然後，活下去

我們每個人面前都會有不同的路可以選，但我覺得重要的是，你選擇了這條，無論它未來會不會是錯誤的，你都不要後悔，也不要覺得你選擇另一條路會更好。時間無法倒回，如果你此時覺得你選錯了，換一條就好，不要沉浸在過去自己的選擇中無法自拔，那改變不了什麼，後悔也改變不了什麼，想要改變就堅定自己的決心。

251004《然後，活下去》 作者：坂元裕二（日本） ​譯者：蕾克 ​一個人物關係非常簡單，前期看起來帶一點懸疑，最後比較治癒的劇本。 其實我是首先關注的這個譯者。 這個譯者譯的一些書都是我比較喜歡的，比如《老妓抄》《閉經記》，還有《獻燈使》《惡女書架》是我之前就種草了的，但是還沒有來得及看。 ​作者是花束般的戀愛和四重奏編劇，這次的劇本里更多的刻畫的是兄弟情，最後分開的兩個兄弟在父親死亡後，哥哥爲了錢找過來，最後治癒了弟弟。 ​前期吵架的時候有些詞真的好好笑，後期哥哥和弟弟之間感覺真的很有磕點。 ​弟弟會留下關於哥哥的物品，在哥哥排斥的情況下，也認真的保留，因爲知道那是哥哥的心結。 ​哥哥也會告訴他，其實曾經回來看過他，並且幻想過與他共同生活的日子，只是從小就知道那是不可能的。此同時，哥哥以爲沒有看到他的弟弟，其實在當時已經看到了他，並且這麼多年都記得他。 ​最後，在哥哥的建議下，讓弟弟去書寫。 我感覺最後兩章應該就是弟弟寫的故事，故事裏面弟弟對哥哥寫到： 我一直在等你。

故事本身沒有太打動我，可能是兄弟情對我來說略遙遠。劇本里的兩位女角色定位蠻尷尬，刪掉後也不太影響故事展開，但作爲角色人設又不夠豐滿。同樣是兩男兩女四個人，四重奏要好的多。可能坂元主要想描述兄弟情，但這依然無法解釋對兩個女角色不痛不癢的創作。坂元應當是不喜歡作品裏出現工具人的那一掛纔對。 坂元特色的奇妙比喻很多，坂元特色的金句也不少，但僅有這些還遠遠不夠。當故事讀，在他的作品中實在排不到前面。 劇本的創作歷程正巧收錄在NHK給坂元拍的紀錄片裏，是他爲了走出舒適區挑戰舞臺劇編的本子。舞臺劇的諸多限制也許也限制了這個加油站的小小故事的上限。 說了很多不滿，但其實也有滿意的地方。 「之前我在拉麪店排隊，被人加塞，我連抗議的話都說不出來，拉麪喫起來也沒味道，覺得活着真沒意思」 這句描述坂元味道十足。儘管說話者示野小姐在故事中沒什麼作用，也沒有太多的背景信息可供我們揣摩，但她內心頹喪的人設還是牢牢立住了。比起“一個全年都在跳樓大甩賣的喪店”這個神奇比喻，我更喜歡上面引用的自白。坂元曾經談過該如何傳達角色的感情，關鍵就在於細節，大量的深入到生活中最幽微縫隙的真實細節—— 「“啊，我喜歡那個人，他的眼睛在發光。” 即使這麼直接的寫出來，其實也是感覺不出來的。 在巴士的回程途中閒聊，“啊，今天風好大啊”之類的 “前面的大叔睡着了噢”“啊好睏啊”之類的話 道完再見回到家裏，想着要不一個人看會兒電視吧 但還是關了電視 開始默默的摺紙 這時意識到 “啊，我可能喜歡那個人”」 沒錯，即使在紙上寫出“頹喪”兩個字，也是無法傳達出頹喪的。應當先把頹喪兩個字畫出來，再一點一點仔細的把周圍填充完整——示野工作日會喫什麼？便當、咖喱、還是拉麪？喫飯時，她會想什麼？被插隊時，她又會想什麼？ 坂元從來不會直接告訴讀者，這個角色是什麼樣的人。但他的作品幾乎完全就只是在寫，這些角色是什麼樣的人。這就是他的風格。 紀錄片B站上有，對故事創作心路歷程感興趣的朋友可以去搜搜看。

因爲很喜歡坂元裕二，也喜歡蕾克，這本書一發售就買了。 一直都沒有讀完它，真是很抱歉啊。 每次打開封面，就會停住，很難繼續。一想到要讀完它，看着它的厚度，要翻過多少次這些書頁，我就已經困難到動不起手指。 但電子書把它數據化之後，它成了虛擬的、存在又不存在，我就不會再恐懼，可以很安全進入那個世界。 活下去，好像也是這樣。

