日瓦戈醫生（經典譯林）
[蘇]帕斯捷爾納克
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[蘇]帕斯捷爾納克
年僅十歲的尤利 • 日瓦戈的母親去世了，因大肆揮霍而導致傾家蕩產的父親一去影無蹤。未來的岳父，善良的教授亞歷山大 • 格羅麥科教授收養了已經成爲孤兒的日瓦戈。米沙 • 戈爾頓和託尼婭 • 格羅麥科成了他的玩伴和最忠誠的朋友。少年日瓦戈愛讀詩歌， 也開始寫詩，然而中學畢業後他卻考入大學的醫學專業。這時一個叫阿瑪麗亞• 卡爾洛夫娜• 基莎爾的寡婦帶着自己的兩個孩子——羅季昂和拉莉薩——來到莫斯科，靠着與富豪律師科馬羅夫斯基的情人關係，寡婦很快就在城裏安頓下來，還開了一家縫紉店。然而這位律師不久就玷污了年輕的拉莉薩，使其墮落，姑娘爲自己在道德上的墮落而感到十分痛苦。不久拉莉薩認識了一名工人的兒子巴維爾 • 安季波夫，對於少女來講，與普通而善良的少年的友誼成爲她生活中的欣喜。小說主人公們的命運漸漸變成了一個緊緊纏繞的線團。日瓦戈娶了託尼婭，但是他的心裏仍然裝着美人拉莉薩。巴沙（巴維爾） • 安季波夫從學校畢業後和拉莉薩結了婚，婚後他們離開莫斯科去烏拉爾山區做老師。但是這些主人公的生活中毫不客氣地闖進了第一次世界大戰以及之後的革命。在全國一片混亂的背景上，他們遭受了個人生活的悲劇。日瓦戈在經歷了戰爭、被俘、忍飢挨餓、與家人分離等等之後回到莫斯科，他在街上遠遠看見一個似是而非的拉莉薩的形象，過於激動的情緒所引來的心肌梗塞給予他沉重一擊，他倒在了莫斯科的街道上，此時他只有三十七歲，身後留給世人絕妙的詩篇和精彩的思想筆記。
貧瘠之地開出嬌豔之花，不是彼岸花就是曼陀羅。小說中那位律師科馬羅夫斯基雖然姦污了拉莉薩·安季波娃，但他並不是絕對的壞人，他說:世上有兩種類型的男人……世上也有兩種女人，兩種不同的女人… 理性太重要了，否則會做錯多少事，最後科馬羅夫斯基拯救了拉莉薩。 由此看出，這個世界是小說家的。
和《靜靜的頓河》寫的差不多一個時期，寫那些在歷史洪流中無法找到穩定立場的人，被時代裹挾着走，尤拉對這個時代既不激烈的反抗，也不熱烈的擁抱，他只是安靜的活着，當最後感覺一切又要有新的希望時，他又安靜的死掉了…… 一種“旁觀者”式的清醒和無力
《日瓦戈醫生》，一本在赫魯曉夫搞解凍文學時被封禁，卻又在戈爾巴喬夫搞新思維之前就被平反的書。作者帕斯捷爾納克得了諾貝爾文學獎，卻被蘇聯當局禁止領獎。本着對這些怪事的好奇看一看，進度20%，棄書了。 解凍文學，中國傷痕文學的師傅嘛，《日》也是一樣的味兒，沒什麼特別的。按說這是符合赫魯曉夫時期的文學方向的，那帕斯捷爾納克怎麼就被針對了呢？原來是意大利書商搶發，西方宣傳部門又用下作手段拿《日》當了輿論戰的刀子，因此得罪了蘇斯洛夫。那爲什麼1982年就提前平反了呢？原來那年蘇斯洛夫死了。 西方和蘇聯宣傳部門打嘴仗，就算手段下作也都是本職之內，無可厚非。但漩渦中成名的《日》卻屬實是垃圾——一篇亂七八糟、故作高深、急於摻雜私貨的流水賬罷了。寫同一時代背景的《靜靜的頓河》、寫內心苦難的《罪與罰》、寫了戰爭中形形色色人物的《戰爭與和平》、哪怕是寫蘇波戰爭血腥慘狀的《騎兵軍》呢，珠玉在前，哪個不是吊打《日瓦戈醫生》？ 肖洛霍夫在獲得斯大林獎金的同時也拿了諾獎，是堂堂正正去領了獎的。所以看完《靜靜的頓河》以後對諾貝爾文學獎的態度略有改觀，但看了《日》以後又改回去了。如果一個獎項既頒給好的也頒給爛的，那這個獎項就是爛的。所以諾貝爾文學獎是爛的。
