馬普爾小姐歷險記

1、這不是阿婆的作品 2、水平參差不行，差的居多 3、翻譯質量很差，影響閱讀 首先，這種授權繼續用阿婆ip續寫的方式，我並不反對，但在作者一欄裏寫“阿加莎克里斯蒂”的名字，是不是就涉嫌欺詐了？不是說你授權可以使用馬普爾小姐這個ip，這些人就可以成爲阿婆的。 另外，作者們確實在用自己的方法，延續馬普爾小姐鄉間破案的風格，但是絕大部分都像不入流的同人文，只是頂個四不像的風格而已。雖然受到篇幅限制，很多細節無法展開，但突然在結尾，利用讀者不知道的線索拋答案這種事兒，也做得太不“本格”了吧？而且誰給你們的權利，去修改阿婆已經設置好的人物命運啊？那些我們熟知的阿婆作品中的角色，你們有什麼資格讓他們開始一段無比抓馬的人生啊？ 最後，這個翻譯也是真服了，大段從句就直接像機器一樣直譯，很多用詞也毫不潤色，越到後面越明顯。非常影響閱讀。希望譯者和編輯們尊重一下阿婆，就算是續作，既然你們拿到了版權，也稍微用心點兒做吧！

No.268 （2023.10.20） 十二位作家的同人，和阿加莎差遠了，是怎麼做到40年以後還能那麼古典（無趣）的 鄉間罪行：普普通通的兇案，普普通通的解答，一星 寓所謎案重演：沒看過寓所，get不到，案件本身也很簡單，一星 馬普爾小姐的曼哈頓攻略：一星 死亡解織：毛衣給了靈感，劇情還比較意外，三星 馬普爾小姐的聖誕謎局：有意外真不多，二星 開放的心態：沒勁，一星 玉皇后郵輪喋血：即使是兩起案件也不能掩蓋它的平庸，一星 奪命婚禮：阿這，一星 羅莎別墅謀殺案：？？，三星 殺人狂：這個可能是目前最佳了，三星 酸性土壤的祕密：好的，搞冷知識是吧，一星 失蹤謎案：果然最後一篇還是一如既往的難看，二星

別拿這書當馬普爾小姐的同人，就當一羣同名同姓的英國老太太，這裏面大部分的篇章也不是不能看下去。當同人看的話點名批評最後一篇，多莉老太太怎麼你了，原典裏家裏遭災也就罷了怎麼跑到同人裏還能晚節不保。不當同人看就批評作家那篇，除了沒死人可喜可賀外我實在是不懂你們在搞什麼。

我一開始看到這本書推薦值很低還心有慼慼，但實際看下來感覺沒有很多評論裏說的那麼不堪，這十二個故事其實還是有不少可圈可點的地方。我認爲很多讀者對此書的評價是不公平的，首先你不能要求此書的十二位作者，推理的寫作水平達到阿加莎的層次，我看了書最後的作者介紹她們大部分人都不是寫推理小說，所以這十二個故事推理不行我是能理解的。另外這些故事也有亮點，例如《死亡解織》中精彩的故事，《玉皇后郵輪喋血》的中式元素，《羅莎別墅謀殺案》開頭的小敘詭。總的來說我是推薦阿加莎和馬普爾小姐的粉絲看這本書的，但是如果不是粉絲那確實由於故事質量有限就不推薦看。

