點與線

🕰️時刻表主題的推理小說，說是社會推理類卻有本格味道，基本一口氣聽完。本來沒想寫記錄。今天剛好借到了陳志勇的漫畫《蟬》(15幅畫，幾小段文字，三分鐘，卻演繹了某些底層社畜的半輩子）。裏頭的蟬。很像這本小說中死去的那個男人。 🙈“蟬，摩天大樓裏上班，數據錄入員。工作17年。從不請病假，從不出差錯。嗒咔！嗒咔！嗒咔！工作17年。從來不升遷。人力資源部說，蟬不是人……後來蟬站在了屋頂一角。” 🙉“佐山對上司言聽計從。這不能怪他，他只是擔心自己的供述會給關照自己的上司帶來麻煩。科長助理中有不少這樣的人，甚至有人因此自殺。” 🌚蟬的結局算是蛻變麼？但佐山呢？ 🦅🦅🕷️故事的結尾確實很社會性“他因貪污問題被調往另一個部，可新換的職位卻較之前更好。真是豈有此理，但政府部門就是這樣不可理喻的地方。至於將來他是否會晉升爲局長、次官，或者成爲國會議員，就不得而知了。可憐的是下面那些勤勤懇懇、被視爲踏腳石的下級官員，以爲自己被上司青睞、前途有了希望，便心甘情願被利用，往上爬的慾望真是到了可悲的程度。” 🐌最後我還想說，常常會聽到推理小說無用說。說只能讓人沉迷和快樂，起不到什麼正向作用。我讀完這本書，突然想到了讀推理小說的一點用處，他能讓你的思維不僵化，有更多的視角。還能鍛鍊自主看問題的能力，嗯，如果你讀推理小說能不被作者設定的情節牽着走，那你是相當厲害了。    ₍˄·͈༝·͈˄₎◞ ̑̑ 🐥“人的先入之見常在無意中發揮作用，使人容易對約定俗成之事熟視無睹，這是很可怕的。司空見慣的常識會產生盲點，是常有之事。” 🐥“兇手也是利用這種人們習以爲常的常識來製造盲點。” 這些應該沒劇透吧…🌈🌈🌈 另記錄下：松本清張42歲才發表處女作《西鄉鈔》，入選當年直木獎，後又憑《某小倉日記傳》摘下芥川獎桂冠（日本有兩大文學獎，分別是側重於純文學領域的芥川獎和側重於通俗文學的直木獎。作爲類型文學，推理作家中獲得直木獎的人數不勝數，但在芥川獎上折桂的推理作家，卻只有松本清張一人。）而這本《點與線》（1956年7.6萬字）開創了社會推理小說的先河。

時刻表詭計的推理部分還是蠻有趣的，作品中本格推理元素與社會派推理風格相得益彰，佔比不分伯仲，可以看出是社會派推理開先河的作品之一。 二點成一線，鳥飼與三原，兩個不放過任何疑點且堅持不懈、深情投入的警察，分別從兩個很容易被忽視的異常點（“棉坎肩”）入手，聯手挖出犯罪人精心設計的“刻意完美”一線。讀到後期，故事漸入佳境，整體讀感高於《砂器》。

用刺激破解焦慮【2024 75】 從10月25日起，我就正式40歲了，標準週歲，賴不掉了，壞消息是今生再與3字頭絕緣，好消息是4字頭中我至少最年輕。 男人大都不存在容貌焦慮，可或許都有點年齡焦慮，人生至半途，膽子最囂張血氣最方剛精力最充沛都恍如前生，我那麼焦慮年齡，擔心的是什麼？如果餘生還有許多時間，該用什麼填滿？需要點放空的時間，重新考慮這個極爲現實的問題。在還可以瘋的花季，多尋求刺激。 懸疑小說是刺激源之一，這類作者至今未見真神，不是年代久遠代入感差，就是作品質量差距太大，講故事國內的紫金陳是把好手，文筆卻又馬馬虎虎，社會推理類是個精緻的流派，遺憾的是隻見神作，不見神人。 松本清張被譽爲“世三大”之一，另外兩位是柯南道爾和阿加莎，幾冊下來，個人認爲他完全扛不住這個名頭，以前不敢這麼說，但《點與線》是他最知名的代表作。其江湖地位應該是靠“使懸疑小說成爲文學”的開創性，作品質量拿到今天相當一般。 懸疑自然主打懸念，可前50頁大多數讀者就能猜到兩個人可能並非情人關係，至少是真相之一，那麼懸疑就不存在了，當懸疑不復存在，剩下的只是調整結構使邏輯自洽，這本小說的樂趣便歸於零。 這本書的玩法拿到現在則比較常見——時刻表詭計，肖央的《誤殺1》就是時刻表詭計的變異，而且肖央並非以故事取勝，而是通過與家人的情感鏈接，塑造了一個冷靜聰明有責任感甘於付出的男子漢形象，同時反映階層與霸凌等現實問題，從這點來說，《誤殺1》遠比《點與線》有質感。 不必神化，也不必厚古薄今，懸疑的題材受人類想象力制約，一定是越走越窄，但用心過的反覆比量過的，一定會有正向的呼應。

