冠軍早餐

雖然這本書寫的很混亂，但是核心闡述的還是很清楚的：“地球上的人都是機器人，只有你擁有自由意志。” 於是在這個視角上，會有幾重面向的感悟：第一，我們以爲他人有自由意志，但實際上僅僅是在片面的主觀感覺上。如果放在純粹主體和客體關係之中，本質上是沒有的，是純粹無意識的我，和投射後的我的關係。我們對於事物的誤會和矛盾，是我們誤以爲他人真的有和我們一樣的主觀感受下的自由意志。 第二，生命中的自由意志是不能承受之重。如果在我們觀察下來，他人的意志-行動-結果之間是自動程序，但是在我們主觀感受之中會極爲複雜，從念頭的升起，到意志預期的結果，與意志指導的行動，與行動產生的結果，其中有無數的問題，自由意志是我們苦惱中最根源的一環。 第三，負擔不了的結果只能發瘋，在社會中這種瘋狂隱蔽在冷靜和日常的秩序之後。只有在社會發生一些真正瘋狂事件之後才能讓人有一點點清醒，隨後又進入沉淪。但並不是人的瘋狂，是社會的瘋狂，只是通過人這個容器表現出來而已。 第四，只有語言重構和黑色幽默才能緩解這種瘋狂，也是這本書閱讀下來的意思，一些我們已經以爲自己理解的概念和邏輯，在他的筆下呈現出解構與重新建構的狀態，這個重新建構通過圖畫，基礎的言語來表達，從而消解了這些語言帶來的精神影響，重新變成黑色幽默。 最後，這本書給了我們一種真實的思考，究竟什麼是自由意志？人存在的意義是什麼？需要更深的去思考，但是也要用黑色幽默救自己，這是深入人性深淵的一條救生繩索。

一個出現了精神危機，一個盲目追尋虛情假意， 結果一個成名，另一個瘋了，這就是一羣神經病在假裝世界有意義嘛。

我發誓我今年之內都不會再看馮內古特的作品了，雖然很好看，但不能多看，看多了跟着作者瘋狂掉san值，想問問馮神，書裏書外，你搞瘋了多少讀者你自己心裏有數嗎？ ps：寫作風格非常《五號屠場》，但比《五號屠場》更散，這種寫作風格其實更適合《五號屠場》這種有一個大主旨的作品。這個沒有一個反戰/悲劇的大主題撐着，作者還總喜歡時不時跳入自己的故事裏攪個局，就更容易讓人精力分散精神錯亂了。嗯，其實我在誇這本書，雖然聽起來不太像，不賴我，受到了馮內古特的影響，我要讀幾本輕鬆的緩緩。

讀《冠軍早餐》時親耳聽到旁邊美國人在上菜時喊「冠軍早餐」 我一直把馮古內特的《冠軍早餐》當作一個純幻想小說來讀，我以爲他在書中對（美國）人類的描繪是一種荒誕主義的藝術加工，爲的是凸顯秩序與信念的不堪一擊。 結果我在馬德里的一家弗拉門戈餐廳讀這本書時，親耳聽到旁邊一對妻夫在上菜時輕聲歡呼了一句「冠軍早餐」。 （我用Kindle讀的，保證別人看不到書名。我偷看了一下美國妻夫的菜很豐盛，好像如果菜很豐盛就會這樣喊？） 我驚呆了，我沒想到現實生活中美國人真這樣說話。 不跟真正的美國人接觸一下，根本不知道馮古內特的含金量。 因爲這個老太太完全就是馮古內特書中走出來的人物。我感覺她的詞彙量比我這個外國人還匱乏。 當我問她最喜歡馬德里的哪一點時，她說：「You know, we can walk around! How amazing is that (重音)! We have been walk around all day and we were just walk and walk… so wonderful!」 如此等等。 她告訴我，她是弗洛裏達人。她們剛從葡萄牙過來，在里斯本欣賞了Fado。她對此評價說：「It was wonderful but it was so sad (配以誇張的sad face). It was very very sad.」。 如此等等。 演出開始了，我們一同欣賞了一場精彩絕倫的Flamenco表演。演出結束後，她對此興奮得難以言喻，湊過來顯然是要說些什麼。我也激動難耐，有一肚子的感受想要抒發，於是我也湊過去洗耳恭聽—— 她說：Cheery cheery! （應該是這兩個詞吧，我搜腸刮肚也沒搞明白什麼意思） 我沒反應過來，繼續湊過去作洗耳恭聽狀。但她已經坐直身體，眼神發亮地看着我。見我疑惑不解，她衝我鄭重地點點頭，回頭繼續喫東西去了。 我只好坐直身體，將一肚子感受咽回去，並同樣鄭重地將這個神祕口號珍藏於心。這難道是我的創造者給我發送的什麼指令嗎？ 如此等等。 （話雖如此，她倆真的是非常友善、有素質且出手大方的遊客，西班牙語也很流利。見我獨自一人還主動跟我搭話。實爲名不虛傳的兩位冠軍！希望她們能終身享用冠軍早餐。）