靠，避雷避雷，居然不是原著，是續寫的，難怪有幾篇根本看不下去

《鄉村罪行》構思精巧，細節遍佈角落，伏筆與懸念每每呼應，但亦有"羅傑疑案"的影子，結尾卻有落荒而逃高開低走的破碎感； 《玉皇后郵輪喋血》散發出神祕的東方傳統習俗和文化色彩，地理設定更是去往香港的郵輪，進一步翻看作者背景，不難理解其創作背景和創作元素。 《奪命婚禮》設定玄妙，增加了不同膚色種族連結的元素，"加勒比海式"謀殺，同樣出於作者的文化經歷進行構思。 《寓所命案重演》舊梗新玩，多少有些惡趣味；《死亡編織》馬普爾小姐和蘇珊的友情很生動演繹； 《酸性土壤的祕密》終有維多利亞時代的影子，景物結合，尊重原型，且心理活動靈活呈現，情節簡單，但講述完整又豐富，總體來說，是我比較欣賞的短篇。 為什麼提到尊重原型？因為《失蹤謎案》為了情節突圍，改編原作角色乃至面目全非的程度，草草收場，差強人意。好幾短篇，更是刻意點綴人物個性，生硬過頭，固定嘉賓之雷蒙德、瓊，有此現象，更有顛覆馬普爾小姐的個性和性情操作。 初以為，本書是原作未出版的篇章，後發現並非如此，那為什麼封面標註阿加莎克里斯蒂等著呢？大大方方地用粗體標誌同人續寫，這是事實。

1967年，英國著名偵探小說家阿加莎·克里斯蒂去世。同年，她的老年女偵探馬普爾小姐系列《沉睡謀殺案》出版，該書也成爲“馬普爾小姐”系列偵探故事的最後一案。 阿婆的筆下塑造過大偵探波洛、老小姐簡·馬普爾、英國間諜湯米和塔彭絲夫婦等性格迥異又令人印象深刻的偵探角色。他們在她的衆多作品中輪流登場，破解了一個又一個棘手的謎題，給讀者帶來無限的樂趣。 時隔56年，由阿加莎·克里斯蒂產權會官方授權，在12位當代知名英美作家筆下，馬普爾小姐的故事竟然繼續書寫了起來。這位生活在英國聖瑪麗·米德村的老太太，彷彿將自己藏起來半個多世紀以後，又若無其事地出現在人們的視野下。 在這本書中，她一改秉性，不僅走出聖瑪麗·米德村，還環遊了世界。但始終沒有變的，則是她睿智冷靜的頭腦，和獨屬於她偵探氣質的俏皮與狡黠。 —— 《鄉間罪行》 這篇被放在第一篇，在我看來是編者的用心良苦。相比於後面有些故事脫離了馬普爾小姐本身的性格特點，這篇的“阿婆味兒”還是比較濃的。 開篇，馬普爾小姐在老同學普魯登絲家裏作客，她給老同學拋出一個問題：“我有時在想，小地方會不會藏着很多罪惡？” 這一問把老同學嚇得花容失色，連連否認，小地方的人幾乎全都彼此認識，從沒發生過什麼惡性事件。 但就像馬上被打臉一樣，深夜的窗外想起了一陣鞭炮聲，還有“彷彿來自地獄的鬼哭狼嚎”聲。這也預示着，本故事裏即將要發生的“鄉村惡性事件”。 果不其然，馬普爾小姐與普魯登絲在樹林裏被一個莫名其妙的人襲擊，然後緊接着，一位鄉村有影響力的夫人就在自己家中倒在了血泊裏。 本故事設計精巧，在開篇就交代了故事結局的很多細節，讀到最後一一對照，都可以從蛛絲馬跡中找到真相。 —— 不同的作家，爲馬普爾小姐重新賦予了不同的行爲模式和性格特點。比如在《玉皇后遊輪喋血》中，她在香港打起了太極拳；在《馬普爾小姐的曼哈頓攻略》中，她遠渡重洋來到美國；在《奪命婚禮》中，她爲了套話，和別人談起了披頭士…… 等等這些有趣又俏皮的舉動，不像她的做法，但說起來卻又感覺合情合理。彷彿讓人回味起來都會微笑說，“嗯，是她能幹出來的事兒！” —— 實話說，雖然本書裏記載的都是短篇故事，但後人續寫前人大作，總也避免不了被讀者拿來對比。本書中的故事可讀性有些參差，一些甚至脫離了馬普爾小姐本身的性格特點，讀起來感覺不那麼“阿婆”。但讀者若能以一顆寬容、純粹的心去欣賞好故事，無疑也是一件快樂的事。

