奇想與微笑：太宰治短篇傑作選

感覺太宰治是個完美的動漫男主。溫溫柔柔的文學青年氣質，又頹廢又喪又腹黑，兼具幽默感和過人的才華（用來自嘲）。如果是在完美的動漫世界，他會不會遇到一羣愛他又各有本領，不離不棄的朋友和三笠那樣武力值超羣的女朋友，然後完成人生的大冒險。

太宰治這本短片選集還行，不像《人間失格》那麼消極，一些故事總是奇思妙想真佩服他這個腦洞。但還是有消極情緒的文字，在人物中帶入，有點可讀性具體就仁者見仁智者見智吧！

愛死了。有時候都想通靈去問一下到底怎麼寫出來這樣的文章的。

本書是森見登美彥挑選的太宰治的合集，兩位我都很喜歡。 看完再讀森見登美彥的編輯後記的解讀和感想很有意思。森見說，他本書的篇目選擇是將重點放在“奇怪”和“令人愉快”上，也難怪書名爲“奇想”與“微笑”。 我一直覺得，「人間失格」和「生而爲人我很抱歉」是對太宰治最大的誤會。之前看他寫的童話類短篇故事，我就覺得他對待自己創作的人物是非常溫柔的（《人間失格》除外），他這個人也是飽含天真與幽默的。可能也是跟我看的太宰治的第一本書是《御伽草紙》有關。正如森見說的，“他既會寫扭扭捏捏的文章，也會寫嘲笑扭扭捏捏的文章。” 本書雖然邊看邊忘，但看的過程中是很愉快的。我發現我會混淆他的小說和散文，總以爲故事中他寫的自己也是小說中的人物。比如《佐渡》、《關於服裝》啊，他寫的是自己的經歷，但我總覺得那是他的真實想法嗎？卻又在他的小說裏去窺探真實的他。 《畜犬談——致伊馬鵜平君》一片中超級好笑的，談到自己極度討厭狗，主人公用懦弱的姿態說出極盡侮辱之言語來描述狗的卑劣。當你已經信以爲真之時，他突然冒出一句，『討厭狗，我甚至覺得它跟自己有點像，就更是討厭了，難以忍受。』真是叫人哭笑不得。因爲討厭而表面討好，反而招得犬類喜歡，就更讓人不置可否了。或許狗類也是感覺自己找到同類了吧，哈哈哈。最後主人公發出了“藝術家本來該是弱者的同胞，是弱者的朋友啊！”的感嘆。讓讀者會心一笑。 其他的以後再談吧。等有一天，準備好了，要起筆太宰治，講講我理解的他。

自從下載微信讀書以來，斷斷續續閱讀許多太宰治的小說，沒有比這更加有趣舒心的了。在低谷期閱讀此書甚至令我有“接下去好好生活吧”的想法。 其中最喜歡的文章是《猿面冠者》和《滿願》；《滿願》是在最後看完森見登美彥的解說後再次閱讀而徹底理解並愛上的。篇末“今天得到批准啦”我認爲是在暗示“那個男人”的病好了，無需再忍耐。 總之，在十幾歲的年紀閱讀這樣一本風趣的小說，是會讓我記住一輩子的事。

