諾桑覺寺（簡·奧斯丁文集）

先看了電子版譯林出版社（譯者 孫致禮） 的版本，現在看紙質上海譯文（譯者 金紹禹）的版本。（在翻譯的語言處理文字風格上我更傾向前者的譯本。） 簡奧斯丁是英國文學的玫瑰，她的小說以現實主義爲題材站在女性的視角，剖析人性能與喜劇大師莎士比亞並稱英國國寶級作家。 《諾桑覺寺》是簡奧斯丁最早完成的一部小說，成書於 1803 年，卻是六部作品中最晚發表的，與《勸導》合集出版於 1818 年，而這已是簡奧斯丁去世的第二年。 這段時間對外國小說比較感興趣，連續看了紙質《維萊特》《大師和瑪格麗特》《凡人之心》《諾桑覺寺》《女房客》，其中對簡奧斯丁，勃朗特三姐妹挺好奇，因爲她們都屬於英年早逝，而讀她們的小說，也應該同時去延伸瞭解一下她們的生活時代和創作背景。 《諾桑覺寺》這部小說，就像一個微型劇場，角色並不複雜關係線也不繁瑣，場景只有巴斯和諾桑覺寺兩處，圍繞的主題就是兩對年輕人的三觀。作者也寫出在當時的大背景下，某幾類羣體他們的社交，婚戀，教育，交際等現實問題，小說如果能夠搬上話劇舞臺，我認爲也是相當的精彩，小而精悍，富有哲理和批判，隱喻和啓發。

《諾桑覺寺》這本書不適合初讀簡·奧斯汀的讀者。它是簡·奧斯汀的小衆嘗試，完全不具備代表性，書中有些情節還有點低幼（但很貼本書女主，又對哥特式文學現象做了諷刺），建議把這本放在簡·奧斯汀系列最後閱讀。不是說本書不好，至少我個人特別喜歡本書大量元敘事的寫法，會感覺在和作者進行跨越生死、跨越時空的溝通。這本書也會感受到很多現實意義, 有對女性成長的關注（女主從傻白甜慢慢的認可以獨立思考認清別人的真面目），也有對社會風俗和金錢至上婚姻觀念的批判，甚至還有對文學現象的反思，而且寫的相當有趣讓人連連發笑！ 簡·奧斯汀書裏面所有人都可以讓我們在生活中很容易就找到相似的原型，所以輕而易舉地就把我帶回到青蔥歲月，那時我也是傻白甜，也天真得像白紙，邊看書邊好像又和凱瑟琳重新成長了一番。 本書一開篇就以“凡是在凱瑟琳·莫蘭的幼年時代見過她的人，誰都想不到她天生會成爲女主角”交代了這是一個普女的故事。與簡·奧斯汀筆下的其他女主相比，可憐的凱瑟琳真的資質平庸，她不漂亮，家事一般，完全沒有她其他女主那種聰穎與練達，別人的話中話她也是聽不懂的，經常逼着作者跳下來救場。她小時候最喜歡的是“吵鬧和撒野，最愛做的，便是躺在屋後的綠茵坡上往下打滾。在十四歲上居然寧可玩板球、棒球，騎馬或四下亂跑，卻不喜歡看書，至少不喜歡看那些知識性的書。” 但要說她的優點，也是有的，她天真單純、善良真誠，雖然她幹了不少低幼的事兒，但正是這兩個優點一步步引導着她收穫了最後的幸福，一下子躍身成爲一個有女主光環的人，不可謂不成功～ 故事從講鄉村女孩凱瑟琳到大城市開眼開始，她先是學會了打扮，又學會了該如何社交，交了一個口蜜腹劍心口不一的閨蜜，然後有了新的愛好——看當時流行的哥特式傳奇小說； 又有了喜歡的男孩！短短的幾天讓凱瑟琳經歷了太多新世界的事物！一個淳樸善良的女孩會被這個消費天堂的世界改變嗎？ 一個兩面三刀又物質至上的閨蜜會讓她走上歧途嗎？她平庸的家庭會給她的愛情帶來阻力嗎？她是會選擇愛情還是物質呢？這都是這本書裏要探討的，我就不方便再深說啦，各位，就以本書裏我最喜歡的一句話收尾吧！———“當一位年輕小姐命中註定要做女主角的時候，即使方圓左近有四十戶人家從中作梗，也攔她不住。事情的發展，定會給她送來一位男主角。” （和《傲慢與偏見》裏面每個有錢的單身漢都要娶妻有異曲同工之妙是不是？😉）

