不可能犯罪診斷書.3

霍桑醫生的四大“失去”危機讀了三本霍克，竟然還不覺得乏味。一方面是因爲霍桑醫生的人格魅力，一方面是因爲詭計及情節不無腦也不戲弄觀衆智商。 霍桑醫生在這一本中依然遇到了很多危機——失去生命危機、失去助手的危機、失去情緣的危機、失去對繼續搞副業偵探的“信仰”危機。 失去生命危機雖然沒有系列第二本中那麼誇張，但是也挺懸——涉及到《密封的毒酒瓶》中的毒酒。 失去助手的危機，唉不用說了，阿普麗爾在《風雪林中屋》遇到了命運之人，要離開霍桑了。共事十三年啊（咬手絹）！而隨後的新助手又直接帶他進入《避雷室慘案》，而且是本書的最後一個故事，以至於我要牽掛着霍桑醫生的下一位新助手的事直到系列四出來了！ 失去情緣的危機，我就不直接劇透了，講一個相關聯的霍桑醫生的父母來探訪時的故事《狩獵小屋謎案》，他的母親告誡他“別讓時光悄悄從你身邊溜走，薩姆。不要把所有的時間都花在治病救人和當偵探上，然後某天早上一覺醒來卻發現自己已經是個沒人愛的老頭了。” 失去“信仰”危機，因爲在破案的同時他失去了一位病人（當然並不是因爲破案帶來的延誤），導致他第一次認真思考關於自己的未來，“破解倫斯警長要我幫忙的謎案已經成爲我生活的重要內容，但如果我要繼續留在諾斯蒙特鎮，就不能再這樣下去了。我首先是個醫生。是時候理清我應該優先做什麼了......” 另外，因爲我在沿着自己的推理補全計劃惡補阿婆，所以對這本序言中，來自《埃勒裏·奎因推理》雜誌編輯珍妮特·哈欽斯的，對阿婆筆下的馬普爾系列和霍桑系列的比較很感興趣—— 兩個系列的背景是相對獨立的，但都創造了一種環境，在這種環境中，犯罪的發生應該是反常的，而且都有幾位配角不時地重新出現。但對我來說，諾斯蒙特鎮一直是比聖瑪麗·米德村更真實和鮮活的地方，我想部分原因在於薩姆·霍桑醫生是所有事件的積極參與者，而馬普爾小姐主要是所在村莊的一位觀察者。 我還蠻贊同珍妮特的看法。同時我還要補充說明的是一點閱讀體驗。 馬普爾系列中，馬普爾小姐雖然不是沒有參與，但是的確更重觀察，解決每一次案件的沉浸感沒有那麼強烈（相比之下其實波洛系列要更沉浸一些），另外阿婆的長篇寫作也因爲將故事講得細緻，拉長了期待值與滿足感之間的指數對比。 而霍桑系列中，每一次都是直入案件核心，讓讀者與霍桑醫生一起全情參與和破案，沉浸感非常強烈，加上霍克的短篇寫作真的是把詭計運用和事件的緊湊感都寫到極致、拉到極致，更容易給人的期待值對應上完美的滿足。 坐等第四本啦！

從沒想到短篇集裏的人物也能這麼鮮活，薩姆醫生差點放棄當偵探的時候，護士阿普麗爾要結婚的時候，我都能感覺到字裏行間薩姆醫生的掙扎😭薩姆醫生的探案集雖然才過半，還有三本，我卻突然好不捨啊。 再來一點……啊……小酒吧？嗯……時間不早了……下次吧……下次我給你講那個故事……

霍克一生共創作了九百多個推理故事，平均兩週完成一個，就算稱之爲“故事製造機”恐怕也不爲過。儘管如此，霍克的作品卻令人驚歎地保持了一貫的高水準，每個故事在滿足充分意外性的同時，都具有鮮活的地域或時代特色。從獨立戰爭時期的美國，到改革開放後的中國，您都能發現霍克筆下的偵探們活躍的身影。

儘管所有讀者都在期待霍桑醫生能和護士阿普麗爾走到一起，然而命運終究開了一個玩笑，不是每一段cp都能有一個完美的結局

平心而論，橫向對比前兩本的話本書創造性和嚴謹性水平有所滑坡，作者大概也意識到了這一點所以開始用更復雜的人物關係和場景設計來彌補，但這和他的小說風格是背道而馳的。只能說這個領域瓶頸在這裏，再優秀的作者也有才思枯竭的一天，更何況是短篇

就案子來說，唯有第一個案子《狩獵小屋謎案》最精巧，雖然感覺不太現實；其餘11個案子大多都是老套路了。但薩姆霍桑這個人物卻越來越鮮活了，我也越來越與之共情了。“我從來沒有在對的時間遇到過對的女人，我想就是這樣。”“大多數人在家裏誕生和離開這個世界的日子正在迅速消失。”“來年春天，阿普麗爾和安德烈結婚了。當然，我不願看到阿普麗爾離開，但他們在一起很快樂，婚姻很美滿。我是他們孩子的教父。”以及，遺憾的是，接替阿普麗爾（April）的下一任護士也不是梅（May），當然，更不會也沒必要是瓊（June）。年輕時，傾向於把所有巧合都當成緣分；年長後，逐漸把所有緣分都默認爲巧合。

