日出國的工廠

挺好玩的一本小書，因爲我本身就超級喜歡參觀各種工廠哎……除此以外還喜歡參觀農場，簡直有意思極了。 所以村上君這本《日出國的工廠》很對我胃口，尤其是他寫的橡皮工廠，我也好想去參觀一下呢。 上學的時候，老師組織我們參觀過玻璃工廠和牛奶工廠，超級漲知識，尤其是牛奶工廠，一路參觀一路喫，牛奶冰淇淋、各種口味的牛奶、酸奶塞了一肚子，開心極了。 出國旅遊的話，我也儘可能多地安排農場、工廠參觀項目，什麼胡椒農場、奶酪農場、錫器製作工廠，等等，通通玩得很盡興。不但可以認識不同種類的作物/食物，還可以各種試喫品嚐（這點很重要），並且購買多種多樣的衍生品，比如胡椒冰淇淋我就印象深刻，鹽漬胡椒粒也令人念念不忘，錫杯嗎，至今還好好的放在我家餐桌上發揮着力量。 真的，相信我，參觀工廠比去網紅景點打卡有意思了不是一星半點。

《日出國的工廠》村上春樹讀後感想 天哪，我覺得我是絕對會喜歡村上春樹文字的人，就憑他這人比較犟，基本不爲取悅於人而刻意做自己不喜歡的事這點我也會爲他着迷。曾幾何時我也覺得自己是個特別積極上進的人，到了某個階段後，我突然覺得，誒？好像想停下來了，這樣好像也不錯，很舒服的一個狀態。但是父母就覺得你這年輕人怎麼能這麼不上進呢，死氣沉沉動起來動起來……在這裏我找到了答案：“準確說來，我只是隨便按一下PAUSE（暫停）鍵——覺得“這裏差不多了”——並非逆潮流而生活”。慢慢開始理解，到底脫離舒適圈這個詞是爲了找到下一個更舒適的圈，而非一直沉浸在那漫無目的的尋找和迷茫中。 我就是一個從小在廠里長大的女人啦，在廠的宿舍住了整整十年！所以對於工廠我還是比較熟悉的……所作的行業跟菌種有關，因此像渾身充滿消毒水的氣味、BBBB響的電子門、換穿特殊的無塵套裝、進入空氣浴室這些我也有“體驗”過。之所以說是“體驗”其實是因爲我進的次數也不多，這裏只有專門從事這方面的技術人員才能進去，我之所以能進去，大概是因爲我是這個廠的大小姐哈哈（玩笑話）。其實我爸媽也不允許我隨便進去的，想要進去大概要開七到八扇門，我大概只能過前三關，他們不同意，工作人員也不會讓我進，一旦帶進雜菌會損失慘重，因此我每次進去都是苦苦哀求，並且不能觸碰任何東西。後來上學了也不常回來，實際上我對這方面也是興致缺缺，因此這十年我攏共參觀的次數也是一個手數得過來。 在廠里長大一方面覺得很安全隱祕，一方面也缺少了青少年時期和同學相約逛街的樂趣，能接觸到的都不是同齡人，出行都需要司機，這是我人生的遺憾之一。人生這個形影皆無的形而上工廠，成長也如CD的製作，優渥的生活儘管做到千分之一微米都無一疏漏，卻在最基礎的貼標籤機卻出了洋相，我指的是在感情方面，人生還是有需要人的部分，珍惜人的體溫。 這本書介於報告文學(Reportage)和隨筆(Essay)之間，或者稱爲隨筆風格的報告文學亦未嘗不可。《日出國的工廠》的“日出國”相傳是公元607年日本使臣小野妹子出使隋朝，大概以爲日本列島位於中國東邊，乃日出方向，故國書開頭寫道“日出處天子，致書日沒處天子”。隋帝雖爲昏君，但這種事上並不昏，讀罷龍顏不悅，喝令以後不要再給他看這種無禮的東西。此即“日出國”之由來。 村上受西方尤其美國當代的思想和文學影響很深，加之作爲專業作家卻不爲日本主流文壇所肯定和接受，故村上的國家意識相對淡薄，極少強調日本、日本人和日本文化好在哪裏。也就是說，村上筆下往往出現一種悖論：表達日本卻又排斥“日本性”，用日語表達卻又排斥“日語性”。 櫻花倒是在《挪威的森林》裏出現過，而“日本性”以至“日語性”卻幾乎被消解得一乾二淨：“在我眼裏，春夜裏的櫻花，宛如從開裂的皮膚中鼓脹出來的爛肉。” 原來如此，這段櫻花的描寫我印象非常深刻，當時的書評就寫了：日本文學作品是少不了櫻花的，櫻花一般都是正面的，美的，雅的形象出現，這裏也不例外，所以當我看到 《挪威的森林》裏把櫻花形容成如此不堪的樣子時甚至有點震撼，當時我理解爲渡邊真的很恨，恨爲什麼疾病不放過直子。 好句摘抄： * 大部分世人需要Ceremony，尋求相伴而來的某種感動。對於衆多世人來說，婚禮便是這麼一種東西。不過他們尋求的不是真正的感動。他們尋求的是有始有終並且適度發揮功能的可以把握的感動。 * 然而歸根結底，牧場同樣不過是依據投入和回收資本這個原理運營着的一個經濟體罷了，牛在那裏僅僅是在發揮原料利用。如果不再把它看作“原料”，那麼原理本身就要發生動搖。 * 國家的政策忽左忽右搖擺不定，跟不上的弱小農家自然每況愈下。這種弱者的淪落在結果上促進了農業的合理化。 * 人們由於各種各樣的緣由變得不幸，又由於各種各樣的緣由變得幸福。

