戰時筆記和其他+就這樣+外面的世界I+外面的世界II （杜拉斯系列套裝四冊）

《戰時筆記和其他》是一部自傳與札記性質的作品集，主體是瑪格麗特·杜拉斯在1943到1949年間寫下的四本“戰爭筆記”。後來她把這些筆記本連同一些同期文字裝進一個標註“戰時筆記”的信封，捐給了法國國家圖書館，中文版據原文首次完整譯出。這段時間正值二戰尾聲和戰後初期，既有日記式的記錄，也有片段的小說草稿和隨想。 書中反覆出現的是杜拉斯在印度支那度過的貧寒童年，以及她與酗酒而早逝的母親共同面對的困境，這段經歷成了她終生創作的原點。關於初戀與慾望，可以看到“中國情人”早期版本的身影，還有雷奧等人物的曖昧情感，勾勒出少女杜拉斯對財富、身份與逃離的最初想象。她也寫到了戰爭與流亡——在巴黎投身抵抗運動，記錄戰時日常，寫下從集中營歸來的丈夫所承受的創傷，以及等待、失去和重生的種種形態。許多後來成爲小說藍本的故事，比如《抵擋太平洋的堤壩》《直布羅陀水手》《痛苦》，都已經在這些筆記裏冒出了萌芽。 杜拉斯以近乎本能的方式回望自己的歷史，把貧乏、羞恥與慾望交織的私人經驗攤開來。印度支那的熱帶風光、社會等級和種族隔閡，深深滲入她的身份焦慮與情感張力。戰爭創傷則從個人失落延伸到時代的創痛，折射出戰後法國社會的集體心境。筆記與小說草稿交錯在一起，清楚地展示了她怎樣把私人經歷一點點轉化爲文學想象。從研究角度看，這部作品呈現了杜拉斯早期創作的全景，爲理解她的寫作源頭、母題形成和語言演變提供了第一手材料。其中關於中國情人的書寫，是後來《情人》的最早版本，那種跨文化的慾望與身份錯位已經非常鮮明。她將個人苦難轉化爲藝術的策略，也在這部筆記中顯露無遺，爲後續的電影和戲劇創作奠定了敘事與視覺想象的基礎。可以說，《戰時筆記和其他》記錄了杜拉斯從殖民地童年到戰後巴黎的身心軌跡，既是個人回憶錄，也是她文學王國的奠基之作，爲理解《情人》等後期傑作提供了關鍵線索。

“一切都是虛空，都是捕風。” - “我是充滿野性又出人意料的作家。” 16歲的時候讀杜拉斯，她的文字令人驚豔。從劇本《廣島之戀》到小說《情人》，再到電影《杜拉斯談杜拉斯》。這個女人有着致命的魔力，她是激情的、絕望的、歇斯底里的作家，她用割裂又破碎的語言書寫絕望與孤獨，還有其中火花四射的激情。 她就是那個一生與自由、放蕩爲伍，愛得真實而熱烈的女人。 手上這套杜拉斯系列書籍，裝幀絕美，因爲這四本書平鋪起來——是杜拉斯的臉。 這套書籍一共有4本： 《外面的世界I》、《外面的世界II》 “我會爲外面而寫，每當外面的世界將我吞沒，每當發生了一些讓我瘋狂，讓我必須竄出去、走到大街上的去的事。” 這兩本收錄了杜拉斯寫的報刊文章、訪談、書評、影評、書信、隨筆等內容，是她爲“外面的世界”所寫的內容。 《戰時筆記和其他》 “我就隨着在我身上吹拂的風講述它。” 這本是她1943年-1949年之間的日記，包括自傳體敘述以及一些小說的草稿等。 《就這樣》 “我，一切我都可以重新開始。從明天開始。隨時開始。” 這本是她的“遺作”，是她1994-1996年間，病重後臥牀口述的文字，由她的情人揚•安德烈亞收集整理。

中信的這套四部裝的杜拉斯文集，我花了大半個下午瀏覽了一遍。 四本《戰時筆記》中的《玫瑰色大理石紋筆記》仔細讀了，很有意思，可見她在印度支那的童年經歷是日後無盡的創作素材。 兩部《外面的世界》挑了讀，有幾篇不錯的文章，譬如《阿爾及利亞人鮮花》、《韭蔥湯》、《沒有死在集中營裏》，還有《福樓拜是….》裏的妙語連珠。其餘的政治觀點文章沒仔細讀，很有時代性，真正黑白分明的人，讓人看到《情人》之外的杜拉斯。 袁筱一和黃葒的翻譯很好。有意思的是，倆人在譯序中都以“不再欣賞”，“不喜歡杜拉斯”等話語開場，但其實她們當年都不約而同用杜拉斯寫了各自的學業論文，並在之後很長的歲月裏和杜拉斯的作品關聯。我在跳島上聽過一期毛尖談杜拉斯，標題好像就是“杜拉斯，我煩透了你”（其實是杜拉斯自己說的一句話），可毛尖說她的學業論文也是寫杜拉斯。於她們來說，或許是一種對過度喧囂的厭煩和無法私自佔有的煩惱的愛，肯定也有一些各自青春記憶裏牽扯不斷的眷戀。 “她一百歲。她一千歲。她也是十五歲半，等湄公河上的渡輪，中國人漂亮的汽車要載她穿過西貢的稻田……”——揚·安德烈亞 這是一個多數人饒有興趣閱讀的人生素材。

一個敢爲天下先、也想爲天下先、且能爲天下先的女人，其內心深處幽暗而明亮、茂盛又荒涼。通過《情人》、《廣島之戀》讓我認識了她。

看到評分很低。我也不知道爲什麼。反正我也不懂都不懂。但評價很高。給王小波。給翻譯者。也可以作者