亨利六世.下（新譯莎士比亞全集）

這是莎翁歷史劇《亨利六世》的上、中、下三聯劇。三部曲宛如一幅徐徐展開的宏大歷史畫卷，將15世紀英格蘭在英法百年戰爭尾聲與玫瑰戰爭開端間的動盪歲月，淋漓盡致地呈現在讀者眼前。這不僅是王朝更迭的記錄，更是對權力、人性與政治秩序的深刻剖析。 故事始於亨利五世駕崩後的權力真空。年僅九個月的亨利六世繼位，開啓了長達數十年的幼主統治。 上篇聚焦於英法百年戰爭的最後階段，是“玫瑰戰爭”(因約克家族和蘭開斯特家族的徽章分別爲紅白玫瑰，歷史記載爲“玫瑰戰爭”)前內戰風雨欲來的政局。貞德的形象被賦予了複雜的色彩，顛覆了我們在歷史課本上“聖女貞德”的原有認知，她是法國的救星和民族英雄，也是英國(莎翁)視角下的“女巫”和“妖女”，她的勝利全得益於巫術，她的出現加速了英國在歐陸霸權的瓦解。 中篇揭示因國王亨利六世無能導致的內憂外患：內則“紅白玫瑰”公開對抗，並激起農民起義，教會亦存染指王權野心，外則亨利六世時代掠奪的法蘭西的英屬領土因貴族內鬥而逐漸喪失。 下篇以一系列戲劇性的場景，把焦點從海外戰場轉向國內政壇，紅白玫瑰兩大家族愈演愈烈的你來我往、此消彼長的王權爭奪戰，使英格蘭陷入分裂。 亨利六世的性格是整部劇的核心矛盾所在。他心地仁慈、篤信宗教，卻天生軟弱、優柔寡斷，缺乏一位君主應有的鐵腕與決斷。他嚮往牧羊人般恬淡的生活，感嘆“坐在山楂樹蔭下看守馴服的羊羣的牧羊人，比坐在錦繡華蓋下害怕臣民造反的國君更心情舒暢”，這種逃避政治責任的心態，使得王國實權旁落於強勢的瑪格麗特王后與各懷鬼胎的貴族之手。 莎士比亞透過刻畫亨利六世的性格揭示出：軟弱即犯罪。他懦弱的統治毀了美好的英格蘭，他的無能是攪亂王國所有惡行的禍根，是蘭開斯特王朝傾覆的根源，也讓野心家們看到了攫取王權的縫隙。 在這場對權力的角逐中，合法性成了最蒼白也最鋒利的武器。約克家族以白玫瑰爲徽，宣稱擁有比蘭開斯特的紅玫瑰家族更正統的繼承權，雙方的支持者在“合法”的外衣下展開了殘酷的傾軋與殺戮。莎翁在劇中極盡戲劇語言華麗優美之能事，臺詞充滿詩意與哲思，然而這些優美的辭藻之下，卻是陰謀、背叛與血腥暴力的不斷上演。塔爾伯特父子的壯烈殉國、傑克·凱德領導的平民叛亂、以及最終約克公爵理查與愛德華四世之間的殊死搏鬥，無不揭示了一個真理：當王權的神聖光環褪去，政治便淪爲赤裸裸的暴力博弈。 三聯劇以戰爭開篇，以戰爭結束。隨着戰爭進程的升級，下篇特別描繪了社會的徹底崩潰。莎翁用希臘悲劇式撕心裂肺、冷酷無情的特質，演繹出劇中人物生與死的復仇準則，父輩有罪、子輩受罰，以宏大筆觸描繪的這幅歷史畫卷，最終結束於一個令人唏噓的閉環。 對於那場被後世浪漫化爲“紅白玫瑰”之爭的內戰，莎翁在劇中給予了最爲辛辣的諷刺與深刻的解構。他撕開了“玫瑰戰爭”溫情脈脈的面紗，暴露出其殘酷的本質——這並非一場爲了榮譽與愛情的騎士比武，而是披着合法外衣的家族私慾大混戰。所謂的紅玫瑰與白玫瑰，不過是野心家們用來掩蓋權力貪婪的裝飾。在這場漫長的自相殘殺中，親情、忠誠與道德統統讓位於對王權的覬覦，整個英格蘭都淪爲野心的祭壇和暴力的屠場。劇作揭示了這場戰爭最荒誕的悖論：它以維護正統爲名，卻導致了王權神聖性的徹底崩塌；它以流血犧牲爲代價，換來的卻是無盡的混亂與新的暴政輪迴。 下篇劇尾，亨利六世在囚籠中的哀嘆，爲這段動盪歲月畫上了最悲愴的句點。他一生渴望如牧羊人般遠離權柄的重負，最終卻在權力的絞殺中魂歸虛無。這不僅是蘭開斯特王朝的絕唱，更是對“君權神授”這一神聖概念的深刻解構——當王冠的光環褪去，露出的不過是一頂用荊棘與鮮血編織的沉重枷鎖。這部三聯劇因此超越了單純的歷史記錄，成爲一曲關於人性、野心與秩序崩塌的永恆輓歌，在歷史的迴響中，警示着後人：真正的治國之道，不在於血統的純粹或神權的庇護，而在於那份駕馭時代洪流的智慧與擔當。