中間時刻線的一點點猜測、推斷和修改還是挺有趣的，但是看到最後卻不禁思考這會不會有點太極限了？ 最後將每個點放在一起就會發現卡得很完美，但是聯想到當時1950年的時代背景，希望所有交通工具都能精準到達還是過於刻意，即使交通變得更加便利的現在，我也不敢在少於半小時的準備時間內換乘。 我覺得敗筆的部分是最後三原信件推理的部分，爲何要將安田夫婦最後殉情的行爲寫成妻子對於情人的復仇，這邏輯真的很難站穩住腳。不如說如果將其寫成實際上是石田部長的安排更反倒符合邏輯。 一位身處高位的政府官員，被一位商人拿捏了把柄，這是不允許存在的事情，即使安田借幫助解決隱患而賣了個人情給石田部長，也似乎能借此拿捏住把柄，但商人終究還是抵抗不了官員的權力，結局最後安田夫婦自殺而石田卻被調往更高的部門也能看出來，石田不降反增的結局也能看出其背後一定還有更深的勢力背景，那麼與其說最終是妻子的復仇不如說是事情敗露後安田夫婦被石田部長逼迫自殺的假象反倒更合理點。 總而言之剖除這些站不住腳不能細推的邏輯外，還是一部挺不錯的社會推理小說的。

終於讀到這本松本清張的三大代表作之一，應該也是他後來醉心於各種時刻表詭計的起點。 非常遺憾本人確實對時刻表詭計這一門類不太感冒，紛繁複雜的時空轉換僅靠文字加以呈現，又要細究某幾輛列車幾點幾分從哪個站開往哪個站，這中間存在哪些空檔和操作空間……這類描述真的很容易讓人頭腦產生混亂。 （好在這本書裏的時刻表相對清晰，詭計也比較好懂，這點至少要比《火與汐》好很多） 許多情節帶有鮮明的時代烙印，用今人的生活習慣去看，很難參與到推理環節當中去。比如那時候乘坐交通工具的登記表是可以自己提前拿回家填寫的，這對於生活在必須現場值機時代的人來說根本想象不到，也就無法提前猜出詭計的內容了。 其他就沒什麼好講的了，雖然我不是特別喜歡這本書，但這完全是我的問題，不是書的問題，所以還是給個“推薦”吧。 （很多評論都說這本書是本格與社會派的完美結合，但說真的，所謂社會派部分在書裏所用筆墨真的非常少，刻畫也比較淺顯，感覺並不值得一提。咱就是說沒必要因爲松本清張頂着“社會派大師”的頭銜，就非把他所有作品都往社會派上靠）

