》、一篇《殺手》，就一般吧。雖都是寫作，但細化一下類別，也可謂隔行如隔山了。 《醫生、妻子與時鐘》這篇是女作家安娜·凱瑟琳·格林的作品。江戶川是如此點評的“美國女作家。1878年發表長篇小說《利文沃茲案》，一舉成名。據說她是有史以來第一位寫就長篇推理小說的女性作家。......本作（《醫生》篇）得到了範·達因的大力推崇，結構雖顯陳舊，但對人性微妙之處的細膩描寫着實讓人回味無窮。”確如先生所言，這書佈局結構簡單，有個別設計銜接之處也略顯生硬，但確實對人心、人性的揣度，叫人看完故事後一聲嘆息。自古人心難描畫。 書中還收錄了柯南·道爾那篇大名鼎鼎的《紅髮會》。我是這次纔讀完這個故事，個人感覺裏面有一處bug。（此處牽扯劇透）福爾摩斯在分析那家當鋪時，其中提到一點，“因爲當鋪的生意做得不大，老闆家裏恐怕也沒有任何東西值得這樣的精心準備與投資。那就意味着被盯上的東西不在當鋪裏。”“當鋪生意不大”和“沒有值錢東西”之間沒有強邏輯，雖然“撿漏”這種屬於非常態的情況，但不能在做案子分析時直接排除掉這個因素，處理的過於篤定了。 本書中還有個很妙的故事是《健忘者協會》，英國通俗作家羅伯特·巴爾的作品。這個故事妙在結局時，犯罪分子理直氣壯、誰也奈何不得他的走掉了，而且還揚言要繼續進行他的犯罪行當。因爲罪證被毀掉了，所以可以繼續肆無忌憚。就這麼簡單粗暴的一個小故事，在一衆偉光正結局中，顯得如此妖豔不同。當然，這裏有兩個小因素是底層邏輯，一是這個故事中沒有大奸大惡之徒，二是創作《兩瓶調料》的鄧薩尼勳爵說過，“能給人們帶來樂趣的殺人犯只存在於小說裏。” 《墮天使的冒險》的故事也想提一嘴是，這部作品雖是美國劇作家、推理小說家珀西瓦爾·懷爾德創作的，但是“卻改編自著名魔術師羅伯特·胡迪講述的真人真事。”這是個很荒謬的，時間、耐心鋪墊之長到叫人覺得只能是小說裏纔會發生的情節，但偏偏就是真人真事改編。很有意思。 還有一篇故事，《奧特摩爾先生的雙手》。江戶川是這樣點評的，“包括埃勒裏·奎因、約翰·狄克森·卡爾、安東尼·布徹(Anthony Boucher)、霍華德·海克拉夫(HowardHaycraft)在內的十二位一流推理小說家與評論家曾票選過推理小說有史以來最出色的短篇小說，當時得票數最多的就是托馬斯·柏克的本作。愛倫·坡的《失竊的信》、柯南·道爾的《紅髮會》分列二、三名，但得票數與冠軍相差懸殊。謎團的設置與整體結構出類拔萃，是名副其實的珠玉之作。埃勒裏·奎因如是說——No finer crime story has ever been written,period.（沒有比這更精彩的犯罪故事了。）” 這個故事類型，如今不鮮見、也不難猜了，但如果書友們看完之後，請回看一下時間，它創作於1929年。很棒的一個故事。 最後聊一下《銀面具》這個故事。放一下先生點評“休·沃波爾是英國著名作家。本作發表後廣受好評，後被改編爲戲劇《謀財陷阱》(Kind Lady)，搬上了百老匯的大舞臺。令人毛骨悚然的讀後感着實難以言喻……” 這個故事，在看的開頭就能知道結尾。如下冊中很多故事一樣，有時候人跨不過去的不是未知的、多麼厲害的智力陷阱，往往跨不過去的是自己的邊界，這個邊界可能是性情、眼界、善良、喜好等等的困囿劃定的。所以，這個故事被搬上百老匯大舞臺，這一類的故事一代代講到今天。 只要人性之複雜不變，新瓶裝舊酒就可以一直在。

