長長的祕密：源德公寓疑案

​這個世界真真假假，不管什麼祕密都有合理的因素。書中有句話寫的很好：老百姓靠情義二字擰成一股繩，抵抗黑暗的世道。《長長的祕密》是一部以民國時期天津爲背景的推理懸疑小說，作者是著名的作家呂舒懷。 故事從一具屍體開始，設定了一個充滿懸念的案件，一個神祕的屍體出現在一個住着各色人等的大院裏，引起了一位自稱是私家偵探的年輕人的注意。偵探叫做秦少明，他帶着一個自稱是小說家的搭檔鄭淮海，開始了調查。隨着故事的展開，剛開始可能會認爲案件根本就沒有什麼推理的價值。要以小見大如何去編排可能並不能吸引我 。一個女子的死能牽扯出多大的驚天陰謀呢？思維的子彈如何穿透層層遮罩，投過表象和迷霧，觸及真實的人性和利益。書中借用了繡花鞋，也讓人想起張寶瑞的《一隻繡花鞋》，這怕不止是偵探小說，更帶上來恐怖色彩。故事發生在1945年（解放前夕）天津衛南市源德公 寓，當衆人沉浸在抗戰勝利的歡慶氣氛中時，津門名伶覃淑芳在幽深的天井中縊死的事件，打破了平靜。警察在勘查後以自殺結案，衆人稍感安心。殊不知一隻遺落在大雜院後巷的繡花鞋卻讓事情變得撲朔迷離。 一個小的圓子，裏面來了一撥人，這寫討生活的人歧視另一波討生活的人。每個人都用模糊的故事和主觀的認識，讓一個女人離奇的死亡變成了一段自己見證的故事，其實每個女人自己都是故事。主人公“我”的舅舅，一個從警局退下的偵探，在抽絲剝繭、克服重重阻礙，最終身陷囹圄，在小說家朋友——鄭淮海的配合下，接觸了大雜院六個不同尋常的女人。死者在別人眼裏看來從不喝酒，但是又天天酗酒。故事從鞋子開頭，又回到了結尾。背後的真相就是貫穿其中的《李香君》越劇： 以滄涼寫就華美，以孤絕言說浪漫；借兒女離合之情，抒時代興亡之感。這個大院的女人每個都有自己不堪回首的過往和悲哀，就像當下時代的個體，每個人都是破碎的試圖找到完整，不斷的貶損說其他女人的閒話，從而保全自己。小說設置了不少迷霧，蘇洛婭的交際花看着過着奢靡的生活，但是其自述的悲慘童年、孤兒身份、從賣藝到被迫賣身，國際化的歐洲外表，讓人贏得青睞，也麻煩纏身。正如美好的背後都潛藏着真實和破碎。這些真真假假的故事背後，掩蓋不住的是人性的貪和欲，在看似平常的小園裏，善惡反覆交織…… 看似平和普通的氛圍下，每個人都暗藏內心的祕密，如果打開就變成喫人的惡鬼……背後包含着複雜的人性…… 正如書中所言：生存本能左右着人性的善與惡，從尋常煙火間、瑣碎的生活細節裸 露無遺。 這本書充滿了反轉和伏筆，讓人大呼意外，其中女性對愛情的堅貞也令人動容。當然好書更需要自己體會，今天就推薦到這。 不過邏輯上還是有點問題

文字又貧又俗，內容又臭又長，如果作者只是爲了刻畫老天津的市井風貌那麼成效還不錯，但是寫是疑故事肯定不及格。

看似玄乎，實在沒啥意思。兩個人沒啥作用就起到連接作用，破案也看不到兩個人出了什麼力。殺人的常局長也是兒戲，關鍵性的證據不處理。簡簡單單一個案子，沒啥好說的。這裏面的角色也是很單薄，家長裏短，小肚雞腸，搬能是非。懸疑不懸疑，推理不推理，語言也是蒼白，人物不立體，只能淪爲二流作品。難爲你記錄這麼個案子，你好好寫寫風土人情也算有點價值。