莎士比亞的《亨利六世》三部曲以恢弘筆觸勾勒出英國由盛轉衰的劇烈動盪，將一段王朝崩塌的歷史鋪展得跌宕起伏。亨利五世猝然離世後，年僅九個月的嬰兒亨利六世繼承王位，幼主無力理政的真空迅速引發權臣紛爭——葛羅斯特公爵與溫徹斯特主教針鋒相對，薩穆塞特伯爵與約克公爵勢同水火，“紅玫瑰”與“白玫瑰”兩大貴族集團的對峙漸成燎原之勢。宮廷內訌徹底癱瘓了軍事指揮體系，英國在百年戰爭中的戰局急轉直下，名將塔爾伯特父子浴血奮戰卻得不到增援，最終戰死沙場，國土接連喪失，民心已然渙散。 內亂的蔓延很快導致內政全面崩潰，社會動盪愈演愈烈。約克家族勢力不斷膨脹，與王室的矛盾日益尖銳，忠誠的護國公試圖遏制王后擅權，卻慘遭誣陷含冤死於獄中，朝野上下怨聲載道。而亨利六世性格軟弱無能，屢屢反悔自己的許諾，使得外交與內政徹底失控，各地貴族紛紛選邊站隊，爲後續的全面內戰埋下了致命隱患。 當權力爭鬥突破底線，紅、白玫瑰兩大集團的明爭暗鬥最終升級爲武裝衝突，史稱“玫瑰戰爭”的浩劫正式爆發。薩穆塞特一派先發制人，俘獲並殺害了約克公爵，卻很快被公爵之子領兵反擊、徹底覆滅。亨利六世在反覆無常中錯失所有挽回局勢的機會，最終被推翻、囚禁並慘遭刺殺，王位易主，英國徹底陷入了長期的家族內戰與社會動盪之中。 整部三部曲通過交織呈現外患（與法國的戰爭失利）與內亂（貴族集團爭權）的雙重衝擊，深刻印證了“家和萬事興”的政治箴言：當宮廷內部陷入撕裂，無論曾經何等強盛的國家，都終將走向迅速衰敗。這不僅是對英國曆史上紅、白玫瑰爭鬥的史詩般再現，更成爲了對後世統治者振聾發聵的警鐘。

我的評分：5顆星 💐非常精彩的三聯劇，想說的話太多，所以就不說了吧(*^▽^*) 💐後記一定要看，尤其是後兩篇，分析得非常透徹 💐一句話總結：莎翁是掌管“劇情結構balance”的天才♪ヽ(･ˇ∀ˇ･ゞ)

《亨利六世》要上中下連着看才過癮，但還是存在很多歷史不符的問題，還有另一個問題就是節奏太快，把百年戰爭後期與玫瑰戰爭大部分濃縮在三個劇本里，看着實屬拙略。而劇中人物的動機很多時候也莫名其妙，有種爲了推進劇情發展而就那麼做的感覺。但全文看來下塑造了歷史上真實的懦弱無能的亨利六世形象，就差把他的瘋癲點明出來，這點還是讚美的。總之，作爲莎士比亞第一套歷史戲劇，還是值得一看的，如果瞭解整個歷史背景，看下來有種爽文的即視感。

人物衝突裏的對白只是重複“我要做什麼”的目標，至於“爲什麼要做”的動機就用模棱兩可的怪話糊弄，導致角色的心理活動蒼白、行爲無法深入；以戲劇節奏觀之上中下鋪排都顯冗長，對其所寫的歷史戰況來看文本又太空泛而不得要領，同時缺乏技術力與吸引力，不過唯一貫穿了三聯劇並由國王(中的“配角”)身份構建故事連續性的角色亨利六世，其文學形象大致是立起來了。翻譯方面，格律與韻律的捨棄(且沒做力所能及的找補)使得文間原已存留無幾的情緒進一步乾裂風化，這種譯文當然免不了表達的粗暴和生硬，只能慶幸修辭的原型沒被傷透吧。