掌小說集（川端康成作品系列）

三四十篇微小說，有的寫得像散文，有的看不太懂。 《揀骨記》一篇情深意切，寫爺爺去世埋葬的情節，以景抒情，文筆優美（也得益於翻譯高慧琴）。 蛁蟟（diāo liáo）是蟬的一種，具體指蒙古寒蟬。 4“老爺子……而已。”——寫出了那種親人去世還要被外人強行安慰的煩躁。 發現寫作最重要的是要真誠。 《男孩女孩與板車》生動描繪了孩子們在板車上玩蹺蹺板的情節，對心理活動和人物描寫太細膩了。 原來“山南水北謂之陽”不是古人瞎編的，那個方位確實是向陽之地，是地理學知識。 《螞蚱與金鐘兒》讓我很感動，其實帶孩子不是一定要去大城市旅遊，到鄉下去接觸大自然可能纔是最美妙的。 《金絲雀》一個妻子不知內情，一直盡心豢養着丈夫情人送的金絲雀，當她死了，丈夫才幡然醒悟，自己對情人的懷念一直是妻子在維繫的，因爲妻子的無微不至才讓他有自信“出軌”，他將金絲雀埋葬，不僅是斷了對情人的牽掛，更是對妻子的愛。 《人的腳步聲》寫各種各樣的腿寫得不錯。 《阿信的地藏》日本性文化是很神奇的，這篇宣揚的東西就知道慰安婦存在的原因了。 《母親》生命就是一個循環而不斷延續的過程。 《上帝的存在》“人是無法傷害別人的”，可能人只要內心強大沒有人能傷害他吧，但傷害也是既定事實，這篇感覺很哲理又不知道是什麼。 《屋頂上的金魚》人們對可以欺負的弱小總能抱有最大惡意。 《處女作作祟》別說，處女作真的很玄，可能是某種心理暗示。 《雨中車站》雖然沒完全看懂，但那情敵之間的較量，對往日戀人的情愫，妻子丈夫之間的心懷鬼胎，都是既無厘頭又合乎情理的。 《雪隱成佛》這個簡寫版的笑話看過，原來出自這裏，很優美的文字寫的啼笑皆非的故事——爲城裏人來看櫻花，修了個高級的廁所，收費昂貴，爲了讓大家都來自家的廁所，去別家便宜廁所裏蹲一天而亡。 《十七歲》戰爭時期人們的憂慮與迷茫，對少女心事和孕婦形態描寫入微。 《裙帶菜》因爲誤吞了圍棋子的孩子父親一句“死子”（被喫掉的子，日語音和海濱相似）想到了海邊的裙帶菜，雖然很跳躍，但我能get到。 《五角銀幣》通過三個場景描述女兒和媽媽的故事，深深的悲傷。

2019.8.13 重讀《蝗蟲與金琵琶》，最初我甚至以爲是童話。“在我看來，珍貴的不是孩子寫的文章，而是成人靈魂所描寫的兒童世界。”（三島語） 經歷如此，再次看來，其實無所謂蝗蟲或是金琵琶；川端筆下的“我”爲之震顫的、女孩兒胸前的燈影，也不是堪稱永恆的剎那。我二人從坦然面對內心，到畏懼永遠，翻來覆去數次。最後他說：我害怕與你分別，更怕你永遠存在；正如害怕美的消逝，而美只存在於陰翳之中。

《掌小說》系列短小精悍，翻翻停停，竟然已經過完春假。 不同於《雪國》，《古都》等完全尋求日本傳統之美的中篇小說，“掐頭去尾”爲展現片面瞬間之美和永恆的掌小說在語言文字上更靈動與活潑，表達形式上也更大膽多變。 如果說《雪國》，《千紙鶴》等中篇凝練了川端自我創作的心得，旨在通過宣揚傳統文化去體現一種餘生意識，更加向內，向底層，向社會和民族的閃光處發掘，筆法老練醇厚；那麼掌小說無疑更多的像吸納當時西方流行文化，通過漸漸形成的新感覺派，展現給我們更多天馬行空的想象和無限的可能——故事如流水，他讓我們站在不知流向和源頭的其中一段，盡觀水上的波光粼粼。也偶爾抬頭看到陽光，聽到鳥叫蟬鳴，風的聲音以及花開的一瞬。 聖潔的少女之情，送傘女人的掙扎和謊言，樹上兩人甜美的初戀和下意識卻被川端精心捕捉的心理動作，都需要靜下心來好好品味。很多掌小說都能展開成更長的故事，但川端更懂得留白，讓故事在每個人心中綿延。

“我可無法保證，女人的心不會像女人的傘似的，遞到輕浮男人的手裏的哦。”引自“雨中車站”

目前就看了兩篇，然後迫不及待來推薦了[Doge]