可以說是集齊了短篇推理小說幾乎所有缺點了。 案件簡單、推理弱、沒有什麼故事情節、基本上屬於拍腦門推理。 更重要的是，這是一本同人文，一個十分有魅力的偵探的同人文，寫得不好就讓人很難受。 毋庸置疑，馬普爾小姐魅力十足，所以很顯然，作者們很想靠近阿婆筆下的人物，更加弱化了案件的存在感，使得既沒寫好馬普爾小姐的魅力，也沒寫好這些簡單的案件。 “推薦”是因爲簡·馬普爾，實際上是“不行”

一羣作家借用馬普爾小姐重新編的故事，並非阿加莎克里斯蒂作品。這些作品有的普通，有的幼稚，有的還玩兒起抽象，水平參差不齊，但具備一個共同點，那就是照阿加莎的作品，差的都不是一點半點。不值得讀。

在《馬普爾小姐歷險記》中，收錄了十二位作家以馬普爾小姐爲原型的小說，如娜塔莉·海恩斯《死亡解織》、露西·福利的《鄉間罪行》、珍·郭的《玉皇后郵輪喋血》以及德雷達·塞伊·米切爾的《奪命婚禮》等。 阿加莎·克里斯蒂的筆下的簡·馬普爾小姐是一個未婚的老小姐，她來自英國聖瑪麗米德村，她喜歡八卦、好管閒事、還喜歡織毛線和園藝。阿加莎以馬普爾小姐爲偵探主角的小說有十五六部，她是世界偵探小說長廊中爲數不多的女偵探之一。 馬普爾小姐是一位身居英國鄉村的偵探，她以敏銳的觀察力和推理能力，破解了一系列案件。 就以《奪命婚禮》爲例，新娘旁邊的一位女子突然倒地身亡，死前曾喊出新郎父親的名字。馬普爾小姐和她的朋友貝拉小姐分析出她是誤食毒番石榴樹的毒果死亡，但只有特殊地方纔能有這類果實。可是這裏卻只有新娘來自那裏，難道是新娘做的？ 她們抽絲剝繭得出真相——原來是死者自作自受！ 馬普爾小姐發現死者臨死前喊的也不是新郎父親的名字，阿普費爾在德語中是蘋果的意思，斯特蘭德是海灘的舊稱，也就是說，她說的是‘蘋果-海灘’。 毒番石榴樹的毒果不僅被稱爲死亡小蘋果，也叫海灘蘋果。死者在痛苦的狀態下，試圖告訴大家她喫了海灘蘋果。 馬普爾小姐認爲，無論什麼重大的案件，只要發生在生活中，就一定和生活中的瑣事相關。她喜歡與人聊天說閒話，很多破案線索，就是在與人這種家長裏短的聊天中得來的。兇手的很多破綻和矛盾，也是在這樣的聊天中，被馬普爾小姐看出來的。 在《馬普爾小姐歷險記》整部小說中，馬普爾小姐以其聰明才智和獨特的人格魅力，讓人們爲之傾倒。她不僅有着超凡的推理能力，還有着一種讓人無法抵擋的親和力。她的幽默和機智使得整個故事充滿了趣味和驚喜。同時，小說中的角色塑造也十分生動，每個人物都有自己獨特的性格和故事。 這部作品的推理元素相對較少，更注重人物描寫和情感表達，馬普爾小姐的性格特點非常鮮明。 同時，小說採用了第一人稱敘述方式，讓我們更加深入地瞭解主人公的思想和情感。 除此之外，小說中探討了社會對於女性的不公和對女性的限制等問題。這些問題的探討不僅增加了小說的深度，也讓我們更加深入地瞭解了當時的社會背景和女性地位。 《馬普爾小姐歷險記》是一部衆多作家以阿加莎的馬普爾小姐爲原型，運用各自的寫作風格續寫着“馬普爾小姐”式的偵探，從而向阿加莎致敬。