不喜歡這種漫長的敘事風格，感覺非常拖沓

No.26（2024.1.30） 啥啊 也不推理 也沒詭計也沒邏輯 每個嫌疑人來個小傳 也不深刻也不有趣 解答全靠旁人口述 毫無推理過程

“當年真是戲，今年戲如真，兩度旁觀者，天留冷眼人。” 1945年9月，慶祝天津光復的夜晚，評劇團名角覃淑芳縊死在天井，奇怪的是，她那一雙紅色繡花鞋一隻掉在天井旁，另一隻卻落在後衚衕口。警長孫春英草草勘察現場後，簡單以自殺結案，源德公寓2號樓的副保長七嬸去求助了房東秦奶奶的兒子、原一區警察局局長、現以偵探爲業的秦少明。秦少明攜好友鄭淮海一同深入瞭解了大院裏錯綜複雜的人際關係後，更加確信覃淑芳是被人謀殺。是誰殺了這個看似與世無爭、獨立於世的名伶？大院中諸多女人中又藏有怎樣隱祕的過往？那本該歡慶的夜晚覃淑芳身上又發生了什麼？ 可以說是一部濃縮版的近代女性苦難史，書中列舉了幾個比較有代表性女性的經歷來展現了那個國破家亡時代人人的身不由己。“她們的命運似海面上狂風暴雨中行駛的小舟，在洶湧海浪摧殘下時刻會傾覆。生存本能左右着人性的善與惡，從尋常煙火間、瑣屑的生活細節裸露無疑。”爲了生存，每個人都被逼出了最醜惡的一面，唯一堅守者只能落個被人拋棄的下場。正如秦少明所說，她們實則都是善良的人，不堪的過往只是她們求生的手段，與那些賣國求榮的人相比，這怎能算可恥！ 覃淑芳最喜《桃花扇》這一折戲，可她最終也活成了李香君。一生的摯愛與信仰在一瞬被擊得粉碎，曾經的信賴卻換來了背叛，那一晚杜鵑啼血般得絕唱已將肝腸寸斷，即使酒中沒有被下毒，她也活不久了。覃淑芳的一生令人唏噓，真是人生如戲，戲如人生。 還是不錯的一部作品，書中方言的運用很容易將讀者帶到那個大雜院中，很有年代感。這世間最難測的是人心。

描寫太過雜亂，人物衆多，看的人昏頭昏腦。 抗戰勝利之日發生的疑案，背景選擇還可以，就是寫得有點囉嗦，不過如果是真實案例就另當別論。 戰爭年代大雜院裏三教九流都有，每個人都背景複雜，爲了各自的利益明爭暗鬥，有點七十二家房客的味道。 不算新穎，感覺寫得有點亂。

沒啥推理可言，純屬看個熱鬧，不做推薦的一本書

還可以，以一個案子做引子，把抗日期間和抗戰勝利後，天津一處普通大院裏的各家家長裏短故事講述了出來，能夠大概體會當時的社會氛圍和百姓意識，這方面還有些意思。懸疑和推理性還是有的，回頭看，兇手們手法和留下線索有點多，不過倒是滿有真實感，畢竟不是高手。 人物多些，但是，稍微耐心看，並不複雜，所以閱讀彆着急。 總體，當個故事會類似的感覺去看，還是不錯的

不用當作推理作品來讀就好 從簡介來看，這本書充滿了濃濃的推理味道——魚龍混雜的居民大院，突然出現的詭異屍體，還有桀驁不馴的私家偵探。但是，劇情的發展卻沒有像我想象的那樣發展下去，至少從整部作品來看，個人覺得如果不把它當成推理作品，可能閱讀的樂趣會更多一些。 故事發生在民國年間，無論是那個年代的作家筆下的作品，還是描寫那個年代的作品，小說的開篇都完美適配。更抓人的是，雖然作者在環境上落筆不多，但依然成功地營造出了獨屬於那個年代的詭異氣氛（當然，這一點恐怕還要感謝張寶瑞在《一隻繡花鞋》中帶給大家的那揮之不去的恐怖氛圍）。但是，作者在其後的創作中彷彿失去了方向。 你能感覺到他希望借推理懸疑作品的外殼，來講一段1945年日本降服以來，發生在天津街頭的故事。然而，或許是作者太想講好這個故事了，他在其後的寫作中運用了大量嚴肅文學的寫作技巧。這些內容對於塑造人物和描寫場景都是很有幫助的，唯獨在講述故事情節這裏偏離了推理作品的方向。結果，整部作品顯得較爲碎片化，而且許多情節的出現順序，以推理的角度來看稍顯莫名其妙。這一點無疑反過來影響到人物性格的塑造，作者着力想要刻畫的大院人物，都因此顯得較爲破碎。 更重要的是，一部成功的推理懸疑作品，結尾基本上都要給讀者帶來一些或大或小的震撼，除非你一上來就標明自己走的是社會派的道路。這部作品的開篇氣氛營造得十分成功，但之後的推理過程無疑拖了後腿。真正的偵探在自認爲掌控了一切的時候，竟然被人扔進監獄。擔綱華生角色的小說家，莫名其妙地陷入桃色陷阱不能自拔，最後蒐集到的所有線索，竟然是依靠“出賣色相”換來的。可以說，整部作品幾乎不需要讀者動用任何“腦袋裏的灰色細胞”，我們只需要跟着作者的節奏到最後看大戲落幕即可。 無論從推理懸疑的角度講，還是從一部嚴肅小說的角度講，小說的結尾都給人以無厘頭的感覺。不管是大院裏諸多女性，還是秦少明鄭淮海這對只在飯桌上有一絲默契的組合，都缺乏最後的交代。本以爲作者會以“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”作爲結尾的昇華，或者乾脆寫成系列作，控訴完日本人的慘無人道後，接着控訴國民黨治下的民不聊生，但是這些內容都欠奉，小說的立意歸於哪裏，只好讓讀者去猜想了。 整部小說中使用了大量帶有京、津地方風味的語言，這與作者的出身有關，地道的地方風物由此盡顯。只是天津被人稱爲“哏都”還真不是蓋的，多麼嚴肅的臺詞，只要換成天津味兒，總不會不自覺地代入馬三立和馬志明父子倆在舞臺上塑造的形象來。這種出戏的方式，想必作者在成書時也沒有想到吧。