日常的交通時刻表如何成爲完美殺人工具？個體在權力網絡中爲何如此脆弱？ 時刻表詭計的經典標杆，以精準到分鐘的交通動線編織不在場證明，日常的鐵路網絡成爲隱形的作案工具，將物理詭計與日常場景完美融合。 東京站月臺四分鐘盲區詭計是全書核心：13號與15號月臺相隔軌道，一天之內僅有短短四分鐘能彼此望見。安田刻意帶兩名女招待站在13號月臺，精準卡點讓她們看見對面15號月臺上的佐山與阿時，就此僞造出兩人相約私奔的目擊證詞，實則二人只是偶然同框，並無關聯。 跨城市動線詭計更顯精密：安田利用飛機與列車的時間差，在東京、博多、香椎之間快速切換行程，一邊在東京製造前往鎌倉的不在場假象，一邊在九州遠程操控毒殺，全程嚴絲合縫卡着交通時刻表的節點，讓時間線形成完美閉環。 社會派推理的內核確立，案件只是揭露時代弊病的切口，個體悲劇的根源是政商勾結的制度性之惡，人命在權力網絡中輕如草芥；利用大衆思維定式構建心理詭計，常識性認知盲區本身就是兇手的天然屏障，最理所當然的判斷往往藏着最深的陷阱。 一男一女陳屍海灘、身邊留有帶毒果汁，所有人都下意識認定是情侶殉情，當地警方直接以此結案，完全忽略了兩人分住不同旅店、死前毫無親密互動的明顯疑點。正是利用了 “男女同死必爲情殺” 的普遍思維定式，兇手才能輕易矇混過關；安田提供的 “偶然目擊” 證詞，因爲完美契合人們對私奔情侶的想象，便被當成鐵證採信。沒人會主動深究月臺可視時長、列車班次銜接這些日常細節裏的破綻，思維的盲區讓精密的詭計得以隱形於常識之中。

2h33m：好無聊的一本，添加了莫名其妙地懟妻子環節，還加入了很多男凝鏡頭，但據說這是社會派推理處男作所以忍着噁心看下去，結果更無語了。 不熟悉日本地名的看這本書真的是受罪，一直在各種地名和時刻表裏循環，看得人頭好暈好痛苦。 這本書讓我覺得討厭的是機械降神，前面大家都在猜會不會是坐了其他交通工具，好多人都覺得按照作者成書的年代應該沒有飛機，結果真相就是坐了飛機，我真無語了。 所謂的社會派就是大結局讓人全都死光光大貪官升官發財吧，我最討厭作者把筆下角色都寫死的劇情，感覺作者只會處理詭計而不熟悉法律，讓壞人逍遙法外就叫做現實主義未免太刻板了。 總之真的是讀起來很頭痛又無聊的一本，完全被社會派處男作給騙了。

如果社會派把推理部分寫的足夠精彩，那麼可讀性絕對遠超一般本格作品。對於社會派和本各派，有時候會讓我聯想起“笑傲江湖”中劍宗和氣宗之爭，“如果有足夠的時間，把方方面面做最好自然是再好不過了，但人的時間精力有限，在一方面做到極致都不容易，自然沒有時間去考慮其他” “點與線”滿足我對於社會派的理解和要求，剝絲抽繭式的推理，絲絲入扣的推理情節，即彌補了本格推理前部平淡的特點，又有較爲精彩的推理表現。說實話我是因爲這本書才喜歡上松本清張的。 因此，即使是本格派愛好者，我仍然會推薦“點與線”，而對於社會派愛好者（首先我認爲這樣的讀者在中國應該數量不多），那此作當然是絕對不能錯過的傑作了。

我很早的時候就從和父親的對話中知道有這樣的一部日本推理小說，但是一直沒有機會一睹真容。前幾天這本書在微信讀書上架，於是我迅速抓住機會，讓它躺進了我的已讀書單。 安田是一個商人，他和政界的很多要員都保持着非常良好的關係，他的業務也越做越好，當然，他也爲了維護相關政商關係，做出了一個驚人的抉擇。 這本書最讓人着迷的地方就是發現真相過程中那絲絲入扣的推理過程。警官鳥飼首先發現了兩個疑點，第一個是殉情的兩人有一張餐費是隻有一個人喫的，按照鳥飼女兒的說法相愛的兩個人會在一起相互陪伴總不會丟下對方；第二個是根據目擊者發現兩個車站都有類似殉情男女的男女乘客，但是出現的時間存在7分鐘的偏差。以這裏爲起點，東京的三原警官開始全力以赴地接棒調查。 首先第一個大疑問，就是四分鐘的證人時間，實在是太巧合了，有人爲操控的嫌疑。三原開始調查安田，其中比較有意思的部分是三原去拜訪了安田的夫人亮子並讀到了她曾經寫過的文章，文章中關於列車時刻表的交錯讓人印象深刻，這次會面也爲文中最後揭曉謎底埋下伏筆。接下來是安田的不在場證明，爲什麼他要爲了一個不甚緊急的事情晚上趕到札幌，然後又讓河西去候車室等他？隨着三原的調查持續推進，他發現自己面對的是一堵牆，很難採用常規辦法來打破障礙。 隨着案情調查的一步步深入，三原的堅定信念和靈感一現讓調查重現生機，而鳥飼的來信則讓三原認識到一定會有突破口，接下來經過突破重重障礙，三原還是抵達了終點。 這是一個巨大的險惡佈局，佐山從邏輯上看是必死的，而阿時則是這場罪惡中無辜的犧牲品。安田夫婦的這個局實在是用心良苦，從開始到結束可以說幾乎每個環節都考慮到了，但是還是被執著的三原、鳥飼還原了真相。 讀完此書，聯想到自己所從事的風險盡調工作，感覺有類似之處可以參考。那就是發現和正常邏輯不符的異常點的時候一定要牢牢抓住去深挖，也許表象下面的真相就隱藏在其中。

