古怪的新房客

歷史上第一篇以開膛手傑克爲主題的小說（1911年發表短篇小說版，因爲大受好評又在1913年擴充成了現在這個長篇版本），希區柯克在1926年又根據這本書和Vachell的劇本《Who is he?》改編成了同名電影。從頭到尾一氣呵成的懸疑氣氛，和夫妻兩人不同時間發現真相又都想要隱瞞對方的種種努力，還有最後沒有結局的結局，讓整個閱讀過程又緊張又溫馨。

好像幫兇啊，雖然你們並沒有親自動手。如果不知道，不懷疑也就算了，但你們明知道卻什麼都沒有做，不知道你們到底在想什麼。

劇情簡單，大量女主人的心理描寫，而且好多都是重複的焦慮懷疑和隱瞞。反反覆覆，沒有推進

希區柯克在1927年執導的電影《房客》，是根據1888年英國“開膛手傑克”的真實歷史案件爲基礎改編的。而這部電影的原作小說，則是由英國女作家瑪麗·貝洛克·朗茲創作的。 這本書可能是史上第 一本以“開膛手傑克”爲原型的推理小說。不過實際讀下來，書中的推理成分並不多，這更像是一本心理、懸疑小說。 本書語言簡練流暢，非常易讀，作者對於情節和細節的設計也非常精巧。 比如書籍開篇，邦汀夫婦的生活正處於“經濟危 機”中，在潮溼寒冷的季節，根本就不會有房客上門來求租，家裏馬上就要揭不開鍋了。 然而時機非常巧妙地，來了一位有些古怪的房客——他的言行舉止很紳士，但性格卻讓人覺得有些神經過敏。他爲了不被別人打擾，租下兩層房間。這也讓邦汀太太對他好感倍增：房子都租出去了，卻只給一個人服務就行。 整本書百分之九十的舞臺，就在這所房子裏，一切外來的消息，都是通過警探喬和邦汀先生買的報紙得知的。此時的倫敦，不僅籠罩在寒冷的濃霧中，更加籠罩在連環殺 人 案的恐慌中。人們不敢外出，生怕下一個遇害的就是自己。 兇手遲遲不落網，這也讓警方頭痛不已。我不知道作者是不是故意爲之，書中呈現的警方，就像一羣過家家的小孩，大有完不成作業就把作業本扔了的趨勢。他們祈禱着兇手跑到大城市去，這樣壓力就會轉移，他們也不用成天提心吊膽了。 還有一個有意思的地方，就是邦汀太太和邦汀先生對於古怪房客的懷疑，像兩條細細的線索慢慢交織一樣。起先，是因爲邦汀太太常常和房客接觸，她敏銳察覺到房客經常半夜外出，而在他外出的第二天，報紙上就會刊登一些女人遇害的消息。 邦汀太太開始害怕，神經緊繃，但她又不想去懷疑這位給她的家庭雪中送炭的善良房客。那一天，邦汀太太甚至去旁聽了庭審。當看到那些被害者家屬可憐的面龐時，她對兇手的憐憫也蕩然無存，內心陷入激烈的掙扎。 另一邊，邦汀先生有一晚在工作回家的途中，正好遇到了房客，擦身而過的同時，他觸到了一種溼溼黏黏的東西。房客解釋說，這可能是在一個長凳上死去的動物的血。然而第二天，報紙上就刊登了一位在長凳上遇害的女士。 邦汀先生也對房客的身份徹底產生了懷疑。至此，也到了故事即將結束的時刻。 —— 本書的結局，就像真實的“開膛手傑克”案一樣沒有結局。沒抓到兇手，也沒人知道這些案件背後的原因。 不過作者爲邦汀家安排了美滿結局，而且，即便這樣看來，本書的情節很簡單，但如果不是實際去讀過，依然還是無法感受到作者語言的魅力。 這是一本不怕被劇透的書，因爲讀者對於結局的渴望，僅僅是這本書一個小小的魅力，去體會一本書如何啓發了希區柯克和後來的同類題材作品，纔是這本書的精彩所在。

