希臘棺材之謎

終於讀完這本書了，總體上比較認可。 開頭很抓人，遺囑在棺材裏消失，多出一具陌生屍體。最過癮的是連續三次揪出真兇，每次以爲即將破案，新線索又把結論掀翻了。這種被作者反覆戲弄的感覺，成了這本書最大的樂趣。 但說實話，讀着讀着會很累。大段藝術討論、傢俱描寫和案件關係不大，中間幾百頁看得人昏昏欲睡，好幾次忍不住想跳頁。某些關鍵解釋也經不起細想，比如紅綠色盲認錯領帶顏色，實際生活中紅綠色盲只是分不清紅綠，不至於把紅看成綠；洗白諾克斯只有一句“我付過他一千美元”，證據很像硬湊而成的。 人物方面，埃勒裏的成長比較真實，從傲慢到肯認錯，讓人好感倍增。但女性角色全是紙片人，不是暈倒就是當花瓶，最後強行CP，看得人有點皺眉。 說到底，這是本挑讀者的書。如果願意忍受瑣碎，享受邏輯被反覆碾壓的快感，它會讓你大呼過癮；如果想輕鬆讀故事或挑刺合理性，可能會中途棄書。它像一座老式鐘錶，齒輪咬合的精妙令人讚歎，但偶爾卡住的零件也提醒着我們，這畢竟是九十多年前的老物件了。

還是古早的經典本格推理有意思，讀者真真實實可以跟着偵探獲取的信息一步一步得到推理的樂趣。 相較於一般的本格推理小說這本有它自己獨特的有點：他的偵探不是一個智多而近妖的神人，這是名偵探成爲名偵探之前的第一個案子，第一個成功破案和第一次栽了個大跟頭都在這一個案子裏，初出茅廬的愣頭青，開始的目中無人到後面的成長也都能清晰看得見。兇手也不是笨蛋也不是戀愛腦，不靠自爆或者隱藏，這本書的兇手是正兒八經地跟偵探和警方互相鬥法，鬥了不下三個回合，兇手會設置假線索引導偵探作出錯誤判斷推出一個無辜的人是兇手，第一回合兇手勝，成功引導偵探做出來錯誤判斷，如果不是突然證人出現，兇手就達到目的成功隱身了，第二回合平局，兇手又推出新的假線索引導偵探，這一次偵探沒有上當，第三回合偵探意識到兇手是個難搞的傢伙，不能順着思路去查，要給兇手下套，偵探贏。這一波三折的鬥智鬥勇讀者看着真的是精彩極了！ 更別提作者在書中還加入了跟讀者的互動，以偵探之名給讀者的挑戰信，簡直參與感拉滿了！作者給自己取的筆名與偵探的名字相同，也無形中增加了這本書的參與感，好像它真的是一個偵探寫下來的回憶錄跟讀者直接對話的。 當然這本書也有自己的bug，比如關於紅綠色盲的那部分，評論區很多書友都指出來了，紅綠色盲是分不清紅色和綠色，而不是把紅當綠，綠當紅，畢竟創作於快一百年前了，那會人搞不清楚也很正常了。不過，從另一個角度講，那一章講的就是偵探犯錯，我們就當做作者埃勒裏奎因和偵探埃勒裏奎因跨越次元，同時犯了個錯吧！

我終於想起來爲什麼當年看完第一本埃勒裏·奎因的書後，沒有再繼續閱讀他的其他的作品了。 簡而言之，故事是好故事，推理也是好推理，但行文囉嗦冗長，幾句話能寫清楚的事可以給你搗鼓好幾頁。所以閱讀時常9個多小時的書我花了21天才看完，實在看着看着我就神遊天外啦。 另外作爲推理小說來說，我認爲過程中的鋪墊不足，導致最後揭露真相的時候雖然出人意料，但還是讓人感到莫名其妙。