自江戶川亂步開始，日系推理小說獨步文壇，並逐漸發展出本格派推理、變格派推理兩大譜系。而以純文學寫作進入文壇的松本清張，則以後來者居上之勢開創了“社會派”推理小說的先河。在他之後，宮部美雪、東野圭吾等作家皆深受其影響，宮部美雪就曾說：“就像抬頭便能看見月亮和太陽一般，在推理小說的世界裏，一抬頭看見的，便是松本清張的那些作品。”東野圭吾也曾言：“松本清張是影響我創作生涯最深刻的作家。”同時，他也與柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂並列爲世界推理小說的三大宗師。本書《點與線》，便是其社會派推理小說的開山之作。 看到互不相干的兩個點緊挨着，我們便錯誤地牽了線，把二者串在一起。 “點與線”的隱喻首先對應着書中抽絲剝繭、由點及線的推理過程。在日本九州的香椎海灘，驚現一對男女屍體，男方是XX省科長助理佐山憲一，女方是“小雪”料亭的店員阿時，警方判定兩人死於殉情，但刑警鳥飼重太郎和三原紀一卻從這起貌似尋常的案件中嗅出重重疑點。他們在龐大複雜的鐵路網絡中追蹤“四分鐘時間差”的祕密，探究嫌疑人是如何從九州到北海道完成不可能的移動……松本清張的推理不以暴力、恐怖元素取巧，而是在平淡、縝密的邏輯中讓讀者感受純粹推理的快感。官方密卷、死者身份已經公開，你能否揭開罪犯的假面？ 在推理之外，本書還是一場活生生的“官場現形記”。 正如作家楊照所說，松本清張從來不是日本“最受歡迎”的作家，因爲他揭開了籠罩着日本社會的重重黑幕，力透紙背，不留情面。本書首先將日本政府內部官商勾結的醜態搬上了檯面，以一樁牽連甚廣的貪污案爲背景，將那些道貌岸然、冠冕堂皇的牛鬼蛇神打回原形。其次，這個故事並不停留在對官場的揭露，而是從那些走投無路犯下罪行的小人物出發，關注他們身不由己的生存狀態：“可憐的是下面那些勤勤懇懇、被視爲踏腳石的下級官員，以爲自己被上司青睞、前途有了希望，便心甘情願被利用，往上爬的慾望真是到了可悲的程度。”正如書中的科長助理佐山憲一，被大人物利用殆盡後，在不安和恐懼中懵懂死去。 故事結局是一條未完的線，它如觸手，在現實生活中延伸。 與我們常見的推理故事不同，《點與線》的結局算不得大快人心。雖然兇手已經畏罪伏法，但背後的政府官員卻被調到了更好的崗位，將來也許還會晉升爲局長、次官，甚至國會議員。尸位素餐者步步高昇，底層百姓在利益鬥爭中含恨犧牲，《點與線》並非酣暢淋漓的推理爽文，而是讓你讀完之後依然如鯁在喉，爲書中的小人物感到悲憫。這樣的結局安排正體現了松本清張犀利毒辣的現實主義筆法，他的書寫是去僞存真，不虛美、不隱惡，直抵社會病弱之根。 松本清張徹底改造了日本推理小說，讓這一原本通俗、遊戲化的文類一轉進入嚴肅文學的領域，承擔糾偏補弊的社會功能。《點與線》則是“清張革命”最初、最有力的一面大旗，是推理迷不可錯過的經典之作！