斯蒂芬·金的故事販賣機（斯蒂芬·金作品系列）

這是目前我最喜歡的一本老金的短篇小說集！比夜夢和守夜可讀性強太多了！喜歡《迷霧》的原小說，比影視版的結局更積極和充滿希望！另外很喜歡的幾個故事有（按出場順序）： 《廁所裏有老虎》：祝願天下所有的壞老師都被老虎喫掉！ 《猴子》：感覺看過類似的電影？安娜貝兒還是什麼來着？大體就是邪惡的玩具使壞的故事。 《跳特》：雖然隱隱預感到了結局，但看到結尾還是不由的一震。轉而反問自己“如果是我的話也會這樣嗎？值得嗎？ ——值得。”。 《木筏》：歐美小成本恐怖電影直視感。氣氛營造的非常好，讓人身臨其境，看的我頭皮發麻，一陣後怕。 《衆神的電腦》：結局讓我非常驚喜！很大快人心！ 《娜娜》：爲愛所傷，爲愛癡狂，爲愛瘋癲。 其它沒點到名字的故事其實也很好看！而且建議大家把“作者序”和“後記”也一起讀了，特別是後記，有講到其中幾個故事的誕生過程，甚是有趣。還夾雜了老金和交通錐的一段軼事🤣。

短篇小說更適合睡前和片段化閱讀，或者更好的方式是每讀完一個故事，就要停下來。思思思索，感受故事帶來的震撼或者感動或者其他一些什麼感覺，這纔是對短篇小說最起碼的一種尊重吧！ 說說這本斯蒂芬.金的短篇集，其中有幾個故事情節不錯，而且縱使篇幅再短，也可能成爲一部好的電影，這也許就是斯蒂芬.金文字的魔力吧！ 《迷霧》是先看的電影，然後纔看到了這個中篇的小說。電影中的結局是我看過最絕望的一個，縱使是很多科幻或者恐怖的電影結局，都會留下一個“無限輪迴”的空間，但是卻沒有電影中親手殺掉兒子後再迎來希望更讓人絕望。反而書中的結局更開放了一些，留下了一些期盼。 全書看得會心一笑的《衆神的電腦》。如果世界上真的有一臺能夠簡單輸入就“執行”和“刪除”一切的電腦，那該有多好。就好像我們夢想過會出現在身邊的神燈一樣，讓不好的過去，讓盼望的到來。 最後一篇《水道》算是有一部和生死兩個世界有關的故事，最後那一句“死者不但會唱歌，也會愛。”打動了我。年紀越大，越渴盼真的有《天藍色彼岸》或者《靈魂擺渡人》那般的世界，彷彿鏡子裏外是完全的對面卻又獨立的世界。留給生者一些念想，留給逝去的一些期盼，總是美好而溫暖的，不是嗎？

2025/033 趕作業的最後一個書評。 只想把斯蒂芬•金留在2025年，這本拖拖拉拉讀了得有一個月了，因爲《迷霧》慕名而來，電影是真的好看，但是隻能說文字給我的震撼沒有電影來的多，想象力略微有些匱乏，難以想象這些外星妖怪到底長成了什麼樣。 讀到《跳特》是真的想放棄了，對這種宇宙科幻類的實在不太感興趣，不過後面《娜娜》，《木筏》，《適者生存》和《外婆》這幾篇確實很有意思。尤其《外婆》和《適者生存》。前者可以說是恐怖片top，第一次讀文章能感受出這個強烈的恐怖感，小朋友的束手無策感簡直了。《適者生存》配上最近的斬殺線熱點一起食用風味更佳，難說到底是寫high了還是吸high了。 很適合睡前讀一讀，老金的風格一如既往的別緻。 8.5分推薦

讀完覺得“就這？”，這種感覺其實挺正常的，別懷疑自己。尤其是《故事販賣機》這種收錄了20多篇、橫跨近20年（1965-1983）的作品集，風格很多變，從純粹的恐怖懸疑到《肖申克的救贖》那種對人性的深刻探討都有。 如果只盯着“劇情是否驚奇”，確實容易錯過他最厲害的地方。可以試試從下面幾個角度“換個看法”： · 從“看情節”到“品細節”：他的好不在“發生了什麼”，而在“怎麼發生的”。你會注意到，他花大量筆墨描寫看似瑣碎的日常（比如一個房間的擺設、一個人的小動作），這些都是在爲你沉浸式體驗那個世界做鋪墊。這種“真實的日常感”與隨後而來的詭異事件形成巨大反差，纔是恐懼的真正來源。 · 從“看故事”到“看人”：他寫的不是鬼怪，而是極端環境下的人性。比如《迷霧驚魂》，真正的恐怖不是怪物，而是超市裏人們如何分裂、猜疑乃至走向瘋狂。可以多留意角色在壓力下的心理變化和道德抉擇。 · 從“找答案”到“感受氛圍”：很多故事的結局是開放的，會讓你自己去想。比如《跳特》，重點不是“瞬間移動”的原理，而是體驗那種被困在無盡時空中的戰慄感。 · 從“讀故事”到“讀作者”：這本集子就像他前半生的創作日記。很多故事源於他孩童時的幻想、成名前的掙扎。可以找找他的創作自述《寫作這回事》，能幫你更好地理解他爲什麼這麼寫。 欣賞斯蒂芬·金，有點像品茶，不是一口悶，而是去感受那股後勁。重點不在於他“講了個什麼故事”，而在於他如何讓你“感受到”這個故事——那些細節、那些心理刻畫、以及讀完後久久縈繞在心頭的感覺。 也許可以先放一放，過段時間再隨機挑一篇重讀，比如評論很高的《陶德太太的捷徑》或《跳特》，不帶“尋找驚奇”的預設去感受，可能會有不一樣的體會。