薩姆霍桑系列，這本書的背景是1930年到1935年間，霍桑醫生在諾斯蒙特鎮上已經是知名的破案“專家”。 主線人物阿普麗爾在1935年辭職結婚，她算是霍桑醫生最親近的人，可惜最終沒在一起。 以下是我在第三部中的推理筆記： （劇透） 🍎狩獵小屋謎案（1930年秋，薩姆霍桑30歲左右，來到小鎮行醫有8年） 雪地密室（這一章有提到薩姆霍桑的父母） 受害者在一間屋子中被木棒敲擊致死，而周圍的雪地上僅有受害者的腳印，還有一個非常細的水管印跡。 倫斯警長提供了三種手法： 1，投擲木棒砸死受害者 2，兇手踩着受害者的腳印進屋，在通過受害者的腳印離開。 3，第一個目擊者是兇手。 實際上，兇手是騎自行車通過水管印跡進出屋子的。 🍎乾草堆裏的屍體（1931年7月） 視野密室（倫斯警長破案） 受害者被一柄乾草叉刺入腹部去世。屍體藏在乾草堆頂上，蓋在篷佈下。案發時剛下過雨，乾草堆周邊土地沒有任何痕跡。倫斯警長和受害者的僱農在此附近，沒有任何人靠近乾草堆。 受害者其實在下雨前就已經死去很久，兇手僞裝成受害者的樣子（倫斯警長髮現僞裝人的反常）。這個案子除了薩姆醫生和倫斯警長，每個人心懷鬼胎，切記別當爛好人。 🍎聖誕老人燈塔（1931生12月） 燈塔密室 這篇提供了另一個思路：侏儒殺人（不合理） 在天色已暗的情況下，看不到釣魚線。兇手一頭綁屍體，另一頭放置在燈塔一側的地上。兇手叫上薩姆醫生去燈塔底部，然後拉動釣魚線，屍體就從空中墜落，從而形成密室。 這篇故事的情節太扯了。當時的美國法律禁酒，姐姐殺弟弟的原因是父親替走私酒的弟弟頂罪。弟弟私下堅持做走私酒的生意，故而引起了姐姐的殺意。 🍎墓地野餐奇案（1932年春） 僞裝成意外的謀殺 事出反常必有妖，受害者莫名其妙掉進河裏。如果目擊者不是薩姆霍桑，他斤斤計較要找到兇手，這起事件就成了意外。受害者的丈夫殺死妻子後，他的情婦僞裝成他妻子的樣子跳河，僞裝成意外。 🍎哭鬧室裏的障眼法（1932年夏） 電影院的vip密室，政客的僞裝。 這個案件發生前，就發生了一起僞裝成自殺的謀殺。放映員留下的奇怪的“自殺遺書”以及鎮長堅持要在哭鬧室去看電影（有隔音功能的玻璃房間），都讓我判斷出鎮長有鬼。 果不其然，如果真要謀殺鎮長，鎮長必死，可是鎮長沒死。由於鎮長的演技過於拙劣，穿着的外衣上沒有子彈洞孔。。。 🍎致命的爆竹（1932年7月4日，獨立紀念日） 爆竹疑案（這個事件是上個事件的一週後） 爆竹在中途被人動過手腳，重點是誰做的？ 前面的敘述讓人誤以爲是地產商和修車店兄弟的糾紛，中間則是僞裝成政府人員的劫酒案，實際上還是弟弟想賣房子而引起的殺意。 🍎未畫完的畫（1932年初秋） 不在場證明 這一篇刻畫了霍桑的難處，一方面霍桑醫生需要診治的病人，另一方面是對於探案的喜愛。而這兩者發生時間上的衝突，他不得不做出選擇，此後一年沒有繼續探案。寫到這裏，薩姆霍桑的人物形象便立了起來。 這個案子就是所謂的只見其聲，不見其人。收音機和電話的聲音都是可以僞造的：收音機原本就是開着的狀態，兇手在地下室只是接了保險絲讓其正常運轉。而電話是由其情人打過去的，那幅未畫完的畫就是霍桑起疑的開始 🍎密封的毒酒瓶（1933年12月5日） 當衆殺人 美國禁酒令取消後，在一間酒吧裏，鎮長從兩箱酒中（1箱12瓶）隨機挑了一瓶酒中毒而死。而霍桑醫生在檢測過程中發現另外11瓶無毒。 兇手明顯是知道鎮長的挑選習慣，所以早在鎮長挑選酒時就已經做了手腳。但爲了使這個事件看起來是一個意外事故，送酒老闆配合兇手演了一齣戲，似乎是當天才送過來的。實際上，那箱酒早就送到酒吧裏了。 🍎消失的空中飛人（1934年7月） 突然消失的人？ 這個詭計很簡單，就是馬戲團裏的人一起配合演戲。消失事件和兇案是分開的，意外的是兇手是老農場主的女兒，不知道什麼原因殺害了那個消失的人。 🍎烤煙房裏的謀殺（1934年9月） 恐嚇信＋消失的兇器 恐嚇信是兒子寫的，受害者是父親，兇手是情夫，兇器是剃鬚刀被綁在氣球上。 🍎風雪林中屋（1935年1月） 雪屋密室 又是經典的雪屋密室。重點是嫌疑人怎麼進出房間，周邊沒有任何腳印。答案是用踩綱絲的手法進出小屋。 主線人物阿普麗爾可能要辭職結婚了。其實我挺希望她能和醫生走到一起。 🍎避雷室慘案（1935年3月） 霍桑醫生來小鎮有13年了，此時的他已經35歲左右。新的主線人物上線，大概率是醫生以後的伴侶。 不在場證明（雙胞胎詭計） 阿普麗爾辭職後，接替的臨時護士梅被指控爲兇手。雷暴雨中，梅被兩個人目擊者發現在兇案現場。但梅僅離開霍桑醫生15分鐘，有明顯的不在場證明…… （她沒有精神分裂症） 好吧，是她雙胞胎弟弟乾的。