用半個月的時間讀完了這部散文詩一樣的小說。作者從55歲寫到了65歲。除了那些戰火紛飛的戰鬥場景，作者不吝筆墨，爲我們展現了廣袤的俄羅斯大地上的森林、朝露晚霞、風雨雷電、城市和鄉村，以及勤勞和善良的女性們。非常喜歡這部小說，詩一樣的語言有着淨化心靈的力量。
流水賬的敘事。本以爲是以日瓦戈爲線索，展現蘇聯那個年代戰爭的多面。結果反倒是以模糊的時代和戰爭爲背景，主要描述日瓦戈的一生。可是人物描寫也不出彩，情節突兀，轉折生硬，除了主角之外的角色都單薄片面，敘事技巧上也沒有突破。一名知識分子在政治戰爭中的經歷本是個很好的題材，可惜沒寫好。
轉自豆瓣： 廣漠的曠野、呼嘯的雪原，從死亡開始，在死亡中結束，和《戰爭與和平》這樣的史詩相比，《日瓦戈醫生》的確如納博科夫所說，像一部肥皂劇，作爲一部跨越驚心動魄歷史階段，鐵血年華的再現，《日瓦戈醫生》的視野未免狹小。在幾個人的悲歡間徘徊。從西伯利亞到莫斯科，再從紛亂的城市到茫茫雪原，幾個往返間，消磨了一個人的一生。時代波瀾壯闊的背景儘管如影隨形，左右着書中人物的命運，然而作者似乎更關心筆下主人公的心理變遷，與個人的遇合。是由於深處當時的歷史環境，令帕斯捷爾納克不得不用曲筆表述，還是在大時代面前，個人的命運過於弱小，使得作者的筆觸自然的轉向他們，透過一個小人物，展開那個荒誕時代的真實情境，這個問題我們不得而知。從整體上講，整個小說的節奏略顯拖沓，細節上過於細碎，造成整部小說缺乏一種史詩的氣度，以致引起納博科夫的譏刺。 原籍俄國的英國現代著名思想家以賽亞•伯林曾經這樣評價：“帕斯捷爾納克擁有一種超過他所有同代作家的天賦，那就是他能將他所創造的世界中每個人物身上的鮮活的品質和生命的律動生動地傳達給讀者。沒有哪位藝術家比他更生動地詮釋了文藝復興的藝術家理論，即認爲藝術家是可與大自然本身相匹敵的創造者。”《日瓦戈醫生》可以毫無愧色地爲之印證。
被譽爲可與《戰爭與和平》比肩的俄蘇文學史詩，每次看都久久不能平靜。俄國知識分子在革命暴風雪裏嚮往安靜地過自己的生活、做有意義的工作這樣質樸寧靜的人生理想，在壯闊而悲涼的流離與漂泊中風雪飄搖。高尚？純潔？自由？理想？當生存、愛情、孤獨與信念都被時代撕扯，要如何在矛盾與掙扎中自我救贖？！ 1965版改編電影更榮獲1966年奧斯卡最佳美術指導、最佳攝影等多項專業褒獎。
小說中，拉莉薩與日瓦戈醫生之間的愛是我所認爲的理想的愛。壓抑而狂熱的時代，兩個清醒而孤獨的靈魂相互取暖，並不強大，並不勇敢，東躲西藏，然而在永久的惶惑中不斷顫抖着，說着“我愛你”。 “改造生活”或許是一個自欺欺人的謊言，將生活視爲等待加工的原材料，易滑入某種極權主義，它預設某一部分羣體掌握了真理，而其他人是待加工或需要被修正的零部件。 關於政治的部分還有宗教意象有些看不懂，花了很長時間看。比如爲什麼說上帝成爲了凡人？
時代變遷下個體的悲劇。細碎的人物，動盪的人生。婚外情線稀巴爛，也許就是在動盪社會需要抓住一點念想一點依賴。巴沙對拉莉薩的情感熱烈動容，卻也因政治遺憾，誰懂巴沙自殺的震撼。
這麼快能讀完…應該不是特別牛的小說