推理小史

這本書讀了很長時間，也很仔細。相當於跟着作者捋了一遍推理小說的前世今生。很早就喜歡推理小說，在網盤時代就雜七雜八讀了很多本，但是從來沒想到推理小說也有這樣的進化史，作者對代表作家的代表作如數家珍、旁徵博引，看得我眼花繚亂、目不暇接，邊看邊按圖索驥，因爲作者提到的作品只要微信讀書數據庫裏有的都有鏈接，我都會點進去看一下，有的就直接加入書架，同時閱讀了，這也是這本書讀得慢的原因。不過大多數都是評分不足需要訂閱，有幾本書訂閱之後是書友分享給我的，非常驚喜和感謝！在讀這本書的過程中，除了對那些熟悉的大師們的作品有了更多的瞭解，就是對驚歎於作者的用心和專注，當一個人把興趣和熱愛當作事業來鑽研，那呈現出來的效果就是動人的璀璨。感謝遇到這樣一本因爲熱愛成就的作品，感謝在閱讀過程中不經意遇到的慷慨的書友，接下來有很多時間可以跟着這本書的指引，享受愉快的閱讀旅程。

作者把黃金時代及其前後的作家和作品梳理得很細緻，對於西方古典推理缺課甚多的我而言是很棒的補習清單。不過日系推理除了早期的亂步和清張等少數幾位名家之外基本就沒怎麼展開講，國內的一些高質量的作品更是提都沒提（最終章懷疑是爲了報答時晨幫忙籌備出版的知遇之恩才專門撰寫了一個專題，閱讀體驗跟前文比起來十分割裂😂），有點遺憾，改名《歐美推理小史》可能更合適一些😅

整本小史是作者的私人體驗，並非是嚴格的廣泛的包羅萬象的推理史。 給中評的理由很簡單，作者自認爲他行文中不經意間穿插的一句話泄底是多麼雋永，但實際上都是蹩腳的小聰明，整本書泄底了太多經典小說了，幸好大多數已經讀過，故而不建議推理小說新讀者看這本書，會少了日後的很多驚喜。

難得一見的推理小說史，對每位作家的寫作風格的解讀非常到位，從中可見作者對於推理小說的熱愛。我跟着作者的文字添加了好多本未讀過的推理小說到書架中。加書如山倒，讀書如抽絲。但無論如何閱讀是一輩子的事，重要的是從容與樂在其中的心態。期待未來的閱讀。

一直很喜歡日推和阿婆的書。沒想到推理小史都可以寫得這麼充實。真的愛一樣東西，可以研究和探索的東西就太多了。我先對照書單把高分書籍再補補課。這本書的作者更側重寫歐美推理作家，於我倒是剛好。

《推理小史》極簡閱讀清單（純作者+書名，可直接複製） 一、前黃金時代 埃德加·愛倫·坡：《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅熱疑案》《金甲蟲》《你就是兇手》《失竊的信》 威爾基·柯林斯：《月亮寶石》 阿瑟·柯南·道爾：《血字的研究》《四簽名》《巴斯克維爾的獵犬》《波希米亞醜聞》《紅髮會》《斑點帶子案》 G.K.切斯特頓：《布朗神父探案集》 E.C.本特利：《特倫特最後一案》 羅伯特·巴爾：《業餘神偷拉菲茲》 傑克·福翠爾：《思考機器探案集》 奧斯汀·弗里曼：《桑戴克醫師探案集》 二、黃金時代 英國三巨頭 阿加莎·克里斯蒂：《斯泰爾斯莊園奇案》《羅傑疑案》《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》《無人生還》《帷幕》《謀殺啓事》《藏書室女屍之謎》 埃勒裏·奎因：《羅馬帽子之謎》《希臘棺材之謎》《法國粉末之謎》《荷蘭鞋之謎》《埃及十字架之謎》《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞·雷恩的最後一案》 多蘿西·L·塞耶斯：《烈性毒藥》《九曲喪鐘》《貝羅那俱樂部的不快事件》 黃金時代其他名家 S.S.範·達因：《主教謀殺案》《金絲雀謀殺案》 安東尼·伯克萊：《毒巧克力命案》 約翰·迪克森·卡爾：《三口棺材》《猶大之窗》《歪曲的樞紐》《燃燒的法庭》 奈歐·馬許：《兇手入場》《葡萄酒謀殺案》 約瑟芬·鐵伊：《時間的女兒》《法蘭柴思事件》 菲利普·麥克唐納：《銼刀》 米爾恩：《紅屋之謎》 克里斯托弗·布什：《維奇福德慘案》 亨利·韋德：《大法官的靴子》 弗里曼·威爾斯·克羅夫茨：《桶子》 三、後黃金時代（硬漢派） 雷蒙德·錢德勒：《漫長的告別》《長眠不醒》 達希爾·哈米特：《馬耳他之鷹》