第一次看奎因的書，有點失望，感覺盛名之下，其實難副。 當然了，我僅代表我自己。 首先，書名起的很差。有些懸疑小說，會把謎底或動機埋在書名裏，讓你看完以後恍然大悟，深恨自己沒有及早聯繫書名。比如東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》、《惡意》等等。但是這種作法有風險，作者要對自己的設計足夠自信，才能避免書名提早給讀者劇透，所以很多推理作者也會選擇一些簡單的名字，比如阿加莎的《羅傑疑案》等等，後者也完全不影響作品的精彩程度。我以爲這兩種書名都是不錯的，但《希臘棺材之謎》一個也沒達標。“希臘棺材”頂多爲全書提供了一點驚悚成分，在開棺的那一章節，渲染了恐怖緊張的氣氛，而後就失去作用了。“希臘”也好，“棺材”也好，都不是解決問題的關鍵，甚至整個案件都不完全是圍繞棺材裏的死者展開的，與其說是“希臘棺材之謎”，還不如說是“達芬奇古畫之謎”。 其次，推理很一般。 第一，懸疑推理小說中可以有很多出場人物，也可以把他們都安排成嫌疑人，但前提是，出場人物都要有充分的作案動機、作案空間，這種設計纔會好看，纔會讓讀者不斷推翻自己的猜測，最後落入作者的陷阱中。然而本案的兇手，看似貫穿全書，卻絕非主角。作者根本不敢把它放到臺前，相關論述都是一筆帶過，生怕讀者提前發現端倪。其他的嫌疑人，除了主角身邊的那幾位人物，也多是充作疑兵。作者只敢在幾個假嫌疑人身上浪費筆墨，讀者得到的有效信息相當有限，很多推論都會被作者新增的設定所推翻。這就導致，當謎底揭曉時，讀者確實覺得詫異，但不會覺得作者的設計很高妙。第二，主人公有很多想當然的推論，經常會說，因爲A的出現，所以顯然可以推出B，又因爲B的存在，所以顯然可以推出C。但是A、B之間的因果關係是否成立，其實是有待商榷的，作者這個時候卻不給讀者以反駁的空間，直接就把B當作既定事實，在沒有說服讀者的情況下就進入下一個推理階段，那我們除了無聊跟過程並在最後等作者公佈答案以外，還能做什麼呢？ 最後，文筆不行。推理小說不需要作者把作品寫的很美，也不需要作者有多麼深刻的思想，但對於作者的敘述能力還是有要求的。不得不說，奎因爲了這本書，確實設計了一些精彩的細節，但他似乎沒法用簡潔的語言去描述它們，所以翻來覆去地說，生怕讀者看不懂。介紹打字機原理那部分，這個問題就特別突出。這使得作品的可讀性很差。另外，作者也不擅長人物塑造，偵探也好，配角也好，都缺乏人格魅力。兇手的形象更是無從談起，小說對於這個人物的心理和性格特點的描述，並不比一篇新聞報道來的多。作者本人的趣味也偏於庸俗，那些自以爲是的幽默與調侃，只能爲主角增添一些自戀與輕浮的特質，而主角以外的配角，要麼是衝動易怒、沒頭沒腦的武夫，要麼是神經兮兮、矯揉造作的蠢女人，不僅不能襯托主角，反而讓整部作品像極了因常年抽菸而焦黃髮臭的口腔。

