保羅·策蘭詩全集(第三卷：從門檻到門檻)

策蘭是那個十四歲能畫的像拉斐爾一樣，卻一輩子都在追求孩童般線條的人。他可以用語言描述整個世界，卻陷入了說無可說的困境。他的語言是陌生的。 策蘭的詩是頭頂廣闊的星空，然而我總是不能通過眼前的羣星推測出星系的形狀。讀他的詩就好像在昏睡間突然撞見幾段很驚豔的詩。然後我就繼續在夢裏讀夢話......也許我應該過段時間再來讀讀。

不能以傳統的詩或哲學的概念來歸類策蘭的詩。 策蘭的詩是形象的哲思。在形象的運用上，登峯造極了。他的詩，是開鑿愚昧狹隘思維頑石的鋼釺，是將萬物融化後萃取的良藥，是“對一切思想內涵的無限要求”（策蘭語）。一切以抒情爲目的的詩歌，一切張揚小思小想的詩歌，在策蘭的詩前面都失去了分量。

我們見過的，又期待相遇 以便同你我道聲珍重 高處那貧瘠的駱駝刺 在粗糲的砂石間掙扎吧 慌亂的像來時磕磕絆絆的路 又，惴惴不安去搖曳將去的懵懵懂懂的回憶 沙，一起度過長夜 風，呢喃百感交集 而當星辰凋殘，痛飲祭奠的酒 那不多的雨點在記憶裏 抽打着我，也抽打過你 聽，她的詠歎 飄着詫寂雪花

《讀策蘭》 從黑暗到黑暗/從門檻到門檻/收回死者也/告別天空 罌粟的殼/擊殺誰的眼/蹚過硬質的/滾動的詞 /沒有救贖/我們是不能痛哭的/而記憶雪花/飄落了一整晚 每讀一本策蘭都是一次洗禮。攻擊一些，喚醒一些。昂揚的昂揚，疲憊的疲憊，詩中的詩。 這本有一些轉向的意味。早期濃密綺麗的寫法開始有意識調整，不再是撲面而來的壓迫和渲染。更多轉向低沉的，語句變短的思辨。利用語言形式玩技法，雙關混沌的也多了很多。從這個角度看，德語是策蘭逃不過的宿命般的語言，擁抱仇敵的語言，德語詞拼接和長度，在詩行上造就一種反諷式樣態，句子變短，而節奏仍在拖長，再拖長。慢慢陷入沉吟漩渦。

真正的詩是在語言的廢墟上生長出來的，當歷史沉默時，詞語承擔起記憶的重量。策蘭在這些詩作中以破碎的語言捕捉無法言說的創傷，每個詞語都承載着超越其本身的痛苦與救贖。當我們在和平年代閱讀這些文字，會被一種深沉的寧靜所震撼，原來最有力的表達往往誕生於最深的沉默與斷裂之中。

在它拖出的紋路里，活着的夢正在產卵。 給它陰影。給它足夠的陰影，給它那麼多，就如同你知道你的四周分成 午夜和正午和午夜。

在火車上讀完的，這本書策蘭的詩歌太少。而譯者的話太多，別管美還是不美，譯者廢話太多。 以至於我都忘記了我在讀策蘭，你應該另開一本寫你想說的話。而不是在策蘭的書裏一半多都是你的話… 策蘭滿分，翻譯不想說。 就這樣，你想，大地收集 天上的死者， 將他們從屍體託付給卵子。

真的很想吐槽。三百頁的詩集，譯者的前言就佔了一百頁。詩集部分還有一半是原文。 感覺譯者自我意識過剩。 一般是給譯者，而不是保羅策蘭的

200多頁的內容100多頁的譯者說，噁心透頂。

2025.8.12 值得一看，部分句子很優美。