求婚的密室

凡事最怕比較。 如果我只看這一本書，那我會對書中一些描述感到不適，會對其中密室解答嗤之以鼻，會對男女主沒來由的熾熱愛情感到無語。 但好巧不巧，一天以前我看了西澤保彥的新作《平行物語》（沒讀完，因爲我覺得它在羞辱我）。在那本書襯托之下，這本書瞬間變得生動可愛、眉清目秀起來。 整部小說指向性明確，剪除多餘枝椏，四分之三的篇幅都在講推理，兩個僞解答+一個真解答。最終真相的可操作性極低，但只要在相對極限的實驗室環境下，確實也不是不能實現。所以我願意把標準放寬一點，認同作者給出的結論。 謝謝西澤保彥老師對我的悉心調教，我覺得此刻自己寬容得可怕。 （話說回來，這本書的簡介裏不是寫着“2重密室”嗎？哪裏來的2重？我怎麼不知道？？）

6.5 一部各方面細節漏洞諸多但總體沒有特別糟糕卻不太推薦閱讀的作品 作者很明顯不擅長多重解答與建立本格密室 前兩個僞解答實屬兒戲 看看就好 解答篇的基地就是不公平信息和線索 導致推理過程中完全是自說自話 無論是上鎖丟鑰匙 囚禁後丟礦泉水 縱火方式都漏洞百出 雖然被害者是協助者的想法很好 但所謂的密室卻又給了天窗 用的詭計也只是最後生還者裏的人抬人 實屬低級 關於兇手和相關人員背景故事過多且牽強 有點或許是整體結構設想的很好 雖不是嚴格暴風雪山莊（其實不如直接封閉別墅 警察一直在外面無意義等待）帶有一些法庭審判元素

之後，小野裏覺得被西城教授愚弄而咽不下這口氣，動用法律手段讓皋月失去了繼承權，綿貫夫妻成了最大的收益者。內海把他妹妹接到了別墅，成了別墅的實際佔有者。石戶和小野裏下一個競爭的對象是澤田真弓。失去繼承權的皋月作爲富士子的紀念與天知一同生活，並在十幾年後成爲了他的兒媳婦兒。完結撒花！

真的很無聊啊，全是從人物關係動機方面的長篇大論，兒戲一樣的證據和推理過程。而且作者真的是又渴女又厭女，介紹女性角色總是圍繞着所謂的性魅力，既希望美豔少婦勾引他，又執着於處女，又嫌棄女性死板，而且總是意淫着富家女愛上窮男人的戲碼。還有就是一遍又一遍的婚外情，沒有一點新意，A男誤診導致B男的妻子身體受損，心有愧疚，然後A不補償B男妻子本人，反而補償B男，補償方式是默許自己妻子和B男上牀。無論是男主還是死者，都是和妻子沒有愛，但是可以結婚交配繁殖，又遇到真愛，繼續交配，兩個真愛女性還都願意爲了男人放棄自己的利益。最後就是標題，和作品整體有什麼關係麼？

密室還是有新意的，但也僅此而已了。一個詭計+倫理劇+色情片=此書。可能是這樣書能賣得好吧，人物工具人都不能再工具人，還沒有看過這麼工具人的工具人，以往工具人還有起碼的工具人準則，這裏是智力低下胡言亂語的工具人。男主估計是作者自我帶入，女主是他的意淫對象，寫得很嗨尤其是兩次小黃文時。