上學時更喜歡看以東野圭吾爲代表的社會派，不知道從什麼時候開始口味偏向了阿加莎這種略顯中庸的本格，對一些問題點到爲止，不作爲討論的核心。 這兩年更多的是在接觸美式冷硬的偵探。像奎因、愛德華霍克、迪克森卡爾這類美國本格作者，行文確實都很美式（？），都是像拿着手術刀一樣，一層一層去劃開一點一點去剖析，哪怕中間夾有一些對手術對象的關心，例如霍克在本系列採用的第一人稱視角，但感覺還是像例行公事，冷冰冰沒有情感。 但他們又不知道從哪篇開始，或者哪個階段，又讓人直觀地感知到，有什麼不一樣了，有那麼一瞬間，感到主角真的存在過，突然變得立體有溫度，例如奎因國名系列的最終章、悲劇系列最後一案，例如霍桑系列的第三部、醫生的25到35歲、從業的第十年。 就好像跟着主角一直走一段很長的路程，他會帶你七拐八拐，見你仍然不離不棄，然後才表示，既然你這麼堅持，那就勉強歡迎你到我家來吧！自此你才能開始真正瞭解主角的內心。 從作者角度看，也許是人到一定年紀，炫技炫累了，心境也有所不同，一些感慨會忍不住投射到筆下人物身上。 這是這類作者和作品帶來的養成系樂趣。 一般來說，以第一人稱敘述的小說，會讓人覺得親切，像在讀一本自傳。但也有可能，反而會讓“我”存在感很低，在作品中隱身。雖然有大量動作、內心獨白，可又給人一種敘詭感，摸不到人物核心。 也許作者有意爲之，但我相信不是這樣。 “我”始終保持冷靜，遊離於亂麻之外，衆人皆醉我獨醒，那麼“常在河邊走哪有不溼鞋”的那天，就是角色真正醒來的那天。 我個人覺得，霍桑醫生真正走出一次元，來到這個世界的時間，是1932年，是他面對自己沒能陪伴在垂危的年幼的病人身邊，沒有給他最後時刻安慰和安全感而感到內疚的時刻。那一瞬間他有了常人的情感，也會迷茫也會想逃避，職業不再是背景板。 而後，霍桑醫生有了更多活過來的證據:阿普麗爾不再稱呼他“醫生”而是叫他“薩姆”、會遷怒於即將搶走他13年得力助手的旅館老闆、會認爲病人自發來診所找醫生會是醫療業的悲哀。 也許一開始是被經典的《廊橋疑案》吸引來看的這個系列，也許一開始就是奔着短篇短平快的爽感看的，但看到第三本，感覺這個系列的最大魅力是用短篇架起了一個人的血肉，拼出了一個人的一生，又從這一個人的一生看到了幾十年間微觀視角的美國史。 人的一生是一部濃縮的歷史，歷史又是同一時間濃縮了的無數人的人生。很奇妙的感覺。 總之，無論是對霍桑系列來說，還是對我於短篇、對美式偵探的觀感來說，第三部都是一個質變。 十分推薦。

這是一個兇手很溫柔的世界。很多案子明明已經設計成不可能犯罪了，要麼就是僞裝成意外身亡，可還是要往受害人背上插把刀，讓別人一看就知道是謀殺，生怕偵查方向走上歪路，他們真的，我哭死。 這個系列目前讀到第三本，案件和對話的形式都在不斷重複重複重複，起初的新鮮感已消磨殆盡，如今再看每一個故事都像在上班打卡，差不多該是說放棄的時候了。 （作者筆下謀殺案的死者好像全都是男性，是有什麼特殊情結在裏頭嗎？）

毫無壓力，又興趣盎然的又讀完一本。 薩姆醫生，我開始有點愛上你了😃😃😃