幽靈棚子：岡本綺堂驚悚篇

走近科學式的怪談解謎，平淡如水。 唯一有點樂趣的是，怪談背景都在江戶時代，多少能從中窺見些時代特色。這種閱讀體驗讓我想到了之前讀《李飛探案集》的時候，就故事本身可讀性一般，但藉此窺看到一些時代印記還算有趣。

有陳舊感的試圖警示世人的那種假鬼針惡人的小故事 故事不如圖書封面好看

確實有偵探小說鼻祖的影子 只是結局都沒什麼震撼之處

被書名引進來的 但觀感一般 完全沒被驚悚到 有些地方敘述的過於細緻 簡直就是囉嗦個沒完 整本看完也就《同行的亡靈》和《幽靈棚子》這兩個故事還行吧 其他的不是虎頭蛇尾就是邏輯上說不通

每則故事以民間怪談起手但其實並沒有很驚悚，氛圍類似於江戶背景的聊齋志異。時代較爲古樸因此推理過程也較爲古樸，依賴於走訪獲取情報及憑斷案直覺歸納整理，案件大多緣起於市井小民的情妒財慕，動機直白很好理解。 也許是時代感作用，怪談聽着宛如混雜地方風情的想象力描述，尤其是被添油加醋地用作粉飾凡人惡念的幌子，讀起來並不讓人感覺可怕，反而挺輕鬆的可下飯。

“推理之鬼”是聯合讀創出品的日本短篇名作系列小說，已經出版的三本包括夢野久作、小酒井不木，和岡本綺堂三位大家不同風格的短篇作品。 相比於夢野久作和小酒井不木，岡本綺堂的這本《幽靈棚子》可以說更具現實色彩。並不是說這本書裏的故事更加現實，而是相比前兩本里面收錄的詭異、恐怖、變態、獵奇故事，這本書裏收錄的故事更像是小時候聽大人講的靈異、捕快故事。 —— 《詭宅侍女》 寡婦和自己的女兒相依爲命，但怪異的是，女兒阿蝶經常失蹤，後來發現她是被一羣神祕人擄到一座大宅院裏，穿戴華麗之後，關在一個屋子裏。夜晚來臨，宅院裏的氣氛恐怖異常，阿蝶也彷彿感覺到鬼魂離她越來越近。 然而這一切怪事的背後，卻有許多難言之隱。最後，在半七捕快的幫助下，阿蝶和母親也得到了圓滿的結局。 而困擾衆人的“鬼宅”，其實只是人的願望使然，迫使人們做出了荒唐的事情。 —— 《同行的亡靈》 教樂器的女師傅行路時突然看到一位已死的亡靈，這個亡靈是女師傅教的徒弟家曾經住過的養女。隨着養女“亡靈”的到來，一系列災禍開始在徒弟家發生。 幾天之內接連死去了數個人，然而在詭異亡靈索命的背後，卻是人的陰謀和慾望。 這篇故事算是一篇名副其實的捕快查案。嫌疑人也是假借亡靈作祟的因素行兇。 —— 《幽靈棚子》 沒想到那個時代就有了鬼屋。幽靈棚子就是相當於現在的冒險鬼屋一樣。一位有錢的婦人慘死其中，雖然初步斷定她是驚嚇過度而死，但在她之後進入幽靈棚子的三個人似乎更有嫌疑。 其實這本書裏面的故事都表達了同一種精神：那就是比鬼魂作祟更可怕的，是人內心難以填補的慾望。人心的黑洞，總是可以吞噬任何的善意和軟弱。一旦你的心裏被黑暗開了一個口子，那麼這個口子就會越來越大，最後將你的良知和冷靜一點點吞噬，不惜釀成大禍。 —— 《幽靈棚子》裏的7篇均來自於岡本綺堂的系列小說“半七捕物帳”。主人公半七老人曾經做過捕快，他將年輕時的所見所聞都講給了“我”——一位記者，半七捕物帳的講述者就是這位記者。不過他坦言，裏面的故事雖然都以半七老人的口吻來敘述，但並不是所有的故事都是老人講述的，有些故事已經考據不到來源，所以，就都算作是這位老人的故事了。