還挺喜歡這本書裏前半段角色都像神經病一樣平靜地說話和做事的，但你這下三路屎尿屁笑話是一定要加的嗎（惱） 讀到⭕毛和小便前半部分積累的好感就一下子消散了，硬要說的話這幾處包袱就和兩位女角色一樣，刪掉也不太會影響故事的進展 總之主線部分以外的地方還挺有趣，但一些地方又讓這個有趣減分了

我的天誒 真的超級無敵的好看 近期看完 讓我感觸最深！（可能因爲我也寫小說 根森對近杉說的話 把腦子裏想的 亂七八糟的 控制不住地寫下來 也是我拿筆寫的原因） 強迫性幻想症和白日夢不良適應症真的超討厭啊 大腦一直想 一直想 有時候自己也會想 怎麼就不一頭撞死呢 我一直都很想知道頭撞到牆上要怎麼樣才能那死呢 然後每次我犯病時 就會去撞 只能說 真的好痛！！！ 但大腦皮層像舒展開了一樣 那些擠滿得要溢出來的東西似乎得到了稀釋 這樣做後 反而那些可怕的想法暫時沒了 喜歡本書的標題 然後，活下去 希望 我擁有繼續活下去的信心

懸疑，又有點治癒。一口氣看完很爽，現在回顧反而沒太理清思路。 所以近杉犯罪是從小有心理疾病還是因爲照顧父親壓力太大？他爲啥還有點健忘呢？這也是心理疾病的一種表現嗎？時而正常時而不正常…作爲一個幾乎沒有過交集的哥哥，根森爲啥知道近杉的病？剛開始對父親無感，後來拿到房產證又開始回憶溫馨童年？ 中間突然爆發的一幕有點出格，感覺寶居的性格可以展開寫寫，示野的情感是很單向的。 每個人都有各種各樣的問題，這些問題又相互聯繫交織在一起…不斷將人擊垮，讓人相互攻擊，再抱在一起痛哭流涕。 思考起來有點費腦，當然我並不關心這種日本式的犯罪和變態心理。人爲什麼不可以是正常的？以及一些令人作嘔的惡趣味。反而是劇情之外有一些小細節很打動我，比如，“ 生活就是塊蛋糕嘛。掉地上了不要緊，還可以喫。不僅可以喫，還可以配上一杯紅茶。”“ 了不起的反義詞 是裝了不起。”“人怎麼會輸給自己的心！”以及日劇日漫中常見的無厘頭的淡淡的搞笑，給人一種生活很隨意的感覺。就像童話一樣。雖然我們知道這不是真實的世界，但還是會掛念着偶爾在角落裏蜷縮着的時刻，打開這個美好的盒子，徹底放鬆下來，看到陽光、大海、熱氣騰騰的食物，彩色的世界，然後，活下去。這也算是一種對主題的解讀吧。 實體書的封面很有意思。

【摘錄文中我最喜歡的部分於下↓】 ◆從今天起，就把你腦袋裏的所有念頭都寫到筆記本上。如果你想喝顏料水了，就全部寫成文章。把那些不能真的去做的事，給人添麻煩的事，自己控制不住自己的事，比如喫幹裙帶菜，全部寫出來，傾吐到紙上，寫成小說似的東西。我就是這麼走過來的，你也能做到。 ◆你越想自由自在地寫，越寫不出來。要想寫清楚一件事，最重要的，是知道在哪裏畫線。 ◆一個故事，有開頭、結尾、正中間。主人公面對無數歧路，先要選自己的路。你想象一下，現在你眼前有無數條路可走，你選哪一條？要去哪裏？你可以去任何地方。 ◆不僅可以往前走，還可以向後走。寫小說，要寫兩件事。一，不能真的去做的事。二，已經無可挽回、發生了的事。你舉目四望，滿心痛悔，你可以在文字裏重新來過。你要把這些寫下來。把你的夢、你的回憶，都寫進去。這就是創作故事。 ◆不要緊。你寫得不錯，就這樣，可以的。 我寫什麼都行？嗯。 做什麼都行？嗯。把你想做的事都寫下來就好。 ◆心病算什麼，人怎麼會輸給自己的心。

來看坂元的紀錄片提到的他唯一的一個話劇本，很短很有趣，一如既往地充滿巧妙的比喻和日常中的脫線感，越往後越漸入佳境，最後一幕彷彿一場未結束的美夢—— 但也不乏屎尿屁笑話和個別男味很重的臺詞 很好奇這些離譜橋段舞臺上要怎麼表現，沒想到bilibili上竟然有人分享這出舞臺的官攝錄影，有興趣的讀者可以搜來看看，在讀完劇本後再看別有風味

坂元裕二真的很煩，每次都喜歡寫一大堆莫名其妙、毫無關鍵的信息和一羣亂七八糟、各種毛病、失敗要命的人物來考驗人。眼看着耐心快耗完，又變出一根線，嗖把所有碎片穿起，一拉，化作一朵花。真是煩人啊，就莫名其妙地被感動到了。畢竟每個人內心都住着個和世界格格不入的怪小孩，是吧。