川端康成在他的超短篇小說《螞蚱與金鐘兒》裏寫了這樣一個動人的故事：“我”在河邊散步，看到一羣孩子打着五彩燈籠在河堤旁捉蟲子，忽聽一個男孩高聲喊：“螞蚱！誰要螞蚱？”幾個孩子呼呼跑來說，“我要，我要！” 然而，男孩像沒聽見一樣，眼睛滴溜溜地轉，繼續喊道：“這裏有螞蚱！誰要螞蚱？”又有幾個孩子跑過來，但是男孩還是繼續喊着，誰要螞蚱。 第三次跑來的幾個孩子中，有一個女孩子，男孩一看到她，就把手伸向草從裏，把螞蚱抓在手心裏遞給她。女孩小心翼翼接過來，把手張開一看，竟然是一隻褐色的小蟲。女孩驚喜地大叫：“金鐘兒！是金鐘兒！”其他孩子看着女孩手裏的金鐘兒，都發出了羨慕的感嘆。 女孩將金鐘兒放進蟲籠，男孩隨即把自己的燈籠湊到蟲籠旁邊，女孩看着蟲籠裏的金鐘兒，男孩看着女孩的臉。 這時，故事裏的“我”看到了一個奇異的景象：因爲孩子們的燈籠上除了鏤空着的花紋，還印了自己的名字。此時，男孩的名字藉由燈籠的光輝映在女孩胸前，而女孩的名字則映在了男孩的額頭上，這幅畫面既美好又純真，不禁令人感嘆。 而“我”藉由此事也發表了一番感想：“有朝一日，人世間到處都充斥着螞蚱時，我或將爲你無法憶起今夜曾用美麗的燈籠的綠光，在少女胸前撩逗過而深感遺憾吧。” 這篇《螞蚱與金鐘兒》是川端康成的早期作品，所以他還會在文中安排一個旁觀者的視角來觀察、評論、抒發感懷。這也正是他的掌小說所具備的獨特魅力，正如學者楊照先生所說：“他的掌小說，通常會有一個日常場景，其中一個瞬間即逝的非常情境，只存在於那個瞬間，由複雜的偶然因素湊泊才得以形成，因而一旦逝去了再也不會重現，期間產生了一種帶有特殊感情力量的深刻之美。” —— 掌小說的概念在上世紀20年代由西方傳入日本，川端康成共創作了上百篇掌小說，大多寫於他的創作生涯早期。他曾直言：“許多文學家在年輕的時候喜歡寫詩，而我則是以寫掌小說代替寫詩……（雖然）有一些不滿意，但可以表達年輕人寫詩的精神吧。” 這本由上海譯文出版社出版的《掌小說集》，共收錄川端康成60篇掌小說。每一篇，他都用極短的篇幅，描繪着或奇異，或動人的故事，讀來讓人感覺非常奇妙。 比如上文的《螞蚱和金鐘兒》，在短短的五頁文字中，我們可以深切體會到男孩對於女孩的喜愛之情。而在另一篇《靈車》中，則描繪了一個丈夫，給亡妻的情人寫信，信中那份憤懣與不甘，還有惡作劇般地捉弄情人的方式，都讓人忍俊不禁。 《向陽之地》既像一篇虛構小說，也同時融入了川端自己的童年經歷。想必，獨自和祖父生活在一起的那些年，一定是他不可磨滅的記憶。《男孩女孩與板車》用極短的篇幅將三個個性迥異的孩子描述出來：想和女孩組隊的男孩A，想和男孩B組隊的女孩，還有和誰組隊都無所謂，只要能玩就行的男孩B。三個孩子不一樣的目的，導致一場衝突，生動又動人。 這本《掌小說集》閒來讀上幾篇，也是另一種瞭解川端康成的方式呢~

每個故事非常短 比起感受文字的美不如說感受日式沒頭沒腦的滑稽更合適。 看到謝謝沒再繼續看了 女人真是很好用的一種物品，襯托各種篇目的主人公。 實在太好笑了，沒有不渴望愛沒有不取悅男人的 肺癆病的表哥一封信想要吻，下一行她就得了肺病進入療養院 想學習凝視寫法的話不合適，太短了沒怎麼展開

慵懶小日 在我的著作中,最讓人懷念喜愛、至今最想贈予他人的,其實就是這些掌小說。一川端康成 在不曾開始閱讀川端康成之前只知道《古都》《雪國》《千鶴》這種大家都喜歡的作品。這些美被畫成了一副長長的畫卷。如同一種藝術品 ，正如加繆所言：藝術品既標誌着一種經驗的死亡，也體現了這種經驗的繁衍。一旦某種東西導致創作結束，不是失去理智的藝術發出得意而虛幻的吶喊：“我什麼都說了。”而是創作家的死亡，他的死亡結束了他的經驗，把他的天才封入了他的書本。 誠然在川端康成的這些藝術品種是川端康成的“死亡”把他的天才封入了書本。 而掌小說相較下來就是一張張的草稿紙。也更讓我們貼近川端康成。 揀骨記中川端康成寫到“陽光雖未直射下來，仰承陽光的綠葉，背面卻明光耀眼。”感覺看似對綠葉的描寫。其中是否透漏着對其祖父的側寫。其祖父五分鐘轉一次脖子面朝南邊。南邊能讓瞎子感覺到些許陽光。同樣的我感受到了讀書的意義在乎積累的過程。就如同綠葉一樣 吸收着這些偉大靈魂的光明。我們也會由內的在身上體現出來。 男孩女孩與板車最後的部分讓我感覺不只是描寫小孩子的男生和女生。 而是在描寫大齡的男女關係。在女性不願做的事情中。男性使者手勁迫使女性服從。而一旦事態過重男性撒丫子就跑。只留下百合子在大雨中哭泣。年輕的女孩要慎重和男性的關係。同樣在後文脆弱的器皿中“年輕女孩兒實在易受傷害。有一說法，戀愛本身，就會毀掉年輕處子。我便這麼認爲。——方纔夢中，不正是她在忙不迭收拾自家的碎片麼？”。同時年輕的男孩一篇中也有對男孩和女孩的討論。以螞蚱和金鐘兒來代指對女孩的心意。 雨中車站前等待丈夫的女人們也很有意思。 每篇文章都好有意思好有感觸。其中的美也不亞於古都等長篇作品，你就瞧吧。

還行，集子嘛，有好有壞，適合打發時間

我個人喜歡青少年題材的那幾篇，特別出名的那些大長篇不感冒，倒是這個掌小說感覺很電波。