異位（島田莊司“四大奇書”之一，最精彩的吸血鬼傳說）

太牛了，血腥瑪麗、吸血鬼傳說、美人魚異聞、好萊塢血案、莎樂美音樂劇模仿殺人、死海連環殘殺，如此龐大的故事量都被糅合到一本書中，並用兩個解答串聯起來，這故事駕馭能力實在厲害，恐怖氛圍營造也是一絕... 當然，這個解答有點走近科學，但還是很好地解釋了整個故事，關於莎樂美的改編闡釋非常出彩，甚至比王爾德寫的莎樂美更癲狂更鬼魅，整本書確實很水，囉哩巴嗦什麼都能嘮半天，但故事本身很不錯，人物也極具特色，讀的舒服了。 尾聲中在狼狽至極的狀態下被白馬騎士御手洗拯救了的玲王奈極盡諂媚之能事，反而弄巧成拙，但厭煩女人的御手洗上飛機前還是對她振臂一呼：“你身上肩負着日本人的榮譽！”御手洗大聲喊道，“一定要堅持住！”還是有些感動，這種即使性格不投還是爲了民族榮耀而坦誠的微妙情感。

吸血鬼女伯爵的故事還算精彩，但人物很討厭，唯一有點人性的女主還爲了引出後面逃到現實中的女伯爵而被作者做掉了。 美人魚的故事沒啥好說的，中間莫名其妙來一段真的很莫名其妙，好歹結尾回收了這個支線多少算是有意義的。就是又一個獵奇小故事，但是上世紀的科技真的能達到這個地步嗎存疑。 看玲王奈一邊努力演戲一邊迷失自我一邊持續癡情苦戀人設，雖然真的很慘但我也越來越沒法同情她了。 通篇登味沖天，水字數沒完沒了。動機倒是也算符合邏輯也算站得住腳，但就是你給我看了四十萬字，一連串有關無關的故事和事件最後拿上來這個真的不行。 就…… 御手洗，一個來也匆匆去也匆匆的廁所君。 島田，一個瑜不掩瑕的作者。

其實還行吧，我對所謂的灌水容忍度挺高的，主要是因爲能從中看出作者的野心與串聯的構想。這個就是每部分其實都在合格線上，但是合在一起就有點失去亮點和節奏混亂了。

大海啊你全是水。 爲了女同性恨給個一般吧，電梯戰神依舊腦子累了幾把寫一段，玲王奈面對御手洗時的角色塑造讓人眼前一黑，惡俗啊😇

真是太壞了，前面絮絮叨叨說了這麼多引人入勝的謎題和場景，結果結尾就是這個

花了我三天，九小時。從大學起入坑島田莊司，十年後纔看這本，第一次發覺弄弄的登味，太登了，太厭女了。一貫的水字數，黑暗坡食人樹和龍臥亭那會就這樣了，那時候還有耐心讀下去，這回看到八竿子打不着的內容真的是一目十行已經算尊重了，沒有直接跳過。基本上是夢到哪說哪，真相也是八竿子打不着的幾個因素巧合在一起構成的，詭計佔篇幅5%？是原來的味，但是這些年喫過很多細糠，已經不再覺得有那麼“奇書”了。能說是浪費了我的九小時嗎？當做是我看島田莊司系列一個收尾篇吧，時代變了，心境變了

灌水大王來了……我能喜愛的水是偵助日常，而這本直到78%御手洗纔出場（還沒有石岡）……前面看得太痛苦了 御手洗出場之後大部分內容都看得比較開心（其實也沒剩多少了），玲王奈和導演也好玩，雖然剔除了男同性戀部分但是島田添加了女同性恨。很喜歡玲王奈所以這本對她的塑造看得很難受。 在《水晶金字塔》評論看到，說御手洗會在這一本兌現無論多遠都來拯救玲王奈的承諾承諾，所以來看的，騎着破爛摩托或者租來的白馬從天而降，完全騎士的一款小潔…… 作爲推理的閱讀體驗並不好，但是因爲喜歡御手洗和玲王奈，最後的結尾覺得很可愛，撫平了我看前面三十萬字的憤怒，給箇中評吧 感覺石岡筆下的御手洗和這本這種直接第三人稱客觀描寫的御手洗不太一樣，石岡筆下的會更萌一點，有很多冷酷的點都像是奶牛貓在發瘋，會有很多御手洗的小細節，不知道是御手洗對石岡有會更柔和一些還是石岡看御手洗看得更加仔細。或者二者皆有。