2025年即將過去，最後看的一本書選擇了風格強烈的作品，也即是本書。 “地球上的人都是機器人，只有你擁有自由意志！” 故事是以虛構城市爲背景，圍繞兩個中年白男展開，倆人相遇後最終一人發瘋，一人成就名聲…… 故事情節並不複雜，篇幅也不長，但書中充斥着強烈的文化批判和社會諷喻，若是歸類的話，算是後現代主義作品，簡言之就是有點癲~~~ 一本非常不錯的精品小書，推薦閱讀。

有一點點混亂，然後恍然大悟。秩序的真空，失重的嘲諷，貼滿標語的街道，打不破以及抓不牢，不如獨自跳舞。 “我在清洗和更新自己以迎接未來完全不同的日子。在同樣的精神狀態下，托爾斯泰伯爵把自由給了他的農奴；托馬斯·傑弗遜把自由給了他的奴隸。我要把自由給所有在我寫作生活中爲我這麼忠實服務的文學角色”。

在那個年代，還有什麼是真正有意義的？ ——2025/64 作者說，這是在一個快要死去的星球上兩個孤苦伶仃、瘦骨嶙峋、年紀相當老的白人見面的故事。同時，他在書中指出了現在這個社會的荒誕和虛無。最後，他鼓勵讀者好好的思考這一切的真實性和可信度。 斯都奇是這部小說的虛擬作者，他把小說獻給了菲比·赫爾蒂，雖然她已經不在人世了。她有錢，但沒停止工作過，也給很多報刊寫過文章。她也僱傭斯都奇撰寫廣告文，斯都奇也慢慢認識了她大大咧咧，喜歡諷刺的一面。 馮內古特創造的科幻小說家基爾戈·特勞特再次出現在本書。他先開始默默無聞，直到碰見了一個汽車代理商。他在認識胡佛之前一分錢也沒有。也是因爲他的狀態不好，所以他的小說裏不少負面情緒，甚至還把胡佛弄得很難受。溝通障礙是他作品裏面經常出現的一個主題：他的人物很多時候非常渴望把自己的想法傳達給他人，但總是因爲語言不同而最後被誤解。其實，在我們現在這個社會不是也這樣嗎？我們講同樣一種語言，可是我們常常卻無法理解對方的意思。一個錯誤的解讀，小就吵一下，大則釀成悲劇。 然而，特勞特存在嗎？作者的回答完全是不。他如實的指出，特勞特就是他自己虛構的。不要看這個人物多麼鮮活，他的作品多麼的龐大，他的影響力多麼的震撼，他就是一個虛構人物，他實際上什麼也不是。如果每個人夠大膽，喜歡給自己創造一大堆厲害的人設，那麼你確實可以讓別人相信你很有能力。然而，這一切歸根到底都是虛無。 德韋恩·胡佛就是那個代理商。他在認識特勞特之前非常有錢，是個鰥夫，住在一棟讓人羨慕的房子裏。然而，他並不幸福：他的妻子自己結束了自己的生命，他小時候也是被收養的，沒有得到真正的父母愛。所以，他通過去快餐店散心來緩解他的焦慮，正好裏面的女服務員也可以給他肉體和精神上的寄託。在這個女服務員和很多人的眼裏，他光鮮亮麗，值得被崇拜。然而，他的絕望和無奈只有他自己才知道。他就像特勞特小說裏的人物一樣，無法和他人在一個頻道里溝通，最後兩個被大衆誤解的人也擦出了很激烈的火花。 在這本書裏，作者真的像大家展現了什麼是教科書標準的損國。他認爲，美國是這個宇宙中最無厘頭的國家：無厘頭全是廢話的國歌，沒幾個人懂的拉丁語國家格言，甚至國旗也不怎麼樣，不能代表人民真正的特點。 另外，他也指出，美國根本歷史就沒什麼，那些原住居民都被白人海盜滅絕了，現在美國白人還自豪的稱美國爲自己的國家。而且，他們的高度哪來的，還不是那麼多黑奴爲他們負重前行？所以，這種對他人沒有底線的壓榨，讓美國人的財富很不平等。 另外，這本書裏有，但我看過的zz其他兩本書裏沒有的獨特之處就是他自己的配圖。他的插圖可以是爲了讓故事情節更有畫面感，或者就只是簡單的畫一個大家都知道的貓狗。他那麼詳細具體的畫出了這些畫，而且一點也不抽象，恰巧和本書裏想要表達的虛無和不確定性形成了反差。很可能，作者用插圖這種障眼法讓讀者認爲這本書裏所發生的一切是真實的，但他其實主要要表達的是：這本書裏的一切都是杜撰的，都是沒意義的，就像七十年代美國人所做的一切一樣。 爲什麼我給這本書評分一般呢？是因爲這本書裏面的翻譯漏句真的是太多了，雖然我可以理解爲什麼會漏。首先，作者在本書中多次提及了越南戰爭，而這場戰爭其實就是資本和馬恩兩個不同思想的鬥爭。所以，所有馬恩相關的詞都被刷下去了。另外，作者還在這本書裏詳細寫出了每個男性人物的東東有多長，女性的三圍有多少。這些x暗示很明顯的東西說不定還不合大多數國人讀者的胃口。或許，在本書出版美國人反思自己的所作所爲時，x是最愉快的解脫了。