“觀衆會記得舞臺上主要登場人物的臉，就算知道周圍有行人和人羣，卻記不住他們的臉。” 西城豐士西城若子夫婦在輕井澤的別墅舉辦了一場聚會，在聚會上他們要爲養女西城富士子選擇結婚的對象。第二日，衆人在主屋附近燃料房的地下室中發現了西城夫婦的屍體，更令衆人喫驚的是，案發現場呈現密室狀態。富士子未來丈夫的兩個候選人小野裏實律師和石戶昌也醫生爲了爭奪與富士子結婚的機會，他們各自展開了一場推理秀，可他們那自信滿滿的演說在自由記者天知昌二郎看來充滿了破綻，天知決心親自找出真相，讓心愛的富士子小姐安心。 這是被有棲川有棲收錄到《密室推理大圖鑑》中的一個密室，三人分別進行推理，前兩個錯誤解答雖然沒有解開核心謎題，卻還是提供了很多線索。很本格的推理，最後的解答確實很是意外，手法看似簡單卻很是新穎，算得上不錯的謎題了，往往解決問題的關鍵在於人們最容易忽略的地方。 看到一半還以爲是和電影《大追捕》一樣的故事，所幸作者還沒有那麼殘忍，然而富士子的一生還是很令人感到唏噓的。豐士的自私僞善與若子的冷漠摧毀了一個原本可能會幸福的家庭。比起豐士卑劣的行徑，若子的冷眼旁觀同樣使人憤怒，丈夫的放縱在她看來竟是再正常不過的事情，不僅不勸誡阻攔甚至還主動爲其善後，自覺與丈夫伉儷情深，卻不料最後自食惡果，不知已被拋棄還洋洋得意。富士子一生被迫揹負上罪惡的枷鎖，永遠生活在西城夫婦的威脅掌控之下，好不容易尋求到了一絲溫暖卻被西城夫婦親手摧毀還加以侮辱，最後她終於尋求了真正的自我，可這尋真成功的同時便是她即將自我毀滅的時刻。長期生活在泥沼中的人，永無可能獲得普通人的幸福，第一次勇敢的放縱便只是她最後得到的歡愉。 還是不錯的故事，結構緊湊，內容精彩，“若剝下皮囊，人總有醜陋骯髒的一面。拆穿真相，世人的評價也會有天壤之別。”

經典的密室（無泄底）本書原作出版於1978年，是一部非常標準的本格作品。正如標題所示，全書圍繞了一個核心的密室詭計，同時也包含了死亡訊息、不在場證明、多重解答等衆多本格元素。 作者笹澤左保被引入中文版的作品並不多，除了本書，此前也就讀過一部《溶於霧中》。但其實作者著作頗豐，一生共出版三百多部作品。除了推理小說，還創作時代小說等其他類型的文學作品，例如創作了時代小說《寒風紋次郎》系列，被改編成電視劇電影，紅極一時，收穫了超高收視率。憑藉一部早期的作品《噬人》，笹澤左保獲第14屆「日本推理作家協會獎」。此後擔任「江戶川亂步獎」等多個推理獎項的評委，曾一度被認爲是“本格”的新希望。在推理小說的創作理念中，笹澤左保主張堅持本格，反對推理小說邊界的過度擴張。 值得一提的是，有棲川有棲是笹澤左保的忠實粉絲，所以本書中的密室詭計能作爲20大經典密室，入選《有棲川有棲的密室大圖鑑》，就在情理之中了——甚至本書中關於密室的配圖，都是取自“圖鑑”。不過除去這一層濾鏡，本書的密室詭計也足夠精巧。 行文方面。本書開篇的人物介紹很詳盡，甚至看上去顯得作者在敘述上有些着急，不知道這是不是作者的一貫風格。到了在派對上介紹來賓那一段，更是展露無疑了，甚至有種漫畫般的即視感。 對於案件之外的情節設定，總有一些不真實感，不過這對於本格推理來講，也實屬正常。例如對男女主人公情感上的進展，讓在下略感不適。而把女主的婚姻歸屬和推理解謎的結果相關，也感覺有點奇怪……只能解釋爲，是日本上世紀七十年代的社會背景了。至於對男女主人公的幽會細節的描寫……這在推理小說中、並且與詭計無關，其實並不多見。如果是純文學那自然是很常見了。 雖然爲了推理和情節的完整性，一定要考慮並排除自殺的選項，但關於“共同自殺”那部分的敘述——這都不算僞解答，還是稍顯冗長。 詭計方面。全書以“密室詭計”爲核心，推理和伏筆方面相對弱化。作爲核心詭計的“密室”詭計，謎面其實並不複雜、甚至說得上非常簡潔。密室中的兩處“反常”，異常得明顯。且其中一處，直指“僞解答”。“密室”精巧的原因之一，在於對讀者心理盲點的把握。這個盲點，使得本該不難的推理，不容易被聯想到。而全書對“密室”的重視，也讓讀者在一定程度上忽視了“不在場證明”。 死亡訊息，對於非日文的讀者來說，不算很友好。 不過這也是沒有辦法的事情，如果譯者特意去做處理、以求對讀者的公平，反而會顯得很突兀。 雖然作爲經典的本格，全書在情節上稍顯單薄，但其實故事內核還不錯。加之精巧的密室，再考慮成書的年代，本書還是值得推薦的。