關於侮辱與損害的現代寓言讀完《異位》，我發現自己反而更被玲王奈這個形象所打動。在島田的書中，她更像女配，許多人還是把目光更多投向浴室cp和案件的推理上。而推理小說中的女性角色，也常常難逃聖女與惡女的刻板敘事。她們要麼純潔如光，要麼墮落成魔，卻很少被允許擁有更復雜的靈魂。所以讀罷有很多想寫的點，此文屬於夢到哪句寫哪句，還望大家批評指正。 一場緩慢的公開墜落 島田在《異位》中雖然也讓玲王奈飽受折磨，甚至借用了伊麗莎白•巴托里這類被妖魔化的歷史原型去塑造她，但我仍然感到一種難得的驚喜。他終於肯拿出一整本書的篇幅，認真講述這位“豹子女王”的故事：一個有野心、有才華、敢於打破規則、卻最終被衆人指認爲“女巫”的女性。她不是誰的附庸，也不是簡單的善惡符號。哪怕她正在命運的泥潭中掙扎，我也依然相信她的內核始終未曾真正屈服。 從《黑暗坡食人樹》中初識，到在美國成名後過上令人浴室感到陌生的奢華生活，再到本書中淪爲被衆人指認爲“女巫”的悲劇處境，玲王奈的人生軌跡彷彿一場被凝視與被慾望交織的緩慢墜落。閱讀時，我總不自覺地代入澤尻英龍華的臉，那種美麗與破碎並存的特質，與玲王奈何其相似。 她看似迷失，卻比誰都清醒；她選擇墜落，卻從未真正認輸。 島田莊司藉玲王奈的遭遇，展開了對種族、性別與權力結構的深刻批判。她始終被他者的目光所包圍—來自劇組的窺探、警察的審視、公衆的道德審判，無一不是一種東方主義式的奇觀化操作。她的身體成爲慾望與偏見的投射地，無論是沉默還是反擊，都被誤讀爲“自甘墮落”。 島田刻意將民國時期上海“惡土”中畸形美人魚的故事與玲王奈在當代美國的遭遇並置，更進一步展現了亞裔族羣跨越歷史與地理的文化創傷。這種敘事策略深刻揭示出了種族與性別的交叉壓迫無論是在過去，還是未來依然深深鑲嵌在全球化時代的權力結構之中。 神諭之地與“惡女”的精神世界 故事的發生地死海，被賦予了一種近乎神諭的蒼茫與壯美。在御手洗策馬營救玲王奈的那部分，小說寫紅日西沉，黃沙飛舞，天地之間彷彿只剩下風與沙的交響。 讀至此處，我不禁想起《Exodus》的前奏：遙遠、蒼涼，卻充滿力量。像是一個民族在曠野中艱難前行時的吟哦與禱告。《聖經》記載了以色列人在摩西帶領下逃離埃及，穿越曠野前往應許之地的歷程。死海位於以色列曠野的東南邊界，恰是這片古老旅程的地理終點。它如同一道沉默的邊界，凝視着這個民族的流浪與皈依。在象徵層面，死海因其鹽度極高、生命難以存續的特性，常被視作神罰與荒蕪的象徵。索多瑪與蛾摩拉的毀頁傳說亦與此地相關。死海彷彿成爲出埃及故事的一個暗喻性終點，它不是流淌奶與蜜的應許之地，而是考驗與審判的具象化。它用極致的地理特徵提醒世人，自由之路從來不是坦途，而神蹟與懲罰，往往只一線之隔。 死海也是《莎樂美》故事的背景板。該劇本串起歷史上的又一惡女和電影拍攝和玲王奈的關係。玲對御手洗的情感與莎樂美對約翰的執念之間，存在着一種驚人的精神同構：並非俗世意義上的男女情愛，更像是一種近乎宗教性的迷戀與佔有慾。她們要的不是愛情，而是對“神性”的降維與征服。莎樂美以七重紗舞換取約翰的頭顱，並非出於恨，是出於一種極端的崇拜與執念。她無法擁有他的生命，便要佔有他的死亡。莎樂美追求的是一種絕對意義上的在場和“上桌”，哪怕是以毀滅的方式。玲王奈從御手洗身上看到的，是超越常人的智慧、近乎神性的理性之光。她渴望的不僅是他的認可，更是要打破他如冰山般的冷靜，讓他爲她動搖、墜落。這是一種雙向的、近乎危險的互相凝視。 她們愛的都不是現實中的那個人，而是自己投射於對方身上的完美幻象。莎樂美要的是先知之聖潔的破碎，玲王奈要的是天才理性的瓦解——她們都以一種近乎獻祭的方式，企圖在崇拜與佔有之間完成弒神。所以御手洗在玲王奈面前幾乎沒有形象崩塌過，而在石岡面前，則時不時暴露出精神病人和小孩的一面。 王爾德借莎樂美之口說： 愛的神祕，遠比死亡的神祕更遙遠。 所以，兩位的悲劇不在於她們不被愛，而在於她們無法用世俗的方式去愛。 幸運的是，在《水晶金字塔》和《異位》中，玲王奈獲得了支持她的知己艾維。艾維與玲王奈之間的羈絆在小說末尾展現出驚人的力量與故事性。他不僅是理解她的導演，更是願以槍火相護的知己。當警察試圖逮捕玲王奈時，艾維持槍而立，御手洗則跑去找最後的線索，很有好萊塢“最後一分鐘營救”的味道。他與御手洗潔的臨時聯手，也構成一種極具張力的搭檔關係。一位是崇尚藝術與直覺的好萊塢導演，一位是理性至上的天才偵探。本應格格不入的兩人，卻因共同想要守護玲王奈的信念而站在了一起（而且艾維由於玲王奈，更是對御手洗言聽計從，奉爲上賓）。島田在此巧妙地將東西方的敘事邏輯、情感表達與救贖方式碰撞交融，這一幕不僅充滿電影質感，更深刻地刻畫了艾維與玲王奈之間超越利益與慾望的真摯聯結。 吸血和永生 疾病與吸血鬼的意象，在文學中常構成一組充滿張力的隱喻對照。尤其是“潰久病”所象徵的肉體腐朽、社會性死亡，與吸血鬼“永生卻無生命”的存在狀態是一種相呼應的異位關係。吸血鬼擁有不朽的肉身，卻必須以他人的血液爲食糧。他們活在永恆的夜晚，被排斥在人類社會的邊界之外。這種存在，本質上是一種被詛咒的健康——不會衰老，卻也無法真正活着。“潰久病“指向另一種意義的孤獨，身體逐漸崩壞，同樣被隔絕於日常之外，成爲一種被遮蔽的、羞恥的存在。 值得一提的是，“潰久病”並非現代醫學中的病名，而更像是一個文學性用語，俗稱就是島田編的。更爲人所知的已確認的病症是卟啉病。由於卟啉病的某些症狀與傳說中的吸血鬼特徵十分相似，被許多虛構文學作品用來當擋箭牌。 《異位》遠不止於一樁離奇案件的解謎，它更是一曲爲所有被侮辱、被損害、被異化者（潰久病人、亞裔、女明星等）譜寫的悲愴寓言。玲王奈的掙扎是與污名化的抗爭，也是對主體性的艱難求索。她最終或許未能完全洗刷加諸其身的“女巫”之名，但艾維的槍、御手洗的奔跑，以及她自身從未熄滅的頑強意志，共同構成了一種悲壯的抵抗。真正的神祕並非密室中的詭計，而是人性在偏見與慾望的凝視下所呈現的光怪陸離的複雜光譜，以及那永不屈服、追尋自我定義的靈魂力量。 謹此此文獻給松崎玲王奈。