確實是有趣的，但不是每一篇放在現在的背景下，都能稱得上是特別優秀的。當時與其說是推理羣星閃耀時，不如說是推理剛剛起步，正在起飛時。在那個時候可以看得出來，人們普遍以奇詭的腦洞（有一些在現代看來已經司空見慣，但是毫無疑問，在那個時候依然還是十分驚奇而吸引人眼球的）爲最大的看點，而在很多情況下忽略了把推理與人物分析，或者說是人物的心理互相結合，“寫情”、“寫故事”。 我始終認爲，無論是什麼類型的小說，其最重要的核心還是一個足夠好的故事；而在這裏面，其實並非每一篇都是如此。我有注意到在整本書裏，我認爲在這方面寫的最好的兩篇都是出自於女作者之手，或許是那個時代的男性。還沒有被要求，或者說被允許，對感情如此細膩敏感。當然這並不是說男作者寫的就不好，很多詭計都讓人拍案，以及柯南道爾的紅髮會，雖然他是個男作者，但依然在詭計與人物設計、故事結合上寫得非常好，無怪乎福爾摩斯能夠成爲推理界鼻祖般的優秀作品。 總之，在看這本書的時候是不能夠脫離它的時代背景的，收錄的作品以現在的眼光看，有些可能甚至過不了稿，但無疑在那個時代，它們作爲先驅者已足夠優秀。

✨本書是世界短篇推理小說精選集 ，由被譽爲“日本推理小說之父”的著名推理作家江戶川亂步精心編選。選篇時間跨越兩個世紀，空間範圍則聚焦在推理小說發展最爲成熟的歐美，入選作品皆依創作時間排序，其中既有注重詭計的本格派推理，也有回味綿長的懸念故事，同時還囊括了幽默推理、硬漢派等類型分支，兼具代表性和閱讀趣味。從中讀者可以展望推理小說百年發展歷程，俯瞰推理小說的諸多流派。 ✨全書共分上下兩卷。上卷“謎的結構”收錄19篇開闢解密類型、側重本格推理的傑作；下卷“奇妙餘味”則收錄了19篇文字幽默、回味綿長、側重刻畫偵探個人魅力的偵探故事。並且每篇都附有江戶川亂步所做點評。

沉默者的星空：《推理羣星閃耀時》中被遺忘的集體智慧 翻開《推理羣星閃耀時》，那些閃耀的名字撲面而來——愛倫·坡、柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、埃勒裏·奎因……他們是懸掛在推理天穹上的耀眼星辰，以各自獨特的光芒照亮了一個世紀的思想圖景。然而，在這些熟悉的名字背後，一種強烈的疑問在我心中萌生：那些被歷史遺忘的、從未留下姓名的推理愛好者們，那些在沙龍、咖啡館、家庭聚會中熱烈討論案件的普通人，他們不也同樣構成着推理世界的星空嗎？ 書中詳細記錄了黃金時代推理小說的輝煌。那是一個全民解謎的時代，雜誌上的推理競賽吸引了成千上萬的參與者，出版商們舉辦“解開此謎”的比賽激發大衆熱情。在1929年《每日快報》舉辦的比賽中，有超過兩萬五千份答案湧向編輯部。這些參與者的姓名早已湮沒在歷史長河中，但正是他們集體智慧的碰撞，無形中塑造了推理文學的發展軌跡。 我想象着這樣的場景：倫敦某個雨夜，三五好友圍坐在壁爐旁，爲《血字的研究》中的某個細節爭論不休；紐約的一家小書店裏，陌生人們因對同一樁虛構案件的相反解讀而展開激烈辯論；東京的工薪階層在通勤電車上，埋頭研究《希臘棺材之謎》中的邏輯漏洞。這些無名者的思想交鋒，構成了推理文學最肥沃的土壤。他們不僅是消費者，更是創作者——他們的質疑、猜想、反駁，爲作家們提供了最直接的反饋，推動了推理技巧的不斷革新。 集體智慧在推理發展中的作用遠比我們想象的要深遠。當範達因提出“推理小說二十條準則”時，那些規則並非憑空產生，而是對無數讀者閱讀體驗的總結與提煉。當阿加莎·克里斯蒂創造馬普爾小姐時，這位老處女偵探的原型很可能就來自她生活中遇到的某位善於觀察的普通女性。