莊子說“吾喪我”，千年後太宰治居然做到了 日本文壇有個備受爭議的奇人，他的人生經歷和他的著作一樣傳奇。他就是太宰治。 說到太宰治，世人給他的標貼是“喪”“抑鬱”“渣男”。他僅活了39歲，卻有4次自殺未遂，戲劇般活下來的經歷。 在他第二次自殺未遂時，卻落下一個誘騙他人死亡的罪名。與他一起自殺的女孩年僅17歲，女孩死了，他被救，此事件轟動一時，由此，他終生揹負着負罪感。 太宰治1909年出生於貴族家庭，卻在戰後被取締、被消亡的貴族。 所謂貴族生活，正如他《書友交歡》中寫道“他定是認爲我們不愁喫穿，就因爲我們住在這所謂“氣派”的房子裏。然而，我們如同寄居蟹一般，住在與自己豪不相稱的大貝殼裏，一旦從貝殼裏掉出來，就成了渾身赤裸的可憐蟲。” 太宰治自幼缺失父母的愛，成了家裏的透明人，從小學開始，他到處寄宿，寄人籬下，由此他敏感、自卑、孤獨、糾結。 太宰治從小就是學霸，中學開始創作小說、雜文、戲劇。他是芥川龍之介的粉絲，爲了獲得“芥川獎”，太宰治不停地寫作，發郵件向評委推薦自己，並在郵件主題寫着“選我，選我，選我”，可惜的是，評委川瑞康城始終無動於衷。 太宰治3次“芥川獎”都落選，他深受打擊。更沒想到的是，芥川龍之介自殺事件影響了他的一生。 第一次，太宰治效仿芥川龍之介自殺未遂，此後的1928年起，他5次自殺，最後一次，當人們發現他的屍體時，正好是太宰治39歲的生日，此時的他，已離開人世1周了。 太宰治在文學創作中首個提出“無賴派”一說，他的作品大多數用記敘的方式，描述日本戰後頹廢、混亂的社會，以及形形色色的人性；他專寫病態和陰鬱的東西，對生活採取自嘲和自虐的態度。 魯迅先生對太宰治的評價：“精神的潔癖，讓他容不得半點傷害，他活在自己的世界裏，卑微而自由，他的痛苦在於，他用心地看着這個漆黑的世界。” 比如《畜犬談》開篇第一句寫到：“我對狗有一種自信。總有一天，它定會撲上來咬我的自信，我是註定要被狗咬的。” 這種連狗都要討好的開場，讓人意外，有充滿好奇。 文章寫道：我非常痛恨狗，它們爲了每日一兩頓的殘羹冷飯就背叛朋友、拋妻棄子，孤身橫陳在那家人的屋檐下，擺出忠義的模樣，阿諛奉承，不知羞恥...... 因爲苦於生計，一旦被狗咬，要打針21天，況且有人說，狗能咬死馬，甚至征服獅子，難以對付，由此想到了拙劣、看似無能的辦法，就是討好狗。 不料，竟讓狗喜歡上自己。不得已，便開始養狗，怕狗報復。即便如此，也始終想將狗置於死地，不斷地馴服狗兒。直到有一天，那狗兒卑躬屈膝的跟着自己，哪怕被人欺負了，也不曾抵抗。 只有在狗兒唯命是從，主人叫“幹它”時，纔敢反抗，狗終於贏得主人的接納。 《畜犬談》寫盡了人與狗之間自卑、脆弱、討好、征服的情感世界，人不如狗，人如狗的諷刺，譏笑，以及兇殘搏鬥能改變狗的命運的社會現狀，都是作者露骨而又真實筆觸。 《奇想與微笑》收錄了《畜犬談》《親友交歡》等19篇太宰治的奇趣之作。 太宰治的文字不刻意取悅，不刻意反抗，看得讓人奇哀其不幸，怒其不爭。印象深刻的是《親友交歡》這篇故事。 一個農夫打扮的人，闖入太宰治的家裏，不僅騙喫騙喝，還大放厥詞，咄咄逼人，一副自視甚高的樣子嘲弄着未成有過交集的人，這如同天降其災。 太宰治在《親友交歡》結尾時寫到“二人竟也親友交歡了整整大半日有餘。我腦海裏甚至出現了“強姦”這樣的極端的字眼來。” 作爲讀者看到這篇文章，都恨得咬牙切齒，然而，太宰治卻用文字一一細緻的描述。回看他的人生，他是希望與絕望的矛盾體，他在絕望之中，其實在一直努力自救，用文字宣泄、批判着周遭的一切。 這個充滿荒蕪、混亂、無序的世界，到處都是猜忌、虛僞，太宰治緊縮着身軀，用頹廢的身形去反抗。 太宰治，用他短暫的生命爲這個世界兜底，他讓人心疼不已。其太宰治並不喪，喪的是他筆下的世界。 他無愧地成爲日本最高的無賴派文學作家。