耐着性子看完的近40萬字的灌水鉅作，看到後三分之一簡直要發火了。看似毫無關聯的幾個故事雜糅在一起，詭異，華麗又光怪陸離。抱着一種“我倒要看看您能怎麼扯”的心態終於等到了此書後十分之一的白馬騎士大偵探登場。（推理小說裏，偵探出場那麼晚也實屬罕見了吧！） 解密部分篇幅較少（過分的是有關建築詭計的地方微信讀書居然沒！給！配！圖！我也是看了別的書評才發現原版是配有插圖的），有些牽強，但也起碼能夠邏輯通順。對於物理部分的講解我的白癡度和書中的人物也沒有什麼兩樣。 比較打動我的還是吸血鬼女爵故事裏girls help girls 的片段。中國人魚篇的復仇故事也不錯，讓我想起了《奇想天動》裏那個令人心痛的復仇老人。其實單獨拿出來講都還算是不錯的故事。另外，玲王奈表白廁所君時的選歌不錯。 算了，誇不下去了。不是島田真愛粉的讀者不建議嘗試，可能會罵人。

我願意稱這本書是新本格+變格派的結合。真的太好看了！！！（點評含劇透） 主要是很喜歡這本書的框架（三個故事穿插成框架：吸血鬼故事、人魚故事、莎樂美故事）：故事開始以女主看心理醫生從一個夢境展開，延展到匈牙利的吸血鬼巴托里·伊麗莎白女伯爵的故事，算是歷史故事+杜撰，改編成了一個引人入勝的獵奇故事。然後畫面一轉，是一個小說家在和酒保講伊麗莎白女伯爵的故事，原來整個女伯爵的故事是由作家在敘述和改編。至此女主的性格線出來了，她和女伯爵有着很多相似之處，後面發生的案件和女伯爵的故事也有着部分相似之處。緊接着作家之死案，五個嬰兒失蹤案，以及火爆全美的女演員失蹤案一一發生。 期間作者又穿插了一個關於上海人魚故事的敘述，看到這裏我有點懵，不知道作者講這段的意義是什麼。但結尾的時候，其中一個兇手青年時期就是被改造的上海人魚。屬於又一個獵奇故事和案件結合的講述。 場景轉換，劇組一衆人馬從美國好萊塢到了死海附近拍攝“莎樂美”。在這段故事裏又插入了新本格派的特色——建築設計殺人手法（清真寺建築）。在這部分又以“莎樂美”故事的覆蓋前前後後發現死了5個人。 最終御手洗登場，進行案件破解，完美閉環。 這裏懷疑作者做了隱喻：前面寫了好萊塢劇組裏唯一的日本女性被誤認爲是兇手並被五花大綁，她屈辱的流下淚，但卻流露出倔強的神情。最後又寫到劇組裏唯一的中國男性在少年時被遭受非人虐待和屈辱，但他依舊頑強的活着，最終報復了當年虐待他的美國人。作者又提到亞洲人在好萊塢本就是不受歡迎的。再結合這倆中日角色，em…老感覺作者在暗示什麼。