推理文學的諸多創新——密室手法、敘述性詭計、社會派轉向——都離不開作者與讀者之間隱形的對話，離不開無數無名思考者的思維貢獻。 然而，我們今天的推理文化似乎越來越推崇“個人天才”的神話。暢銷書封面上突出的是作者大名，改編影視劇的焦點是明星演員，我們紀念的是那些留下不朽作品的創作者，卻很少關注那些培育推理文化的土壤——那些熱情的讀者、挑剔的評論者、普通的解謎愛好者。這種對集體貢獻的忽視，使我們失去了理解推理文學全貌的可能性。 掩卷沉思，我忽然意識到，真正的“推理羣星閃耀時”，或許不是單指那些偉大作家的高光時刻，而是每一個獨立思考的瞬間，每一次思維碰撞的火花，每一回邏輯與想象的共舞。在這個意義上，每個推理愛好者都是這片星空中的一顆星，或許光芒微弱，但共同構成了推理文化的璀璨銀河。 《推理羣星閃耀時》這本書，不僅讓我們仰望那些已然被經典化的星辰，更應啓發我們去尋找和珍視那些隱匿在歷史暗處的微光。因爲正是這些無名者持續的熱情、敏銳的質疑和無限的想象力，共同維繫着推理文化的生命力，使它歷經百年而不衰，不斷煥發新的光彩。 下次當我沉浸在一本推理小說中，爲某個巧妙的設計拍案叫絕時，我會想起那些無數無名前輩——他們或許從未寫過一行文字，但他們的思考、辯論和熱情，早已融入推理文學的基因之中，成爲這個閃耀星空中不可或缺的部分。

感覺推理小說還是比較適合自己去找經典出名的看。 這本書裏，確實有精彩的文章，但是也有好幾篇想不懂爲什麼會放在推理文集裏的，時好時壞的感覺。 大概記錄下這本書裏比較喜歡的： 奧斯汀·弗里曼 《布羅茨基命案》：倒序推理第一次見，邏輯縝密，注重細節 莫里斯·勒布朗 《紅綢圍巾》：亞森·羅賓-怪盜名偵探，帥，就好這口 維克托·L.懷特徹奇 《吉爾伯特·馬勒爾爵士的畫》：圍繞鐵路的短篇集《索普·黑茲爾事件簿》，瘋狂瞭解鐵路相關知識，犯罪手法蠻妙 本·雷·瑞德曼 《The Perfect Crime 完美犯罪》：只以除掉對方爲目的的謀殺，同時沒有別人知道兇手的殺人動機 羅納德·A.諾克斯 《Solved by Inspection 密室裏的行者》：短小精悍，吊牀餓死人的殺人手法第一次見，似乎是《占星術殺人魔法》的靈感來源，記得找來看 多蘿西·L.塞耶斯 《Suspicion 猜疑》：到底誰要毒死我？細思恐極；英國女作家以《九曲喪鐘》等本格長篇大作聞名 埃德加·愛倫·坡 《The Purloined Letter 失竊的信》：偵探小說鼻祖，得看啊！《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《金甲蟲》《你就是兇手》《關於祕寫的隻言片語》《寫作的哲學》 托馬斯·柏克 《The Hands of Mr. Ottermole 奧特摩爾先生的雙手》：變態殺人狂，很會渲染恐怖氛圍 安東尼·伯克萊 《The Avenging Chance 鋌而走險》：《毒巧克力命案》雛形 亨利·克里斯托弗·貝利 《The Yellow Slug 黃色鼻涕蟲》：偵探人設不錯，又理性又暖；以雷吉·福瓊爲主人公 埃德蒙·克萊裏休·本特利 《The Sweet Shot 好球》：擊球引燃炸藥殺人，手法新穎；《特倫特探案集》 本·赫克特 《Miracle of the Fifteen Murderers 十五個殺人犯的奇蹟》：不是經典推理小說，但反轉結局比較震撼