多少人在不知不覺中活成了機器，只有我活得自由瘋狂。 地獄笑話大師馮內古特後現代主義小說傑作。 閱讀馮內古特，就是用黑色幽默反抗荒誕現實。

抽象，十分的抽象；荒誕，十分的荒誕。活成機器又怎麼了，何必非要去探討自由的意志呢？本來也不是探討了就能擁有的東西，本來也不是有了自由的意志就能有自由的生命。你告訴一個一如既往按部就班生存的人，“這一切都是無所不能的造物主的惡作劇哦，我可憐的提線木偶，其實你的存在沒有價值，你的情緒沒有意義，你的瘋癲沒有緣由。你只是我撣掉的一個菸灰罷了。”這些話，除了能讓他本來就不值得經營的生活更像垃圾之外，還有什麼意義。人活得像機器，在這個地球上就和地球圍繞太陽公轉一樣自然又不可違逆。讓機器意識到自己只是機器，除了能讓機器想不開直接自我拆除變成一堆廢鐵之外，還能給它帶去什麼。明明機器的人生已經糟糕到了，如果不成爲一臺機器就毫無價值的地步。明明這個工廠一樣的環境，也只是需要一臺又一臺的機器罷了。不是撬動工廠而是荼毒機器，除了能讓機器自以爲看破真相、但是無能爲力去改變進而頹喪生鏽被淘汰之外，還能給機器帶去什麼。自由的意志，一個冠冕堂皇的笑話。向機器傳教是一種歹毒的算計，因爲工廠從不乏機器前仆後繼地加入，壞掉一批，還有無數批。明明很多人是，被強加了不值得一過的人生，但又被施與了堅定活下去的意志，然後有一天他被告知：我愚蠢的提線木偶、遭孽的小紙片人，其實你是一個被撣掉的菸灰。無異於在給他說，你大可不必活着。沒錯，我就是破防了。給機器傳教就像中世紀的宗教裁判所，歹毒，十分歹毒。我支持各位去撬動工廠，而不是用抽象的法術毒害機器。難過，讓人十分難過。