68分 從6月下旬到今天讀完，趁着每月抽取一次的會員拉三四天時間，斷斷續續閱讀了10天，花了6個多小時讀完了。 本文的主觀性比較強，作者是偵探推理迷，看過很多偵探推理小說，所以按照時間線，按照不同流派比較完整描繪了180年的偵探推理小說發展史。 書中提到了作者對於各種名家和作品的分析和解讀，雖然開頭說不泄底，可是對於愛八卦的國人來說，知道祕密忍住不說出口真的很難。 作者寫的發展史，不是嚴格按照時間來寫的，一會按照時間線，一會按照國別或者流派，反正就是寫的主觀性強，很多真情流露，寫出了他自己閱讀過程的真實感受和不同作家和作品的對比和聯想，也有他個人的主觀性的排名。 我覺得大學教材寫某某發展史肯定是非常官方，學院派的，但是偵探推理小說，本身就是花團錦簇奼紫嫣紅的，所以作者意識流主觀性強的表述也很有意思，如果真的很嚴肅，跟講課一樣講偵探推理小說發展史和名家名作，那肯定趣味性和可讀性會一般。當然，對於作者主觀性的觀點不認同的看着作者的表述，肯定要一吐爲快了，那就是書友們的評論和書評了。

名爲小史，其實寫得相當essay，視作推理黃金年代的私人註解更合適，鉤沉於推理文學寫作模式發軔處。那些鼎鼎聞名的作品距今已逾一二百年，推理模式幾經形變破格至今，風格和受衆亦迥乎前代，但推理模式首創時的新風和活力仍持續影響着當代作品，SF元素名目繁多，不改寫作初心或來自貝克街221B的窗口或附在金甲蟲上，不改其本色出於黃金年代三巨頭，不改其本質是對不可能犯罪的致意和挑戰。

本書是一部“推理”相關的小史，主要梳理並講述了西方偵探小說史和附帶一些日本推理作家。其實是很小衆的一本書，但看下來竟然挺好看的，可能是因爲我本身就比較喜歡看推理類書籍，但和作者提到的書相比起來閱讀量還是很低啊🥲人生後面的時間多看看吧嘻嘻，比較喜歡日系推理風格，以後應該多讀讀西方這些古典名家的作品了。

書的類型顧名思義，這是一本關於推理小說（世界範圍）的簡短的歷史介紹，對喜歡看推理小說的讀者很有參考價值。 鑑於推理小說的特殊性，相關研究作品非常難寫，稍不留神可能就把核心點子透露出去了。 所以作者在自序裏言之鑿鑿地保證：“囿於自身的文學水平，走筆之時我實難做到像專業評論家那樣的揮灑自如，但我至少堅定不移地恪守了一個推理世界的基本原則，那就是——絕不泄底！” 作者謙虛了，他文筆很好，完全揮灑自如。 但是！更大的謙虛還在後面——本作的最大問題正是泄底！ 作者似乎覺得，只要不把兇手名字寫出來，就不叫泄底…… 所以我建議，真正的推理小說愛好者，謹慎斟酌觀看本作。 而像我這樣只是喜歡看故事的讀者，可能就無所謂，可以把本作當成“上古時代偵探小說的目錄和簡介集子”。 其次的問題是，文采太好，各種抒情、誇張，還有各種高情商表達方式，以至於像我這樣的閱讀理解廢經常拿不準他是誇是損……