所有經典，都有可以汲取的營養1841年，愛倫坡發表《莫格街謀殺案》，正式宣告偵探/推理小說這種全新文學形式的誕生。到現在，時光不到二百載，這種文學形式已經在歐洲、美國、日本經歷數次發展高峰，成爲類型文學中一股不可小覷的力量；柯南·道爾、錢德勒、松本清張等人藉此躋身知名文學家之林，在世界文學史上佔有一席之地。 文學研究歷來強調追本溯源。在偵探/推理作品已經隱隱步入“主流”的今天，回望這一文學形式在初期的經典作品，瞭解推理技巧從誕生到豐富，對於很多推理愛好者來說，也是十分有意義的。日本推理之父江戶川亂步，選編的厚厚兩大本短篇集，對於我們瞭解歐美推理的早期發展史就很有幫助。 即便以今日之眼光來看，其中不乏永不過時的經典作品。愛倫坡5部短篇小說開創了5個經典的類型，其中《失竊的信》堪稱“日常之謎”的開宗之作。柯南·道爾爵士的《紅髮會》是所有涉及“紅鯡魚”詭計的作品學習的對象，許多作家至今仍從中汲取“欺騙讀者”的營養。諾克斯作品不多，《密室裏的行者》成爲機械密室的傑作。福翠爾的《逃出十三號牢房》則是另外一種經典——逃脫類推理作品，或多或少都會帶有這篇作品的影子。安東尼·伯克萊對《鋌而走險》進行擴充， 其餘絕大部分作品，可能在我們看來難免存在粗糙、簡陋之處。但推理之所以能像當下這樣枝繁葉茂，正是從這看似簡單的一枝一葉發展而來。以傑普森和尤斯塔斯共同創作的《茶葉》，以及卜斯特的《杜姆多夫謎案》、威廉·艾裏什的《指甲》爲例，其中的詭計可能我們早已在類似“推理一分鐘”的解謎類書籍裏讀到過。但入選這類書籍，本身就意味着這類小巧的詭計十分經典，正如大阪圭吉的《葬禮火車頭》所使用的的詭計那樣。 一些作品開創了經典的偵探類型。安樂椅神探濫觴於奧希茲女男爵，包括《都柏林謎案》在內的作品塑造了“角落裏的老人”的形象。歐內斯特·布拉瑪是殘疾人偵探的開山者，《忙偵探卡拉多斯》中收錄的《布魯克班德鄉村別墅的悲劇》，還是第一部涉及電力殺人的小說。 相比福爾摩斯的勤勤懇懇，弗里曼創造的物證類偵探桑代克博士，依靠的是完備的科學工具，《布羅茨基命案》的偵破會讓人理解科學的偉大。同期出現心證類偵探，最著名的是切斯特頓筆下的布朗神父，《神祕的腳步聲》可以讓讀者瞭解心理推導的精密。 行進中的交通工具，可以爲作家提供兩種靈感：維克托·L·懷特徹奇的作品《吉爾伯特·馬勒爾爵士的畫》，謎面是一節車廂在半路神祕消失；不可能犯罪高手克羅夫茨，以行進中火車作爲密室，創作了《高速臥鋪列車上的慘案》。兩部作品的謎底很難讓人拍手叫絕，但創作理念在當時卻是全新的。 有些作家專攻某一領域。比如，寫下《墮天使的冒險》的懷爾德，喜歡圍繞撲克牌構思詭計；寫下《黃色鼻涕蟲》的H·C·貝利，筆下的雷吉·福瓊系列則較多關注孩子們的心理問題。 有些作家擅長描寫過程。在《信望愛》中，三名逃犯獲得了啼笑皆非的結尾，科布的設計明顯主題先行。赫克特的《十五個殺人犯的奇蹟》，有趣在寫作形式，作品反映的內容並非兇案但勝似兇案，也給人留下回味的空間。短小的《奧特摩爾先生的雙手》，卻在方丈之地設足懸念，只是個人對托馬斯·柏克贏得那麼多大家的好評感到疑惑，不知道這部作品在小說評比中“斷崖式領先”的原因何在。 有些作品結尾顯示出亂步所說的“奇妙餘味”。巴爾的《健忘者協會》遭遇黑色結尾，反諷感拉滿，頗有《特倫特最後一案》的味道；《兩瓶調料》的結尾十分驚悚，鄧薩尼爵士應該深得“此時無言勝有言”的精髓。 最後，讓我們以兩位在文學史上名標青史的作家來收尾。我們很高興看到契訶夫和海明威的名字名列其中，雖然他們的作品嚴格意義上來說並非推理作品。正如亂步所言，前者的《瑞典火柴》可以讓讀者瞭解罪案是如何爲塑造人物所服務的，而一直以來的推理何時能突破後者《殺手》的風格，再將硬漢推到一個全新的高度呢？