看得頭疼得不得了，《希臘棺材之謎》在幾個月前就已經盯上了，終於在微信讀書上架了，這本書的前言說越是聰明的人越找不到真相，看來我就是那聰明的人嗎？哈哈，開玩笑，我是笨蛋，我花了近一個小時去用分析法、歸納法、排除法然後再用線索和動機佐證自己的猜想，但到頭來還是一場空，這是我第一次接觸“紅方”是兇手的推理書，正常人哪能往這想嘛，算是學到了，總體打分90分！邏輯嚴絲合縫，可以達到完美閉環，非常自洽流暢，只是我很討厭結尾的CP情感，不太喜歡這種沒有鋪墊的所謂的“好結局”，我倒是喜歡那種釋懷的結尾，這是上世紀30年代的書了，到今天已經90年久了，還能達到我心目中的90分不愧是埃勒裏·奎因，上一本的《X的悲劇》已經能在我本格推理Top榜的前五了，現在可以說又有新成員了，我很喜歡嚴絲合縫的閉環邏輯，這也是我喜歡本格的原因，但有些作者筆下的偵探一向“運氣”很好，上來就走向正道，我極其反感這種推理，推理我認爲應該做到排除所有可能去尋找那唯一解，這纔是說服讀者的硬本事，讀這本書的時候我也是如此，我排除了許多嫌疑人，最終鎖定到了瓊祕書身上，因爲她滿足以下四點： 1、案發時在哈爾基斯公寓 2、可能知道斯隆兄弟關係這一信息【藏在三一四房間偷聽】 3、要在斯隆太太、斯隆、管道承包商（愛爾蘭人）、眼科醫生之前進入房間 4、英國人【當時我的想法是，她默認把＄打成了￡，不瞭解那時的打印機，因爲每個國家的按鍵不同，從而令兇手打錯了單位】 而且我甚至還腦補了她是編造出來她是維多利亞博物館的偵探這一個謊言故意騙取奎因信任的，因爲我利用動機排除了諾克斯【他本可以不說自己是當天夜裏的第三人的，這樣沒人知道他去過，且千元鈔票是他自己親口說的】；蘇伊扎、斯隆太太、切尼他們三個爲證明斯隆不是自殺而是被謀殺提供了幫助，所以被排除了，而弗裏蘭太太和斯隆偷情，有可能在斯隆日記裏知獲斯隆兄弟關係，但當時我的固有思維是兇手還要滿足是英國人【也就是上述的條件4】，所以把弗裏蘭排除了，那剩下的就只有瓊了，完美符合我認爲的四個條件，對於條件4，我是這樣想的，在面對金錢是尤其是寫字或者打印之類的會習慣性的把金錢單位寫成自己最熟悉的單位，這便是我爲何認爲兇手必須是英國人的理由，當然這個思路是錯的 ——————2024年1月27日，1：02 聽說過奎因後期的作品存在着所謂晚期奎因問題——兇手的反推理，這種東西怎麼說呢，就跟狼人殺的正邏輯、反邏輯一樣，都是正確的，只是視角不同而已，讀了很多推理書了確實想象過，如果就有那麼一個兇手，聰明絕頂、提前走位、投石問路，偵探該怎麼辦，因爲你所謂的線索是兇手故意引導你才留下的，爲了栽贓陷害、瞞天過海，哎，被你識破了，嘿嘿，不好意思，我還有一層【套中套】，你可怎麼辦，我剛讀完的一本《克萊因壺》就是如此，分不清到底哪個纔是真實的，你說這是爲了難而難嗎？會有人說：怎麼只需偵探天下無敵，不能兇手舉世無雙？這是我讀完這本書後爲何腦子痛的要命，像極了臨近考試突擊衝刺把所有知識點都塞進腦子裏，恨不得擁有哆啦A夢的記憶麪包一樣，我現在就想大喫特喫，然後大睡特睡，感覺沒個兩天是緩不過來了，我的灰色細胞！說這麼多就是想談談自己對反推理的看法，那就是存在即合理，也是非常優秀的題材，畢竟套路得人心 ——————2024年1月27日，1：10

浪費了我11個小時。 這本書讓我明白，寫一個好簡介是多麼重要，正是那句“你越聰明就越猜不到結局”讓我決定讀它。前三分之一還行，謎題的吸引力很大，我一直期盼着兇手的出現和絕妙的作案手法，但越往後讀就越發失望，主角幾乎每一次的推理都不能讓我歎服，甚至細緻推敲後有許多漏洞，反正就是各種小概率事件，強行解釋，情節也不精彩。 還有，我當然猜不到誰是兇手了，畢竟你兇手的名字在全文總共纔出現過幾次而已，所有關於兇手的描寫隱去不談。讀罷全文，給我一種，“兇手是嫌疑人之一的二姑夫的同學的大姨媽的弟弟的老公的情人”一樣，和主劇情八竿子打不着，我當然猜不到了！ 或許是時代因素吧，這本書現在來看實屬過譽，另外，我讀的不知道是誰的譯本，翻譯的凌亂囉嗦，難以下嚥，讀完全篇僅憑毅力。 讀推理，還得是日系社會派，歐洲本格什麼的再見了您嘞。

