消失的目擊證人

作爲一部1887年的作品，也是第一部女性作家創作偵探小說，開創了時代的先河。 總體上角色形象與個性刻畫較爲生動，情節構思巧妙，故事離奇，元素豐富（密室殺人、沒有仇敵、找不到兇器、消失的證人、）。兇手出乎意料（符合偵探小說的要求）。 不足之處也很明顯，你可以參考以下幾點再決定是否閱讀本書。 首先關於兇手的線索給的太少，殺人動機較爲生硬，最後兇手的自白顯得有些莫名其妙，不符合邏輯，也沒有推理。 其次，節奏拖沓進展緩慢，臺詞太多，可以看出來作者受莎士比亞的影響頗深，本書有模仿他戲劇作品的影子。我在閱讀過程中多有不耐煩（也可能是習慣了現當代作品，注意力很是稀缺，受不了相對緩慢的故事節奏，覺得很囉嗦）。 第三，作品發生的時代較爲遙遠，理解故事的背景有些門檻，也影響了閱讀體驗。 整體上瑕不掩瑜。

雖然在這部作品之前（本書1878年出版），美國的推理小說已經開始呈現井噴趨勢，但這部作品第一次以美國而不是英國和歐陸爲背景，甚至不乏奚落英國人的情節，讓這本書成爲了當之無愧的第一部“美國人的美國推理小說”，半個美國人的阿婆在自傳中也承認自己在寫作之前受到了這部作品的很大影響。不過，中段開始大篇幅湊字數的自說自話，以及最後偵探承認由始至終沒有懷疑過真兇並無法找到任何證據，全靠真兇自爆來結束案情，還是無法讓人將之定義爲嚴格意義上的“推理小說”。

前面的鋪墊非常容易讓讀者將兇手預判爲兩個姐妹之一，而寫作風格也和阿婆很像。有種美國版羅傑疑案的感覺。

一句話概括劇情：病名爲愛。 前期作爲敘述者的“我”，在種種事項的判斷上都流露出了強烈的偏向，險些讓我無法堅持閱讀完這本書。最後幾章的推理和動機確實出乎意料。 本書被稱爲第一本推理小說，能看出對奎因、阿婆等作品的影響。 作者在每章前添加的莎士比亞語句，讓我誤認爲這本書是英國作者。其中大段華麗古典的排比句也有劇本臺詞的風采。 女性作者來描寫女性角色觀感確實更好，即使是塑造人物的負面形象，也不會添加額外的貶損。

一個無比簡單的案件，囉囉嗦嗦居然寫了這麼多，我也居然斷斷續續看完了。佩服她能寫這麼多，佩服自己看這麼久。好了，這幾句點評就是這本書的風格，翻來覆去的說。

【女作家筆下的紳士，非常有看頭】 《消失的目擊證人》是世界上第一部由女性作家創作的長篇偵探小說，首次發表於1887年，作者是美國詩人、小說家安娜·凱瑟琳·格林。 在這本書中，作者透露的細節和堅守的寫作原則，還有謎題構思與解答、結局反轉設置等等這些因素，都以一個全新的面貌登上美國偵探小說的歷史舞臺。這本書的寫作風格影響了其後很多推理作家的創作，如阿加莎·克里斯蒂、埃勒裏·奎因、範達因等。 頂着衆多厲害的頭銜，這本書也讓作者格林，成爲美國偵探小說的先行者，她也常常被稱爲“偵探小說之母”。 本書的敘述風格，有着很強的19世紀年代感：節奏進展緩慢，語言華麗充滿戲劇畫面，各個方面的描述都很細緻，甚至有些段落讓人覺得冗長。 不過在我看來，本書最有看頭的不是精巧的構思和嚴謹的故事設計，而是女作家寫偵探小說，她筆下的男性和女性，都與其他男作家所寫的有很大不同。 比如，本書的主角是一位律師，他並不是我們在偵探推理小說中常見的神探，而是機緣巧合下得知案件，幫助神探破案的類似於助手的角色。他的作用更像是一雙眼睛、一位觀察者，觀察每個人的舉動，包括兇手和偵探。 並且，本書的“神探”也算不上後來成爲行業默認的上知天文下知地理的神探，只能算是一位負責本案，手握一錘定音抓捕兇手權利的探長。 所有元素看起來都很普通。甚至主角被人詬病：對案件的熱心來得莫名其妙，在整個案件偵破中，基本沒起什麼作用。 如果用後來已成定式的偵探推理小說寫作原則來審視這本書，那就有點太“上帝視角般的苛刻”了。在我看來，主角對於案件的熱心，正說明他是一位光明磊落的紳士，這就很符合時代背景。我更願意相信，這是女作家筆下想要塑造的男性角色：熱心、正直、充滿正義感，不屑於用卑鄙手段達到目的。 主角如此，嫌疑人之一的克拉弗林先生亦如此。 再來看看兩位女性角色：被害富商的兩個侄女。姐姐瑪莉是公認的集美麗、溫柔、氣質、嫺靜於一身的淑女；妹妹埃莉諾則是性格倔強、洞察力超強，且極有擔當的女性。她們都作爲嫌疑人被懷疑殺害了叔父。 但在故事不受控制的走向下，兩位堅韌的女性各爲自己內心堅守的原則，奉獻了相當精彩的表演。不僅征服了書中各種男性的審視和評判，也征服了書外的讀者。 本書的結局兼具意外性和衝突性，而且書中提出的“100個懷疑理由，前99個都能證明，只有最後1個不能證明，就不能認定這個人是兇手”的原則，也影響了後世偵探小說的創作。 所以，即便是我剛剛讀過炸裂的《希臘棺材之謎》，但這本書仍然給了我很有趣的閱讀體驗，值得推薦~

