刑偵影視劇鑑賞

🌱劇作法知識：情節點、段落 🌸（一）劇作法代表人物悉德·菲爾德介紹 悉德·菲爾德(Syd Field)，美國著名編劇，製片人。他曾在全球許多國家任教，曾是好萊塢電影公司的劇本審稿人以及編劇顧問。他的著作《電影劇本寫作基礎》自1982年首版以來已被譯成24種語言，在世界400多所大學用作教材。悉德·菲爾德在編劇領域最重要的貢獻，是他的“三幕劇結構”理想劇本創作模式。在這種結構中，電影必須在開始後的20分鐘至30分鐘設置一個讓主角經歷的“情節點”，讓他/她有一個必須實現的目標（戲劇性需求）。之後，在電影運行到一半左右，角色必須採取爭取或反抗，以實現他/她的目標，這是對抗時期。同時，悉德·菲爾德也提出，這個“中點”有時以更微妙的轉折點的形式，發生在第二幕（書面劇本第60頁左右）之中，這種對抗往往使得一個主角的命運發生極端的逆轉。影片的最後一個階段則用於描述主角的抗爭高潮，最終實現（或無法實現）他/她的目標，表現故事的最終結果。 雖然悉德·菲爾德的結構範式已經幫助很多編劇將他們的想法縫合爲好萊塢模式，但他的指導有時被指責爲扼殺創新和實驗。不過勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編劇）指出：“在我見到悉德·菲爾德之前，我常常覺得結構將我束縛，但見到他之後我明白了，結構實際上真正地解放了我，得以讓我把重點放在故事之上。” 🌸（二）三幕劇：情節點與段落 🎬第一幕，或稱開端。 一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。無論作者的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按1分鐘1頁來計算。 規矩是不變的——電影劇本中的1頁等於銀幕時間1分鐘。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因爲作者要用30頁左右的稿紙去建置（確定）劇中的故事。你在看電影時，時常會自覺或不自覺地作出判斷——自己是否喜愛這部影片。今後看電影時，請你注意一下，你需要多長時間作出自己是否喜愛這部影片的判斷。一般來說，10分鐘左右即可得出相關結論，相當於作者所寫的電影劇本的前10頁。作爲作者，應該及時地抓住他的讀者。 作者應該用大約10頁的篇幅來讓讀者明白誰是劇中的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown，1974)爲例。第一頁我們知道傑克·吉蒂斯（傑克·尼科爾森，Jack Nicholson飾）是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第5頁我們認識了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德，Diane Ladd飾），她要僱用傑克·吉蒂斯去調查“我丈夫和誰正在曖昧”，這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一種導致問題最後解決的戲劇動力。 在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂“情節點”就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一個方向。這一事件一般出現在第25頁至第27頁。在《唐人街》中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之後，真正的墨爾雷太太（費伊·鄧納維，Faye Dunaway飾）和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是那位僱用傑克·吉蒂斯的墨爾雷太太嗎？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是爲的什麼？這個事件把故事轉引到了另一個方向——傑克·吉蒂斯作爲事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺佈他，並且目的是什麼。 🎬第二幕，或稱對抗。 第二幕是故事的主體部分，一般是在劇本的第30頁至第90頁。之所以將它稱爲電影劇本的對抗部分，是因爲一切戲劇的基礎都是衝突(conflict)。一旦作者給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，作者就可以爲這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了衝突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克·吉蒂斯與一些勢力發生了衝突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及墨爾雷先生的醜聞負責。傑克·吉蒂斯所需要克服的障礙支配着這個故事的戲劇性行動(dramatic action)。 第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至第90頁。在《唐人街》中，第二幕結尾的情節點就是傑克·吉蒂斯在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是那個謀殺者的。這樣就把故事引向了結局部分。 🎬第三幕，或稱結局。 第三幕通常發生在第90頁至第120頁，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活着還是死了？他是成功了還是失敗了？等等。劇中的故事需要一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。 所有的電影劇本都貫徹着這一個基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定爲，一系列互爲關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。