很久沒看村上的隨筆了，還算有趣的一本小書。最喜歡的是假髮工廠、CDG工廠和人體模型工廠。尤其是假髮工廠，真的像是現代人的“明朗福音”。 看小巖井農場和婚禮館兩個part的時候，我是懷着不適感看完的。“工廠”這個概念在村上的作品中時有出現，它像是現代社會的一種運行機制，人們都是“工廠”裏要與社會機器嚴絲合縫的一個齒輪，這個運行過程中，勢必要不斷犧牲人們的個人意志、損耗他們的個人精神。 在小巖井農場part，小牛們面臨着和人類一樣的處境，它們的身體成了一件商品，其情慾和行爲都要服務於自身的商品屬性和社會需要，看着好爲它們難過。 在婚禮館的part，那些瑣碎的問題也像是在表明，婚禮是一個邊邊角角都要兼顧、人情世故要力求到位的一件穿着體面外衣的商品，婚姻是社會發展的需要，是社會及社會的小單元——家庭保持自身穩固性的需要，而不是兩情相悅的需要。

《日出國的工廠》是村上春樹採訪許多日本工廠後寫的隨筆集，其實更像是隨筆風格的報告文學。作家先後訪談人體標本工廠、橡皮工廠、婚禮館、農場、西服廠、CD廠、假髮廠等，寫下其所見所得，並穿插以各種腦補的故事，關於婚禮館那章詳細記錄了日式婚禮的整個過程，其他章節也很好的記錄了八十年代日本工廠的整體面貌。關於假髮廠的採訪，也成爲了他後面所寫的長篇小說《奇鳥行狀錄》的靈感來源。

⭐️⭐️⭐️⭐️ 原來日本也叫做日出國，“日出國”是“日本”的前身，出自遣隋使小野妹子帶去隋朝的國書，取"本自日邊來"的意思。 這本書村上將他參觀多個日本工廠的經歷，寫成隨筆集。有人體標本廠、婚禮館、橡皮廠、農場、西服廠、CD廠、假髮廠。挺有意思的，算是小科普。 書中我最喜歡的是"小巖井農場"的章節，同情起了牛生（牛的人生）。"婚禮館"的部分讓我回憶起我結婚那年，每個月去婚禮館籌備的時光，和書中很相似。 不是很喜歡林少華對村上春樹隨筆的翻譯，削弱了他幽默詼諧的感覺，很多村上獨有的玩笑被他翻譯後感覺就變了。

透過各色工廠，能看見怎樣真實的日本國民性格？ 這本書跳出了村上一貫的都市敘事，用輕鬆的旁觀者視角，平衡讚美與反思。他沒有一味吹捧工匠精神，也不全盤否定工業文明，而是以好奇心觀察組織、勞作與人性，文字幽默克制，保留着冷靜的審視。 極致的敬業精神，構成了日本製造業的底色。普通工人能夠把枯燥的手藝昇華爲個人信念，在重複勞作裏堅守審美與精度，從工作中尋得尊嚴與樂趣。這份專注，也是作者對國民性格最直觀的觀察。 工業化會悄悄完成對生命的異化，鮮活的人與生靈，都容易被簡化成“經濟動物”。精密高效的生產體系追求效率與收益，個體的自然生命被時效與價值量化，溫情被冰冷的利益規則慢慢消解。