【Leonardo】豆瓣|小紅書|微信讀書|知乎 [九久]真正厲害的推理作家也許是這種呢？ 拆開塑封，翻開這本《古怪的新房客》的封面之後，在勒口位置看到了關於作者瑪麗·貝洛克·朗茲的介紹，其中有這麼一句“她善於捕捉和刻畫興奮事件下人物的心理活動，因此確立了文學聲譽”於是我便帶着這樣的心理預期開始了閱讀。 其實，從出手闊綽的新房客的出現，已經新房客對居所環境安靜的要求，對“實驗”條件的在意，也許有很多讀者跟我一樣會認可該新房客就是連續殺人案件的兇手，而且，通常作者都寫的這麼明顯了，那麼毫無疑問，作者本書的重點就不是揭露命案真兇了。那麼可能她要展現給讀者兇手的獨特犯案手法嗎？毫無疑問也不是，因爲新房客住進來之前也已經發生了類似案件，也是同樣留有“復仇者”的字樣。 最後，就只剩下一種可能了，作者想讓我們讀者看到，暴露在兇案之中的民衆，所表現出來的那種，備受折磨的狀態，他們被系列案件的血腥所震撼，被真兇的冷血所驚擾，對案件可能發生在自己身上的狀況憂懼不已。而這個過程是漸進的，也就讓作者在書寫的過程中，展現自己與衆不同的細緻的“油畫”筆觸，在明暗光影的交互中交代清楚了神祕新房客的“倏然而至”和“驟然消失”。這種對兇殺案件的獨特審美確實像作者介紹了提到的希區柯克的風格，就像希區柯克的“羣鳥”，簡單純粹就是鳥羣對人羣的大規模攻擊，簡單直接，沒有過多的修飾，是一種原原本本對“害怕，驚悚，恐懼”赤裸的展示而已。 一開始，艾倫作爲與新房客接觸最多的人（當然也是不願討論案件的人），所以抓住了新房客活動的規律，清楚新房客斯魯思先生可能確實有出門作案的可能。同時，新房客在很大程度上也是滿足警方描述的。從此艾倫從一個不願聽到案件的人，變成了對案件有了一點興趣，到偷看丈夫報紙上關於案件的信息，再到去案件偵訊現場瞭解情況的人。 另外，在案件偵訊現場中，各位證人的輪番上場，展現出了一種，人人都覺得自己與真兇有關係，因爲在講話的這段時間了，從一個默默無聞之人，變成衆人焦點的過程着實充滿誘惑，爲此犧牲掉真誠亦無所謂，人對於“名”的追求得慾望，強大而鮮活。 邦汀夫婦對這位自己有所懷疑的新房客的態度，使我想起了那個尚未被找出的“黃道十二宮殺手”，新房客連續作案的基礎除了他機智警醒之外，可能也有很多與他有接觸的人出於自己的利益，不願揭發，而只是希望這些人遠離自己，“只掃自家門前雪”也是再正常不過的事情了。

前面層層鋪墊得非常好，中間女主人和男主人從輪流起疑到最後確信的心理狀態也描寫得非常棒，尤其是男主人和房客一同回來的那個夜晚，看着心理壓力很大，可惜的是結尾不夠有力，倏忽一下房客就消失了，就像從來沒有出現過一樣。另外，文章留下了一個大疑問，房客究竟在3樓廚房做什麼試驗？

維多利亞時期中年女性主角視角，一些細微的情緒或者心理描寫很有意思。等我看完電影再來對比評論一下。

很好讀 期待着結尾會出現反轉或驚悚的部分，但什麼都沒有，房客就這麼消失了，殺人犯沒帶給主人公任何實際的傷害，反而是救助了原本落魄的他們，最後主人公們過上了其樂融融的生活，覺得很奇妙的結局。

寫的相對一般，一開始以爲是春秋筆法，後來看其實就是三流推理，甚至沒有推理，更多的是心裏恐怖。