奧斯丁早期作品，讀着讀着像回到初中時代了，文筆比較幼稚，情節也有點兒無聊和瑣碎。我是看了很多遍纔看明白她的一些情節佈置的，期間經常在走神。但是勝在書的內容，對一個年輕女孩來說，看透婚姻的本質是無法與經濟基礎脫鉤的這個道理是需要智慧的。也有說法是奧斯汀早期被一個喜歡的男孩子家裏拒絕過，因爲她是一個窮牧師的女兒，由於這個原因，所以導致她寫了這本書。 （📚羣打卡）

一部女性塑造史的縮影 奧斯汀以凱瑟琳成長爲女主角的故事，詮釋了波伏娃那句：“女人不是天生的，而是後天形成的。” 故事一開始，奧斯汀就要清楚告訴讀者，凱瑟琳絕對不是傳統世俗觀念所認爲的女性，那些社會默認“淑女”應該學會的技藝，通通都能要了她的命。但凱瑟琳在十五歲那年有了變化，她的外觀終於長成符合社會審美的樣子，以至於她的父母誇讚她“終於像個人樣了”。——就好像到這一刻，她纔剛剛有了“人”的雛形，以前不過是個什麼怪物似的。 她開始閱讀故事，並因此對生活充滿了“戲劇性”幻想、莫名其妙的多愁善感，渴望邂逅一位能帶來浪漫故事的爵士。——好像是該這樣的，但我們的凱瑟琳卻常常在現實與幻覺的割裂之間，深受折磨又心滿意足。以至於很多次我都以爲她作爲一個角色要有自我意識從文本中掙脫出來了。 而奧斯汀作爲故事的敘述者，卻又不是純粹的旁觀者，她更像是內嵌在書內的不易被覺察的配角。她的敘述構成故事不可或缺一部分，我的意思是說，她站在那個時代（當然也可能是當下）主流男性作家視角去講述那個時代女性可能會發生的故事，以敘事的形式完成了對“女性如何爲女性”的思考。 所以當奧斯汀一再說“我們的女主角”時，就好像她已經預先設定了一羣“隱含的讀者”——不出所料就是那羣代表文學權威的作家和批評家——明晃晃地告訴他們：“你看你們的女主角就是這麼被你們塑造出來的。” 所以她對女性角色的戲謔、對男性角色的刻畫，讓整個故事荒唐得令人發笑。如若再配上當時一些自詡文采斐然的“批評家”的評語一起食用，整部女性塑造史堪稱完美。 《諾桑覺寺》不像一部浪漫愛情小說，一位“誰都想不到她天生會成爲女主角”的女性，有意無意地向着社會世俗觀念所要求的、男性視角所臆想的“淑女”蛻變。 太多評論都說這部作品單薄，有沒有可能正向蘇珊古拔說的是對傳統敘事結構的拒絕？一種“你罵我，我偏要寫，我還不要按照你們那套敘事方式來寫”的態度，抵抗那個宣稱女人無法講述故事的時代。 這當然過度解讀，但實在是有趣的很。

《諾桑覺寺》 簡最早完成的一部小說，在寫作方面尚有不成熟之處，主要由人物對話推進情節，劇情結構也十分的簡單，但在我看來依舊趣味十足。比起寫人物之間的情感關係，這本書更側重寫作虛擬現實之間的平衡以及真實虛僞的情感鏈接等，特別是女主凱瑟琳的兩位朋友—伊莎貝拉和艾蓮娜，她們對友誼的真摯程度形成強烈對比。這本書更強調女性成長中獨立思考的部分，啓發女性自主掌握命運。

哈哈，又是一本讓人覺得女主角很可愛的書。凱瑟琳真實，善於反思，積極認錯，堅持但不固執。索普欺騙她推遲蒂爾尼的約會時處理地非常讓人乳腺舒適，哈哈。亨利嘴巴不饒人，說話自帶一股嘲諷味道。他們倆的碰撞讓老阿姨心裏冒泡泡。喜歡有話直說，沒有誤會的暢快。喜歡他們討論小說，亨利編故事逗人，凱瑟琳當真腦補並帶入現實。亨利點醒凱瑟琳，凱瑟琳醒悟併成長。亨利是屬於引導型愛人這一類型，能遇到這樣一個人真的很美好。有閱讀同好這一點真的很重要。索普這兩兄妹榮升奧斯丁書裏面最讓人討厭的角色了。茶男茶女，算盤子都快蹦到別人臉上了。結果碰上鈍感力十足的凱瑟琳，搞笑和嘲諷翻倍。同時，作者超級喜歡跟讀者互動，諷刺哥特小說很有意思，不時出現一些套路設定，讓人會心一笑。然後後半段點題，奧斯丁自己寫起寺院探祕來簡直可以放飛了，哈哈哈。人貌似就是這樣，年輕的時候就是喜歡讀傻白甜，瑪麗蘇幻想霸總愛上我。漸漸成長，被社會毒打，開始在小說中找甜點。人到中年再倒回來，咦，以前竟然喜歡讀那種橋段。每個愛讀書的女孩兒都是可愛的。奧斯丁這本書像是帶人回到了青春時代，很好的閱讀體驗。