該書是美國推理作家埃勒裏·奎因的經典作品，具有很高的水準，是一部純粹的邏輯推理小說。 這本書的情節可謂精巧絕妙、層層深入且幾度反轉，展現了作者的深厚功力，其設計巧妙，令人讚歎。文字語言相對簡練，故事推進有序緊湊，情節轉折流利，論述點到爲止。特別是案件偵破過程中的幾段推理，有理有據、思路清晰且邏輯性極強。在書中，作者將所有線索展現給讀者，並設置“挑戰讀者”環節，增加了作品的互動性。讀者可以利用已有的線索推論出誰是兇手，然後再與作者借書中人物之口做出的結論相對照，往往令人心悅誠服，這也體現出書中偵探方法的獨特之處，即羅列所有線索和兇手行兇需滿足的條件，據此推測哪些人能夠滿足條件，哪些人不能。 然而，也有讀者認爲本書存在一些不足之處，比如指意不明、兇手描寫過於含糊，以及有違諾克斯對於古典偵探小說提出的“十誡”中部分內容，導致結論有些難以令人信服。雖然存在一些爭議，但這並不影響其在推理小說領域的重要地位。它不僅能讓讀者感受到推理的樂趣，也能展現出作者的智慧和才華。對於喜歡推理小說的人來說，這是一本值得一讀的佳作。

很好看！比起社會派推理和新本格推理，還是古早的本格推理小說，更能滿足我作爲推理愛好者的需求，而奎因的這本小說，在推理方面更是抽絲剝繭，層層推進，真的很吸引人！ 案件從一場葬禮開始，到發現第二具屍體達到本書的第一次高潮，接着又出現了第三具屍體，第四具屍體，全程不斷反轉，令人如墜雲裏霧裏，直到真相大白時，讀者才反應過來，原來作者很早就埋下了伏筆！可以說，本書的故事情節和推理都非常精彩。強推。 當然，本書也有很明顯的缺憾。首先是這個版本的翻譯太粗糙，造成了很多誤解。尤其是在描述人物形象的用詞上，經常用一些意義相反的形容詞並列形容！還有對女性描寫很不友好，不過這也不僅僅是譯者的鍋，作者本身對女性的描述，就過分關注身材，尤其是胸部。 此外，本書也有一些司法程序，科學鑑定方面的錯誤，比如紅綠色盲對調，審問犯人太過隨意等等。但這畢竟是20世紀初的作品了，也可以原諒吧。 最後，有很多讀者在真相大白時，提出了不少邏輯上的疑問，認爲推理不夠縝密，個人仔細看了看，覺得很多都屬於讀者沒理解，或者思維太發散造成的。 其實很多罪行之所以能成立，一方面是兇手的才智和狡猾，另一方面就是運氣和巧合。否則世界上的罪行都不可能發生了。 本書兇手在警方，檢方和國內外國偵探的三重壓力下，扛到最後才暴露，真的很厲害了！ 當然本書如果可以再精簡一點，沒有這麼長就好了。這也是奎因小說普遍的一個缺點。需要讀者耐心閱讀。

閱讀這本書之前，我專門惡補了一下作者奎因。埃勒裏·奎因（Ellery Queen）是美國推理小說家，是世界推理小說三巨頭之一。奎因是曼弗雷德·班寧頓·李（Manfred Bennington Lee，1905—1971年）和弗雷德裏克·丹奈（Frederic Dannay，1905—1982年）表兄弟二人使用的筆名，他們開創了合著推理小說的先例。 1929年至1971年間，埃勒裏·奎因發表了數十部推理小說。其中“國名系列”的9部作品和“悲劇系列”的4部作品被認爲是古典解謎推理小說的最高水平，是後人難以逾越的傑作。 之前羣裏大家討論的熱火朝天的《X悲劇》原來就是奎因大師的作品，當時因爲在讀別的書就沒有關注，也沒有了解，直到今天有幸瞭解到作者還有他的優秀經典的作品，太幸運了。關於作品的精彩之處我就不班門弄斧了，絕對值得一看，喜歡推理小說的書友們趕緊看過來，內容精彩絕倫，不容錯過。