我很確信，自己將一直會喜歡太宰治。 就像英國作家中我喜歡勞倫斯斯特恩，中國作家中我喜歡蒲留仙，日本作家中我喜歡太宰治。只是一種氣味相投，看到了心裏就知道是喜歡的。 儘管喜歡的作家很多，但讓我產生想像這個人一樣寫東西，這樣的想法一次也沒有過（當然我也沒想寫什麼東西，確切講是像那樣組成句子）。你不可能用任何古人的寫法，因爲你不寫古文。也不能考慮個人風格太明顯的，如張愛玲一類的，一看就是模仿張愛玲，很容易自取其辱。外國作家，如伍爾夫，句子太長了，不是中國人的習慣。看看日本，樋口一葉根本學不了，漱石太理性了，龍之介不適合女性，森見登美彥喜歡但不如太宰。 太宰治的風格確實有，但他可以做到看着像沒有。 他不靠很顯眼的字詞讓句子跳進眼睛去，但整體效果又無比順眼。此處可以有一個陶淵明。 他是比喻之神。很多不容易表達的意思他可以用一個比喻輕鬆跨過障礙，讓人一下就理解他的意思，輕鬆無比。 他可以隨時變換風格，變換寫法，他的意識流也很厲害，但他從來沒提過什麼意識流作家。可以剖白，可以戲謔，可以舊瓶裝新酒，他貌似無所不能。 貌似太宰治的人生以不斷赴死出名，“生而爲人我很抱歉”聽到耳朵長繭，但是他的文字卻可以輕鬆得不行。斯特恩，蒲松齡都有這種輕快，像水月觀音俯視湖面一般。 如果讓我列一個太宰治短篇選，我可能會這麼選： 《二十世紀旗手》 《黃村先生言行錄》《落英繽紛》《不審庵》 《春天的盜賊》 《他非昔日之他》 《富嶽百景》 《猿面冠者》 《井伏先生作品集推薦》 《女人的決鬥》 《滿願》 《人間失格》 《新解諸國故事》 《御伽草紙》 《蓄犬談》 當然其他也絕對值得一讀。感覺他是那種一定要給書迷一點什麼的那種作家。既然來看我太宰，絕不會讓你空手而回。 1930年（21歲） 《學生羣》 1932年（23歲） 《回憶》 1933年（24歲） 《列車》 《魚服記》 1934年（25歲） 《葉》 《猿面冠者》 《彼非昔日之彼》 《傳奇》 1935年（26歲） 《逆行》 《道化之華/小丑之花》 《玩具》 《雀子》 《若有所思的蘆葦》 《猿島》 《俗人俗事》 《地球圖》 1936年（27歲） 《晚年》作品集 《碧眼託鉢》 《盲瞽草紙》 《陰火》 《關於雌性》 《虛構的春天》 《狂言之神》 《創生記》 《喝彩》 1937年（28歲） 《二十世紀旗手》 《HumanLost》 《虛構的彷徨》作品集 《二十世紀旗手》作品集 《燈籠》 1938年（29歲） 《滿願》 《離袂》 1939年（30歲） 《黃金風景》 《富嶽百景》 《女生徒》 《慵懶的紙牌遊戲》 《葉櫻和魔笛》 《關於愛與美》作品集 《女生徒》作品集 《八十八夜》 《蓄犬談》 《時髦的童子》 《皮膚與心》 1940年（31歲） 《俗天使》 《鷗》 《春天的盜賊》 《女人的決鬥》 《越級起訴》 《老海德堡》 《想起善藏》 《皮膚與心》作品集 《奔跑吧！梅勒斯》 《古典風》 《回憶》作品集 《女人的決鬥》作品集 《盲人獨笑》 《乞食學生》 《蟈蟈》 《羅曼燈籠》 1941年（32歲） 《新哈姆雷特》 《清貧譚》 《貓頭鷹通信》 《東京八景》 《佐渡》 《東京八景》作品集 《千代女》作品集 《風的訊息》 《誰》 1942年（33歲） 《花火/日出之前》 《恥》 《風的訊息》作品集 《水仙》 《老海德堡》作品集 《正義與微笑》 《女性》作品集 《歸去來》 《文藻集信天翁》作品集 1943年（34歲） 《故鄉》 《禁酒之心》 《富嶽百景》作品集 《右大臣實朝》 1944年（35歲） 《佳日》 《散華》 《雪夜的話》 《佳日》作品集 《津輕》 1945年（36歲） 《御伽草紙》 《新解諸國故事》 《竹青》 《惜別》 《潘多拉之匣》 1946年（37歲） 《庭》 《父母這兩個字》 《謊言》 《無可奈何也》 《苦惱的年鑑》 《雀》 《十五年間》 《冬季的花火》 《春天的枯葉》 《來訪者》 《親友交歡》 《微明》作品集 1947年（38歲） 《釘鐺鐺》 《聖誕快樂》 《母親》 《維庸之妻》 《父親》 《女神》 《磷火花》 《早晨》 《斜陽》 《冬季的花火》作品集 《維庸之妻》作品集 《炊女》 1948年（39歲） 《犯人》 《酒的記憶》 《夫人》 《眉山》 《美男子與菸草》 《渡鳥》 《女性們》 《櫻桃》 《Goodbye》 《人間失格》 《櫻桃》作品集 《家庭的幸福》 《如是我聞》

裏面有很多太宰先生的幻想，還蠻好看的，作爲精選是合格的，裏面的故事大多不是太宰先生對於自身陰暗面的描寫。 但是這本書的翻譯不太好，有股東北味而且部分篇章翻譯的太宰味很淡，在噼啪噼啪山這篇，大量出現一些對女性不太友好的詞彙看得不太舒服，而在另一本書的翻譯裏似乎不是這樣的。 裏面的篇目也大部分和其他書有重合，喜歡太宰先生的書的人可以去看看其他合集，這本書可以跳着看，有些篇目還是在其他書裏沒有的。

竟然上架了這本書，微信讀書你乾的好啊，我又回來了～

太宰治粉絲編著的粉絲向作品。其中塞滿了江湖廢物和不安です。有趣又令我讀得很不舒服。一成不變的喜愛令人乏味，這個和太宰治保持距離的喜愛-厭煩-喜愛-無語的循環興許纔是作品和讀者能保持的最良好關係。