非常無聊，加一點肉戲吸引下年輕人，弄個毫無邏輯的謎底爲故事收尾，人物的塑造全憑作者心意，一個作家筆下的人物若無法獨立成人，那就只是毫無靈魂可言的人偶，失敗的寫作，三流以下的小說，順便此小說的宣傳稱笹澤左保與松本清張齊名，但松本的作品已經不是單純的推理小說，而是真正關心社會民生，有良知，有溫度的作品，如果單就這部小說，笹澤和松本的距離，不是人和人的距離，應該是單細胞生物和哺乳動物的距離，他們差了好幾個進化鏈。

我不能接受這個結局.jpg。密室僞解答和最終解答我都沒意見，算是很古典的密室詭計了，就是作者筆下這個女性角色都跟A片裏出來似的，而且最後下場都挺慘。我說怎麼一股熟悉的陳腐氣息，在大量牀戲裏發現了少量推理，一看原來《溶於霧中》也是他寫的，那就不奇怪了，女角色和這裏如出一轍。寫女角色妖豔、魔女、妖女的有優秀前輩（江戶川亂步、橫溝正史）做示範了呀，怎麼能寫成這樣呢？不倫不類的…

理念超前的本格佳作 在一些評論文章裏，笹澤左保和松本清張、水上勉並稱“三傑”。論及創作成就，後面兩位已經突破了推理文學的範疇，在純文學領域名留青史。相較之下，笹澤左保專攻社會推理，但同時不放棄本格理念，也有不少佳作傳世，比如這本《求婚的密室》。 本作被愛麗絲老師收入密室圖鑑，在一定程度上佐證了作品的質量。與20世紀八十年代興起的新本格相比，這部作品沒有華麗的謎面，以及匪夷所思的解題思路，反倒在謎題設置上保留了老一輩人的認真和倔強。不過，“爲了犯罪而特地蓋了一座房子”，本作倒是超前落實了這一想法，地下室的複雜程度比不了島田的傑作，但奇特的建築結構，和對鑰匙那種常人難以想象的處理方式，還是能看出一些新本格的影子的。 另外，如果說破解新本格的密室作品好比研究結構複雜的電子鎖具，那麼，本作的解題思路更像對付掛在兇案現場門外的“鐵將軍”，看起來任務很簡單，但尋找鑰匙需要費一番腦筋。本作詭計的設計思路，有點像奎因“悲劇系列”的某部作品，利用到了兇手本身的某些特性。爲此，作者花費了大量精力，來確保密室構成的合理性，比如被害人的死亡方式，屍體的奇怪擺放方式，以及我們理解起來稍微費點腦細胞的臨死留言。加上需要對最後兇手的身份做鋪墊，整部小說在破案階段沒有那麼多的起伏，如果讀者能夠耐着性子讀完這部分，在結果揭曉時還是能感受到這部分的必要性的。 同時，本作在推理技巧方面還用到了多重解答的形式。在我看來，作者讓影星的兩個追求者跳出來發表漏洞百出的“高見”，尤其是小野裏律師對兇案的“還原”，更大的目的還在於迷惑讀者。爲此，作者還不惜引入兩場看起來莫名其妙的火災作爲紅鯡魚。饒是如今的讀者見多識廣，對於各類驚愕的詭計已經見怪不怪，作者的這些處理還是具有一定的迷惑性。 答案揭曉時，相信會有讀者對此不屑一顧。這種能把明面上人人都理解的手段，通過包裝隱藏得恰到好處，實際上正是作者的高明之處。這種看起來簡單的心理密室，設計時所耗費的靈感和精力，絲毫不亞於那些結構複雜的密室。我們不能因爲它更容易理解，就忽視它的出色之處。 當然，對於兇案的解答，只是作者給讀者準備的驚喜之一。有心的讀者已經能從作品間幕中的“閒筆”中，猜出兇手的身份了，更大的意外來自兇手的社會關係。這種“先否定後肯定”的方式，更容易讓讀者放鬆警惕，從這一點來看，作者名列“御三家”是有原因的。不過，從人物的刻畫和對社會問題的批判程度來看，這部作品淺嘗輒止，雖然比起普通作品有一定深度，但跟松本清張和水上勉兩位大師比還有差距，這可能就是文學史裏笹澤左保沒有二人知名的原因吧。