3.5星，本書的書名和書城分類都會讓人以爲是一部怪力亂神的恐怖小說，結果看完是幾乎和恐怖不沾邊江戶時代捕物帳小說（類似我們國家的古今傳奇和六扇門小說的結合體）。 把江戶時代的風土人情描寫的非常詳細，喜歡的會有設身處地的感覺，不喜歡的會覺得各種江戶時代特有的地名、職位名、各種物品名字看的人眼花繚亂，頭暈腦脹。 案件也很一般，充滿江戶時代小說的特色，就是不管多麼離奇詭異，最後都是人爲，且都是爲了錢欲這兩大理由。又是喜歡的覺得真實，不喜歡的覺得俗氣。探案基本上靠恐嚇和詐口供（實際上我們古代探案也是如此，狄仁傑包拯那種直接看透真相，那纔是魔幻），偶爾有一兩個無法解釋的案件，就歸功於詛咒鬼魂，真的是太太太寫實了，太有時代特色了！ 總之如果對日本江戶時代感興趣，又喜歡日式捕物帳小說，還是很推薦閱讀！

2月26日 無聊的故事……一篇讓人印象深刻的小說都沒有，還不如人油蠟燭那本。

很一般，說是「怪談」，但頂多只有尋常故事會的水準/只有一兩篇勉強算，不驚悚，甚而讀起來蠻輕鬆的，平淡且無聊。

怪談是假 世情是真 在日本早期推理作品中，岡本綺堂的“半七捕物帳”系列堪稱偵探小說和日本文化的完美結合。來自歐美的推理元素，類似偵探那樣的捕物帳，兩者在本土元素的基礎上有機融合，對後世的影響在一定程度上來說不輸於高羅佩創作的《狄公案》。 與“推理之鬼”系列另兩位作者英年早逝不同，岡本綺堂的作家生涯比較長，他也創作出近70部“半七捕物帳”系列的短篇作品。除了在形式上採用“捕物帳”這種日本的偵探之外，他的小說裏絕大多數都和日本的傳說和故事相關，如同“怪談”和“推理”的結合。這個系列甚至在日本文壇上有專屬的名稱“捕物小說”，還有人推崇這個系列爲“時代推理小說”的鼻祖，半七也被冠以“江湖時代的福爾摩斯”的稱號。 不過，這個系列帶給讀者的感覺，不同於夢野久作或小酒井不木。很多時候，人們的恐懼往往來源於對認識對象的未知。作品選取的7部短篇，基本上符合以下思路。在和某一類傳說非常類似的奇異事件出現後，當事人認爲這是怪談的警示。恐懼之下，事主向半七求助。半七通過調查，發現所謂的靈異事件，實際上都是人爲所致。嫌犯不過希望通過模仿傳說，逃避懲罰或者震懾當事人。換言之，假怪談實際上是真世情。 系列作之所以有一大票擁躉，還和作品中包含的正統推理元素相關。除了國別和環境發生變化，半七其實和穿梭於倫敦濃霧中的福爾摩斯沒什麼區別。全書以怪談和奇幻故事開頭，但破案依照的是嚴謹、科學的分析和推導，在破解謎題時拒絕神鬼的亂入。在某種意義上，岡本綺堂還是有很強的“本格精神”的。 當答案水落石出之後，小說給讀者帶來的恐懼感往往會全部消失。像和選集同名的《幽靈棚子》，半七在解答謎題之後，往往還會向當事人贈送一個頗有人情味的建議，更爲小說增添了幾分溫暖的色調。這一系列在上世紀四五十年代風靡日本，自然是有其獨到的魅力。相信讀者讀完本書，會有更加直觀的感受。 將本書的外封取下，你會發現內側有一個大驚喜——聯合讀創準備的系列出版計劃，會讓很多對推理、恐怖、奇幻等元素感興趣的讀者感到振奮。書籍切口準備了漂亮的刷邊，每本作品有不同的推薦語。待將來這個系列出齊，你書架上的推理區會在顏值上有更明顯的提升。