斷斷續續讀完了這本書，是第一次面對這麼多風格多樣、時間跨度大的推理短篇。看完之後對自己的推理小說偏好有了更清晰的認識，更喜歡精巧的謎題與反轉，不喜歡血腥暴力惡俗，喜歡抽絲剝繭的推理。 除了推理、謎題和詭計之外，很多篇都引入了人性與情緒，讓作品從推理之外更有文學的色彩，比如篇1的警察的自大自滿與貪婪的妻子，比如橋牌俱樂部林的利益鑽營，比如被毒蛇盯上的銀面具等等，在人這個話題裏，故事一直延續。 有這麼幾篇印象深刻的： 《十五個殺人犯的奇蹟》很妙的詭計，它設置了兩個層面的反轉，一個是敘事事件的反轉，讓過去式變成了將來時；另一個是讀者觀衆內心道德判斷的反轉，從惡到善的轉變，說是殺人犯但其實並非故意作惡。 《神祕的腳步聲》很精彩的作案手法和推理過程！在更衣室裏憑藉腳步聲就可以把嫌犯的一系列動作推測完畢，並且還能把人唬住，太細膩了。 《三個死人》結構工整的呼應，讓我想起了無人生還。下火車的引入有點太長了，但後面節奏很好，每個人想要逃離的刑罰、最終的歸宿一一對應，有意思。 《吉爾伯特·馬勒爾爵士的畫》火車竟然也能這樣玩！感覺是對火車的知識給大家上了一課，支持知識類推理（這算嗎） 《密室裏的行者》看過一些密室和暴風雪山莊，但這篇的“餓死”很少見，留了很多謎題和疑點，最後的作案手法從天而降，也圓上了，很不錯。 其實這麼多名篇名作很多都寫得很精彩的，實在記憶力有限，不能一一提到。

整整讀了七個小時纔讀完上卷，真是量大管飽，而且普遍質量也在線，不愧是亂步精選。 《害人反害己》威爾基·柯林斯 ★★★ 簡單的盜竊案，經典的三選一。亮點是用書信模式交代案件信息。信件由一名自負的新人警員馬修·夏賓寫就，這種敘述視角給了作者很大的誤導空間。真相反轉味足夠，但翻遍前文也沒找到任何伏線，較爲遺憾。整體可以看出柯林斯對偵探小說中“誤導”這一元素的着重運用，可惜沒有伏線支撐的反轉並沒有太大說服力，而且監視跟蹤橋段的安排略顯無趣。 《萊頓宅邸失竊案》阿瑟·莫里森 ★★★★★ 密室盜竊案。太厲害了，不愧是“與柯南·道爾活躍在同一時期”的作家。連續三起珠寶失竊，唯一的關聯點是失竊物品旁邊都留有一根火柴，矛盾的是案發都是在白天，理應不需要火柴照明。休伊特偵探鎖兇的切入點是基於一個合理的推論，並且相當有說服力，再加上他奇妙的聯想很快就確定了兇手。不過最後偵探宣稱“證據已經非常充分了。”要細究起來的話其實並不充分，但考慮到短篇體量完全可以忽略這一問題。總體來看是一篇邏輯自洽、詭計新穎的短篇傑作。 《都柏林謎案》艾瑪·奧希茲女男爵 ★★★ 法庭推理。角落裏的老人跟安樂椅偵探沒什麼關係，完全是他自己把案件經過全部講述出來，包括陳述式的真相，也就是說，沒有推理。故事本身還是挺古典，又是遺產問題又是狄更斯，很明顯是在致敬《荒涼山莊》；plot基本平鋪直敘，基本沒有反轉，結尾的兩個大招純屬後置線索行爲，但考慮到角落裏的老人本來就不是要推理案件真相，而是講述案件真相，也就無可厚非了；作案手法很經典，後世推理小說家裏東野圭吾最愛寫這種人性詭計。 《逃出十三號牢房》傑克·福翠爾 ★★★★ 二十世紀早期密室逃脫，唯心主義肖申克的救贖。