可可愛愛的一本書，女主才17歲，活潑天真真誠可愛，但仍然對這世界的善惡有着正確的評價。這本書裏不討喜的人很討厭，可愛的人很可愛。中間還有古堡探險，作者還有對小說的維護和討論。如果不是奧斯丁，我真不知道誰能讓我們看到這樣的女孩子做主角。

比較輕鬆愉快的一本簡奧斯丁。JA在這本書裏存在感特別強，經常直接跳出來說話，對筆下的人物評頭論足，各種吐槽和調侃。這種寫法其實有點冒險，搞不好就會顯得刻意或囉嗦，但奧斯汀處理得恰到好處——她一邊講着凱瑟琳這個天真女孩的冒險，一邊又親手拆解這個故事，順帶諷刺了一把傳統小說的套路。尤其第五章那段爲小說體裁辯護的議論，簡直像是奧斯汀的內心獨白。在她那個年代，小說常被看不起，但她卻認真地爲它發聲，這份態度本身就挺打動人的。 女主凱瑟琳天真單純，甚至有些“傻白甜”，因爲沉迷哥特小說，總把現實也當成驚悚劇情。在諾桑覺寺的房間，她把普通衣櫃幻想成藏屍木箱，戰戰兢兢打開後發現裏面全是白布牀單。暴風雨夜，她摸黑找到一卷“神祕手稿”，激動地以爲揭開兇案線索，天亮才發現是將軍夫人的洗衣賬單。聽蒂爾尼小姐回憶早逝的母親後，她腦補將軍囚禁並謀害妻子，甚至偷偷溜進夫人房間“查案”，結果一無所獲。這些橋段又滑稽又真實，讓人忍不住笑出來。 奧斯汀在開篇就用一連串的否定來介紹凱瑟琳，說她怎麼看都不像是個當女主角的料，這種寫法本身就帶有強烈的反諷意味。爲什麼我們期待女主角一定要美麗聰慧？爲什麼一個平凡的女孩不能成爲故事的中心？凱瑟琳的可愛恰恰在於她的平凡和真實，我也見證了她一路的成長。諾桑覺寺探險失敗讓她羞愧流淚，徹底打破“小說即現實”的幻想；識破伊莎貝拉重修舊好的請求實爲功利算計，主動切斷虛僞友誼。這個普通的女孩，在保留善良的同時，逐漸看清複雜的現實。 而她和亨利的感情，也不是那種浪漫小說裏的一見鍾情、轟轟烈烈。小說甚至點明，亨利的感情某種程度上源於“感激”。這種設定反而更貼近真實生活，婚姻不見得全靠激情支撐，它可能始於理解、陪伴和共同面對的意願。 說到底，《諾桑覺寺》的故事情節本身並不複雜，但它有意思的地方，是奧斯汀通過這樣一個看似簡單的故事，與各種成見對話——和小說的陳舊套路對話，和人們對性別的刻板印象對話，也和讀者對“故事應該怎麼寫”的期待對話。而這些對話，到今天依然沒過時。

是奧斯丁的第一部小說，果然不太成熟。和後來的作品不同，這次的重心沒有放在人物上，而是穿插了許多對哥特小說的反諷（這部分確實很歡樂），更像是一部實驗作品。上下卷的結構比較割裂，很多情節明顯只是爲了諷刺的效果，劇情的轉折和結尾都顯得倉促，尤其是結尾亨利的出現，太機械降神了。

2026年第88本 ★★★★☆ 最有趣，也最與衆不同的一本。滿腦子沉迷陰森恐怖哥特幻想的女主腦補全套血腥陰謀，真的是一邊看一邊笑。說是婚戀主題，不如說是對哥特小說的解構，奧斯丁沒有跳出來教導大衆，只是笑着拆穿這些浪漫幻想，戳破當時風靡的哥特浪漫。祛魅的同時，也把幻夢中的女性拉回不亞於血腥古堡的赤裸現實，城堡的恐怖總可能有某條暗道可以逃脫，現實中的利益婚姻、生活壓迫，雞毛蒜皮卻很難有現成的通道逃離。可惜的是我肯定感受不全當時戲仿哥特小說的那種趣味，部分城堡內外的敘事銜接略生硬，成長線依舊偏規整，人物多些不同角度的情緒表現，可能會更有層次。