芭蕉·蕪村·一茶：俳句三聖新譯300

“日本古典詩歌主要分兩種，和歌和俳句。俳句只有三行，由17音組成的日本定型短詩。正岡子規把俳諧的首句從俳諧中獨立出來，單獨成體，稱爲俳句。法國作家羅蘭·巴特將俳句比作最精煉的小說，作爲世界上最短的詩的俳句，用極其精簡又妙趣橫生的語言提煉出了生活中的種種愛與美。 日本三大俳句詩人中，松尾芭蕉被譽爲俳聖，與謝蕪村和小林一茶居至聖左右，以亞聖之姿併爲三聖，三者地位類似唐詩中的杜甫、李白和王維，至今仍是詩歌星空中最爲閃亮奪目的星辰。 芭蕉以風雅爲生命，獨創蕉門蕉風，將俳句提升至道之境界。蕪村則爲中興健將，將俳句的入詩題材延伸至天地萬物，達到自他無差別的境界，表現手法也更趨細緻、藝術化。一茶效仿前人，繼承閒寂、幽玄美學的同時，又發展出獨特的變奏，爲俳句加上詼諧的個人印記，直白表現出對生活的感受。”

翻譯不怎麼樣，和看的別的版本差距有點大。

日本俳句句子短，語言悠閒寂靜，生活氣息撲面，很迷人。 只是翻譯有些差強人意，略感美中不足。

“風吹松林 松針落： 水音清涼……” 可能我還是比較喜歡有意境的詩吧

翻譯的一般，比如翻譯小林一茶的俳句：“露珠的世界是/露珠的世界，/然而，然而……” 而另一個版本是如此翻譯的：“世如朝露，世雖如朝露，即便如此。” 是紀念女兒早夭，所以覺得人世如露——曹操的短歌行也有這樣的表達“譬如朝露，去日苦多。” 這本書其中一位譯者翻譯過聶魯達的《二十首情詩和一首絕望的歌》，當時我就覺得被漂亮的封面坑了。欣賞外國詩作，譯者的影響還是很大的。

“和秋天一同旅行，我願一路，行到小松川。” 怎麼去感受生活呢，透過文字的窸窣呢喃。 給我一方天空一片雲朵，還有，一陣風。手旁詩書在側，那是人間幸事一樁。俳句和詩句皆有細品慢嚼的滋味。 ✿松尾芭蕉（俳聖） ˆ◡ˆ 和秋天一同 旅行 我願一路 行到小松川 ˆ◡ˆ 行雲疾疾而來， 小狗抬起腿尿尿—— 一場陣雨突降 ˆ◡ˆ 山裏萬歲 遲遲來賀歲 一如梅花。 ˆ◡ˆ 邊走邊數着 一家又一家的 梅柳梅柳梅柳 ✿與謝蕪村（藝術詩人） ˊᗜˋ 初冬欲訪友， 卻見所思那人 出門來訪我 ˊᗜˋ 冬月皎潔—— 荒寺無門 天高遠 ˊᗜˋ 落日—— 山影中，一頭鹿直入 直入寺門 ˊᗜˋ 牡丹擎晴空—— 方百里內 雨雲不許來！ ✿小林一茶 ٩ 露珠的世界是 露珠的世界， 然而，然而…… ٩ 小熊鹿——當它 準備做愛時 山雨落下 ٩ 小貓，睡在 葉子下——瓜分 西瓜的甜夢 ٩ 花謝花飛—— 白髮 是我的罪與報 日本的俳句詩人，松尾芭蕉、與謝蕪村和小林一茶，並稱爲俳句“三聖”，三者地位類似於唐詩中杜甫、李白和王維。 松尾芭蕉寫主觀感受，古雅、幽玄、平靜、樸素； 與謝蕪村寫客觀創作，他的俳句就是一幅幅藝術與想象的畫面，用筆寫生畫夢，美之又美，我偏愛～ 如果你瞭解小林一茶的生平經歷，也就不會驚訝他能寫出如此接近生活的俳句，赤裸裸地看到他對生活的感受，一茶的味道是生活的味道：愁苦平淡的人生中，一碗有情的茶。 幾乎是在地鐵上擠着讀完這本書，俳句在我的心裏投下了一片寂靜又熱烈的雨季。

覺得翻譯得有些太直白了，個人讀起來不是很有感覺…… 但有些句子還挺有意思。 佳句列舉如下，喜歡的友友還是可以讀讀的 🌿 ……………… 新春第一天，穿了新衣服的我看起來像別人。 別院送別宴——草叢中的紫陽花，也在小庭園中列席呢。 風吹松林松針落，水音清涼。 一片桐葉已落，你不來一訪我的孤寂嗎？ —— 松尾芭蕉 朦朧月色誘人漫步，照樣悠哉走過我仇人家門前。 松下紙門上，日映梅影香。 櫻花散盡，禿枝與禿枝間廟宇現形。 昨日暮色今又臨——啊，走一步，算一步的春光。 —— 與謝蕪村 那小孩捱罵，令我羨慕——歲暮 寒舍—— 遮掩我貧窮的雪，在融解 夕顏花棚下，乘涼——吹來一陣屁香…… 新年第一天，我家——老樣子 盤腿而坐——與彌陀同體，同清涼 折斷一枝梅花，大聲叫着——“我偷走了！” —— 小林一茶

或許因爲翻譯的緣故，讀起來品不出味道，其實，文學這東西，地域性很強，各地有各自的風格，風土人情不同，表達方式也 不同。強行用另一種語言翻讀，很難達到原本的意境。

說實話，看過部分俳句林林老師的譯本，再來讀這一版，確實有些失望了，當然也有翻的不錯的，可總體而言，就缺少了作爲詩歌該有的一些味道，也不是說直譯就一定不好，但斷句、韻律、意境幾個方面而言，我是不太喜歡的，尤其是句子中間那莫名其妙的破折號是個什麼鬼？！ 唯一欣慰的是，這本勉強能算是靠數量取勝吧，畢竟收錄了很多之前沒讀過的俳句，有時還會加一些背景方面的註釋，而且最主要的是，這本給你把原文和讀音都列着，對於相關愛好者還是有一定參考價值的。不喜歡這個譯本的，就權當啃原版書自己琢磨翻譯吧，推敲和比較不也是作詩讀詩的樂趣麼。

三月讀與謝蕪村的俳句： 伊人棄我去 ——彼夜，川上 千鳥正悲鳴