2025.6.30看完，庫爾特·馮內古特第五本。《冠軍早餐》和《祝你好運，有錢先生》在人物上有關聯，而後者可以講是《囚鳥》的姊妹篇，但《冠軍早餐》在思想內容上和後兩者關係不大，倒是和加繆的《局外人》高度吻合，都是對存在主義的探討。作者認爲“我們都是機器”，由“化學成分”組成，作爲機器人，我們的人生是設定好的，有的人做老闆，有的人做情婦，有丈夫，有妻子，有乖兒子的，有敗家子的，有寫作機器，有服從機器，自殺機器，失業機器，只是有時候“不良化學成分”會起作用，發生“故障”，比如殺人，比如有傷風化。男主之一的德韋恩發瘋的過程充分說明了這一點，他的機體經歷了接觸不良到徹底失控的過程，和洗衣機或其他什麼機器壞掉的過程一模一樣，德韋恩先生傷了很多人後，被送往醫院，面臨鉅額索賠，接下來他不得不開始貧窮機器人的人生，並被人指指戳戳，或者送到精神病院，過另一種機器生活。書中有兩個配角，個人認爲很有代表性。26歲的皮條客埃爾金·華盛頓，出現很晚，篇幅也很短，馮內古特給了他一個“華盛頓”的響亮姓氏，不是白給的。他是“勾引”型機器人，走上拉皮條這條路是設計好的，勾引人也是設計好的，至於爲何勾引？他自己也不知道，只是“又勾引來了一個人”而已，下一步的可能性也就那麼幾種，比如殺掉，比如強迫人家聽自己唱每個黑人都會的夜鶯之歌。如同《局外人》中的男主追車一樣，追的滿身大汗滿面灰塵，卻也不知道爲什麼追。另一個是同樣26歲的威恩，他被假釋後處於失業狀態，“一心想要做一臺有用的機器”，威恩在書裏出現了很多次，但每次場景都差不多：在旅店門口遊蕩，尋求在德韋恩公司工作的渺茫機會，爭取在德韋恩面前露一手，哪怕餓肚子，這種程序也必須繼續，可惜最終他遇到已經發瘋的德老闆，憑藉矯捷的身法躲過幾次重擊，逃過一劫的威恩僅僅只是得到一個沒用的手鐲，命運繼續。就像《局外人》中那條逃脫的狗，看上去逃脫了，但下一步的可能性也就那麼幾種，極大概率被當成流浪狗打死，好點的結果是被送回來，它只是從一種可能“逃”到了另一種可能，它並沒有逃脫什麼。冥冥之中有一張大網，你逃不脫，所有人都逃不脫。他們，以及所有人的命運都是“在慢慢地死去”，而且“不是一步來的”。事情就是這樣。 本書的馮氏語言梗：河狸（看過書的都明白），不良化學成分，我們都是機器，最後是：再見吧，憂鬱星期一。 整理了人物表分享給大家。 重要人物打✔️ 菲爾波德·斯都奇，前言敘述者 ✔️德韋恩·胡佛，米德蘭市，龐蒂克汽車代理商，該地成功商人 ✔️基爾戈·特勞特，科幻小說家，生於1907年百慕大 洛蒂·戴維斯，德韋恩黑人女傭 里奧·特勞特，基爾戈父親，失敗的鳥類保護工作者 弗雷德·T.巴里，米德蘭市某藝術節主席 ✔️弗朗辛·帕夫科，德韋恩白人祕書兼情婦 ✔️哈里·勒沙勃，德韋恩手下銷售經理，異裝癖 弗農·加爾，德韋恩另一僱員 瑪麗·楊，米德蘭市高壽黑人，活到108歲 喬治（本尼·胡佛），德韋恩兒子，同性戀 何塞·門多薩，爲貧民區畫了冥王星幫T恤 塞浦裏安·烏克溫德，尼日利亞來的醫生 ✔️威恩·胡布勒，26歲黑人假釋犯，尋求德韋恩公司的工作 ✔️卡車司機，搭承特勞特，看過特勞特的書 利奧，特勞特兒子 利爾、基爾，雙胞胎，德韋恩養父母的兒子 帕蒂·基恩，德韋恩山頂快餐店年輕女招待，打工爲父親治病 唐·布里德勒夫，強姦前者 格羅里亞·勃朗寧，前者妻子，德韋恩公司出納 羅伯特·帕夫科，弗朗辛丈夫，發明餌雷，死於越戰 格雷斯，哈里妻子 安迪·利伯，銀河型貨車司機 波尼·麥克馬洪，新假日旅館酒吧女招待 拉爾夫，前者丈夫，投資破產 極簡主義抽象派畫家拉波·卡拉比基安，參加藝術節 哥特式小說家皮特麗斯·基德斯勒，同上 哈羅德·紐康伯·威爾勃，新假日旅館酒吧調酒師 埃爾敦·羅賓斯，洗碗工，幫助了威恩 米洛·馬裏蒂莫，旅館接待員，認出特勞特 卡洛·馬裏蒂莫，黑幫老大，開發公司老闆，前者親戚 阿比·科亨，珠寶商， 瑪麗·愛麗斯·米勒，世界仰泳冠軍，藝術節女王 唐·米勒，前者父親，假釋委員會負責人 紐波爾特·西蒙斯，縣公共安全專員，德韋恩朋友 卡希德拉·米阿斯馬，來自孟加拉國的急救醫生，懶惰的庸醫 埃迪·基，急救車司機 ✔️埃爾金·華盛頓，26歲，老假日旅館拉皮條，喜歡勾引人 本傑明·戴維斯，女傭洛蒂丈夫，黑幫公司的倉庫看守，養了狼狗卡扎克