1.《迷霧》還是電影改編得更好。 2.史蒂芬金的故事，還是適合看原著或者電影，不太適合翻譯成中文，說不出來的彆扭。

個人感覺本書整體可讀性一般，最爲推薦的幾篇是《迷霧》《陶德太太的捷徑》《婚禮》《適者生存》《水道》。 個別幾篇看得雲裏霧裏，總感覺沒把事情講清楚。如果能把那幾篇恐怖的故事裏，再剔除無聊的，甚至可以說不必要的性愛部分，觀感會更好。比如《迷霧》電影改編裏就沒有主角莫名其妙和陌生女性打炮，斯蒂芬·金在後記裏也說自己不喜歡這部分，以及比我先看完的書友噴過了，我就不噴了。

每次讀老金的書都很放鬆，因爲他永遠不會放棄你，永遠不會讓你失望，永遠不會說再見，永遠不會說謊或傷害你

總體而言比較有趣，從情感上來說很喜歡《陶德太太》那篇，《適者生存》做到了僅用文字就使人感到強烈的不適，寫得很精彩，也因爲寫得精彩有點不想再看第二遍，《木筏》和《迷霧》的人物設置老套到讓人有些難繃，但是經典同樣是有效的代名詞

很喜歡這部短篇集 相比於閃靈那樣的大長篇 更喜歡短篇內容 以下是本人對販賣機內容的一個排行 僅個人觀點 有劇透 T0（不分先後） 迷霧：應該屬於末日公路文 篇幅很長 非常喜歡最後一段 有關於希望和摸不着的未來 希區柯克式的結尾 沒人知道主人公大衛他們會怎麼樣 他們能否活下去，佳作一篇 值得一看 猴子：看的人心裏發涼，對於玩偶之類的靈異故事總是不能很好地適應，希望那個猴子沉入湖底後不要再纏着主人公了 木筏：裏面黑色像石油一樣的怪物總讓我想起毒液……【你愛嗎？】蘭迪喃喃自語的投入湖中的自殺行爲讓我很難受，真的希望他能被救，可惜故事是個悲劇，讀起來很沉重。 適者生存：駭人的短篇，「病人所能承受什麼程度的衝擊休克？這個問題的答案總是另一個問題，那就是病人的求生慾望有多強」 我可能一輩子都忘不掉這個短篇，他比閃靈恐怖一百倍，那種絕望至深的的痛苦與求生掙扎，讓骨頭都冷得一顫 跳特：也是讓人膽寒的細思極恐的故事，好奇心過於重的小孩真讓人操心，在跳特里，就是永恆。 變形子彈之歌：帶有哲學意味的短篇，我也想要有一個福靈，能幫助我寫作，讓我有源源不斷的靈感，原先我以爲真的是雷格和編輯都瘋了，但是那個小孩真的殺死了福靈。斯蒂芬金的語言和故事性總讓人思考真實與虛幻。 水道：很美的一篇文，非常非常喜歡類似於水道和肖申克的救贖，屍體之類帶着溫暖，能給人帶來美的短篇。「你愛嗎？那些鬼魂不止能唱歌，也會愛」 剩下的幾篇我覺的也很不錯的： 娜娜：「你愛嗎？我愛，因爲真愛永遠不死」 陶德太太的捷徑：在她那張洋溢着青春的臉上，我感到了永恆的自由，她是那麼美，就像月亮女神戴安娜。 婚禮：美麗擦乾眼淚，接手了哥哥留下來的勢力，她胖得驚人也狠的驚人。 外婆：外婆的兩條胳膊蒼白肥胖，像兩條象腿 偏執狂之歌：蠻有意思的短詩

最喜歡《迷霧》《適者生存》《跳特》《木筏》《變形子彈之歌》還有全篇文學性最高的《水道》。《迷霧》聲名在外，不過結尾和電影完全不同，不至於那麼絕望，不得不說中篇纔是金的舒適區，足夠他施展手腳。《適者生存》給了我近乎當初讀恰克·帕拉尼克的《腸子》時的感受，一個人流落荒島最後只能蠶食自己的身體來度日，看得讓人咬牙切齒；《跳特》中的思想實驗挑戰了人的想象力，算是很硬核的科幻了；《木筏》則是一篇“經典到爛俗”的好萊塢劇本，但完成得十分到位，猶如看了一部cult片；《變形子彈之歌》的敘述格外抓人，明明是借虛構角色的嘴娓娓道來的故事，卻巴不得讓他快點說完，彷彿自己被拉進書頁中，坐在敘述者身邊，圍着篝火聽那毛骨悚然的故事；最後是這部集子最大的驚喜，《水道》，原本以爲斯蒂芬金只是個寫類型小說的高手，看完《水道》之後簡直小小震驚了一把，金寫起這種純文學來竟如此嫺熟，敘述細膩如水，平靜卻又震顫不已，感人至深。