是工廠亦是學校這是一本日本工廠參觀記。 對於工廠我素來有很大的好感，總覺得這樣一個地方，在機器的轟鳴聲中，在傳送帶的滾動中，一個個零件生產出來，有的運往下一個車間，有的則送到其他地方。一個城市或者一個家庭的生活就這樣慢慢拼湊出來。還在上學的時候曾在父親的工廠裏實習過，工作以後還去個別工廠參觀過，我愈發對這樣的冷冰冰的堆砌着零件盒子，坐落着厚重車牀的地方充滿好感，不過這樣的好感可能有很大一部分來自於我的不在其位。 懷着這種對工廠的好奇，村上開啓了他的日本工廠參觀之旅。 給我留下最深印象的是婚禮館（玉姬殿）和CDG衣服工廠。 日本的婚禮館就是咱們說的婚慶公司，但婚慶公司屬於工廠嗎？作者有一段很真切的理解： 工廠的原料是被稱爲新郎新娘的一對男女，其機械動力是專利性技術和訓練有素的服務，其主要附加值是感動。 這種論斷一下子就把我買通了，俗話說有錢買不到幸福，但是附加幸福的儀式感確實是有價碼的能設計的。讀到這段文字時，曾經拍攝婚紗照的場景突然就出現在腦海裏。此前去的是一家連鎖的婚紗攝影公司，看客照時我們驚豔於夢幻的場景以及巧妙的人物關係，也沉浸在這樣的美好幻想之中。後來的拍攝過程也算順利，最終也得到了滿意的產品（從消費的角度而言，婚紗照確實是產品，給了錢的）。但回頭想想，自己確實就如同商品一般被擺弄，穿梭在一個又一個道具搭成的場景車間裏。期間我們的一些自己的小設計並沒有被攝影師所採納，當時可能覺得是時機不合適，道具不足夠，現在想想，可能我們只不過是攝影師流水線上及其普通的一環，作爲一個連鎖的成體系的拍照工廠，誰也不喜歡有自己想法的產品。 本書中摘錄了一對新人來婚禮館購買感動的經歷，從婚禮服聊到入場佈置，從菜品樣式聊到回贈禮品，從演出效果聊到吊籃鮮花，聊着聊着，好似工廠的流水線又啓動了，響起了齒輪傳動的轟鳴聲。 正如作者而言，他們尋找的不是真正的感動，他們尋找的是有始有終並且適度發揮功能的可以把握的感動。試問在熙熙攘攘的當下，又有誰不在尋找着可以把握的感動，且把此當成了真正感動的前提呢？ CDG衣服就是大家比較熟悉的紅紅眼睛標誌的川久保玲，但我沒想到的是，作爲大名鼎鼎川久保玲服裝設計工廠，其實只是一間小小的家庭式的衣服作坊（可能是千萬個之一），但在那裏，我感受到最純粹的工作之心，或者叫工匠精神。 當被問到做CDG的衣服可有意思時，這位化名叫宮下的男子呵呵笑了起來： 我覺得有意思，或者不如說每天這樣幹蠻好，總之是一種發現，雖說我們只是跟在設計師發現的東西后頭，但對我來說，到達那裏也是發現，那裏面是有喜悅的，是吧？ 當腦海裏浮現這樣一間洋溢着歡樂氣氛的衣服作坊時，記憶的洪流瞬間把我衝到了高中暑假在父親工廠裏實習的那一幕。車牀前站着的高高瘦瘦的精工師傅，是個啞巴，但他的手卻靈活地在車牀上活動着，他的眼睛亮着光。他細緻地用手勢指導着我使用車牀，讓我自己操作車牀時，兩隻手還不忘在旁邊護着待命。我戰戰兢兢地挪動操作檯，壓出歪歪扭扭的第一個產品，只見啞巴叔叔咧開嘴笑了，連連對我比着大拇哥，嘴裏發出“嗬～嗬～”的聲音，這樣的讚賞讓我第一次感受到工作的偉大和意義。 村上說：像宮下師傅這樣的人，對工作感到無比的快樂，而且時對做新穎複雜的東西感到無比快樂的那一類型，他身上有一種東西一看就讓人信服：原來是這樣的人從後面支撐着CDG。 也是，一個轟隆隆不斷向前進步的工廠，背後一定會有一羣樂呵呵看着手頭工作的人吧。 這或許便是工廠所要教給我們的吧。 我也想去看看那些令人好奇的工廠了！

作為村上迷，肯定是樂於看他每一種類著作，介紹本國的事物，確是少見，但村上君也是日本人啊，理應也要介紹一下吧！可不是嗎？

《日出國的工廠》 講述了村上參觀各種工廠的所見所想，人體標本工廠，婚禮館，橡皮擦工廠，酪農工廠，CDG工廠，CD工廠，愛德蘭絲工廠，挺有趣，看了自己也想去參觀工廠了。

村上在80年代末探訪幾個日本工廠，一個令我驚訝的點就是日本不愧是老牌發達國家啊，80年代工廠就那麼高級了，另外裏面村上作爲文科生，對於一系列的科技化的理科東西也弄不太懂，也真是太好笑了