完美體現了十九世紀工業革命先驅英國人民崇尚理性的時代風潮。思考機器凡杜森認爲頭腦是最重要的，就算把他關進牢房裏七天，完全按照正式囚犯待遇，他也能靠自己的頭腦逃脫監獄。監獄的七天經歷完全可以擴寫爲一部精彩的密室逃脫遊戲，儘管部分設計放到今天已經過時，但其中蘊含的遊戲性明顯是溢出的；偵探小說發展到二十世紀，作家們已經開始有意識地刻意設置誤導了，看着這一通俗文學類型如同襁褓中的嬰兒般慢慢成長還挺感動。 《奇怪的蹤跡》鮑杜因·格羅勒 ★★★★★ 五星給點子。完全的一分鐘探案，基於下雨的謀殺時間推理很古典，如沐春風：標題“奇怪的蹤跡”核心詭計再次刷新觀念：原來這個詭計也不是卡爾首創，本作更早就寫過了。1909年能寫出這種點子型短篇還是值得五星好評的。 《布羅茨基命案》奧斯汀·弗里曼 ★★★★★ 倒敘推理。準神作。人家福爾摩斯拿放大鏡探案，您桑代克現場拿顯微鏡、小燒瓶、安全漏斗來探案是吧（）第一部分是兇手視角，第二部分是偵探視角，這種敘事結構簡直堪稱推理教科書：先給你擺上謎題，甚至明示你一切作案細節，然後切換偵探視角看看他是如何抽絲剝繭破案的。本作偵探不愧於科學家身份，誰能想到那隨身攜帶的寶貴的綠色箱子裏面竟然能裝下那麼多實驗器材；根據小線索推理還原的過程非常福爾摩斯化，甚至可以說就是加強版福爾摩斯，個人非常喜歡，爲這種偵探的純粹科學精神以及推理教材獻上五星好評。 《紅綢圍巾》莫里斯·勒布朗 ★★★★ 不愧是怪盜名偵探亞森·羅賓。儘管是短篇，但羅賓的形象生動有趣，躍然紙上。關於案件的推理基本上只有羅賓給出的一大段話，細究其中其實還是福爾摩斯式的演繹推理，也體現了羅賓這一狂妄自大又聰明幽默的人物形象；等到羅賓賞賜給督察加尼瑪爾這些大部分細節後，後者在偵辦的過程中無一例外印證了羅賓的全部預測推理；結局二人對決場景非常可愛，羅賓痛斥加尼瑪爾“肥豬……你還不明白嗎？在這四個星期裏，你就是一條乖乖聽話的狗啊！……加尼瑪爾，把它拿給你的主人……乖，叫兩聲給爸爸聽聽……要乖乖的哦……多麼天真。”笑暈了🤣 《吉爾伯特·馬勒爾爵士的畫》維克托·L.懷特徹奇 ★★★ 列車車廂消失之謎。典型的天謎地解，本質上就是對這一謎面給出了一個現實主義的生硬解釋，在這一點上和卡爾對膠帶密室的處理非常像，更別說本作還有不少古早火車術語“正線”、“側線”什麼的影響閱讀體驗了，讀罷詭計只能大致理解其意，最後只有“你說什麼就是什麼”的感覺。 《布魯克班德鄉村別墅的悲劇》歐內斯特·布拉瑪 ★★★★ 不愧譽爲“柯南·道爾式短篇推理小說的最後一人”。從開頭登門事務所委託案子開始，幾乎全程都是福爾摩斯的影子，唯一可惜的是盲人偵探設定在本篇中沒有太大意義。最後也是以深夜潛伏兇手作案現場進行逮捕的形式結束案件，印象裏某部福爾摩斯電影精準還原過類似場景。 《杜姆多夫謎案》梅里維爾·戴維森·卜斯特 ★★★★ “約翰特別欽佩的作家中，卜斯特最令人難忘的是那些精心創作的阿伯納大叔故事。阿伯納大叔是弗吉尼亞人，活躍在南北戰爭前。他解開了經典的密室案件——《杜姆多夫謎案》，卡爾相信這是史上最出色的四個短篇偵探小說之一。”——《解釋奇蹟的人》 的確是很經典的密室殺人。詭計經典到現在再寫這種都會被批爲爛梗的程度，詭計之外的內容一般，沒太多亮點。 《高速臥鋪列車上的慘案》弗里曼·威爾斯·克羅夫茨 ★★★★ 火車包廂密室殺人。給了列車分佈示意圖這一點非常良心；案件敘述有條不紊，總計十四扇門，一扇扇地全部排除掉，最終只能得出兇手無法通過任何門離開現場的結論。