評論含劇透，介意勿看 關於油畫真跡和臨摹的信息是具有干擾性的，而且要兩幅互相對比色差來判斷真僞，不合常理，不合邏輯，也不專業。(雖是所謂的設計的小把戲，但也應合情合理，不然騙的就不是兇手而是讀者)鑑定的基本邏輯，不可能是要對比一副臨摹的作品才能判定其是否爲真。 直接去人家散熱器管道找畫，也沒有理由，是什麼合理的線索的導向？ 棺材重啓發現雙屍，並沒有機關、技巧的設計，只是夜黑風高趁人不注意背屍、挖棺然後再次掩埋？挖土沒有痕跡麼？沒有聲音響動麼？教堂司事和周圍鄰居不會察覺麼？ 還有通過關門與不關門來判斷死者爲自殺還是他殺，太牽強太薄弱了(巧合性證據)。門的狀態也只是一個相關人員的口供，而且他發現屍體沒有報警，不可疑麼？ 屍體被警察發現後爲什麼又去主動彙報？通過杯子茶漬來判斷人數也不算是決定性證據，推理得太過牽強。紅綠色盲的設定也不合理，紅綠色盲是分不清紅色和綠色，而不是將兩種顏色顛倒，看紅色以爲綠色、看綠色以爲是紅色。 還有一點，主角光環太重，你指認完嫌疑人，直接就被帶走積壓了，然後你說第二天再推理還原案情。警察干麼？司法機構幹麼？嫌疑人幹麼？嫌疑人律師幹麼？哪怕是做戲也要合理吧？ 何況你連警察都不是，就一關係戶 最後揭露真兇和真相，打字機也安排也有很大的漏洞。真兇的“人選”設定也不太符合推理小說的潛規則。(當然你可以這樣去設定，去進行文學創作，但既然作爲推理小說，就不符合情理。更不應該安排什麼讀者解謎環節，大言不慚的搞什麼讀者挑戰書“我要懷着善意和極其謙卑的心情告訴大家：保重，你們會大傷腦筋的！”) 關於打字機，引用一段原文: “我總是問自己：究竟爲什麼必須寫第一封信呢？那封信絮絮叨叨的，似乎沒什麼用。勒索者通常在第一次寫信時就直奔主題——他們不會一味在信中喋喋不休、自以爲是；他們不會先寫一封信表明自己是勒索者，再寫一封信來要錢。對第一封信的問題，可以從心理學角度給出完美的解釋：第一封信肯定起到了一定的作用，而這作用對兇手至關重要。什麼目的？哎呀，就是爲了讓兇手進入諾克斯家呀！他爲什麼想進入諾克斯家呢？爲了能用諾克斯的打字機打出第二封信呀！這樣一切都說得通了……” 說通什麼了？ 兇手都沒去過諾克斯家，怎麼知道他家打字機特殊？特意爲了陷害而用其打字機？ 而且作爲助理地方檢察官，你就能隨便在人家裏用打字機麼？還不被人發現，不被主人和八名僕人加一名律師發現？(藉口爲了等信在人家待幾天賴着不走的設定也不合理) 總之讀下來全篇都是作者站在所謂的智商高地、上帝視角來愚弄讀者，用着各種拙劣的技巧，卻沒有很精彩的推理情結。一直把“邏輯”掛在嘴邊卻亂得一塌糊塗。強行合理也並不能使邏輯自洽。從一開始的推理中假定盲人突然復明這一點就可知作者(或筆下的偵探)並不是一個嚴謹的人，爲了推理而推理的行爲是想當然的。 帶着崇敬之心閱讀，以爲是推理神作，看到最後還是有點失落的。什麼“一本載入史冊的推理小說”實在不敢恭維。 可能是搞錯了，潛意識裏當成是密室推理之王的<三口棺材>了。有時間這本也讀一下。