【Leonardo】豆瓣|小紅書|微信讀書|知乎 [九久]這本書是真能拐彎，還能用熱門梗。 安娜·凱瑟琳·格林真的是厲害要是生活在當下的中國社會，作爲一名懸疑推理小說作家一定很夠獲得很大的成功，很是能抓住讀者的眼球，萊文沃斯命案的發生，涉及到了兩位美豔的千金（被收養），其中還有一位獲得了死者的遺產，另一位則沒有獲得，這偏心家長，因財產差異可能導致的矛盾，甚至是兩人中就有真兇的可能，這設定純純是吸睛buff疊滿吶。 克拉弗林向雷蒙德講述他的一位朋友與一位女子基於一些原因，祕密結婚的時候，給我看笑了，這不就是互聯網上著名熱梗“我有個朋友……”典型的“無中生有”傾訴方法嗎，幾十年前就掌握了這種社交熱梗並熟練運用，安娜·凱瑟琳·格林在中文互聯網得火。 而且開局就引入了一個律師事務所的合夥人，這個律師還是打算作爲新手偵探參與案件調查的，一般的偵探小說基本不會輕易安排新手進行偵查，除非是負責搞笑掛或者門面掛的，但律師雷蒙德在偵探葛萊斯的協助和葛萊斯手下Q的幫助下基本全程參與了案件的調查，揭示了真相。並且在開篇不久就安排上了十分高強度的死因裁判官和陪審員組成的法庭式訊問，一般推理小說哪有一上來就安排高強度庭審的，基本都是會把庭審作爲結束時對偵查結果公佈的環節。這樣一反常態，我猜是爲了造成該案件對兩位萊文沃斯小姐（埃莉諾和瑪莉）很大精神壓力，更快的將讀者的懷疑傳導到兩位女士中的一人身上，不錯的技巧。 從反轉合理性的角度看，很多推理小說的反轉設計就相對比較刻意，這本書用作爲律師的推理新人雷蒙德，沒什麼推理的經驗，而且還受對埃莉諾·萊文沃斯愛慕的影響（一開始就表明想要幫助其洗脫嫌疑，後來懷疑其“結婚”後又爆發出嫉妒的情緒），將數次反轉解釋的很合理，反正不是專業人士，搞不對方向似乎也很合理。所以整個兇手的懷疑對象就從埃莉諾轉到了馬莉再轉到克拉弗林最終轉到了哈韋林，各位讀者閱讀過程裏一定是享受到了山路開車通過連續彎道的神奇快感。 早期推理小說的作者們是真的很喜歡用情感故事線來豐富故事的層次，當時隨着時代發展，女性識字率上升，作爲女性羅曼史閱讀的經驗，被推理小說作家大量運用到推理小說裏，擴大了故事的受衆羣裏，很有思路呢。 其實，我喜歡的推理小說，除了深富社會關懷的類型，就是反轉炫技類（我覺得消失的目擊證人就是）和故事裏帶上豐富知識的炫耀類型（我覺得D之複合很典型），以後我還讀推理小說的話，可能會將本書作爲典型的反轉神作推薦給想讀推理小說的朋友們。

這本書刪到1/4差不多，囉嗦、拖沓，人物也沒什麼吸引人的