真相是幾年後兇手瀕死前自白講出的，是本人最討厭的釣魚線詭計，考慮到成書年代還是有亮點的，遺憾之處也是沒有示意圖，給幾十年後的橫溝老爺子開了個壞頭（x。 《三個死人》伊登·菲爾波茨 ★★★★ 好純正的心證推理。範·達因稱其爲“最具菲爾波茨特色的推理小說”，雖然沒讀過菲爾波茨的其他作品，但從這個評語就能大致猜到應該是心證推理大家。本作前段全爲家訪，由於是短篇體量因此沒有太冗長的晦澀感；偵探對三名死者的性格分析太經典了，基本完全是着眼於“Whydunit”上，有沒有說服力見仁見智。值得一提的是其中對於自殺的討論幻視笠井潔《哲學家的密室》，雖然沒有後者的深度，但在引經據典的基礎上給出的自殺心理分析肯定比後者架空式的自殺分析更加有說服力。 《茶葉》埃德加·傑普森、羅伯特·尤斯塔斯 ★★★ 兇器消失之謎。核心詭計確實挺老了，卡爾也以另一種方式用過，而且要比本作更加高明：畢竟你都選擇這種兇器了，還有何必要再對它做特殊處理呢。 《塞浦路斯蜜蜂》安東尼·韋恩 ★★ 各種角度來看都是平庸之作。 《英國過濾器》卡爾·埃裏克·貝克霍夫·羅伯茨 ★★★ 密室毒殺。核心詭計可行性極低，當然也可以用大量練習來解釋，就像《斜屋犯罪》那樣，這樣想本作還有點超前（？時間線索獲得的手段非常驚人，竟然是把死者視網膜的影像沖洗出來，提取到模糊的時鐘影像，雖然我尚不瞭解醫學界會如何評價，但這個是否過於超前了？要是默認這是足夠合理的一種調查方式，那後世最愛監視密室的卡爾豈不是直接流汗黃豆（）畢竟只要從死者眼睛視網膜裏提取生前影像就能知道看見了什麼。總體來說比較天馬行空。 《完美犯罪》本·雷·瑞德曼 ★★★★ 啊……這……前段單純是在講故事，也沒有什麼謎題，反倒是後面的結尾處理非常令人感嘆，這可以稱得上是崩壞流鼻祖了吧（是你嗎，麥卡托大人😭，我要爲了你給它打四星（ 《密室裏的行者》羅納德·A.諾克斯 ★★★★★ 之前讀過，當然是毫無疑問的密室神作。後有金田一少包抄襲《占星術殺人魔法》，前有占星術抄襲本作，可想而知其含金量之高。 《猜疑》多蘿西·L.賽耶斯 ★★★ 純粹的恐怖故事，結尾有一點詭異的小反轉，能被亂步選編也可以理解，畢竟亂步自己就喜歡寫這種細思極恐的恐怖小短篇。 《邊界線謎案》瑪格麗·艾林翰 ★★★ 衚衕殺人（請允許我擅自自創這個詞彙，最近才發現發生在死衚衕裏的謀殺案還算不少）。只有一個小誤導，也算是老梗了，整體處理感覺不如《鴞》第一期中同樣是衚衕殺人題材的短篇作。最後，大家要多讀書，才能真正瞭解自己！ 因爲讀書，可以讓我們懂得很多東西！ 如果你不讀書，你肯定不知道： 太上老君竟是紅孩兒的親爹！想知道爲什麼嗎？ 爲什麼讀懂孫子兵法的人，都能成爲一個有錢的人？告訴孫子兵法背後讓人發家致富祕密所在！ 失傳的屠龍術，爲什麼毛選第五卷不再出版？ 爲什麼讀完毛選5卷，就能看透社會基本運行規則，看穿人心，預知未來！ 想知道這些問題的答案麼？想要毛選5卷神書麼？那就關注我。 然後進我個人主頁，看我簽名，就可以得到這一切！ 讓我們一起讀書，一起成長，一起看懂這個複雜的世界！

下篇比上篇更好看一些，不過有些不像傳統推理，反而就是細思極恐的那種感覺。整體有好看又不好看的，不好看的比如殺手。。。好看的比如最後一篇有些好笑，十五個殺人犯的反轉也挺好，銀面具就是歐美版寄生蟲，逃出十三號牢房。有些看的時間久了也記不清了，總體還是建議看中長篇